玉山亙野，瓊林分道。
南朝宋·範泰《詠雪詩》
白雪覆蓋下，大地一片蒼茫。白玉似的大山橫臥於原野之中，披雪的樹林分立在寬闊的大道兩邊。詩句描繪出一幅異常寥廓的雪天景緻。放眼於雪野，竟是這樣一幅令人心曠神怡的畫面：遙遠處，玉山蜿蜒而臥，曲如白莽，使天空、雪野渾然一體。漸收視線，玉樹瓊枝如籠著白色的煙霧，一路漫肆著，直與遠處的玉山相連線。兩句詩近境與遠景遙遙相接，自成一體，使人感到清幽淡遠而絕不孤悽冷清。
素雪紛紛鶴委，清風飆飆入袖。
南朝宋·謝靈運《上留田行》
潔白的雪花紛紛揚揚地灑落到地面，形成銀白色的一片光澤，就象一群群白鶴委下身子匍匐在地上。天氣清寒，又有一陣陣清風呼呼地吹進人們的袍袖。詩句寫冬季白雪紛飄，朔風勁吹的情景。詩人將落雪喻為白鶴委地，形象極為俊美，在喻雪的詩句中極為罕見，這樣寫，便把靜態的雪寫活了。而清風入袖的描狀，可知冬時寒風無處不往、無隙不鑽。這對進一步突出天氣酷寒是有益的。詩句比喻精美，有極強的藝術魅力，使讀者沉浸於高雅的藝術氛圍中。
屯雲閉星月，飛瓊集庭院。
南朝宋·劉義恭《夜雪詩》
屯聚的雲塊遮住了星月的光輝，庭院中卻是一片由白雪組成的潔銀世界。詩句寫夜間瑞雪滿庭的景象。“屯”字寫出雲之厚重，可以想見到天空晦暗一片，大地幽黑不明的意境。然而，詩人轉而將筆鋒移向飛雪，它們象飄飛的玉屑在院中飛舞，將庭院裝點得格外素潔。“集”字既寫出了雪之密，又飽含了詩人對瑞雪的喜悅之情。
江渠合為陸，天野浩無涯。
南朝宋·鮑照《髮長松遇雪詩》
冰雪覆蓋，江河溝渠都變成陸地了，天空闊野白茫茫地連成無垠一片。詩句寫雪後江渠成陸、天野無界的景象。詩句中，籠罩一切，包羅一切的是雪。江渠、陸地、天空、曠野都覆蓋和瀰漫著瑞雪，所以才“合為陸”、“浩無涯”。詩人運用誇張手法，極有氣勢地畫出了雪大而密、濃而厚的情態，把水陸不分、上下蒼茫一片的遠景推到讀者眼前。兩句詩氣象開宏，意境壯美，頗富浪漫色彩。
牛華抱白雪，陽條熙朔風。
南朝宋·鮑照《望孤石詩》
美麗的紅花上裹著一層白雪，山南樹木的枝條在北風中嬉舞。詩句寫江南冬末的雪景。江南的冬末春初是美麗的，尤其是在難逢的雪天。山野之中，白雪紅花相映，該是多麼綺麗的景緻。儘管朔風示威似地呼嘯，可鮮活的朝陽枝條仍然生機勃勃地將寒風玩弄於枝頭，因為這枝條已飽含著欲放的活力了。“抱”、“熙”兩字，用得極富情趣，把花、枝擬成人態，更使畫面中平添了幾分生意。
氛氳發紫漢，雜沓被朱城。倏忽銀臺搆，俄頃玉樹生。
梁·丘遲《望雪詩》
漫天的雪花從空中飄落降下，雜亂地給滿是紅牆的城鎮披上一層銀裝。高臺頓時變作一座銀臺，樹叢立刻掛上了瓊條。前句寫空中雪花漫天飛舞，次句寫雪裹朱城。三、四句寫高臺大樹均為白雪籠罩，成為一片銀白世界。詩句準確地描繪出詩人在降雪時所望見的高空與地面的遠近景色。視域開闊，狀景粗放和精細巧妙結合，尤其後兩句的“銀臺”和“玉樹”，更將雪景描繪得既雄渾，又剔透，煞是可愛。“倏忽”和“俄頃”又寫出雪降速度之快，不一會便主宰一切了。
皎潔隨處滿，流亂逐風回。璧臺如始構，瓊樹似新栽。
