還是那麼說，有需求就有市場吧！我接觸的第一部清朝背景電視劇應該是《還珠格格》了，在我看來，這部戲的成功不只是火了趙薇，范冰冰等明星，更大的作用是將清朝背景電視劇推向一個高峰！這也造成了許多跟風之作，其中不乏佳作。以上是市場因素。歷史背景，清朝作為中國封建社會的最後一個朝代，現在咱不討論這個封建時代關門之作的功過，清朝是華夏文明有史以來遭受的最大規模一次外族入侵，個人覺得清朝的大規模被入侵也是近代史日本侵華的原因之一（日本彈丸之國，在古代有很長時間是我們的附屬國，能在近代入侵中國甚至再後來二戰險些全面佔領中國，清朝被各國入侵功不可沒啊！）所以，現代華人對於這個決定中國在近代世界格局中地位的朝代始終還是有一種情節的。現實情況，清代是離我們現在時間最近的封建社會，不管是那時候的社會風氣還是工農商政等背景也能在史書中得到最大程度的還原。進而很多歷史環境也能在電視劇中得到最大幅度的還原（取景也有很多古蹟可以選擇，比如宮廷戲中取景可以選擇故宮，而不像其他朝代在各個影視城中取景）

1644年清軍入關，300年後帶來今天清宮劇的熱潮。

哈哈哈。開個玩笑。我個人認為之所以有那麼多以清朝為歷史的宮廷劇是因為清朝是中國最後一個封建王朝，離現代近。很多清朝的歷史人物宮廷鬥爭名人軼事王朝戰爭今天的人都非常熟悉。大概方便編劇編劇本吧。哈哈哈

我查了下維基百科，上面有個專門的索引頁面，列舉了以清朝為背景的電視劇，總共有89部；而以宋元明清為背景的估計加起來才可能有這麼多。

大部分以清朝為背景的宮廷劇對歷史採取一種戲說的態度，從最早的《還珠格格》到宮鬥劇的始祖《金枝欲孽》，再到現象級電視劇《甄嬛傳》，以及現在引起熱議的《延禧攻略》，無不是女性視角的愛情劇，因為它們的目標觀眾以女性群體為主。

這意味著中國大部分的宮廷劇，尤其是清宮劇，關注的不是滿漢之間的衝突或君臣之間權力的爭奪，而是皇帝或皇子們的愛情故事，或者以宮廷為背景的講述女性成長的故事。愛情與權力是中國宮廷劇的主題，有時候愛情往往還在權力之上。

為何大多數宮廷劇要以清朝為背景，而不是其他朝代，比如元朝？

首先是因為清朝的統治時間足夠長，有260多年；而元朝總共只有98年，並且當時的社會並不穩定，自從忽必烈開國後，元朝的前30年在東征西討，中間30年陷入腐敗，後30年則在和各地的起義軍作戰。這樣短而動盪的朝代沒有留下多少可以講故事的空間。

但清朝就不一樣了，260多年的歷史長河中，康雍乾三朝正好是中間的盛世，不但疆域得到極大擴充，而且國力強盛。乾隆朝的人口猛增到3億（人口的多寡在歷史上是有重要意義的），文學藝術方面的成就更是驚人。這樣長而繁盛的朝代留下足夠多的敘事空間。

再加上康熙末年還疑似有“九龍奪嫡”的鬥爭與乾隆的多次微服私訪傳聞，這些野史傳聞為宮廷劇的成長提供了充足的養分。所以，中國的宮廷劇大多以清朝為背景，但是值得一提的是，這種宮廷劇並不是正宗的歷史劇，因為戲說的成分太大了，歷史的年份和史實可以根據劇情需要隨意扭曲，更像是披著一層歷史皮的愛情劇。

其實，不光是華人喜歡看宮廷劇，外華人也照樣喜歡，因為宮廷劇有足夠多的戲劇衝突，能夠滿足人們對於愛情、權力、陰謀、人性的各種猜想。

在英國曆史上，亨利八世所在的都鐸王朝那一段歷史經常被搬上影視作品。以都鐸王朝為背景的宮廷劇作品也為數不少。最新的有美劇《都鐸王朝》，以及英劇《狼廳》等。

像乾隆一樣，亨利八世本人是個話題人物，他娶了六位妻子，為了生下兒子，一再地離婚，或者將妻子砍頭。雖然礙於宗教信仰只能一夫一妻，但他的情婦和私生子可不少。到最後，他的王位還是落到了女兒手裡。

從某種意義上說，以都鐸王朝為背景的宮廷劇在歐美國家，就像清宮劇在中國一樣氾濫。

最近，於正的大作《延禧攻略》引起了不少女生的關注，該劇以乾隆皇帝的妾室、嘉慶皇帝的生母——令皇貴妃魏佳氏為原型，敘述了一個聰明伶俐的小宮女逆襲稱主子的故事。當你看到這部劇時，有沒有一點聯想？或是某種似曾相識的感覺？

想想於正前兩部比較火的劇——《宮鎖心玉》和《宮鎖珠簾》，再想想《步步驚心》，當然，還有無法超越的經典《甄嬛傳》，以及宮鬥劇開山鼻祖《金枝欲孽》，《大清後宮》等等，它們是不是有一個共同的地方？

是的，時代背景都選在了清朝。

那麼，編劇為何老喜歡以清朝為時代背景，來創作一部宮鬥劇呢？

首先，因為以清朝為歷史背景的話，不太容易出差錯。編劇、導演、演員都是現代人，如果想詮釋一個古代的故事，就需要學習一些歷史知識，只有這樣，才能更好地將頭腦置換到古代，避免出現一些諸如秦朝人吟誦唐詩的尷尬。再者，道具、佈景也是經常受到觀眾吐槽的地方，比如，如果一位漢朝的皇帝在啃玉米，唐朝的妃子在吃辣椒，就是很讓人大跌眼鏡的事情，因為玉米和辣椒都是明朝才傳入中國的。

