賈樟柯，“第六代導演”代表人物之一。

在這個高速發展的時代，他導演的作品無疑與這個世界對抗著，那擁擠的人潮、那飛快地腳步、那不合時宜的故事，最終，都變成了他詮釋時代的利器，打破匆忙、迴歸純真。

他用細膩的鏡頭為我們講述了那個關於思念的故事——《山河故人》。

（一）1999汾陽

命運開始分叉，從濤做出決定的那一刻起，他們三個註定不是同一個世界的人。

我想，濤資助給樑子醫藥費後是見過幾次面的，至於樑子的病治沒治好怕是隻有他們自己知道。

（二）2014上海

濤永遠也想不到送她父親去給戰友過壽的那次離別會成為永恆。

分離之際，濤決定親自送到樂返回上海，一路上她給到樂聽她喜歡的歌、講她感悟的人生道理。

（三）2025澳洲

到樂感到了孤獨，那種說不出來的痛徹心扉，然後他反抗、他追尋、他成長，他遇到了他所依戀的那個人，儘管那是他的老師（張艾嘉飾），儘管他們年齡相差甚遠。

（四）山河故人

每當看見到樂的那種迷茫，我就想到了我自己。

對我來說，那何嘗不是我自己，從西域而來，輾轉中原，最終又走到了南海。

我懷念過去那些朋友，我渴望看到那些熟悉的街道，然後，可以漫無目的的漫步街頭，一路上都有認識的人，轉身就能看到家的方向。然後，一路的顛簸，我到了陌生的城市，認識了新的朋友，但總覺得缺少了什麼。

後來啊，我不想再去認識新的人，不想再去給他們介紹自己，沉默寡言說的就是我。我想象著記憶中那些熟悉的面孔會變成什麼樣子，想象著他們會做些什麼，也期待著未來的某天在茫茫人海中遇見。

這，就是我的山河。

這部電影，回過頭來看其實故事講得是非常簡單淳樸的一個故事。

而這位媽媽後來因為意外摔倒，導致住進了精神病院，失去了精神。多年後的兒子為了喚醒媽媽，再唱起那首感人的《世上只有媽媽好》時，媽媽終於記起了她深愛的兒子。其實這個故事很簡單，但最打動人的始終是母親和孩子之間的親情，這也是正充分說明了，親情始終是人們的軟肋，而母愛的無私和偉大是最動容的感情，電影曾經以悲傷著稱，成為了一代人心中的記憶。

最悲傷的對我來說就是《素媛》了，正好近日來各大網路交流平臺熱議的事件中有這麼一件引人深思，那就是《素媛》中喪盡天良的罪犯的現實原型趙鬥淳，已經快要服刑期滿，明年他就會出獄，就像一切都沒有發生一樣。

素媛本來出生於一個平凡的三口之家，是一個無憂無慮的小學生，有愛她的父母和幾個好朋友，本應該度過平凡而幸福的一生。

一個雨天素媛自己去上學，遇到了改變了她一生的惡魔，就在她好心想要為其撐傘的時候被拖進了巷子裡，之後遭受了慘絕人寰的虐待，被人發現的時候她的大腸小腸已經暴露在身體外，臉上也是被嫌疑人咬的都掉了肉。

此時的她受到的身心創傷讓她本能的害怕並排斥異性，因此也就帶來了電影的另一個主題，也是電影催淚的主要部分，那就是父愛。

父親因為是男人，因此也被素媛所排斥，為了不讓素媛心裡難過，父親大熱天租借女兒最喜歡的玩偶服裝，不敢靠近，就遠遠的保護著女兒，這一段賺足了眼淚，也讓嫌疑犯的形象更加可惡。

故事的最後素媛經過治療不得不隨身帶著便袋，不過一切都好起來了，犯人也得到了應有的懲罰。不過現實比電影還要殘酷，素媛雖然還摘掉了便袋，但是心裡的傷痛確實一輩子都不能癒合的。

在螢幕前的我早已經淚流滿面，多懂事的素媛啊，多美的天使啊，美麗的小花又綻放了，素媛是悲慘的，也是幸運的，他有愛自己的父母時時刻刻陪著她，社會上有很多人關心她，愛她，就連螢幕前的我，也期望把我所有的愛給這個天使。