隋·王衡《玩雪詩》
皎潔的雪花隨處飄落灑滿大地，皚皚一片銀白世界。這雪花漫天飛舞，隨風迴旋。雪花覆蓋在高臺上，潔白無瑕，象是剛剛建成的碧玉臺。雪花裹纏在樹技上，晶瑩閃爍，似剛剛栽植的美玉樹。這是描寫大雪紛飛的景象。前面兩句，一寫雪落大地後的靜景，一寫雪舞空中的動態。後兩句連用兩個比喻描繪銀裝素裹的大千世界。二句皆含雙重喻意，頗為新奇，“如始構”、“似新栽”已是比喻，而“璧臺”、“瓊樹”也是運用比喻辭格而緊縮了的偏正片語，言簡意賅。
萬里寒光生積雪，三邊曙色動旌危。
唐·祖詠《望薊門》
薊門邊關，冬天破曉時分，北風裹著凜凜寒氣侵人肌膚。連綿萬里的積雪映現的寒光使人不冷自寒。放眼遠眺，北疆邊土都籠罩在朦朧的曙色中，邊鎮高懸的旗幟在晨風中獵獵飄揚。詩句寫遠道而來的客子對邊塞的地形、氣候和氛圍的特有感受。兩句詩氣勢宏闊，首句用一“萬里”，便見積雪綿延不盡，次句著一“三邊”，又寫出邊地的寬廣遼遠。詩人保家衛國豪放雄渾之氣溢於言表。
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
唐·祖詠《終南望積雪》
林表明霽色，城中增暮寒。站在長安城中向南眺望，只見終南山的陰面更顯秀美挺拔，一座銀白色的積雪山峰浮現在雲層裡。雪後初霽的Sunny照在積有白雪的樹梢上，反射出凜凜的寒光。日暮之時更覺城中冷氣陡增。詩句語言準確、洗煉、典雅。首句用一個“陰”字，限定全篇格調。次句用一個“浮”字，山陰處積雪之高躍然紙上。第三句用一個“明”字，山嶺的冷峻蒼白自現。末句一個“增”字，又突出陰嶺雪帶來的逼人寒氣。此詩不愧為唐代詠雪名作。
山雪雲常不開，千峰萬嶺雪崔嵬。
唐·岑參《天山雪歌送蕭治歸京》
高高聳立的天山雪峰，雲纏霧繞，終年不散，白雪皚皚，巍峨壯麗。詩句寫天山陰霾重重、積雪層層的景象。皚皚雪峰，雲霧繚繞，遮天蔽日。詩人僅用“常不開”三字，就恰到好處地點出了“雪雲”的濃密稠實的程度。雪是白的，山是白的，雲也是白的。白雲鎖雪峰，“雪”、“山”、“雲”渾然一體，著筆全在“常不開”上。日照雪山是美景，而白雲繚繞終年不散的景緻更美，更富詩的意境。兩句詩構成了一幅晶瑩剔透的雪山白雲圖，令人再三驚歎詩人的造化神筆。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
唐·岑參《白雪歌送武判官歸京》
晶瑩的雪花掛滿了樹枝，就象一夜之間吹來了春風，冰天雪地中千萬棵梨樹開滿了雪白的梨花。這兩句詩描寫冬樹掛雪不著俗筆，將春景比冬景，白雪如同梨花一般為“春風”吹綻，真是奇麗的幻想!又用“千樹萬樹”重疊的修辭手法狀眼前之雪景，可見雪之大，景之美。兩句詩虛實並舉，是雪還是花，幾乎令人分不清楚。詩人在驚訝的語調中飽含著讚歎之情。境界極為開闊，真可謂是“妙手回春”之筆。
去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。凍埋蛟龍南浦縮，寒刮肌膚北風利。
唐·杜甫《前苦寒行二首》其二
