我們寫作近體詩所用的韻部藍本，是《平水韻》。至於什麼《佩文詩韻》啊什麼的，其實還是《平水韻》。《平水韻》裡對韻字的劃分共分為106韻部，上平下平各15韻，平聲字共30個韻部。因為我們寫近體詩一定要押平聲字，所以，要儘可能地熟悉哪些常用的字是哪一韻部的。

在這裡要說明一個容易混淆的概念，平水韻裡的上平聲和下平聲的分開，僅僅是因為字數多，而做的分部，比如“下平一先”完全可以認為是平聲第十六部。這上平和下平，與現代漢語拼音裡的陰平和陽平一點關係都沒有，在平水裡，其調值的高低不作為劃分的標準，二者並不存在任何對應的關係。古聲裡講究的是四聲，平、上，去、入，平就是平，在任何古典詩詞對聲調的講究中，不會再細分上平還是下平。

2、關於仄韻詩。原則上，根據平仄分佈等格律的規律，是可以用仄字壓韻的。但是，我們不把這類詩劃為近體詩的定義中。仄韻的律，我們可以稱之為古律，仄韻的絕句，我們稱之為古句。其押韻的方法，還是要押在雙數句上，關於起句押不押韻，和近體詩大致相同，五言的多數不押，七言的一般要押上的。關於仄韻詩，我們這裡不多做探討。

二、押韻

押韻，我之所以強調它重要，我還在前面自己造了個詞兒叫“找韻”，其實，我這麼講是有原因的。因為，對於初學者來說，很容易犯一些在押韻上的錯誤，這類錯誤都屬於詩病。作為基礎知識介紹一下，都有哪些易犯的錯誤。

在詩歌的押韻中，出現落韻、湊韻、重韻、倒韻、僻韻、擠韻、連韻、複韻、撞韻、死韻、三陰平韻等現象，都會影響詩歌行尾韻節奏的和諧性，尤其是古典韻律詩歌的創作，影響尤其明顯。因此這些都需要儘量避免。

（一）戒“落韻”

落韻，也叫出韻。把別的韻部的字拿來做韻腳就不允許，那就是“落韻”。這個很好介紹，因為近體詩的押韻就要求只能一首詩裡押一個韻，所有的韻腳的字都要在《平水韻》中的一個韻部之內。把別的韻部的字拿來做韻腳就不允許，那就是“落韻”。

我們要注意的是，詩和詞的押韻不同，詩用的是《平水韻》，詞用的是《詞林正韻》

舉個例子《平水韻》一東：東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮風楓豐充隆空公功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥艨絨蔥匆驄 如果要求用一東韻，這首詩的韻字只能在以上的一東部裡這些字中選擇而《詞林正韻》不同 《詞林正韻》中一東，二冬都歸納在第一部中就是說，填一首詞的時候，如果限你用韻：詞林第一部，你可以選擇第一部中的所有韻字第一部　　平聲：一東二冬通用 　【一東】東同童僮銅桐峒筒瞳中衷忠盅蟲衝終忡崇嵩菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆　　【二冬】冬咚彤農儂宗淙鍾鍾龍蘢舂松淞衝容榕蓉溶庸傭慵封胸兇匈洶雍邕癰濃膿重從逢縫峰鋒豐蜂烽葑縱蹤茸蛩邛筇跫供蚣喁我們可以看出來，第一部中包括了一東，二冬，填詞用的韻要比寫詩韻寬曾經有一個新人填詞的時候，用的是平水韻，一直說不夠用。後來才知道是用錯了我們繼續說“落韻”落韻，也叫出韻。把別的韻部的字拿來做韻腳就不允許，那就是“落韻”。也就是說，讓你押一東韻，你第一句押了一東韻，第二句卻押了三江韻，那就是落韻了。

比如我們前面舉例的那首七絕：

秋夕（杜牧）

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星。

韻字“屏、熒、星”都是在《平水韻》的“下平九青”之內的。比如，把這第二句的“流螢”換成“流鶯”行不行？不行！不是指詩意，而是指這樣押屬於“落韻”了，因為“鶯”字是在“下平八庚”部裡，押韻，是不能亂串門的，否則就是犯病了---詩病。

（二）戒“湊韻”

