下圖是古代名畫《中興四將圖》(區域性)，相傳此幅圖為南宋紹熙年間（公元1190～1194年）畫院待詔劉松年所繪，現收藏於中國國家博物館。

此圖中就有岳飛(從左向右數第2位)

答：說起岳飛的相貌，很多人會拿南宋畫家劉松年的《中興四將圖》說事。

這個思路是正確的。

因為，劉松年可不是一般的村夫野老，他是有身份、有地位的人。

劉松年的身份是：“南宋四大畫家”之一，與李唐、馬遠、夏圭齊名。

劉松年的地位是：宋孝宗、光宗、寧宗三朝的御前畫師。

所以，出自劉松年之手的畫作，自然不可等閒視之了。

最最重要的是，作為一名御前畫師，其日常工作就是描繪帝后臣僚的肖像，即奉旨作畫，必須全力以赴，馬虎不得。

而從《中興四將圖》的圖畫名稱就不難看出，這幅畫可不是尋常的即興畫作，它是具備濃重的政治氣息的——用以表彰中興之臣。

所以，畫中人物的相貌特徵應該是跟真人對得上號的。

劉松年的《中興四將圖》共畫了八個人，從左至右依次為岳飛侍從及岳飛、張俊侍從及張俊，韓世忠及其侍從、劉光世及其侍從。

即畫中左至右的第二人即為岳飛，面白無鬚，微胖，耳大臉圓，頭帶方巾，腳蹬尖頭靴，一身淡綠裝束，拱手而立。

清人阮元觀此畫，在《石渠隨筆》中描述岳飛相貌，為：“岳飛面大而方，廣額疏眉，兩頰甚豐，目圓鼻尖，自口以下，重頤甚長，無髭鬚。”

即面大方正、額寬、眉淡、臉頰豐滿、眼圓、鼻小、雙下巴、無須，就是岳飛相貌的主要特徵。

但我們在想象岳飛的相貌時，可結合這些特徵充分發揮自己的想象，卻不應侷限於劉松年的畫作。

為什麼這麼說呢？

一、與山水畫、花鳥畫相比，人物畫並不是中國畫所擅長的，很多中國古代畫家的人物畫都是比例失調、五官刻畫不精、不準、不像的。

二、劉松年並沒有見過岳飛，他入宮廷當畫師時，岳飛已經故去多年，那麼，他在作岳飛畫像時，主要是根據見過岳飛本人的一些老人的描述，再結合自己的想象完全創作的。

三、現今流傳的《中興四將圖》並非劉松年原作，而是一件較早的劉畫摹本而已。

以上幾點，就註定了岳飛本人與《中興四將圖》裡的岳飛畫像有著巨大的差異。

我甚至猜測，劉松年畫岳飛頷下無須，其依據不過因為岳飛是四大將中最年少者，而且是南渡諸將中建節最年少者，為重點突出這一形象，就沒有畫鬍鬚，把岳飛的形象定格在二十七八歲的年紀。其實，岳飛被害時，是三十九歲，頷下應該有須。

除此之外，我們在想象岳飛的相貌時，還可以參考一些史料。

比如，1142年，金國根據和解條款派人送高宗生母韋賢妃及宋徽宗的靈柩回國。在途中，韋賢妃曾問隨從：“大小眼將軍如何？”隨從回答：“岳飛已死。”

即岳飛是一隻眼睛大，一隻眼睛小，是“大小眼”，具體長什麼可以參考一下以“大小眼”出名的北大教授孔慶東和歷史老師袁騰飛的那兩隻眼睛。

還有，北宋王朝招募士兵對身高都有硬性要求：如步兵須五尺八寸、騎兵須五尺七寸、神威軍（步兵）須五尺四寸、威遠軍（騎兵）須五尺三寸五。

岳飛考上兵後被分配到騎兵兵種的廣銳軍，其對士兵的身高要求是五尺五寸，以一宋尺等於今30.72釐米換算，這大約就是170釐米。

那麼，岳飛的身高應該在170釐米以上。

還有，岳飛在鄂州整軍時，時人邵緝曾過從拜訪，並向宋高宗隆重薦舉岳飛，說他“驍武精悍，沉鷙有謀。”

按這一條說法，岳飛不應該是《中興四將圖》那種虛胖、文質彬彬的樣子，而是身材剽悍，相貌威武，有種深謀遠略，深不可測的氣質。

岳飛幕僚黃縱之子黃元振根據父親的回憶寫岳飛：“公性嚴，語不輕發，於僚屬口口口口但語次間微見其端，而聞者悚然。”

這一條，更證實岳飛是個威武雄壯之士，平時沉默寡言，偶一發聲，分量極重，不怒自威，讓人內心悚然。

岳飛是南宋初年抗擊異族侵侮的愛國將領，近千年來，在華人心底有著崇高的地位。人們都知道“撼山易、撼岳家軍”、“精忠報國”、“岳母刺字”、“莫須有”，到了杭州，人們都要前往岳廟祭拜這位民族英雄，瞻仰緬懷他英氣勃發、怒髮衝冠的容顏……

我們有著悠久的歷史、燦爛的文明，汗顏的是，卻無法在正史中找到關於岳飛相貌的記載。人們心目中的岳飛，大多是以清人錢彩《說岳全傳》為準。文學作品中的岳飛“頭戴爛銀盔，身披銀葉甲，內穿白羅袍，下坐白龍馬，手執瀝泉槍，隆長白臉，三綹微須，膀闊腰圓，十分威武”。