白帝城去年的雪尚在山上，今年卻已鋪了一地。凍得蛟龍縮在南浦不肯出來，銳利的北風殘忍地刮在人的肌膚上。前兩句寫去年和今年的雪，可知連年不斷，且一年比一年冷(雪線下降天轉寒)，天氣十分寒冷。後兩句更著意在一“寒”字上。“蛟龍南浦縮”是虛寫，蛟龍尚怕冷，何況人?“寒刮肌膚”是實寫，“利”字寫出了人的寒冷難耐之狀。詩句虛實結合，反覆渲染，似有寒氣襲人之感。
沙村白雪仍含凍，江縣紅梅已放春。
唐·杜甫《留別公安太易沙門》
沙村的白雪依然沒開化，江縣的紅梅卻已放出了一片春色。詩句寫的是初春景象。“雪仍含凍”指冬天的氣氛還很濃。“梅已放春”寫梅花開放，帶來了春天的氣息。兩句詩一抑一揚，寫出了春天的希望。上句製造了一種肅殺的氣氛，下句製造了一種豔麗的氛圍，整體意念上強烈的對比突出了冬即去而春欲來的節氣變化。
片山兼水繞，晴雪復漫漫。一徑何人到，中林盡日看。
宋·林逋《孤山雪中寫望》
一座孤山，被那浩渺的水流環繞著。大雪紛紛揚揚，飄飄灑灑。晴了又下，下了又停。詩人縱目遠望，只見那山間的小徑上不知何人正在獨自徘徊、留連，他久久地佇立凝望著那密密的林間覆蓋著的白色的雪花。詩句狀寫雪中之景。詩人雪中登山遠望，心情是沉鬱蒼涼的，不禁對景傷情。詩人描繪的是幽遠、孤寂的冬日雪景，這與詩人的心境是無法分開的。第三句中的“何人”，實則是詩人的化身，他正企望在觀景中排遣憂愁呢。
山鴉瑟縮相依立，邑犬跳梁未肯歸。
宋·王安石《和錢學士喜雪》
風雪中，山野裡的鴉雀將身子緊縮成一團，相互依偎。城裡的狗在雪地裡歡騰跳躍，不肯回家。詩句描繪雪中的景象。詩人不是正面描繪雪景，也不是直抒其情，而是透過“山鴉”、“邑犬”在雪中的活動，從側面來描寫雪。特別是後一句，透過狗在雪地裡的撒歡騰躍，寫雪給人間帶來的喜悅，形象而生動。
凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眩生花。
宋·蘇軾《雪後書北臺壁二首》其二
大雪飄落在北臺上，北臺銀裝素裹，猶如玉樓一樣。雪後寒冷，人站在臺上凍得渾身起雞皮疙瘩。舉目田野，白茫茫的大地好象銀海一樣。在Sunny的照耀下，遍地發光，照得人目眩眼花。詩句寫雪後天寒雪白之景。“起粟”寫天氣寒冷，“生花”寫白雪皚皚耀人眼目，深契自然之理。“玉樓”、“銀海”狀摹雪後之景，更見韻味。
雪山萬疊看不厭，雪盡山青又一奇。
宋·陸游《春日》其五
群山起伏，連綿不斷，山上白雪皚皚，遠遠望去，好象變化莫測的白雲在浮動，景色十分迷人，令人百看不厭。當溫暖的春天到來之時，冰雪融化，萬物復甦，群山又披上了一層美麗的綠裝，山巒疊嶂，象綠色海洋中的波濤在洶湧，真乃人間又一奇觀。詩句描寫群山在不同季節的奇妙景觀，語言樸實，色彩鮮明，平中見奇，宛如是一幅優雅淡美的山水畫。
最愛東山晴後雪，軟紅光裡湧銀山。
宋·楊萬里《雪後晚晴，四山皆青，惟東山全白》
作者站立山頭向遠處望去，最令他留連忘返的是那座東山，它銀裝素裹，在淺紅的晚霞中閃耀著潔白的光芒，這光芒又似乎在上下翻伏，如同雪白的浪花一般。詩句寫雪山在霞光掩映下產生的視覺差錯，原先的靜景化作動景，色澤又鮮麗明豔，彷彿把人帶入仙境之中。
