01.
天外一鉤殘月,帶三星。
——秦少游· 《南歌子》
02.
霧失樓臺,月迷津渡。
——秦觀· 《踏莎行》
“霧、月、樓臺、津渡”。
八個字,四個意象,構成了一副悽迷朦朧的景象。
03.
千里瀟湘挼藍浦,蘭橈昔日曾經。
——秦觀· 《臨江仙》
所描繪之江景,雖只有一句,卻給人清麗遼闊的感受,心也為之澄澈明朗。
“挼”字用得新奇高妙,一語雙關:既形容江水之碧藍;又形容江水在清風的吹拂下,如同人手揉搓,從而碧波盪漾。
少遊此句,何遽不若白樂天“春來江水綠如藍”乎?以意境之美,更遠甚之。
04.
微波澄不動,冷浸一天星。
景雖清麗,意境卻幽冷,皆因心境如此也。
05.
金鉤細,絲綸慢卷,牽動一潭星。
——秦觀· 《滿庭芳》
透過這些詩詞,我想大家也注意到了,秦少游是真的很喜歡描寫星、月。
“一天星”、“一潭星”、“一鉤殘月、帶三星”,又飛“星”傳恨等。
而月的話,則如“夜月一簾幽夢”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如鉤”等等。
這是少遊詞之特色。
08.
短蓬南浦雨,疏柳斷橋煙。
——趙長卿· 《臨江仙·暮春》
十個字,六個意象,卻能營造出如此悽清、迷濛、蕭瑟的意境。
色彩雖單調卻統一,宛若一副蕭疏沖淡的寫意畫。
09.
何處合成愁,離人心上秋。
——吳文英· 《唐多令》
這是一個巧妙的字謎遊戲,古代其實很常見。比如以“絲”喻“思”,以“棋”喻“期”......
但夢窗此句比之那些字謎遊戲,自出新意,高妙太多了。
“秋心”合成“愁”,是離合體,同時又緊扣秋思離愁的主題。
10.
東風吹我過湖船,楊柳絲絲拂面。
——張孝祥· 《西江月·題溧陽三塔寺》
寫得是多麼悠然自在,意趣盎然啊。
跟蘇子瞻“長淮忽迷天遠近,青山久與船低昂”異曲同工之妙。
滿載一船明月,平鋪千里秋江。
——張孝祥· 《西江月》
張於湖大概是宋詞中的遺珠吧,寫長令短令都遊刃有餘,每有新詞新意。
既有激越悲壯之慨,也有含蓄不盡之情;既有清新自然之景,也有空明澄澈之境。
11.
燕雁無心,太湖西畔隨雲去。
數峰清苦,商略黃昏雨。
第四橋邊,擬共天隨住。
今何許?憑闌懷古,殘柳參差舞。
——姜夔· 《點絳唇·丁未冬,過吳松作。》
一言以蔽之:狀難寫之景,如在目前;含不盡之意,見於言外。
12.
等恁時、重覓幽香,已入小窗橫幅。
——姜夔· 《疏影》
很多人認為“小窗橫幅”指的是入畫,其實不然。
說的是梅花已落,月光之下,它的疏枝斜影映在窗上,成為了一種天然圖畫。
梅堯臣有詩云:“昨夜宿廣文,窗影竹照月”,即是此種原理。
13.
臥遲燈滅後,睡美雨聲中。
——白居易· 《秋雨夜眠》
該詩勝在富於生活氣息,給人太多的遐想。
因為“秋雨夜眠”是很多人都曾體會過的生活經歷,我們當初都不以為美,或者意識到了,卻沒說出來,白樂天一語道破,讓人心魂俱醉。
14.
晚來天欲雪,能飲一杯無?——白居易· 《寄劉十九》
白樂天是個善於捕捉生活之美的詩人。
夜雨蕉窗、睡美雨聲,乃至“綠蟻新焙酒,紅泥小火爐”都賦予了生活的詩意。
15.
曲終人不見,江上數峰青。
——錢起· 《省試湘靈鼓瑟》
17.
葉上初陽幹宿雨,水面清圓,一一風荷舉。
——周邦彥· 《蘇幕遮》
煉字造境之技巧,雕琢之功力,初有斧鑿痕跡,及入大道,自然圓潤。
可見周美成得此大道,已臻化境。
此詞神韻天成,其妙處只可意會。何嘗是寫景之真?亦有無盡細理蘊含其中。
18.
疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。
——林逋· 《山園小梅》
林逋以梅花的姿態形神塑造了一個永恆的經典意境畫面,這種畫面是抽象的,很難具化。他把梅花的氣質風神寫到盡矣絕矣,清逸絕倫、幽獨高潔、端莊秀雅,唯美到讓人窒息。
蘇軾曾在《書林逋詩後》說;“先生可是絕倫人,神清骨冷無塵俗。”這首詩,對映的大概正是作者的心境和人格。
19.