就是指，你選這個韻腳字，與全句其他的意思不相符合、不連貫，可是你卻實在找不到好的字用了，你在這勉強湊合使用它呢，這是不行的。特別是限韻寫作時和步韻寫詩時，為了合上韻腳，也不管意思通不通就用上了，所以常出現這種“湊韻”的現象。

詩的韻腳，一定要穩！詩句就是在蓋高樓，你亂湊合的韻字，就是偽劣原材料，蓋出的樓必然是“豆腐渣”工程，很破壞詩體哦。

（三）戒“重韻”

就是在一首詩裡，重複押一個字做韻腳，這是不可以的。比如，起句“春風化雨潤花香”，次句你又寫上了“蜂蝶穿梭只為香”（我為舉例而現編的句子），現在我們嚴格要求避免重韻，這在詩韻中是不允許的。在填詞的時候，除了獨木橋體，也是基本不允許重韻的。

其實，古人寫詩時有時是不忌諱重韻的，不過，現在是嚴格禁止重韻的。

再順便說一下“獨木橋體”：獨木橋體：使用同一個字作為全篇或一半以上韻腳的詞，叫做獨木橋體，又叫獨韻詩、一字韻詩、福唐體。每句韻腳用同一個字。實際就是復字詩的復字在末尾的，因此也可叫同尾詩。

比如：黃庭堅的《阮郎歸·作茶詞》烹茶留客駐金鞍。月斜窗外山。別郎容易見郎難。有人思遠山。

歸去後，憶前歡。畫屏金博山。一杯春露莫留殘。與郎扶玉山。

韻腳只用一個“山”又如石孝友的《惜奴嬌》，全篇用一個你字入韻，辛棄疾的《柳梢青》則

全篇押一個難字，這都是獨木橋體的作品。

（四）戒“倒韻”

這也是個常見的詩病，這是說，為了押韻，把正常的詞兒顛倒著說，比如這樣一些詞“風雨，先後、新鮮、慷慨、悽慘、玲瓏、參商、琴瑟、……”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常彆扭。平時習慣怎麼用就怎麼用，別為了押韻而有意顛倒詞字的習慣順序。有的詞字正反都沒關係，有的就不行。把“山川”寫成“川山”難受不？把鳳凰寫成“凰鳳”可笑不？你再把“麒麟”給寫成“麟麒”試試？一切以自然本真為美，不可為押韻而生造。

（五）戒“僻韻”

什麼是“僻韻”呢，就是不常見的生僻的字，我們儘量少用。比如下平六麻裡的“犌”字，有幾個認識的？還比如上平一東里的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺，其實，他不知道他顯擺出來的正是詩病的一種。

我們這裡還是借用袁老先生的話來說一下“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。偶爾玩玩文字遊戲可以，但是真要寫出一首好詩，那些“僻韻”的選用其實往往會破壞你的形象的。

（六）戒“擠韻”

擠韻，也叫“犯韻”或“冒韻”，這個詩病，我在前面講“找韻”的時候提到過。一句之中，有了韻腳的韻字了，就不要在句裡再選用這個韻部的字了。不然在音上犯重了讀之不美。

下面以一首詩來做例子：

相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。他日期君何處好，寒流石上一株松。

這首詩用的是上平二冬的韻，但是起句和承句裡有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻裡，這就是“擠”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬於“擠韻”。

（七）戒連韻：

連韻，就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現得尤為突出。所以，詩人在創作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現象要多一些。例如：

背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。

榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。

暫止飛烏將數子，頻來語燕定新巢。

旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。

——杜甫《堂成》

其中“巢”和“嘲”就是連韻，同音不同字。

（八）戒“複韻”

複韻，就是同義字相押。一首詩中，意思一樣的字，或相近的字，不要重複地押。比如上一句押了“憂”字，下一句又押“愁”字，上句押了“花”字，又押“葩”字，還比如，押過“香”字了，就不要再去押“芳”字了。這類的押韻是要盡力避免的。

（九）戒“撞韻”

一首詩詞中，按律不該押韻的句子仄聲收尾（白腳處），尾音的韻母與韻腳的韻母相同，這樣的字影響聲律之美。

從一般角度上來講，如果發生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現這種情況。

例如：

山林烏啼月痕移，雲捲風疏竹影低。

清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。

這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這裡第三句末尾的‘洗’字出現了“撞韻”的“硬傷”。“洗”字一出來，後面的“西”字就完全被壓住了。讀到那裡，就覺得別了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來。