看大家說的最多的就是《素媛》

我認為的最讓我覺得悲從心生的是《金福男殺人事件始末》

影片一開始就介紹了女二鄭海源，她在首爾金融業獨自打拼，平常就是事不關己高高掛起的生活態度，生活困苦孤獨無依的老太太諮詢貸款，她毫不留情直接拒絕，兩名社會青年欺負一個女孩，女孩掙脫向她求救，她冷漠的關上車窗，最終女孩被打死了。工作上她的情緒越來越緊張，對同事態度惡劣，最終被老闆責令休假。

利用假期，海媛回到闊別已久的家鄉無島。這裡風景秀美，民風粗獷甚至有些野蠻，男尊女卑的現象依然十分嚴重。海媛重逢了童年的玩伴金福南，這是一個溫和開朗、任勞任怨的女人，但是她的丈夫和家人都視其為豬狗，任意欺負和凌辱。

丈夫外出釣魚，小叔子就趁機強暴了她，丈夫知道後似乎也是默許的態度，丈夫甚至還叫了妓女不顧金福男在場就行男女之事，婆婆看著仍然埋頭吃飯不為所動的金福男說“簡直像是豬一樣”

福南希望女兒小燕擁有更好的人生，但金福男無意中發現丈夫似乎對小燕有不軌的企圖，金福男想送女兒離開海島，卻被丈夫抓了回去，丈夫對金福男拳腳相加不料誤傷拉架的小燕，小燕磕到石頭上摔死了，金福男生活唯一的一點希望也沒有了

第二天警察上島，島上人統一口徑說小燕是自己摔死的，金福男讓看到真相的海媛作證，海媛依舊是一副事不關己的態度，說自己沒有看到，至此金福男所有在乎的東西都消失了

人性泯滅之後，仇恨便一發不可阻擋

一直默默承受一切的金福男終於變身復仇者，一個個殺掉了村子裡的所有人

眼看著福南大開殺戒，海媛拼命逃上了船，到警察局報警，不想福南亦來到了夢寐以求的首爾。她穿著不合身的白裙，畫著詭異的濃妝，踩著一歪一扭的高跟鞋，像剛從山頂洞出來的原始人懼怕著人群和善意。

最後在警局，企圖殺掉海媛的金福男最終被海媛反殺，渾身是血的倒在海媛懷中

看著死在自己懷裡的福南，海媛應該是驚恐無措的吧，她開始恨自己的懦弱無為，開始直面現實的醜惡，即使危險扼住了喉嚨也敢直接反抗。

惡魔雖然可怕，但不反抗則會使更多人成為惡魔。

本片名字取的很好“金福南殺人事件的始末”，凡事有因有果，120分鐘以濃縮的形式展示了一個女人悲劇的一生，到最後，生是折磨，唯死解脫。

這部影片出現Sunny的次數很少，基準色調暗淡，只有福南在田裡的時候才會出現，彷彿是福南勤勞善良的光芒，就像她本身給人的感覺一樣。

影片充斥著現實懦弱無恥的諷刺，一個小島一戶人家一場災難，女性是弱勢群體，影片放大了這個群體的橫切面，男性在其中就是一種侵蝕，它構成的不單是是一種身體上的侵犯，精神上的蹂躪是最可怕的