江山不夜月千里，天地無私玉萬家。
元·黃庚《雪》
雖然不是夜晚，可是大江、高山都披著銀輝，好象是明亮的月光千里普照，天地沒有半點私心，使千家萬戶都變成了如玉似銀的一片白色。這兩句詩寫雪後的景象。構思得很巧妙，前一句以白晝比喻雪夜，但寫得很婉轉，展露了人物心理變化的層次：看到白色先疑是月，又想到不是夜晚，然後得知是雪(當然在現實中人們並不會如此)。後一句更奇特，看到白雪無所不至無處不在，於是聯想到天地的“無私”來，其實天地並不是人，哪裡有“私”與“無私”的道德觀念?這是詩人心理活動的顯露。這兩句寫雪立意高，寫法也很高明。
南方雪色由來少，江上今看積翠屏。覓路已驚雙峽斷，插天猶露一峰青。
清·梁佩蘭《端州道中望峽口積雪》
在嶺南很少看見雪景，如今在江上總算看到大雪覆壓著的青山了。令人驚奇的是積雪封鎖了峽口，出峽的通路斷了，唯有一座孤峰高聳入雪端，還露出青青的顏色。這首詩寫羚羊峽上的雪景。詩中把銀裝素裹的山戀比作翠色的屏風，生動而形象。“插”字寫山峰的頂部由於地勢過高而無白雪堆積，如此便突出了它的陡峭和高峻。“驚”字傳神，極言雪大竟達到令人迷失方向的程度。
銀沙萬里無來跡，犬吠一聲村落閒。
清·鄭板橋《山中臥雪呈青崖老人》
如銀沙般的大雪漫山遍野，遮住了行人的足跡。偶爾傳來一聲狗叫，村落顯得愈加閒靜。詩句寫出山村降雪後的情景，描繪了一幅淡雅、幽靜的雪景圖畫。詩句以“銀沙”喻雪，描摹了大雪的潔白和鬆散，為歷代詩家所少見。詩句又以動襯靜，以有聲狀無聲，相映得趣。
玉山亙野，瓊林分道。
南朝宋·範泰《詠雪詩》
白雪覆蓋下，大地一片蒼茫。白玉似的大山橫臥於原野之中，披雪的樹林分立在寬闊的大道兩邊。詩句描繪出一幅異常寥廓的雪天景緻。放眼於雪野，竟是這樣一幅令人心曠神怡的畫面：遙遠處，玉山蜿蜒而臥，曲如白莽，使天空、雪野渾然一體。漸收視線，玉樹瓊枝如籠著白色的煙霧，一路漫肆著，直與遠處的玉山相連線。兩句詩近境與遠景遙遙相接，自成一體，使人感到清幽淡遠而絕不孤悽冷清。
素雪紛紛鶴委，清風飆飆入袖。
南朝宋·謝靈運《上留田行》
潔白的雪花紛紛揚揚地灑落到地面，形成銀白色的一片光澤，就象一群群白鶴委下身子匍匐在地上。天氣清寒，又有一陣陣清風呼呼地吹進人們的袍袖。詩句寫冬季白雪紛飄，朔風勁吹的情景。詩人將落雪喻為白鶴委地，形象極為俊美，在喻雪的詩句中極為罕見，這樣寫，便把靜態的雪寫活了。而清風入袖的描狀，可知冬時寒風無處不往、無隙不鑽。這對進一步突出天氣酷寒是有益的。詩句比喻精美，有極強的藝術魅力，使讀者沉浸於高雅的藝術氛圍中。
屯雲閉星月，飛瓊集庭院。
南朝宋·劉義恭《夜雪詩》
屯聚的雲塊遮住了星月的光輝，庭院中卻是一片由白雪組成的潔銀世界。詩句寫夜間瑞雪滿庭的景象。“屯”字寫出雲之厚重，可以想見到天空晦暗一片，大地幽黑不明的意境。然而，詩人轉而將筆鋒移向飛雪，它們象飄飛的玉屑在院中飛舞，將庭院裝點得格外素潔。“集”字既寫出了雪之密，又飽含了詩人對瑞雪的喜悅之情。
江渠合為陸，天野浩無涯。