（十）戒死韻

如果整句詩的句讀重心，落在了最後一個字上，這樣的詩句我們稱之為“死韻”。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。 例如：

山林烏啼月痕移，雲捲風疏竹影低。

清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。

句讀重心分別是“移”、“低”、“洗”、“西”，重心只向句腳傾斜，整個聲律單調而又枯燥。 就是死韻） （十一）戒三陰平韻

一首七絕的三個韻字如果都是用的陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。 例如： 王之渙·七絕·涼州詞

黃河遠上白雲間， 一片孤城萬仞山。 羌笛何須怨楊柳， 春風不度玉門關。 在這首詩中‘間’、‘山’、‘關’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。 關鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，歷千年而不衰。

我們把平聲中念一聲的稱為陰平，二聲的稱為陽平。在韻腳的設定上，如果都是陰平，會讓人感覺到壓抑。上個韻腳為陰平，下個韻腳為陽平的話，會使整首詩讀起來更有韻感。

不對的地方請多包涵指教

近體詩詩採用的是平水韻，其實把平仄和漢語拼音的四聲的關係掌握了，就不難了！

平仄與現代漢語拼音是怎樣對應的？

現代漢語拼音的上聲和去聲全部是仄聲；平聲中有少數是仄聲，那些仄聲是古代的入聲字，只有查找出混入現代漢語中平聲中的古入聲字，一切問題就迎刃而解了。下面是一大部分入聲字表：

Ｂ：八捌，拔跋魃，白，薄雹，逼，荸，癟鱉憋蹩，別，亳孛勃渤脖鈸舶伯鉑魄（落魄）柏（柏林）泊箔博搏踣撥剝；

Ｃ：擦，插，察，拆，吃，出，戳，撮；

Ｄ：答搭，達韃耷褡妲怛靼，纛，得德，滴，迪的糴鏑嫡狄逖荻滌敵笛，跌，諜蝶牒喋蹀碟迭疊垤，督，毒篤獨髑讀犢黷瀆櫝，咄掇，度（揣度）鐸奪；

Ｅ：額；

Ｆ：發，罰乏伐筏閥，佛，縛（縛藥），服伏袱弗拂福幅蝠；

Ｇ：割胳格咯骼閣擱疙鴿革鬲隔[木鬲]膈嗝，刮聒，郭，國蟈虢；

Ｈ：哈，蛤（蛤蟆），喝，合盒盍曷涸翮核劾鶻紇，黑嘿，忽惚，滑猾，豁，活；

Ｊ：疾跡積激擊唧緝績，及汲極級圾急蒺嫉輯集給藉籍脊鯽棘即姞殛亟戢，夾浹，鋏頰，截桀傑竭碣揭捷睫婕潔頡結拮鮚接節癤劫孑，掬鞠，菊桔局跼，絕掘崛倔撅厥橛钁蹶蕨獗決訣抉角（角色）桷覺譎爵噱攫；

Ｋ：嗑瞌頦殼咳，哭窟；

Ｌ：拉邋；

Ｐ：拍，劈，撇，潑，撲，僕璞瀑；

Ｑ：七染漆戚，掐，曲，缺闕；

Ｓ：塞，殺剎鎩煞，勺芍杓，舌折，失溼蝨，十拾石食蝕實什識，叔，孰熟塾贖淑秫，刷，說，俗，縮；

Ｔ：踏（踏實）塌遢，踢剔，貼帖，突凸禿，託脫；

Ｗ：挖，屋；

Ｘ：膝昔惜吸息熄媳析淅晰悉錫夕汐，習席襲隰檄，俠狹峽匣狎轄瞎黠，挾葉（叶韻）脅協歇蠍，薛，學穴削；

Ｙ：鴨押，一壹揖，約曰；

Ｚ：雜匝鉔，鑿，則責幘簀澤擇，賊，炸（油炸）鍘閘軋（軋鋼）扎札，摘，宅翟，著（著急），蟄螫折哲蜇摺輒轍，只（一隻）織汁，直值植殖侄執職躑，粥，軸妯，逐燭竹築竺，卓桌捉拙，琢啄灼酌茁濁斫濯。

其實大部分年輕人作古詩詞可以採用中華新韻！現在網上看到一些寫古詩詞的，都是馬馬虎虎！用詩詞格律檢測軟體檢查一下，就會看到有什麼差別了！