莎士比亞喜劇的特點 摘要 莎士比亞是歐洲文藝復興時期最偉大的文學家，被世人稱為世界戲劇史上的泰斗。他一生創作了38部經世不朽的作品，包括悲劇.喜劇.歷史劇.傳奇劇等多種形式，代表著文藝復興時期文學藝術的最高成就。莎士比亞的喜劇有10部，多是在他文學創作的第一個階段（1590年-1600年）完成的，包括《錯中錯》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《 溫莎的風流娘兒們》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》等。樂觀主義是莎士比亞的喜劇創作的基調。在他的喜劇中，蘊含著人文主義者的美好理想，以及對人類光明前途的展望，現僅以部分作品為例，分析莎士比亞喜劇的特點。關鍵字 莎士比亞 喜劇 《皆大歡喜》 《仲夏夜之夢》《第十二夜》正文 威廉.莎士比亞是歐洲文藝復興時期的巨人，是世界戲劇史上的泰斗。1564年4月23日，他出生於英國中部艾汶河畔的斯特拉福鎮。其父約翰.莎士比亞是經營羊毛和皮革製造以及穀物生意的雜貨商，後又任鎮民政官和鎮長。莎士比亞年幼時在當地的文法學校讀書，13歲時家道中落，輟學經商，1582年18歲的莎士比亞與安.哈瑟維結婚，後相繼生下了3個孩子。迫於生活的壓力，他於22歲時前往倫敦，在劇院工作，後來成為演員和劇作家。1596年，他以他父親的名義申請到“紳士”稱號和擁有紋章的權利，又先後3次購置了可觀的房地產。1603年，詹姆士一世繼位，他的劇團改稱“國王供奉劇團”，他和團中演員被任命為御前侍從。1612年左右他告別倫敦回到家鄉定居。1616年 4月23日病逝，葬於鎮上的聖三一教堂。 莎士比亞在約1590～1612的20餘年內共寫了三十七部戲劇（如加上與弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是三十八部），還寫有二首長詩和一百五十四首十四行詩。他的戲劇多取材於歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣揚了新興資產階級的人道主義思想和人性論觀點。由於一方面廣泛借鑑古代戲劇、英國中世紀戲劇以及歐洲新興的文化藝術，一方面深刻觀察人生，瞭解社會，掌握時代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會生活圖景，並使之以悲喜交融、富於詩意和想象、寓統一於矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。 莎士比亞在他喜劇創作的第一個時期創作了他的10部喜劇，包括詩意盎然的《仲夏夜之夢》（1596）、揚善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風俗的《溫莎的風流娘兒們》（1598）、宣揚貞潔愛情的《無事生非》（1599）和歌頌愛情又探討人性的《第十二夜》（1600）等10部。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，透過他們爭取自由、幸福的鬥爭，歌頌進步、美好的新人新風，同時也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和醜惡，如禁慾主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。 當時的英國正處於伊麗莎白女王統治的鼎盛時期，王權穩固統一，經濟繁榮。莎士比亞對在現實社會中實現人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。