南朝宋·鮑照《髮長松遇雪詩》
冰雪覆蓋，江河溝渠都變成陸地了，天空闊野白茫茫地連成無垠一片。詩句寫雪後江渠成陸、天野無界的景象。詩句中，籠罩一切，包羅一切的是雪。江渠、陸地、天空、曠野都覆蓋和瀰漫著瑞雪，所以才“合為陸”、“浩無涯”。詩人運用誇張手法，極有氣勢地畫出了雪大而密、濃而厚的情態，把水陸不分、上下蒼茫一片的遠景推到讀者眼前。兩句詩氣象開宏，意境壯美，頗富浪漫色彩。
牛華抱白雪，陽條熙朔風。
南朝宋·鮑照《望孤石詩》
美麗的紅花上裹著一層白雪，山南樹木的枝條在北風中嬉舞。詩句寫江南冬末的雪景。江南的冬末春初是美麗的，尤其是在難逢的雪天。山野之中，白雪紅花相映，該是多麼綺麗的景緻。儘管朔風示威似地呼嘯，可鮮活的朝陽枝條仍然生機勃勃地將寒風玩弄於枝頭，因為這枝條已飽含著欲放的活力了。“抱”、“熙”兩字，用得極富情趣，把花、枝擬成人態，更使畫面中平添了幾分生意。
氛氳發紫漢，雜沓被朱城。倏忽銀臺搆，俄頃玉樹生。
梁·丘遲《望雪詩》
漫天的雪花從空中飄落降下，雜亂地給滿是紅牆的城鎮披上一層銀裝。高臺頓時變作一座銀臺，樹叢立刻掛上了瓊條。前句寫空中雪花漫天飛舞，次句寫雪裹朱城。三、四句寫高臺大樹均為白雪籠罩，成為一片銀白世界。詩句準確地描繪出詩人在降雪時所望見的高空與地面的遠近景色。視域開闊，狀景粗放和精細巧妙結合，尤其後兩句的“銀臺”和“玉樹”，更將雪景描繪得既雄渾，又剔透，煞是可愛。“倏忽”和“俄頃”又寫出雪降速度之快，不一會便主宰一切了。
皎潔隨處滿，流亂逐風回。璧臺如始構，瓊樹似新栽。
隋·王衡《玩雪詩》
皎潔的雪花隨處飄落灑滿大地，皚皚一片銀白世界。這雪花漫天飛舞，隨風迴旋。雪花覆蓋在高臺上，潔白無瑕，象是剛剛建成的碧玉臺。雪花裹纏在樹技上，晶瑩閃爍，似剛剛栽植的美玉樹。這是描寫大雪紛飛的景象。前面兩句，一寫雪落大地後的靜景，一寫雪舞空中的動態。後兩句連用兩個比喻描繪銀裝素裹的大千世界。二句皆含雙重喻意，頗為新奇，“如始構”、“似新栽”已是比喻，而“璧臺”、“瓊樹”也是運用比喻辭格而緊縮了的偏正片語，言簡意賅。
萬里寒光生積雪，三邊曙色動旌危。
唐·祖詠《望薊門》
薊門邊關，冬天破曉時分，北風裹著凜凜寒氣侵人肌膚。連綿萬里的積雪映現的寒光使人不冷自寒。放眼遠眺，北疆邊土都籠罩在朦朧的曙色中，邊鎮高懸的旗幟在晨風中獵獵飄揚。詩句寫遠道而來的客子對邊塞的地形、氣候和氛圍的特有感受。兩句詩氣勢宏闊，首句用一“萬里”，便見積雪綿延不盡，次句著一“三邊”，又寫出邊地的寬廣遼遠。詩人保家衛國豪放雄渾之氣溢於言表。
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
唐·祖詠《終南望積雪》
林表明霽色，城中增暮寒。站在長安城中向南眺望，只見終南山的陰面更顯秀美挺拔，一座銀白色的積雪山峰浮現在雲層裡。雪後初霽的Sunny照在積有白雪的樹梢上，反射出凜凜的寒光。日暮之時更覺城中冷氣陡增。詩句語言準確、洗煉、典雅。首句用一個“陰”字，限定全篇格調。次句用一個“浮”字，山陰處積雪之高躍然紙上。第三句用一個“明”字，山嶺的冷峻蒼白自現。末句一個“增”字，又突出陰嶺雪帶來的逼人寒氣。此詩不愧為唐代詠雪名作。
