詩歌鑑賞
題目
題中的“十五夜”,結合三、四兩句來看,應指中秋之夜.詩題,《全唐詩》作《十五夜望月寄杜郎中》.杜郎中,名不詳.在唐代詠中秋的篇什中,這是較為著名的一首.
第一句
“中庭地白樹棲鴉”.月光照射在庭院中,地上好象鋪了一層霜雪.蕭森的樹蔭裡,鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來,它們終於適應了皎月的刺眼驚擾,先後進入了睡鄉.詩人寫中庭月色,只用“地白”二字,卻給人以積水空明、澄靜素潔之感,使人不由會聯想起李白的名句“床前明月光,疑是地上霜”,沉浸在清美的意境之中.“樹棲鴉”,主要應該十五夜望月是聽出來的,而不是看到的.因為即使在明月之夜,人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧（周邦彥《蝶戀花》詞有句“月皎驚烏棲不定”,也就是寫這種意境）到最後的安定入睡,卻完全可能憑聽覺感受出來.“樹棲鴉”這三個字,樸實、簡潔、凝鍊,既寫了鴉鵲棲樹的情狀,又烘托了月夜的寂靜.
第二句
“冷露無聲溼桂花”.由於夜深,秋露打溼庭中桂花.如果進一步揣摩,更會聯想到這桂花可能是指月中的桂樹.這是暗寫詩人望月,正是全篇點題之筆.詩人在萬籟俱寂的深夜,仰望明月,凝想入神,絲絲寒意,輕輕襲來,不覺浮想聯翩,那廣寒宮中,清冷的露珠一定也沾溼了桂花樹吧?這樣,“冷露無聲溼桂花”的意境,就顯得更悠遠,更耐人尋思.你看他選取“無聲”二字,那麼細緻地表現出冷露的輕盈無跡,又渲染了桂花的浸潤之久.而且豈只是桂花,那樹下的白兔呢,那揮斧的吳剛呢,那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢?詩句帶給我們的是多麼豐富的美的聯想.
第三、四句
“今夜月明人盡望,不知秋思落誰家”.明月當空,難道只有詩人獨自在那裡凝神注望嗎?普天之下,有誰不在低迴賞月,神馳意遠呢?於是,水到渠成,吟出了“今夜月明人盡望,不知秋思落誰家”.前兩句寫景,不帶一個“月”字；第三句才明點望月,而且推己及人,擴大瞭望月者的範圍.但是,同是望月,那感秋之意,懷人之情,卻是人各不同的.詩人悵然於家人離散,因而由月宮的悽清,引出了入骨的相思.他的“秋思”必然是最濃摯的.然而,在表現的時候,詩人卻並不採用正面抒情的方式,直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊（“誰家”,就是“誰”,“家”是語尾助詞,無實義）.明明是自己在懷人,偏偏說“秋思落誰家”,這就將詩人對月懷遠的情思,表現得蘊藉深沉.似乎秋思唯詩人獨有,別人儘管也在望月,卻並無秋思可言.這真是無理之極,然而愈顯出詩人情痴,手法確實高妙.在煉字上,一個“落”字,新穎妥貼,不同凡響,它給人以動的形象的感覺,彷彿那秋思隨著銀月的清輝,一齊灑落人間似的.《全唐詩》錄此詩,“落”字作“在”,就顯得平淡寡味,相形見絀了.
總結
這首詩意境很美,詩人運用形象的語言,豐美的想象,渲染了中秋望月的特定的環境氣氛,把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境,加上一個唱嘆有神、悠然不盡的結尾,將別離思聚的情意,表現得非常委婉動人.此詩展現了一幅寂寥、冷清、沉靜的中秋之夜的圖畫.皎潔的月光照射在庭院中,地上彷彿鋪上了一層霜.樹上的鴉鵲已進入了夢鄉,秋夜的露水冷冷地飄灑下來,沾溼了庭中的桂花.這一幅清雅、靜美的圖景不禁誘人遐想：今夜,普天之下的人都在仰望那一輪明月吧,可是不知道秋天那濃濃的愁思落在了誰家?
詩歌鑑賞
題目
題中的“十五夜”,結合三、四兩句來看,應指中秋之夜.詩題,《全唐詩》作《十五夜望月寄杜郎中》.杜郎中,名不詳.在唐代詠中秋的篇什中,這是較為著名的一首.