悲傷的電影很多，《熔爐》《素媛》這些經典說的人多，就不再重複。

迷影看過的電影中，覺得悲傷的電影，《禁忌的遊戲》算是一部。

影片由雷內·克萊芒執導，豆瓣評分8.5分，IMDB評分7.9分。

影片的背景設定在二戰時期，5歲的小女孩與她的父母一起逃亡。在逃亡過程中，小女孩的父母為了保護小女孩雙雙遇難。

小女孩順著河流追尋著小狗的屍體，幸運的她被一家好心人收留，在這個家裡，他遇到了小男孩，兩人開始了屬於他們自己的遊戲。

很多人苛責小女孩面對父母的死無動於衷，而對小狗的死淚流滿面。

其實，5歲的她是不明白死亡的含義的，在她的心裡，父母一定是去了另一個地方。而小狗的死，讓她失去了最後的陪伴，才會傷心落淚。

而在大人們的眼中，到教堂、棺材、墳墓收集十字架是對死者的不敬，是一種不能被原諒的行為，是禁忌的遊戲。

在成人世界裡，他們信奉十字架，信仰宗教，但卻發動著無比殘酷的戰爭。在戰爭中死去的人們，好一點的被扔進橋洞，更多的暴屍荒野、家破人亡。

在孩童的世界裡，無所謂信仰，無所謂宗教，唯一有的，是對生命的尊敬。

小男孩和小女孩聯手奉獻出了影史最經典的兒童表演，觀影過程令人心碎神傷。

《禁忌的遊戲》上映後在國際上摘得多個獎項。

獲得第17屆威尼斯電影節金獅獎。獲得第7屆英國電影和電視藝術學院獎。

走著走著，能重逢的便是緣，走散了的那是客，能相伴的那是愛！ 安利一下：hope時間膠囊，一款觸及心靈深處的APP！

已經不記得自己究竟是什麼時候看的這部電影了，只記得當時的自己還不懂電影究竟是什麼的時候，看到這部電影，哭的那叫一個悽慘。那也是我第一次聽到“世上只有媽媽好”這首歌！！！

這個故事也許是一個一看見開頭，就能夠預知結尾的故事，但是在這中間過程中的母愛，確實無論如何都無法消除掉的，縱然是隔著千山萬水，縱然是有些無數人的阻礙，也無法阻擋一個偉大的母親對自己兒子的愛。

天底下最偉大的就是母愛啊！！！

首先感謝邀請，我認為最悲傷的電影是《hello,樹先生》，雖然上一年看了《我不是藥神》，一直哭的稀里嘩啦。但是《樹先生》是讓我看的最壓抑的一場，骨子裡透漏著一股悲傷的氣息。下面 我將從三個角度來講述下，我理解的樹，僅做參考。

相信看過影片的都知道第一個:失業問題。

影片開頭，樹哥懶懶散散的在修車，他老闆問他“你給人車修好沒有？”樹哥“讓他開去吧” 老闆“乾點活就知道磨磨唧唧的” —— 他本人對待工作一副懶散的態度，而對白更體現了他對工作效率並不高。而後不按工作章程，不注意操作安全，導致自己眼睛受傷。

請問：這樣的員工，原文作者或其他讀者你是老闆你敢請嗎？幹活不出活就罷了，還是個定時炸彈，萬一眼睛瞎了你這老闆敢負責嗎？？

那麼，他失業的鍋誰來背？按你的口氣是怪“狠心資本家拋棄工傷員工？？”

“此時的樹哥丟掉的不僅僅是一份工作，還有一份做人的尊嚴。以前的樹哥雖被人瞧不起，但至少還有一份工作，可現在眼睛不好，丟了工作，他還剩下什麼？他只會更加的被人瞧不起！”

看看作者這鍋丟得，是眼睛不好丟的工作嗎？在作者觀念裡尊嚴是別人給的嗎？被人瞧不起，除了身體殘疾和家庭出生原因，怪的是誰？到底是因為他丟了工作被人瞧不起，還是因為他自己不尊重自己和自己的工作，才被人瞧不起？ 一個遊手好閒，不務正業，工作拖沓，拿自身安全當兒戲的人，憑哪點讓人“看得起”？？

我看得起喜劇之王裡的尹天仇，儘管他也是不務正業，每一次吳孟達羞辱他，但他有他的堅持，有他對工作對生活的態度，最終大家認可他的尊嚴“他，是一個演員”。 而作者捧在手裡的樹哥呢？是學作者用嘴巴要來的尊嚴嗎？還是是命不好就怪社會？

順便再看作者洗地：“自尊心受到傷害的樹哥轉而調戲起了女護士，就像當年阿 Q 一樣——在被別人欺負了之後轉而去欺負尼姑。” 你說你這地洗得，不知道的以為樹哥是你親戚，或者折射出你自己的影子了？孩子還是要靠自己家疼是吧？？？有劣根性，做了錯事怎麼了，人無完人。犯得著這個也丟鍋：“在被別人欺負了之後轉而去欺負別人”。作者這種屁股決定腦袋，真是把我看無語了。

二、朋友問題

這影評花了一大堆篇幅，強行要證明樹哥那幫朋友都是欺負他，看不起他的白眼狼。只有一個混的和樹哥一樣落魄的小莊是真朋友。對於這一結論，我只能說作者你把你的玻璃心帶入給了樹哥，估計按這個標準，大家在生活裡都沒有朋友了。