但是，如果將時代背景設定成清朝，就不會出現這些問題了，因為清朝是中國的最後一個朝代，也是距離如今最近的一個朝代，它與如今最相似，劇組人員在拍戲的時候也就能最大限度地避免一些歷史性的錯誤。

再者，大眾對清朝歷史的瞭解度比其他朝代多一些。清朝是距離現代最近的一個朝代，留下的文物、書籍、建築和故事都是最多的。所以，你如果讓一個吃瓜群眾數一數中國的皇帝，估計清朝的皇帝能夠佔大多數。如此，以清朝為背景拍電視劇就不會讓人覺得太過陌生。

當然，清朝後宮裡面名人輩出也是宮鬥劇選擇其作為時代背景的重要原因。孝莊太后、順治的董鄂妃、乾隆的香妃、慈安太后、慈禧太后、光緒的珍妃，這些哪個不是人盡皆知的後宮人物？圍繞在她們身邊又誕生了多少故事和迷案？比如太后下嫁，順治出家、雍正奪嫡、乾隆休妻、慈安之死、同治之死、光緒之死等等。這都為拍攝一部宮鬥劇提供了切入點。

另外，清朝後妃的等級制度也比較完備。皇后、皇貴妃、貴妃、妃、嬪、貴人、常在、答應八個等級十分健全，每個等級在吃喝住行方面都有固定的規制，等級一多，故事自然也就更加豐富，尤其當下級凌駕於上級之上的時候，就更有看頭兒了。

綜上，編劇總選擇清朝作為宮鬥劇的時代背景。再加上紫禁城各個宮殿的知名度比較大，清朝女子的旗裝、頭飾又比較精緻、華麗，所以，清朝的宮鬥劇也就更容易為大眾所關注了。

滕慧群、熊忠輝：《現實與幻象——對清宮劇流行的分析》，《視聽界》，2003年第4期。

林風雲：《清宮劇流行的文化學分析》，《人文論譚》，2012年第四輯。

跟風！

這個非常噁心，一旦火了一個就跟風一堆，當年宮鬥巔峰《甄嬛傳》一出，宮鬥劇如雨後春筍般出現，而清朝宮鬥是因為有借鑑（抄襲）意義，加之年代離現在較近，非的玩個夏朝宮鬥那難度可想而知。

1、清朝滅亡1912年，距離現在也就100多年，但跨越古代和近代兩個時期，歷史記錄比較齊全，流傳下來的書籍、著作較多，作家和編劇容易寫作。

2、同樣因清朝滅亡時間不久，觀眾對清朝的歷史瞭解的很清楚，各種風俗習慣有很多共同點，甚至有可能就是某位觀眾爺爺的爺爺的故事，寫清朝歷史，本身就是觀眾老一輩人的故事，代入感強容易引發觀眾共鳴。

3、中國現在有那麼一幫子遺老遺少，懷念過去的日子，所以盡寫些清朝的小說，展現清朝多麼偉大繁榮。

4、根據這幾年的電視劇市場的情況，滿清電視劇都比較賣座，市場認可度高，投資人願意投資，容易收回成本，拍好了能賺錢。

5、其他朝代不好寫，題材較少，很多或與現代價值觀不符（比如元朝），或話題過於敏感有影射現代意思（比如宋朝，明朝等），直接不過審，投資人不願意擔風險。

清朝是中國由盛轉衰的歷史時期，因為這個時期是由古代歷史到近現代的過渡時期。所以有很多拍攝的題材，也有很多想象的空間吧！

因為清朝裡咱們最近所以在服化臺詞道具什麼的都比較好弄，第二據說廣電有一些滿族的官員， 只是聽說啊 至於雍正那就更好說了九子奪嫡，每個人不同性格命運隨便選一個當主角都很帶感，康熙乾隆拍的也比較多，這應該算是清朝發展最好的兩個時期，既有故事還能寫傳奇

清朝離我們很近啊，而且道具、場景什麼的都很好弄。還有就是跟情懷有關吧，畢竟清朝離我們近，我們對清朝的印象更深。

1.方便採景。國內眾多影視基地大多是清朝風格的建築，而且現存的清朝建築很多，找不到景還可以現找著拍，方便許多。

2.接近現代的生活習慣和說話方式。

3.一個好的古裝劇劇本要翻閱多少史料給拼出來修剪的，現在哪有那麼多良心編劇？當年的北平無戰事寫了整整七年，那還是近代劇就用了這麼長時間。現在的古裝劇基本都是小說改編的，架空歷史太多，都以男女故事為主，歷史背景基本可以忽略。

4.跟風的太多。清朝古裝劇給太多人留下的印象就是：皇上愛去御花園，在御花園唱歌跳舞能勾引到皇上。皇室也有真情，阿哥們為了一個女人放棄皇位，balabala的，劇本很好寫，劇情亂一點，關係亂一點，身世離奇點，情敵多一點，生離死別多一點，套路很明顯。

就因為現在滿清韃子看多了他們祖先修改的明史，突然看到一兩本，真正的明史了，就坐不住的（因為接受不了現實），就拼命的說這是假的就是假的？不過可以理解，如果我經常喝的是假酒，突然喝了一瓶真酒，我也肯定為了面子，拼命的說這個真的是假的，這畢竟是人的本性（當然，我相信很多滿清韃子絕對不會承認）。就好比現在滿清韃子當看到自己祖先滿清韃子不好的歷史，也會拼命的說，這是民國抹黑的，他們只相信別人（民國）只會抹黑他們滿清韃子，他們也不想想他們滿清韃子自己也會抹黑別人（明朝）。