第一句
“中庭地白樹棲鴉”.月光照射在庭院中,地上好象鋪了一層霜雪.蕭森的樹蔭裡,鴉鵲的聒噪聲逐漸消停下來,它們終於適應了皎月的刺眼驚擾,先後進入了睡鄉.詩人寫中庭月色,只用“地白”二字,卻給人以積水空明、澄靜素潔之感,使人不由會聯想起李白的名句“床前明月光,疑是地上霜”,沉浸在清美的意境之中.“樹棲鴉”,主要應該十五夜望月是聽出來的,而不是看到的.因為即使在明月之夜,人們也不大可能看到鴉鵲的棲宿；而鴉鵲在月光樹蔭中從開始的驚惶喧鬧（周邦彥《蝶戀花》詞有句“月皎驚烏棲不定”,也就是寫這種意境）到最後的安定入睡,卻完全可能憑聽覺感受出來.“樹棲鴉”這三個字,樸實、簡潔、凝鍊,既寫了鴉鵲棲樹的情狀,又烘托了月夜的寂靜.
第二句
“冷露無聲溼桂花”.由於夜深,秋露打溼庭中桂花.如果進一步揣摩,更會聯想到這桂花可能是指月中的桂樹.這是暗寫詩人望月,正是全篇點題之筆.詩人在萬籟俱寂的深夜,仰望明月,凝想入神,絲絲寒意,輕輕襲來,不覺浮想聯翩,那廣寒宮中,清冷的露珠一定也沾溼了桂花樹吧?這樣,“冷露無聲溼桂花”的意境,就顯得更悠遠,更耐人尋思.你看他選取“無聲”二字,那麼細緻地表現出冷露的輕盈無跡,又渲染了桂花的浸潤之久.而且豈只是桂花,那樹下的白兔呢,那揮斧的吳剛呢,那“碧海青天夜夜心”的嫦娥呢?詩句帶給我們的是多麼豐富的美的聯想.
第三、四句
“今夜月明人盡望,不知秋思落誰家”.明月當空,難道只有詩人獨自在那裡凝神注望嗎?普天之下,有誰不在低迴賞月,神馳意遠呢?於是,水到渠成,吟出了“今夜月明人盡望,不知秋思落誰家”.前兩句寫景,不帶一個“月”字；第三句才明點望月,而且推己及人,擴大瞭望月者的範圍.但是,同是望月,那感秋之意,懷人之情,卻是人各不同的.詩人悵然於家人離散,因而由月宮的悽清,引出了入骨的相思.他的“秋思”必然是最濃摯的.然而,在表現的時候,詩人卻並不採用正面抒情的方式,直接傾訴自己的思念之切；而是用了一種委婉的疑問語氣：不知那茫茫的秋思會落在誰的一邊（“誰家”,就是“誰”,“家”是語尾助詞,無實義）.明明是自己在懷人,偏偏說“秋思落誰家”,這就將詩人對月懷遠的情思,表現得蘊藉深沉.似乎秋思唯詩人獨有,別人儘管也在望月,卻並無秋思可言.這真是無理之極,然而愈顯出詩人情痴,手法確實高妙.在煉字上,一個“落”字,新穎妥貼,不同凡響,它給人以動的形象的感覺,彷彿那秋思隨著銀月的清輝,一齊灑落人間似的.《全唐詩》錄此詩,“落”字作“在”,就顯得平淡寡味,相形見絀了.
總結
這首詩意境很美,詩人運用形象的語言,豐美的想象,渲染了中秋望月的特定的環境氣氛,把讀者帶進一個月明人遠、思深情長的意境,加上一個唱嘆有神、悠然不盡的結尾,將別離思聚的情意,表現得非常委婉動人.此詩展現了一幅寂寥、冷清、沉靜的中秋之夜的圖畫.皎潔的月光照射在庭院中,地上彷彿鋪上了一層霜.樹上的鴉鵲已進入了夢鄉,秋夜的露水冷冷地飄灑下來,沾溼了庭中的桂花.這一幅清雅、靜美的圖景不禁誘人遐想：今夜,普天之下的人都在仰望那一輪明月吧,可是不知道秋天那濃濃的愁思落在了誰家?