因此莎士比亞這一時期戲劇創作的基本情調是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會矛盾的信心，以致寫在這一時期的悲劇《羅密歐與朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。然而，這一時期較後的成熟喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂鬱色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠愛情的同時，反映了基督教社會中弱肉強食的階級壓迫、種族歧視問題，說明作者已逐漸意識到理想與現實之間存在著難以解決的矛盾。 莎士比亞的作品從生活真實出發，深刻地反映了時代風貌和社會本質。他認為，戲劇“彷彿要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態，給時代和社會看一看自己的形象和印記”。 《第十二夜》是莎士比亞最具代表性的喜劇，它既有喜劇的典雅優美、鳳趣灰諧，又有通俗喜劇的粗俗滑稽、嘻笑打鬧。劇中女主人公實際有兩個，一是薇奧拉，另一是奧莉維亞，他們個性相互參照，前者善良無私、堅毅忍耐，後者感情真摯、追求執著，因而在對比中共同組成了全劇的靈魂與核心。在喜劇技巧的運用上，本劇手法多樣，運用靈活，喬裝、誤會、偷聽、偷看、戲弄等等，在作者的綜合調配下，取得的奇異的喜劇效果。 在《皆大歡喜》中，莎士比亞寫了奧蘭多與羅瑟琳、奧列佛與西莉婭這兩對貴族男女青年的純潔的愛情，也寫了牧人西爾維斯與牧女菲必、小丑試金石與村姑奧德雷這兩對平民男女青年的樸素的愛情，中間儘管有各種艱險曲折，最後四對戀人同時結婚，真所謂“有情人終成眷屬”，皆大歡喜。與此同時，這一喜劇也寫了忠貞的友誼：羅瑟琳和西莉婭是堂姊妹，西莉婭的父親弗萊德里克不顧兄弟情誼，篡了自己胞兄（即羅瑟琳的父親）公爵之位，把公爵趕走，使他被迫流亡在森林裡，但這兩位堂姊妹一直相親相愛，寧可一同逃往森林裡過艱苦生活，也不願分離。這種純真的友情也是彌足珍貴的。 同時，莎士比亞的喜劇大都具有濃厚的浪漫主義色彩《仲夏夜之夢》裡有美麗的森林，有仙后和小仙子，有北歐矮人之王的仙王奧白朗，有英國民間傳說裡極富傳奇色彩的精靈好人兒羅賓，有香氣四溢的豆花、織網的蜘蛛、嬌小玲瓏的飛蛾，還有妙不可言的音樂等等。這哪裡是單純的喜劇，簡直是一篇充滿詩情畫意、引人入迷也引人入勝的美麗童話！就拿戲劇裡充滿嚴峻鬥爭的《威尼斯商人》來說，女主人公鮑西婭選擇丈夫，既不是“父母之命，媒妁之言”，也不是請人代為介紹說項，而是（親愛的讀者，你再也想不到）在自己閨房裡放了金、銀、鉛三個匣子，任憑求婚者來選，誰選中了裡面裝有鮑西婭小照的匣子，便算獲得勝利，可以娶她為妻。這是多麼富有浪漫主義氣息的擇偶方式！ 莎士比亞的喜劇還有一個特點，就是每個劇本往往除了一個主要情節外，另外還有一兩個甚至更多的故事情節線索。《溫莎的風流娘兒們》一劇有三條平行的線索：一是破落騎士福斯塔夫的一系列冒險行為和經歷；二是安·培琪姑娘的婚事，有三個男子追逐她；三是由於安·培琪的婚事引起了法國醫生卡厄斯和威爾士籍牧師愛文斯二人間的爭執。而《仲夏夜之夢》故事線索更多，共有四條：一是雅典公爵忒修斯與其未婚妻希波呂忒間之關係；二是拉山德與赫米婭、狄米特律斯與海麗娜四人間之愛情糾葛；三是仙王奧布朗與仙后提泰妮婭之爭吵；四是以波頓為首的眾工匠之間的關係。 莎士比亞的這些喜劇，情節錯綜複雜，每條線索既各自相對獨立，又互相緊密關聯，有現實生活，又有仙境和幻想，使得整個喜劇跌宕多姿，撲朔迷離，極富藝術魅力。 另外，莎士比亞的喜劇還具有其他的一些特點，如喜劇的矛盾衝突不尖銳，結局是皆大歡喜，有情人終成眷屬；對人性的缺點和生活中的陰暗面給予溫和的嘲諷；喜劇充滿詩情畫意，具有浪漫抒情色彩，喜劇語言生動形象，充滿情感和詩意等。 莎士比亞，作為文藝復興時期文學創作的巨人，他的藝術成就是我們永遠都無法挖掘完的瑰寶。最後，讓我用莎士比亞戲劇集中的序言結尾，來向這位偉大的文學家.劇作家.藝術家致敬：他（莎士比亞）透過具有強大藝術力量的形象，從他的那些典型的、同時又具有鮮明個性的主人公的複雜的關係中，從他們的行動和矛盾中去揭示出他們的性格。戲劇中放射出的強烈的人文主義思想光芒，以及卓越而大膽的藝術技巧，其意義早已超出了他的時代和國家的範圍。他的朋友、著名的戲劇家本·瓊孫說：“他不只屬於一個時代而屬於全世紀。”