山雪雲常不開，千峰萬嶺雪崔嵬。
唐·岑參《天山雪歌送蕭治歸京》
高高聳立的天山雪峰，雲纏霧繞，終年不散，白雪皚皚，巍峨壯麗。詩句寫天山陰霾重重、積雪層層的景象。皚皚雪峰，雲霧繚繞，遮天蔽日。詩人僅用“常不開”三字，就恰到好處地點出了“雪雲”的濃密稠實的程度。雪是白的，山是白的，雲也是白的。白雲鎖雪峰，“雪”、“山”、“雲”渾然一體，著筆全在“常不開”上。日照雪山是美景，而白雲繚繞終年不散的景緻更美，更富詩的意境。兩句詩構成了一幅晶瑩剔透的雪山白雲圖，令人再三驚歎詩人的造化神筆。
忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。
唐·岑參《白雪歌送武判官歸京》
晶瑩的雪花掛滿了樹枝，就象一夜之間吹來了春風，冰天雪地中千萬棵梨樹開滿了雪白的梨花。這兩句詩描寫冬樹掛雪不著俗筆，將春景比冬景，白雪如同梨花一般為“春風”吹綻，真是奇麗的幻想!又用“千樹萬樹”重疊的修辭手法狀眼前之雪景，可見雪之大，景之美。兩句詩虛實並舉，是雪還是花，幾乎令人分不清楚。詩人在驚訝的語調中飽含著讚歎之情。境界極為開闊，真可謂是“妙手回春”之筆。
去年白帝雪在山，今年白帝雪在地。凍埋蛟龍南浦縮，寒刮肌膚北風利。
唐·杜甫《前苦寒行二首》其二
白帝城去年的雪尚在山上，今年卻已鋪了一地。凍得蛟龍縮在南浦不肯出來，銳利的北風殘忍地刮在人的肌膚上。前兩句寫去年和今年的雪，可知連年不斷，且一年比一年冷(雪線下降天轉寒)，天氣十分寒冷。後兩句更著意在一“寒”字上。“蛟龍南浦縮”是虛寫，蛟龍尚怕冷，何況人?“寒刮肌膚”是實寫，“利”字寫出了人的寒冷難耐之狀。詩句虛實結合，反覆渲染，似有寒氣襲人之感。
沙村白雪仍含凍，江縣紅梅已放春。
唐·杜甫《留別公安太易沙門》
沙村的白雪依然沒開化，江縣的紅梅卻已放出了一片春色。詩句寫的是初春景象。“雪仍含凍”指冬天的氣氛還很濃。“梅已放春”寫梅花開放，帶來了春天的氣息。兩句詩一抑一揚，寫出了春天的希望。上句製造了一種肅殺的氣氛，下句製造了一種豔麗的氛圍，整體意念上強烈的對比突出了冬即去而春欲來的節氣變化。
片山兼水繞，晴雪復漫漫。一徑何人到，中林盡日看。
宋·林逋《孤山雪中寫望》
一座孤山，被那浩渺的水流環繞著。大雪紛紛揚揚，飄飄灑灑。晴了又下，下了又停。詩人縱目遠望，只見那山間的小徑上不知何人正在獨自徘徊、留連，他久久地佇立凝望著那密密的林間覆蓋著的白色的雪花。詩句狀寫雪中之景。詩人雪中登山遠望，心情是沉鬱蒼涼的，不禁對景傷情。詩人描繪的是幽遠、孤寂的冬日雪景，這與詩人的心境是無法分開的。第三句中的“何人”，實則是詩人的化身，他正企望在觀景中排遣憂愁呢。
山鴉瑟縮相依立，邑犬跳梁未肯歸。
宋·王安石《和錢學士喜雪》
