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    01.

    天外一鉤殘月,帶三星。

    ——秦少游· 《南歌子》

    02.

    霧失樓臺,月迷津渡。

    ——秦觀· 《踏莎行》

    “霧、月、樓臺、津渡”。

    八個字,四個意象,構成了一副悽迷朦朧的景象。

    03.

    千里瀟湘挼藍浦,蘭橈昔日曾經。

    ——秦觀· 《臨江仙》

    所描繪之江景,雖只有一句,卻給人清麗遼闊的感受,心也為之澄澈明朗。

    “挼”字用得新奇高妙,一語雙關:既形容江水之碧藍;又形容江水在清風的吹拂下,如同人手揉搓,從而碧波盪漾。

    少遊此句,何遽不若白樂天“春來江水綠如藍”乎?以意境之美,更遠甚之。

    04.

    微波澄不動,冷浸一天星。

    ——秦觀· 《臨江仙》

    景雖清麗,意境卻幽冷,皆因心境如此也。

    05.

    金鉤細,絲綸慢卷,牽動一潭星。

    ——秦觀· 《滿庭芳》

    透過這些詩詞,我想大家也注意到了,秦少游是真的很喜歡描寫星、月。

    “一天星”、“一潭星”、“一鉤殘月、帶三星”,又飛“星”傳恨等。

    而月的話,則如“夜月一簾幽夢”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如鉤”等等。

    這是少遊詞之特色。

    08.

    短蓬南浦雨,疏柳斷橋煙。

    ——趙長卿· 《臨江仙·暮春》

    十個字,六個意象,卻能營造出如此悽清、迷濛、蕭瑟的意境。

    色彩雖單調卻統一,宛若一副蕭疏沖淡的寫意畫。

    09.

    何處合成愁,離人心上秋。

    ——吳文英· 《唐多令》

    這是一個巧妙的字謎遊戲,古代其實很常見。比如以“絲”喻“思”,以“棋”喻“期”......

    但夢窗此句比之那些字謎遊戲,自出新意,高妙太多了。

    “秋心”合成“愁”,是離合體,同時又緊扣秋思離愁的主題。

    10.

    東風吹我過湖船,楊柳絲絲拂面。

    ——張孝祥· 《西江月·題溧陽三塔寺》

    寫得是多麼悠然自在,意趣盎然啊。

    跟蘇子瞻“長淮忽迷天遠近,青山久與船低昂”異曲同工之妙。

    10.

    滿載一船明月,平鋪千里秋江。

    ——張孝祥· 《西江月》

    張於湖大概是宋詞中的遺珠吧,寫長令短令都遊刃有餘,每有新詞新意。

    既有激越悲壯之慨,也有含蓄不盡之情;既有清新自然之景,也有空明澄澈之境。

    11.

    燕雁無心,太湖西畔隨雲去。

    數峰清苦,商略黃昏雨。

    第四橋邊,擬共天隨住。

    今何許?憑闌懷古,殘柳參差舞。

    ——姜夔· 《點絳唇·丁未冬,過吳松作。》

    一言以蔽之:狀難寫之景,如在目前;含不盡之意,見於言外。

    12.

    等恁時、重覓幽香,已入小窗橫幅。

    ——姜夔· 《疏影》

    很多人認為“小窗橫幅”指的是入畫,其實不然。

    說的是梅花已落,月光之下,它的疏枝斜影映在窗上,成為了一種天然圖畫。

    梅堯臣有詩云:“昨夜宿廣文,窗影竹照月”,即是此種原理。

    13.

    臥遲燈滅後,睡美雨聲中。

    ——白居易· 《秋雨夜眠》

    該詩勝在富於生活氣息,給人太多的遐想。

    因為“秋雨夜眠”是很多人都曾體會過的生活經歷,我們當初都不以為美,或者意識到了,卻沒說出來,白樂天一語道破,讓人心魂俱醉。

    14.