莎士比亞喜劇的特點 摘要 莎士比亞是歐洲文藝復興時期最偉大的文學家，被世人稱為世界戲劇史上的泰斗。他一生創作了38部經世不朽的作品，包括悲劇.喜劇.歷史劇.傳奇劇等多種形式，代表著文藝復興時期文學藝術的最高成就。莎士比亞的喜劇有10部，多是在他文學創作的第一個階段（1590年-1600年）完成的，包括《錯中錯》、《馴悍記》、《維洛那二紳士》、《愛的徒勞》、《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《 溫莎的風流娘兒們》、《無事生非》、《皆大歡喜》和《第十二夜》等。樂觀主義是莎士比亞的喜劇創作的基調。在他的喜劇中，蘊含著人文主義者的美好理想，以及對人類光明前途的展望，現僅以部分作品為例，分析莎士比亞喜劇的特點。關鍵字 莎士比亞 喜劇 《皆大歡喜》 《仲夏夜之夢》《第十二夜》正文 威廉.莎士比亞是歐洲文藝復興時期的巨人，是世界戲劇史上的泰斗。1564年4月23日，他出生於英國中部艾汶河畔的斯特拉福鎮。其父約翰.莎士比亞是經營羊毛和皮革製造以及穀物生意的雜貨商，後又任鎮民政官和鎮長。莎士比亞年幼時在當地的文法學校讀書，13歲時家道中落，輟學經商，1582年18歲的莎士比亞與安.哈瑟維結婚，後相繼生下了3個孩子。迫於生活的壓力，他於22歲時前往倫敦，在劇院工作，後來成為演員和劇作家。1596年，他以他父親的名義申請到“紳士”稱號和擁有紋章的權利，又先後3次購置了可觀的房地產。1603年，詹姆士一世繼位，他的劇團改稱“國王供奉劇團”，他和團中演員被任命為御前侍從。1612年左右他告別倫敦回到家鄉定居。1616年 4月23日病逝，葬於鎮上的聖三一教堂。 莎士比亞在約1590～1612的20餘年內共寫了三十七部戲劇（如加上與弗萊徹合寫的《兩位貴親》則是三十八部），還寫有二首長詩和一百五十四首十四行詩。他的戲劇多取材於歷史記載、小說、民間傳說和老戲等已有的材料，反映了封建社會向資本主義社會過渡的歷史現實，宣揚了新興資產階級的人道主義思想和人性論觀點。由於一方面廣泛借鑑古代戲劇、英國中世紀戲劇以及歐洲新興的文化藝術，一方面深刻觀察人生，瞭解社會，掌握時代的脈搏，故使莎士比亞得以塑造出眾多栩栩如生的人物形象，描繪廣闊的、五光十色的社會生活圖景，並使之以悲喜交融、富於詩意和想象、寓統一於矛盾變化之中以及富有人生哲理和批判精神等特點著稱。 莎士比亞在他喜劇創作的第一個時期創作了他的10部喜劇，包括詩意盎然的《仲夏夜之夢》（1596）、揚善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風俗的《溫莎的風流娘兒們》（1598）、宣揚貞潔愛情的《無事生非》（1599）和歌頌愛情又探討人性的《第十二夜》（1600）等10部。這些劇本基本主題是愛情、婚姻和友誼，主人公多是一些具有人文主義智慧與美德的青年男女，透過他們爭取自由、幸福的鬥爭，歌頌進步、美好的新人新風，同時也溫和地揭露和嘲諷舊事物的衰朽和醜惡，如禁慾主義的虛矯、清教徒的偽善和高利貸者的貪鄙等。 當時的英國正處於伊麗莎白女王統治的鼎盛時期，王權穩固統一，經濟繁榮。莎士比亞對在現實社會中實現人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂觀明朗的色彩。因此莎士比亞這一時期戲劇創作的基本情調是樂觀、明朗的，充滿著以人文主義理想解決社會矛盾的信心，以致寫在這一時期的悲劇《羅密歐與朱麗葉》中，也洋溢著喜劇氣氛。