風雪中，山野裡的鴉雀將身子緊縮成一團，相互依偎。城裡的狗在雪地裡歡騰跳躍，不肯回家。詩句描繪雪中的景象。詩人不是正面描繪雪景，也不是直抒其情，而是透過“山鴉”、“邑犬”在雪中的活動，從側面來描寫雪。特別是後一句，透過狗在雪地裡的撒歡騰躍，寫雪給人間帶來的喜悅，形象而生動。
凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眩生花。
宋·蘇軾《雪後書北臺壁二首》其二
大雪飄落在北臺上，北臺銀裝素裹，猶如玉樓一樣。雪後寒冷，人站在臺上凍得渾身起雞皮疙瘩。舉目田野，白茫茫的大地好象銀海一樣。在Sunny的照耀下，遍地發光，照得人目眩眼花。詩句寫雪後天寒雪白之景。“起粟”寫天氣寒冷，“生花”寫白雪皚皚耀人眼目，深契自然之理。“玉樓”、“銀海”狀摹雪後之景，更見韻味。
雪山萬疊看不厭，雪盡山青又一奇。
宋·陸游《春日》其五
群山起伏，連綿不斷，山上白雪皚皚，遠遠望去，好象變化莫測的白雲在浮動，景色十分迷人，令人百看不厭。當溫暖的春天到來之時，冰雪融化，萬物復甦，群山又披上了一層美麗的綠裝，山巒疊嶂，象綠色海洋中的波濤在洶湧，真乃人間又一奇觀。詩句描寫群山在不同季節的奇妙景觀，語言樸實，色彩鮮明，平中見奇，宛如是一幅優雅淡美的山水畫。
最愛東山晴後雪，軟紅光裡湧銀山。
宋·楊萬里《雪後晚晴，四山皆青，惟東山全白》
作者站立山頭向遠處望去，最令他留連忘返的是那座東山，它銀裝素裹，在淺紅的晚霞中閃耀著潔白的光芒，這光芒又似乎在上下翻伏，如同雪白的浪花一般。詩句寫雪山在霞光掩映下產生的視覺差錯，原先的靜景化作動景，色澤又鮮麗明豔，彷彿把人帶入仙境之中。
江山不夜月千里，天地無私玉萬家。
元·黃庚《雪》
雖然不是夜晚，可是大江、高山都披著銀輝，好象是明亮的月光千里普照，天地沒有半點私心，使千家萬戶都變成了如玉似銀的一片白色。這兩句詩寫雪後的景象。構思得很巧妙，前一句以白晝比喻雪夜，但寫得很婉轉，展露了人物心理變化的層次：看到白色先疑是月，又想到不是夜晚，然後得知是雪(當然在現實中人們並不會如此)。後一句更奇特，看到白雪無所不至無處不在，於是聯想到天地的“無私”來，其實天地並不是人，哪裡有“私”與“無私”的道德觀念?這是詩人心理活動的顯露。這兩句寫雪立意高，寫法也很高明。
南方雪色由來少，江上今看積翠屏。覓路已驚雙峽斷，插天猶露一峰青。
清·梁佩蘭《端州道中望峽口積雪》
在嶺南很少看見雪景，如今在江上總算看到大雪覆壓著的青山了。令人驚奇的是積雪封鎖了峽口，出峽的通路斷了，唯有一座孤峰高聳入雪端，還露出青青的顏色。這首詩寫羚羊峽上的雪景。詩中把銀裝素裹的山戀比作翠色的屏風，生動而形象。“插”字寫山峰的頂部由於地勢過高而無白雪堆積，如此便突出了它的陡峭和高峻。“驚”字傳神，極言雪大竟達到令人迷失方向的程度。
銀沙萬里無來跡，犬吠一聲村落閒。
清·鄭板橋《山中臥雪呈青崖老人》
如銀沙般的大雪漫山遍野，遮住了行人的足跡。偶爾傳來一聲狗叫，村落顯得愈加閒靜。詩句寫出山村降雪後的情景，描繪了一幅淡雅、幽靜的雪景圖畫。詩句以“銀沙”喻雪，描摹了大雪的潔白和鬆散，為歷代詩家所少見。詩句又以動襯靜，以有聲狀無聲，相映得趣。