    晚來天欲雪,能飲一杯無?——白居易· 《寄劉十九》

    白樂天是個善於捕捉生活之美的詩人。

    夜雨蕉窗、睡美雨聲,乃至“綠蟻新焙酒,紅泥小火爐”都賦予了生活的詩意。

    15.

    曲終人不見,江上數峰青。

    ——錢起· 《省試湘靈鼓瑟》

    17.

    葉上初陽幹宿雨,水面清圓,一一風荷舉。

    ——周邦彥· 《蘇幕遮》

    煉字造境之技巧,雕琢之功力,初有斧鑿痕跡,及入大道,自然圓潤。

    可見周美成得此大道,已臻化境。

    此詞神韻天成,其妙處只可意會。何嘗是寫景之真?亦有無盡細理蘊含其中。

    18.

    疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。

    ——林逋· 《山園小梅》

    林逋以梅花的姿態形神塑造了一個永恆的經典意境畫面,這種畫面是抽象的,很難具化。他把梅花的氣質風神寫到盡矣絕矣,清逸絕倫、幽獨高潔、端莊秀雅,唯美到讓人窒息。

    蘇軾曾在《書林逋詩後》說;“先生可是絕倫人,神清骨冷無塵俗。”這首詩,對映的大概正是作者的心境和人格。

    19.

    來如春夢幾多時,去似朝雲無覓處。

    ——白居易· 《花非花》

    “春夢、朝雲”,這兩個意象都具有朦朧的特質,顯示出既美麗又虛幻的縹緲感。

    白樂天的詩一直給我們的感覺是語言淺近直白,其詩中之意大多顯露。

    而這首詩,卻具有一種說不透道不明的朦朧美。

    也許說的是感情的本質,也許是生命短暫的本質,亦或是人生中所有美好事物的本質。

    亦如夢幻泡影,如霞雲聚散,既美麗絢爛,又轉瞬即逝。

    20.

    無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。

    ——晏殊· 《浣溪沙》

    22.

    高樓目盡欲黃昏,梧桐樹上蕭蕭雨。

    ——晏殊· 《踏莎行》

    寓情於景,傷而不悲,只留給人一種淡淡的哀傷。

    23.

    梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風。

    ——晏殊· 《寓意》

    晏同叔曾曰:“餘每吟詠富貴,不言金玉錦繡,而唯說其氣象......”

    他認為真正的“富貴氣”不在外在的裝飾,而在於內質風神。這句詞就展現出了溫潤、和雅、雍容的氣象和風度。

    24.

    地角天涯有窮時,只有相思無盡處。

    ——晏殊· 《玉樓春》

    25.

    滿目山河空念遠,落花風雨更傷春。

    ——晏殊· 《浣溪沙》

    晏同叔繼承了馮正中“堂廡特大”的傳統,此句和“昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路”一樣,都具有相當開闊的氣象。

    26.

    把酒祝東風,且共從容。

    ——歐陽修· 《浪淘沙》

    27.

    庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。

    ——歐陽修· 《蝶戀花》

    開頭三“深”疊韻,景深、意深、情深也。

    28.

    人生自是有情痴,此恨不關風與月。

    ——歐陽修· 《玉樓春》

    29.

    彩袖殷勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。

    舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。

    ——晏幾道· 《鷓鴣天》

    晏小山壓卷之作,語言華美婉麗,空靈雅緻,乃宋詞名篇!

    30.

    脈脈花疏天淡,雲來去,數枝雪。

    ——范成大· 《霜天曉角》

    清麗含蓄,餘味不盡。

    31.

    數點雨聲風約住,朦朧淡月雲來去。

    ——李冠· 《蝶戀花》

    沈謙曾說過“紅杏枝頭春意鬧、雲破月來花弄影”俱不及此句。

    風收殘雨,以“約”字狀之,妙不可言。

    32.

