鮮肉們的前世今生
小鮮肉，你也可以叫流量明星。今年有兩件事特別突出了他們的處境：1. 《上海堡壘》上映，掀起了全民反噬流量的熱潮，而導演滕華濤一句“我用錯了鹿晗”，被多方解讀，無非最後都指向“流量已死”；
2.易烊千璽《長安十二時辰》和《少年的你》兩個作品，一部電視劇、一部電影，雙雙收穫好評，易烊千璽獲得了“你是個演員”的評價。
一正一負兩個事例，讓我們看到的是在內容為王的大背景下，再靠流量為王年代的那種所謂自帶流量、粉絲屬性和臉癱、甚至摳圖演出，已是作死行為，大家記住了一樣東西：路人才是多數！
鮮肉們不可能不認識到這一點，所以回到題主的問題“你認為如今的小鮮肉演技怎麼樣？”，其實表面上很好回答：有的有演技、有的沒有，但有演技的不會和不屑承認自己是“鮮肉、流量明星”，沒有演技的害怕自己被標上“鮮肉、流量明星”的標籤，從而反噬掉自己作品的口碑。
深層次回答的話，那就是：鮮肉們都開始往演技方向走，沒人再敢用以前那套”大流量+大IP“唬人+玩弄人的方式玩火。
流量這個字最早可以追溯到2011年，楊冪憑藉《宮鎖心玉》在湖南衛視和網路平臺的熱播，”鹹魚翻身“成為女演員中的頂級流量。
然後，豆瓣僅有3.3分的電影《孤島驚魂》靠著楊冪的流量收割了8950萬的票房-別嫌小，這是在2011年。看到楊冪身上流量帶動的票房效應，郭敬明立馬跟進-2013年楊冪主演的《小時代》上映，兩千多萬的成本砍下4.84億票房。
從此，從流量到流量收割票房成了市場一種公式，”流量明星“四個字正式出道，並在2014年形成四大三小的高潮：鹿晗、吳亦凡、李易峰和楊洋+TFboys，第一代披著流量明顯光環的小鮮肉們”正式出道“。
而這個時候，影視環境的大方向也助力了他們：2014年，網際網路資本開始大舉進攻影視行業，鈔票多、專案少跟流量收割票房碰撞出火花，如膠似漆越演越烈，最後，形成了”流量明星+大IP“的固定運作方式，關鍵這個方式在當年還特別有效：
《微微一笑很傾城》開播一天不到播放量突破3億、《三生三世十里桃花》全網播放量竟然超過300億，而電影市場更誇張，鮮肉們靠著網際網路資本投下的鉅額票補（8.8元、9.9元購票）隨便一部”看不下去“的影片票房都能過億。
那時候，一些明星背後團隊運作的目標就是以貼上”鮮肉、流量“標籤為目的，鮮肉和流量的標籤成了萬金油和鈔票機，而伴隨著作品質量低下、爛片當道和演技派們的”被打壓“，市場隱患越埋越大。
2017年，伴隨《戰狼2》五十多億票房轟下的是“內容為王”時代的來臨，緊跟其後，《紅海行動》《我不是藥神》等片的大獲成功宣告了影視方向正式告別“流量為王”。
事實上，一些觸覺敏感的鮮肉早再2017年就開始轉變自己的標籤。李易峰演《老炮兒》的時候，免不了跟吳亦凡相比較，最後在戲中完全被吳亦凡壓下去-並不是說吳亦凡有演技，而是在管虎的調教下確實在《老炮兒》中有亮眼表現，但離開《老炮兒》又陷入沉寂。
導演管虎再次推了李易峰一把-《動物世界》，李易峰終於沉下心來，“荒廢”了當時還在巔峰的流量，單為《動物世界》空出了一年的檔期，而效果顯然易見：鄭開司讓大家見識了不一樣的李易峰。
2019年，《長安十二時辰》熱播，易烊千璽從“流量小生、鮮肉”被推到了被觀眾檢驗演技的前臺，按我個人感受來說，整部戲給我印象最深刻的是雷佳音，不少人也跟我一樣，在《長安十二時辰》之前對易烊千璽不感冒，但看完成片，一是易烊千璽非但沒拖後腿，反而在觀眾對“鮮肉”預期低的情況下給人意外的驚喜。
而且，這傢伙還特清醒，在劇集大火接受採訪的時候表示：特別羨慕雷佳音那種收放自由的表演。從這句話中聽到什麼？對自己定位清晰、能感知到自我不足、並能發現別人優點的“鮮肉”。
而鹿晗當年接受採訪時說過完全相反的話：哪有時間去看這些沉重、嚴肅的東西。所以，易烊千璽能一直在進步，這種進步在《少年的你》中開花結果，而鹿晗，卻還用流量為王年代出品的《上海堡壘》去試探內容為王年代觀眾們的寬容度，結果呢...........
