（一）辛棄疾詞中軍事意象的出現

詞本產生於閨房之中，描寫物件最初不外乎男女之間的愛恨情仇，以纏綿、溫柔的特點見長。唐五代時，詞多用於遣興娛賓；到柳永、蘇軾時，詞的意象發展到文士的日常生活；南渡時期，詞的意象轉為民族苦難、社會現實生活；到了辛棄疾時，詞的意象又發生了一次大的轉換，戰爭、軍事意象成為了辛詞獨特的藝術風景線。

“腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別”（《滿江紅》）中的“劍”、“ 鋏”，都是辛棄疾作戰時常用到的兵器，因此也自然成為了辛棄疾抒發壯志的媒介；辛棄疾詞中還常常出現古代歷史人物，其中較多的是三國時期的英雄人物，諸如劉備、曹操、諸葛亮、孫權等，《水龍吟・登建康賞心亭》中“求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣！”描寫的就是胸懷抱負的劉備，而《南鄉子・登京口北固亭有懷》中“天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀”描寫的是英雄才俊孫權，辛棄疾將他們作為學習的榜樣，提醒自己要積極進取，建功立業。

辛棄疾顛沛流離的仕途經歷，使他留下了很多懷古詠史的詞作，其中描寫了大量的軍事地點，如《滿江紅・送李正之提刑入蜀》中“赤壁磯頭千古浪，銅�陌上三更月”的赤壁，《浪淘沙・賦得美人草》中“不肯過江東，玉帳匆匆”的江東，都是古時有名的戰爭之地，辛棄疾不僅是文士而且還是一代武將，在他失意難當之時，這些便成了他與夢想交流的平臺。

辛棄疾詞抒情意象的軍事化不僅拓展了詞的境界，擴大了詞的抒情範圍，同時還把男人的壯志豪情引入詞中，“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”（《破陣子・為陳同甫賦壯詞以寄》）、“年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休”（《南鄉子・登京口北固亭有懷》），表現的都是蕩氣迴腸的男子風範，從而使豪放詞得以真正興盛起來，成為文學史上寶貴的財富。

　（一）辛棄疾詞中軍事意象的出現

詞本產生於閨房之中，描寫物件最初不外乎男女之間的愛恨情仇，以纏綿、溫柔的特點見長。唐五代時，詞多用於遣興娛賓；到柳永、蘇軾時，詞的意象發展到文士的日常生活；南渡時期，詞的意象轉為民族苦難、社會現實生活；到了辛棄疾時，詞的意象又發生了一次大的轉換，戰爭、軍事意象成為了辛詞獨特的藝術風景線。

“腰間劍，聊彈鋏。尊中酒，堪為別”（《滿江紅》）中的“劍”、“ 鋏”，都是辛棄疾作戰時常用到的兵器，因此也自然成為了辛棄疾抒發壯志的媒介；辛棄疾詞中還常常出現古代歷史人物，其中較多的是三國時期的英雄人物，諸如劉備、曹操、諸葛亮、孫權等，《水龍吟・登建康賞心亭》中“求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣！”描寫的就是胸懷抱負的劉備，而《南鄉子・登京口北固亭有懷》中“天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀”描寫的是英雄才俊孫權，辛棄疾將他們作為學習的榜樣，提醒自己要積極進取，建功立業。

辛棄疾顛沛流離的仕途經歷，使他留下了很多懷古詠史的詞作，其中描寫了大量的軍事地點，如《滿江紅・送李正之提刑入蜀》中“赤壁磯頭千古浪，銅�陌上三更月”的赤壁，《浪淘沙・賦得美人草》中“不肯過江東，玉帳匆匆”的江東，都是古時有名的戰爭之地，辛棄疾不僅是文士而且還是一代武將，在他失意難當之時，這些便成了他與夢想交流的平臺。

辛棄疾詞抒情意象的軍事化不僅拓展了詞的境界，擴大了詞的抒情範圍，同時還把男人的壯志豪情引入詞中，“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”（《破陣子・為陳同甫賦壯詞以寄》）、“年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休”（《南鄉子・登京口北固亭有懷》），表現的都是蕩氣迴腸的男子風範，從而使豪放詞得以真正興盛起來，成為文學史上寶貴的財富。