對每個文學史上的知名作家來說，他們的傳世的作品，也過了最公平也最嚴格的篩選。因此，絕不以某一時段多數人的意見為轉移，但從歷史宏觀的角度，又永遠代表了最多數人的意見。

比如維克多·雨果的小說，筆者最喜歡的其實是《九三年》。但世界文學史上可以沒有《九三年》，卻絕對少不了《悲慘世界》。個人的喜好，永遠無法抵抗時間和人類的普遍認知。

就譬如從20世紀末一直到21世紀初，王晶的電影肯定比許鞍華的電影要受歡迎得多。但即使王晶自己也非常清楚，他那些作品在電影史上的地位，絕不能與許鞍華作品相提並論。因此，王晶甚至願意專門去拍一部爛片，把賺來的錢給許鞍華，去拍一部不賺錢但能留名於世的好電影。

這並非是筆者危言聳聽，正如中世紀騎士小說曾經氾濫成災，但最後能留下來的，也不過《羅蘭之歌》、《亞瑟王之死》等寥寥幾部。真正把騎士小說送進墳墓的，是歷史和時代，從來不是塞萬提斯和《堂吉訶德》。

以下進入正題：

王小波的小說，只傳世一部，我會選《夜奔》。

王朔最好的小說，大概是《動物兇猛》和《玩的就是心跳》，二選一的話，還是《玩的就是心跳》吧。《動物兇猛》的獨創性呢，要相對差一點。

張愛玲最好的小說當然是《小團圓》，但文學史沒了《小團圓》的損失，遠遠比不上沒了《紅玫瑰與白玫瑰》。畢竟後者差不多已經成了常用的典故，構成了漢語表達體系不可分割的一部分。

金庸留下《笑傲江湖》就好。這本書沒有時代背景，最無文化障礙。

古龍的作品挑一本，我會選《歡樂英雄》。沒了楚留香陸小鳳李尋歡小魚兒，是廣大讀者的損失，但沒了《歡樂英雄》，那是古龍的損失了。

李敖的作品，我選《上山上山愛》。雖然這並不是李敖最好的作品。

餘華的作品，當然是《許三觀賣血記》。即使包括莫言這位諾貝爾獎得主在內，八、九十年代的中國傳統文學，所呈現的大抵共性大於個性。一部《許三觀賣血記》，不但可以代表餘華個人，也足以代表他們那一代的作家。

基於同樣的理由，上世紀激昂動盪的大時代，最能代表當時那一批現實主義作品的，莫過於周立波一部《暴風驟雨》。

這部書的文學價值，被許多不喜歡“意識形態宣講”的當代文藝青年都極大低估了，對比同時代一些小說的滿篇套話。《暴風驟雨》的語言是鮮活的。最難得的是，大量運用最土的口語俚語，整體上文字卻出奇的乾淨和洗練。這可不同於趙樹理那種“鄉土文學”，嚴格地說，如《小二黑結婚》這樣的作品，只是傳統民間故事在新時代要求下的變形，從思維層次到語言風格，在獨創性和文學性上都是有所欠缺的，（當然，這可能是筆者的一家之見。）

而周立波則是在嘗試一種在新時代要求下的藝術創作可能，有顯而易見的文學野心和思想表達。《暴風驟雨》和《小二黑結婚》的差別，用一個較為通俗的比喻，差不多就類似於武俠小說範疇領域裡。金庸古龍和陳青雲臥龍生之流之間的層次區別，豈止是金庸古龍編故事的水平比較高明而已？

因此，周立波這樣的文字駕馭能力，若不細想也就罷了，當真揣摩便是細極思恐，在整個同時代強得逆天，說是那一代作家中文字水平最高的，亦絲毫不算誇張。

即使是餘華，也後期《兄弟》才達到這種水準，但餘華更多的是刻意地追求這種效果，而周立波寫《暴風驟雨》，可是率性為之。同時代橫向比較的話，筆者甚至認為《暴風驟雨》已經無限接近《靜靜的頓河》，沒有同樣列入20世界文學史而贏得世界各國廣泛讚譽，實為中國現代文學史的一大遺憾。

而年代更近一些、仍然保持充足創作活力的作者。

閻連科的作品，我選《風雅頌》。

王晉康的作品，我選《母親》。

劉慈欣的作品，我個人偏好《詩云》，而非《三體》，當然，充分尊重大多數人的意見。

還有很多當代作家尚有潛力，傳世的作品可能會在近十年內出現，現在還差點意思，就不一一列舉了。

如果說國外那些浩如煙海的當代作家，題目就太大了，細想的話實在太傷神。畢竟一個人精力有限，難以一一讀盡，憾甚。

那個年代，所有的書都被燒燬了，家裡已經被抄過來兩次，連紙片都幾乎找不到一片。有一天，在上廁所的時候，忽然發現手紙堆裡夾著厚厚的一本書，立即如獲至寶地看了起來，這本書就是金敬邁的《歐陽海之歌》。

這是一本描述解放軍戰士、烈士歐陽海生平事蹟的長篇紀實小說。這是我讀的第一本小說，也是我讀了無數遍的一本小說，因為只有這一本書可讀，許多章節幾乎都能背出來了。

從童年到少年，這本書整整陪伴了我十年，在我成長的道路上，這本書使我懂得了英雄都是千錘百煉出來的，英雄都來自普普通通的人群。歐陽海這個英雄的影子一直深深印在我的腦海裡，英雄的力量幾乎影響了我的一生。

每一個少年，心中都有一個英雄情結，這是洋溢在我們血液中的正能量，引領著自己做一個好人。

如果人的一生只能選擇一個作家的一本書，命運讓我選擇了金敬邁的《歐陽海之歌》，足夠了。

好書，就是營養！

好書，就是力量！