2019年，還有一個明星跟易烊千璽一樣勵志：李現！伴隨《親愛的，熱愛的》熱播以“流量”身份出道，卻也伴隨著對演技的懷疑。
在《面談》中，李現直面這種質疑，表示“自己像一個AlphaGo，需要不斷吸收經驗，消化後才能反饋給觀眾。”
比以前鮮肉們那種“我下雨了還冒雨拍戲”、“我擦破皮還在拍戲”、“我忍受蚊子咬在拍戲”等等，李現直接這麼回覆
當這些“鮮肉、流量”在意自己演技時，擺在他們眼前的不是《上海堡壘》而是《少年的你》，鮮肉在內容為王的年代是要被嫌棄的，而演技在任何時候都不會老。
鮮肉們的前世今生
小鮮肉，你也可以叫流量明星。今年有兩件事特別突出了他們的處境：1. 《上海堡壘》上映，掀起了全民反噬流量的熱潮，而導演滕華濤一句“我用錯了鹿晗”，被多方解讀，無非最後都指向“流量已死”；
2.易烊千璽《長安十二時辰》和《少年的你》兩個作品，一部電視劇、一部電影，雙雙收穫好評，易烊千璽獲得了“你是個演員”的評價。
一正一負兩個事例，讓我們看到的是在內容為王的大背景下，再靠流量為王年代的那種所謂自帶流量、粉絲屬性和臉癱、甚至摳圖演出，已是作死行為，大家記住了一樣東西：路人才是多數！
鮮肉們不可能不認識到這一點，所以回到題主的問題“你認為如今的小鮮肉演技怎麼樣？”，其實表面上很好回答：有的有演技、有的沒有，但有演技的不會和不屑承認自己是“鮮肉、流量明星”，沒有演技的害怕自己被標上“鮮肉、流量明星”的標籤，從而反噬掉自己作品的口碑。
深層次回答的話，那就是：鮮肉們都開始往演技方向走，沒人再敢用以前那套”大流量+大IP“唬人+玩弄人的方式玩火。
現在回過頭去看鮮肉們風光的前世流量這個字最早可以追溯到2011年，楊冪憑藉《宮鎖心玉》在湖南衛視和網路平臺的熱播，”鹹魚翻身“成為女演員中的頂級流量。
然後，豆瓣僅有3.3分的電影《孤島驚魂》靠著楊冪的流量收割了8950萬的票房-別嫌小，這是在2011年。看到楊冪身上流量帶動的票房效應，郭敬明立馬跟進-2013年楊冪主演的《小時代》上映，兩千多萬的成本砍下4.84億票房。
從此，從流量到流量收割票房成了市場一種公式，”流量明星“四個字正式出道，並在2014年形成四大三小的高潮：鹿晗、吳亦凡、李易峰和楊洋+TFboys，第一代披著流量明顯光環的小鮮肉們”正式出道“。
而這個時候，影視環境的大方向也助力了他們：2014年，網際網路資本開始大舉進攻影視行業，鈔票多、專案少跟流量收割票房碰撞出火花，如膠似漆越演越烈，最後，形成了”流量明星+大IP“的固定運作方式，關鍵這個方式在當年還特別有效：
《微微一笑很傾城》開播一天不到播放量突破3億、《三生三世十里桃花》全網播放量竟然超過300億，而電影市場更誇張，鮮肉們靠著網際網路資本投下的鉅額票補（8.8元、9.9元購票）隨便一部”看不下去“的影片票房都能過億。
那時候，一些明星背後團隊運作的目標就是以貼上”鮮肉、流量“標籤為目的，鮮肉和流量的標籤成了萬金油和鈔票機，而伴隨著作品質量低下、爛片當道和演技派們的”被打壓“，市場隱患越埋越大。
鮮肉們被嫌棄的今生2017年，伴隨《戰狼2》五十多億票房轟下的是“內容為王”時代的來臨，緊跟其後，《紅海行動》《我不是藥神》等片的大獲成功宣告了影視方向正式告別“流量為王”。
事實上，一些觸覺敏感的鮮肉早再2017年就開始轉變自己的標籤。李易峰演《老炮兒》的時候，免不了跟吳亦凡相比較，最後在戲中完全被吳亦凡壓下去-並不是說吳亦凡有演技，而是在管虎的調教下確實在《老炮兒》中有亮眼表現，但離開《老炮兒》又陷入沉寂。
導演管虎再次推了李易峰一把-《動物世界》，李易峰終於沉下心來，“荒廢”了當時還在巔峰的流量，單為《動物世界》空出了一年的檔期，而效果顯然易見：鄭開司讓大家見識了不一樣的李易峰。
2019年，《長安十二時辰》熱播，易烊千璽從“流量小生、鮮肉”被推到了被觀眾檢驗演技的前臺，按我個人感受來說，整部戲給我印象最深刻的是雷佳音，不少人也跟我一樣，在《長安十二時辰》之前對易烊千璽不感冒，但看完成片，一是易烊千璽非但沒拖後腿，反而在觀眾對“鮮肉”預期低的情況下給人意外的驚喜。
而且，這傢伙還特清醒，在劇集大火接受採訪的時候表示：特別羨慕雷佳音那種收放自由的表演。從這句話中聽到什麼？對自己定位清晰、能感知到自我不足、並能發現別人優點的“鮮肉”。
而鹿晗當年接受採訪時說過完全相反的話：哪有時間去看這些沉重、嚴肅的東西。所以，易烊千璽能一直在進步，這種進步在《少年的你》中開花結果，而鹿晗，卻還用流量為王年代出品的《上海堡壘》去試探內容為王年代觀眾們的寬容度，結果呢...........
2019年，還有一個明星跟易烊千璽一樣勵志：李現！伴隨《親愛的，熱愛的》熱播以“流量”身份出道，卻也伴隨著對演技的懷疑。
在《面談》中，李現直面這種質疑，表示“自己像一個AlphaGo，需要不斷吸收經驗，消化後才能反饋給觀眾。”
比以前鮮肉們那種“我下雨了還冒雨拍戲”、“我擦破皮還在拍戲”、“我忍受蚊子咬在拍戲”等等，李現直接這麼回覆
當這些“鮮肉、流量”在意自己演技時，擺在他們眼前的不是《上海堡壘》而是《少年的你》，鮮肉在內容為王的年代是要被嫌棄的，而演技在任何時候都不會老。