因評書影視作品傳播影響，岳飛“白袍白甲、隆長白臉、三綹微須”的形象深入人心。今天人們在岳廟大殿中看到的岳飛，就是這個樣子的。

首先，來談談岳飛的身高問題。

小編在《岳飛為什麼會有三次投軍經歷，四個字是揭開歷史之謎的關鍵》一文中講到，岳飛第二次投軍是前往東路平定軍（山西平定），被錄用為“效用士”。“效用士”在北宋末年屬於上等兵，北宋禁軍按身高（宋尺）分為5.3、5.4、5.5、5.6、5.7、5.8六檔，其中5.7~5.8宋尺為上等。岳飛是上等兵，因此身高在5.7~5.8宋尺之間，約合現代的1.75~1.78米。

岳飛的相貌如何呢？大概南宋畫家劉松年所繪《中興四將圖》最為接近歷史真實。劉松年（約1155~1218）是宋孝宗淳熙畫院的待詔，南宋四家之一。劉松年作圖時，中興四將早已經作古，他所繪製的鄜王劉光世、蘄王韓世忠、循王張俊、鄂王岳飛四人肖像，是根據四將後人提供的先人畫像所繪。

岳飛的畫像應該是三十歲之後的樣子，畫中嶽飛面板白皙（恂恂如書生），國字臉、寬額頭、眉毛稀疏、圓眼睛、尖鼻子、略微有些雙下巴。劉松年所繪岳飛畫像基本忠實於歷史真實，只是有一個細微的特點，他並沒有在畫中體現出來——據史料記載，岳飛一隻眼睛大，一隻眼睛小，（“大小眼將軍”），大概是不怎麼明顯，所以《中興四大將圖》中劉松年並沒有繪出這種區別來。

劉松年所繪《中興四大將》後來收在清宮內府，溥儀假裝打賞，交由弟弟溥傑從紫禁城中偷了出來。現在故宮博物院所藏是否為宋人真跡不得而知。

畫中嶽飛無須，似乎少了陽剛之氣。這又是為什麼呢？北宋帝陵前的武將石俑與大足南宋石雕中的武將也都是無須的，《中興四大將》圖繪製好後懸掛於皇帝家廟景靈宮的。故意繪製成無須的樣子，大約與此相關。

現代我們見到岳飛三綹微須的像又是什麼原因呢？

從相學的角度來分析——無鬍鬚者，不吉之相。後人景仰岳飛精忠報國、捨身取義的風姿，自然不希望見到的是他無須的樣子了。

人們最喜愛的岳飛畫像，是明代佚名畫家所繪的岳飛坐像。畫中嶽飛頭裹軟巾，方臉短鬚，握卷閱讀，蟒袍上飾有四個團蟒圖案。衣服上有蟒，表明像主身份貴重，是“王”。但這位畫家對宋代服飾缺乏研究，這樣做完全是多此一舉。宋朝官員的朝服色彩單一，沒有任何圖案，只是簡單地按品級高低分為紫、紅、綠、藍四種。

據史料記載，清末時，吏部司務廳何剛德曾經利用公務之便，見到過收藏於南薰殿中的歷代帝王相與一些前賢的小像。他看到的岳飛像與他所想象的截然不同，居然是一位風雅小生。 為此，何剛德題詩讚曰：

威名赫赫震朱仙，誰信風流是少年。

人說留侯如好女，怪公美貌亦翩然。

南宋劉松年所作的“中興四將”圖（劉光世、韓世忠、張俊、岳飛全身立像），應該比較符合原型。 中興四將指中國南宋時期四位著名的南渡將領，有不同說法。一種說法，四位將領是指岳飛、韓世忠、吳玠、劉錡。另一說法是岳飛、張俊、劉光世、韓世忠，這一說法來自於宋朝劉松年所繪《中興四將圖》。 四位將領均有王爵，岳飛追封鄂王，劉光世追封鄜王，韓世忠追封蘄王，張俊追封循王。亦有以劉錡取代劉光世，以史料來看更為可信。第三種說法由南宋史官章穎提出，將岳飛、李顯忠、劉錡、魏勝列入自己的《皇宋中興四將傳》一書。 擴充套件資料 岳飛於北宋末年投軍，金軍南下江南，岳飛獨樹一幟，堅持抗金，收復建康。紹興三年（1133年），被任命為沿江制置使，他念念不忘收復中原。次年春，岳飛收復襄陽六郡。紹興六年（1136年）率師北伐，順利攻下了伊、洛、商、虢等州，兩河人民奔走相告，各地義軍紛紛響應。 紹興十年（1140年），完顏兀朮毀盟攻宋，岳飛揮師北伐，先後收復鄭州、洛陽等地，又於郾城、潁昌大敗金軍，進軍朱仙鎮。趙構、秦檜卻一意求和，以十二道“金字牌”下令岳飛班師。遭受秦檜、張俊等人的誣陷入獄。 1142年1月，岳飛以莫須有的罪名，與長子岳雲和部將張憲同被殺害。宋孝宗時岳飛冤獄被平反，改葬於西湖畔棲霞嶺。追諡武穆，後又追諡忠武，封鄂王