然而，這一時期較後的成熟喜劇《威尼斯商人》中，又帶有憂鬱色彩和悲劇因素，在鼓吹仁愛、友誼和真誠愛情的同時，反映了基督教社會中弱肉強食的階級壓迫、種族歧視問題，說明作者已逐漸意識到理想與現實之間存在著難以解決的矛盾。 莎士比亞的作品從生活真實出發，深刻地反映了時代風貌和社會本質。他認為，戲劇“彷彿要給自然照一面鏡子：給德行看一看自己的面貌，給荒唐看一看自己的姿態，給時代和社會看一看自己的形象和印記”。 《第十二夜》是莎士比亞最具代表性的喜劇，它既有喜劇的典雅優美、鳳趣灰諧，又有通俗喜劇的粗俗滑稽、嘻笑打鬧。劇中女主人公實際有兩個，一是薇奧拉，另一是奧莉維亞，他們個性相互參照，前者善良無私、堅毅忍耐，後者感情真摯、追求執著，因而在對比中共同組成了全劇的靈魂與核心。在喜劇技巧的運用上，本劇手法多樣，運用靈活，喬裝、誤會、偷聽、偷看、戲弄等等，在作者的綜合調配下，取得的奇異的喜劇效果。 在《皆大歡喜》中，莎士比亞寫了奧蘭多與羅瑟琳、奧列佛與西莉婭這兩對貴族男女青年的純潔的愛情，也寫了牧人西爾維斯與牧女菲必、小丑試金石與村姑奧德雷這兩對平民男女青年的樸素的愛情，中間儘管有各種艱險曲折，最後四對戀人同時結婚，真所謂“有情人終成眷屬”，皆大歡喜。與此同時，這一喜劇也寫了忠貞的友誼：羅瑟琳和西莉婭是堂姊妹，西莉婭的父親弗萊德里克不顧兄弟情誼，篡了自己胞兄（即羅瑟琳的父親）公爵之位，把公爵趕走，使他被迫流亡在森林裡，但這兩位堂姊妹一直相親相愛，寧可一同逃往森林裡過艱苦生活，也不願分離。這種純真的友情也是彌足珍貴的。 同時，莎士比亞的喜劇大都具有濃厚的浪漫主義色彩《仲夏夜之夢》裡有美麗的森林，有仙后和小仙子，有北歐矮人之王的仙王奧白朗，有英國民間傳說裡極富傳奇色彩的精靈好人兒羅賓，有香氣四溢的豆花、織網的蜘蛛、嬌小玲瓏的飛蛾，還有妙不可言的音樂等等。這哪裡是單純的喜劇，簡直是一篇充滿詩情畫意、引人入迷也引人入勝的美麗童話！就拿戲劇裡充滿嚴峻鬥爭的《威尼斯商人》來說，女主人公鮑西婭選擇丈夫，既不是“父母之命，媒妁之言”，也不是請人代為介紹說項，而是（親愛的讀者，你再也想不到）在自己閨房裡放了金、銀、鉛三個匣子，任憑求婚者來選，誰選中了裡面裝有鮑西婭小照的匣子，便算獲得勝利，可以娶她為妻。這是多麼富有浪漫主義氣息的擇偶方式！ 莎士比亞的喜劇還有一個特點，就是每個劇本往往除了一個主要情節外，另外還有一兩個甚至更多的故事情節線索。《溫莎的風流娘兒們》一劇有三條平行的線索：一是破落騎士福斯塔夫的一系列冒險行為和經歷；二是安·培琪姑娘的婚事，有三個男子追逐她；三是由於安·培琪的婚事引起了法國醫生卡厄斯和威爾士籍牧師愛文斯二人間的爭執。而《仲夏夜之夢》故事線索更多，共有四條：一是雅典公爵忒修斯與其未婚妻希波呂忒間之關係；二是拉山德與赫米婭、狄米特律斯與海麗娜四人間之愛情糾葛；三是仙王奧布朗與仙后提泰妮婭之爭吵；四是以波頓為首的眾工匠之間的關係。 莎士比亞的這些喜劇，情節錯綜複雜，每條線索既各自相對獨立，又互相緊密關聯，有現實生活，又有仙境和幻想，使得整個喜劇跌宕多姿，撲朔迷離，極富藝術魅力。 另外，莎士比亞的喜劇還具有其他的一些特點，如喜劇的矛盾衝突不尖銳，結局是皆大歡喜，有情人終成眷屬；對人性的缺點和生活中的陰暗面給予溫和的嘲諷；喜劇充滿詩情畫意，具有浪漫抒情色彩，喜劇語言生動形象，充滿情感和詩意等。 莎士比亞，作為文藝復興時期文學創作的巨人，他的藝術成就是我們永遠都無法挖掘完的瑰寶。最後，讓我用莎士比亞戲劇集中的序言結尾，來向這位偉大的文學家.劇作家.藝術家致敬：他（莎士比亞）透過具有強大藝術力量的形象，從他的那些典型的、同時又具有鮮明個性的主人公的複雜的關係中，從他們的行動和矛盾中去揭示出他們的性格。戲劇中放射出的強烈的人文主義思想光芒，以及卓越而大膽的藝術技巧，其意義早已超出了他的時代和國家的範圍。他的朋友、著名的戲劇家本·瓊孫說：“他不只屬於一個時代而屬於全世紀。”