三楞:這傢伙一開面包車拉客的，每次見樹哥熱情招呼、發煙遞火。到片尾樹哥成了神經病，也是他停下車給樹哥打招呼。中間搭便車行方便，沒有一次有什麼不敬的舉止言行吧？就這也能瞧出不夠朋友？不說交心朋友，普通朋友也夠可以了吧？誰沒一堆這樣的可以嘮嗑，可以相互幫幫小忙，不說兩勒插刀起碼有個照應的朋友？挺暖的啊？到作者那棵玻璃心裡，這就偽朋友了？？沒有發自內心的崇拜你，就不是你朋友？你還別說，三楞還挺看得起樹哥的，這個我後面說。

高朋：這傢伙被作者黑得最慘。這作為一發小，怎麼也算合格了。

1、拉樹哥去吃飯湊一桌，二豬一夥針對和欺負樹哥時，他表現也算情理之中。飯桌上樹哥開口求職（交淺言深，本身就有錯），二豬的話“讓樹哥帶鋪蓋睡場裡，看場子”這純是侮辱。但高朋開口說“這哪是看場子，是讓樹哥給打更”算是給一臺階下，這性質變成打工，好歹是迴應了樹哥開口求職。

2、小莊撞車，二豬不給樹哥面子，但是高朋替樹哥出頭，把這事接過去了。沒袖手旁觀更沒有落井下石，做樹哥的朋友也算夠意思了吧？

3、樹哥要高朋請母親為他做媒，高朋答應得多痛快?把表妹介紹給他根本沒猶豫“行，你先幫我幹活吧。完了讓我媽給你說去”。在我感覺里根本就沒把樹哥當半點外人。換了作者你面對一“看不起的”，這麼痛快讓老媽做媒把表妹介紹給他？?

4、再之後在高朋婚禮樹哥遭二豬羞辱。對，這個是有點慘。但這難道怪高朋？怪他什麼？怪他沒給樹哥出頭嗎？何況在我眼裡，樹哥那一跪多數是跪給高朋面子的，不想吵壞了朋友的婚禮。

5、最後，他自己結婚時根本就精神和行動失常了，手把手架著他結婚行禮，裡外忙活的都是高朋和三楞。這也不算髮小、朋友？作者兄現實裡朋友的標準有多高？說出來聽聽？

對高朋而言，二豬和樹哥都是他朋友，二豬針對樹哥的屎盆子要扣高朋頭上？就現實裡，自己的兩個朋友掐架，我們都是勸和、合稀泥、各交各。一般情況下不存在給兩個朋友當法官，定對錯的吧？作者那種邏輯常見於幼兒園“你跟我玩就不要和他玩還要幫我打他”

藝馨：就一場面朋友，場面上也過得去了。

沒錯，影片裡樹哥很崇拜藝馨，他最信任的朋友就是藝馨了。但這不是藝馨要把樹哥當鐵哥們的理由。友情和愛情一樣，不是你覺得我對你好你就必須對我好的。 藝馨是看不起樹哥，藝馨也是沒有直接幫助樹哥。但是樹哥找上門去了，藝馨還是把場面給交代了。給了樹哥所要求的打雜、助理的工作，雖然不知道報酬多少，但光看住宿條件（單間），並沒有怎麼虧待這位投奔他的發小。

正如藝馨在酒席上回復一樣：“去我那你能幹啥？”。人必自助而後人助之，而後天助之。藝馨的迴應並沒有太大的問題啊。

總體看來，影片裡直接出現的四位朋友（小莊已獲得作者認可），雖然說不上賣命的鐵哥們，但是作為一般發小和朋友完全是合格的。有人嘮嗑，有人幫點小忙，有人相互照應，這樣的朋友圈不說人生無憾，遠遠算不上慘，更不至於讓他厭世輕生吧？？？

還有，提醒這位自嗨的作者。樹哥朋友列表裡從來沒有過二豬，這二豬佔他家的地，在農村這屬於仇家對頭了，有衝突天經地義，沒有你所表達的被朋友背叛的委屈。 至於酒席上被逼下跪，作者你幾百字按自己想象去描繪樹哥的內心世界“……樹哥臉上那一道淚痕，深深的刺激了我，他哭了！”，我不知道刺激了你什麼，我只感覺你就像你描述樹哥—“臆想中的作者”。

因為按你原文：“自知惹不起的樹哥，最後還是選擇屈辱的跪下。但樹哥並不是在外面下跪，而是選擇人相對較少的屋裡下跪。在喝醉的情況下還能如此清醒的儘可能的維護自己那可憐的尊嚴。我們怎能說他是一個不自尊的人嗎？”