    酒濃春入夢,窗破月尋人。

    ——毛滂· 《臨江仙·都城元夕》

    表面看詩意,這是何等瀟灑,但掩飾不了內在的悽清愁苦。

    所謂以麗語道苦懷,倍增悽惻。

    33.

    眾裡尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。

    ——辛棄疾· 《青玉案》

    梁啟超評曰:“自憐幽獨,傷心人別有懷抱。”可見含蓄之深。

    34.

    數聲風笛離亭晚,君向瀟湘我向秦。

    —— 鄭谷· 《淮上與友人別》

    35.

    此情可待成追憶,只是當時已惘然。

    ——李商隱· 《錦瑟》

    36.

    醉後不知天在水,滿船清夢壓星河。

    ——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》

    星河共影,天水一夢。

    37.

    浮生只合尊前老,雪滿長安道。

    故人早晚上高臺,贈我江南春色、一枝梅。

    ——舒亶· 《虞美人·寄公度》

    作者以雪滿長安對應江南春色,“一枝梅”是以有限空間,寄無限情意。

    38.

    ——虞集· 《風入松·寄柯敬仲》

    一句“杏花煙雨江南”,把江南的詩意概括到極致,美矣,盡矣。比之“春來江水綠如藍”有過之無不及。

    39.

    試問閒愁都幾許?

    一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

    ——賀鑄· 《青玉案》

    末句連用三個比喻,置愁緒於無窮無盡。賀方回這樣的詞句還有很多,把警句、名句、點睛之句放在結尾,這是他的特色,煉句已入化境。

    40.

    少年俠氣,交結五都雄。

    肝膽洞,毛髮聳,立談中,死生同,一諾千金重。

    ——賀鑄· 《六州歌頭·少年俠氣》

    41.

    何處望神州?滿眼風光北固樓。

    千古興亡多少事?悠悠。不盡長江滾滾流。

    ——辛棄疾· 《南鄉子·登京口北固亭有懷》

    42.

    當時明月在,曾照彩雲歸。

    ——晏幾道· 《臨江仙》

    43.

    沙上並禽池上瞑,雲破月來花弄影。

    ——張先· 《天仙子》

    “雲破月來花弄影”與“那堪更被明月、隔牆送過鞦韆影。”、“柳徑無人,墮飛絮無影”合稱“三影”,同為名句,系描神之筆。

    44.

    人生如逆旅,我亦是行人。

    ——蘇軾· 《臨江仙》

    以平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟,既動人心絃又引人深思。

    45.

    且將新火試新茶,詩酒趁年華。

    ——蘇軾· 《望江南》

    多少次,給人熱愛生活的信念和勇氣。

    46.

    此心安處是吾鄉。

    ——蘇軾· 《定風波》

    47.

    揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。

    ——《蘇軾·卜算子》

    風格清冷奇峻,儼然如不食人間煙火的世外高人所語。

    48.

    莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。

    竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。

    料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎。

    回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。

    ——蘇軾· 《定風波》

    坦蕩胸懷,任天而動。

    陶淵明有詩云:“縱浪大化中,不喜亦不懼。”這是陶潛的態度。

    “一蓑煙雨任平生”則是蘇軾的態度,兩者心態是相類的。

    49.

    衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老。

    ——李賀· 《金銅仙人辭漢歌》

    李長吉與王子安同為短命天才,其才華不遜於同時代的任何詩人。

    而“天若有情天亦老”在古代早已馳名,多少文人雅士以此為對,求解下聯。

    唯宋人石曼卿一句“月如無恨月長圓”,珠聯璧合。

    50.

    似此良辰非昨夜,為誰風露立中宵。

    ——黃景仁· 《綺懷》

    51.

    最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹。

    ——《王國維·蝶戀花》

    52.

    玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知。

    ——溫庭筠· 《南歌子》

    53.

    從此無心愛良夜,任他明月下西樓。

    ——李益· 《寫情》

    54.

    南風知我意,吹夢到西洲。

    ——《西洲曲》

    (未完·待續)

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