我對你的神結論已經無語了。什麼叫自尊？愛面子叫自尊？受羞辱了流眼淚叫自尊？？？請問玻璃心作者你什麼三觀啊？？

“知恥而後勇”才叫自尊！我同意樹哥是有自尊的，但和你的狗屁不通的解釋無關。那眼淚不是對被欺凌而流，因為落後才會捱打，他是對自己之前渾渾噩噩不爭氣而流。所以，他之後的臺詞是“做那事沒勁？生活沒意思”。所以他第二天關心藝馨的去向，而後自己乘車去在藝馨那裡找工作，他要振作起來重新開始生活。這整套行動，才叫做“自尊”。

三、親情與愛情

1、母親

母親給我印象的出場有三次。一次埋怨樹哥不與二豬懟：“地都給人佔了。”這也是後來酒席衝突升級導火索。第二次，是弟弟回來的時候“媽，你不跟我去城裡住嗎？” 第三次，母親在弟弟車上搬家，一直在哭。

這位可敬老人家，在丈夫和長子死後作為母親有沒有給樹哥溫暖和照顧？為什麼之前不肯去城裡接受三子的照顧？為什麼弟弟對哥哥有怨氣？？

看我們這影評作者的狗屁解讀：“沒有人看的起樹哥，連街上的小孩都可以侮辱他，自己的親弟弟也不把他放在眼裡。”

呵呵，再看看電影對白：三弟“媽，跟我去城裡住幾天吧”母親“我可不去，還有你二哥呢”

你一四十歲大老爺們，自己老孃一人辛辛苦苦把2個兒子拉扯大。到了養老享福的時候了，你不能侍奉老孃回報親恩，還他嗎讓老孃放心不下你在身邊照顧。 作為那個一心要把娘“接進城享福”的弟弟。請問，你對你哥哥是什麼個看法？？

至於小孩……呵呵，玻璃心，聽過一句話叫做“童言無忌”嗎?有手有腳的成年男人，被街頭小孩“侮辱”，你也好意思羅列出來喊冤喊痛。不是樹哥無聊到跑孩子堆裡去耍威風，人家理個鬼的你啊。

跑題了，總結一下，作為樹哥的母親，儘管著墨不多，但他對這個二子的痛愛與關心完全可以看得出來。按邏輯來講，不缺母愛吧？

2、弟弟

這個在作者嘴裡“不把哥哥放眼裡”的弟弟，有多大的罪啊？

哥哥把自己眼睛灼傷了，他從省會跑回縣裡，又是送錢，又結醫藥費。

儘管工作很忙，仍不忘帶禮品探望母親，還想接母親到自己城裡去住。

哥哥要談物件，找弟弟用車，找弟弟“借錢”買眼鏡。

哥哥要結婚，弟弟去找自己領導“借車”。請注意，是找自己“領導借”。

弟弟一個農村娃，靠給人開車把根勉強扎到城裡。大家可以注意到，每次出場可以注意到他弟弟都是眉頭深鎖著。可見生活壓力絕對不輕。但面對這樣的哥哥他能怎麼樣呢？大家都是已經成家立業的成年人，都有自己要面對的生活壓力。還是得省吃儉用給哥哥擦屁股，因為哥哥還不省心，盡“沒事找事”。

請問，因此造成的“不把哥哥放眼裡”的罪，是不是“深深的傷害了他哥哥”？

最後衝突的導火索是“沒借下”而不是“不去借”。

看當時對白，弟弟深夜從城裡跑回家，儘管沒借到CROWN，只有一輛Passat。可哥哥也沒個謝字“他嗎要你這兄弟有什麼用？啥也幹不了，盡給我丟人敗興”完了還先動手揍弟弟。

請問，換了你作者這時候是弟弟，會不會跪下“對不起哥，怪我這弟弟沒能力”？這樣才不傷害樹哥是吧？

請問，之前對外人二豬那一跪，跪得作者心肝顫抖、感同身受，喊出“樹哥除了選擇屋裡跪還是屋外跪的還能如何”的可憐之人，這氣性多大啊？？誰說咱們家樹哥沒自尊不爺們啊？

當然，對弟弟而言：你他媽一遊手好閒，不務正業，整天拖累咱媽晚年不得安生的混賬玩意。我做弟弟的少給你借一輛婚車要被你罵“要我這兄弟有什麼用”？丟人敗興？？ 這句話是不是一直都是我這弟弟忍著沒和哥你說的嗎？

所以，之後“還手”打人實在是太正常了。

所以，從親情的角度，這個弟弟確實算不上兄友弟恭的好弟弟。至少沒那個福分做一個讓作者你認可的弟弟。

3、小梅

作者說的“我們從第 32 分 20 秒後開始說起。在這之後的鏡頭是樹哥去長春找陳藝馨。但這只是樹哥的臆想，他之所以出現這種臆想，前面也有過提示的——高朋的婚禮後他問過陳藝馨哪去了。”

我只提一條。作者可以嘴硬說夫妻吵架，學校場景，藝馨見小三這些情節都是樹哥臆想。我請問你上課的內容也是臆想？抽屜原理的知識點是樹哥臆想出來的嗎？ 像 抽屜原理，統籌方法，列舉法……這類是屬於奧賽專用的知識點，而就算樹哥讀了小學初中哪怕高中，也基本不會涉及這些知識點（這也是為什麼後來奧賽受到爭議）。 而奧賽是1986年才有他的前身數學冬令營，91年才有奧賽這個說法，86年那時候他哥20歲左右，到91年後樹哥他絕壁不會去參加什麼奧數學習班。那麼請問，他憑空幻想出了藝馨所教授的課程嗎？？

所以作者你真是典型的胡吹不打草稿，臆想不交版稅。偏偏還要打出給觀影者解惑的旗號真是惹人生氣。

言歸正傳：

最可憐的就是小梅。原本就是殘疾（不知道是不是天生），被樹哥一句：“把你的命運交給我吧”帶走了。

人這一輩子，要說牽絆，最重的不是關心和熱戀，而是信任。一個女人，把她的身心都託付給你，就是最最珍貴的東西。

這份沉甸甸的信任，是一個男人最大的動力，也是最值得守護的東西。不用說社會艱辛，生活不易，不論樹哥還是他弟弟，還是劇裡劇外每一個人，都有壓力，都不容易。

但我們所缺的從來不是外因，而是一個內在的值得我們為之付出的理由。而樹哥從來都不是一個悲苦之人，他非常幸運的有照顧他一生的老母親，有一臉怨氣還給他擦屁股的親弟弟，有三四個可以聊天喝酒幫忙的朋友，更有一個把自己下半生託付的好女人。

結果呢？他輕易的拿到了小梅的命運，自己確做了逃兵。

或許每人心中都有那麼一個樹，僅此見解。

人們習慣這《一個勺子》歸入喜劇片或冒險片，但我覺得它更像是一部故事片。故事的情節也比較簡單：一對西北農民夫婦救了一個勺子（方言，意為傻子）。

陳建斌飾演的男主角拉條子，從鎮上回來，被一個勺子跟上了。這個勺子就像狗皮膏藥一樣，轟也轟不走，打也打不跑。接下來的事情順理成章，善良樸實的夫妻二人，暫時收留了他，並想盡辦法幫他尋找家人。

最終，拉條子貼了尋人啟事，隨後便有人將勺子接走了。正當他們夫妻二人覺得勺子找到家了，自己也算了卻了一樁心事時，又有人相繼來認領勺子。

老實巴交的拉條子，說什麼也想不清楚：為什麼大家都來搶著找勺子呢？

其實，背後的道理很簡單，勺子被壞人看中，將會成為類似《盲井》中那樣的犧牲品。

片中有許多情節，都在暗示勺子的悲慘命運。在鎮上到處被人追趕，裹著飢腸轆轆、衣不蔽體的悽慘生活。而即便是跟著拉條子，最初也沒少捱揍，儘管這個莊家漢下手並不重。

再到後來，幾波道貌岸然的人來認領勺子，自然是覺得有利可圖。而這樣一個傻子，其價值也不過是去用其身體甚至是生命來謀取利益。

這些事情，劇中許多人都清清楚楚，唯獨老實巴交的拉條子夫妻想不通。等勺子被領走後，拉條子還像無頭蒼蠅一樣到處找。

在這部劇中，拉條子一家的淳樸、善良與周圍人的貪婪、虛偽形成了鮮明的對比，而這，又是活生生的現實。《一個勺子》看起來雖然好笑，但卻不斷地考量著每一位觀眾的良心：生活在這個世上，自己真的對得起自己的良心麼？到低誰又是那個勺子呢？