來如春夢幾多時,去似朝雲無覓處。
——白居易· 《花非花》
“春夢、朝雲”,這兩個意象都具有朦朧的特質,顯示出既美麗又虛幻的縹緲感。
白樂天的詩一直給我們的感覺是語言淺近直白,其詩中之意大多顯露。
而這首詩,卻具有一種說不透道不明的朦朧美。
也許說的是感情的本質,也許是生命短暫的本質,亦或是人生中所有美好事物的本質。
亦如夢幻泡影,如霞雲聚散,既美麗絢爛,又轉瞬即逝。
20.
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。
——晏殊· 《浣溪沙》
22.
高樓目盡欲黃昏,梧桐樹上蕭蕭雨。
——晏殊· 《踏莎行》
寓情於景,傷而不悲,只留給人一種淡淡的哀傷。
23.
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風。
——晏殊· 《寓意》
晏同叔曾曰:“餘每吟詠富貴,不言金玉錦繡,而唯說其氣象......”
他認為真正的“富貴氣”不在外在的裝飾,而在於內質風神。這句詞就展現出了溫潤、和雅、雍容的氣象和風度。
24.
地角天涯有窮時,只有相思無盡處。
——晏殊· 《玉樓春》
25.
滿目山河空念遠,落花風雨更傷春。
晏同叔繼承了馮正中“堂廡特大”的傳統,此句和“昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路”一樣,都具有相當開闊的氣象。
26.
把酒祝東風,且共從容。
——歐陽修· 《浪淘沙》
27.
庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。
——歐陽修· 《蝶戀花》
開頭三“深”疊韻,景深、意深、情深也。
28.
人生自是有情痴,此恨不關風與月。
——歐陽修· 《玉樓春》
29.
彩袖殷勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。
——晏幾道· 《鷓鴣天》
晏小山壓卷之作,語言華美婉麗,空靈雅緻,乃宋詞名篇!
30.
脈脈花疏天淡,雲來去,數枝雪。
——范成大· 《霜天曉角》
清麗含蓄,餘味不盡。
31.
數點雨聲風約住,朦朧淡月雲來去。
——李冠· 《蝶戀花》
沈謙曾說過“紅杏枝頭春意鬧、雲破月來花弄影”俱不及此句。
風收殘雨,以“約”字狀之,妙不可言。
32.
酒濃春入夢,窗破月尋人。
——毛滂· 《臨江仙·都城元夕》
表面看詩意,這是何等瀟灑,但掩飾不了內在的悽清愁苦。
所謂以麗語道苦懷,倍增悽惻。
33.
眾裡尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
——辛棄疾· 《青玉案》
梁啟超評曰:“自憐幽獨,傷心人別有懷抱。”可見含蓄之深。
34.
數聲風笛離亭晚,君向瀟湘我向秦。
—— 鄭谷· 《淮上與友人別》
35.
此情可待成追憶,只是當時已惘然。
——李商隱· 《錦瑟》
36.
醉後不知天在水,滿船清夢壓星河。
——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》
星河共影,天水一夢。
37.
浮生只合尊前老,雪滿長安道。
故人早晚上高臺,贈我江南春色、一枝梅。
——舒亶· 《虞美人·寄公度》
作者以雪滿長安對應江南春色,“一枝梅”是以有限空間,寄無限情意。
38.
——虞集· 《風入松·寄柯敬仲》
一句“杏花煙雨江南”,把江南的詩意概括到極致,美矣,盡矣。比之“春來江水綠如藍”有過之無不及。
39.
試問閒愁都幾許?
一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。
——賀鑄· 《青玉案》
末句連用三個比喻,置愁緒於無窮無盡。賀方回這樣的詞句還有很多,把警句、名句、點睛之句放在結尾,這是他的特色,煉句已入化境。
40.
少年俠氣,交結五都雄。
肝膽洞,毛髮聳,立談中,死生同,一諾千金重。
——賀鑄· 《六州歌頭·少年俠氣》
41.
何處望神州?滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事?悠悠。不盡長江滾滾流。
——辛棄疾· 《南鄉子·登京口北固亭有懷》
42.
當時明月在,曾照彩雲歸。
——晏幾道· 《臨江仙》
43.
沙上並禽池上瞑,雲破月來花弄影。
——張先· 《天仙子》
“雲破月來花弄影”與“那堪更被明月、隔牆送過鞦韆影。”、“柳徑無人,墮飛絮無影”合稱“三影”,同為名句,系描神之筆。
44.
人生如逆旅,我亦是行人。
——蘇軾· 《臨江仙》
以平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟,既動人心絃又引人深思。
45.
且將新火試新茶,詩酒趁年華。
——蘇軾· 《望江南》
多少次,給人熱愛生活的信念和勇氣。
46.
此心安處是吾鄉。
——蘇軾· 《定風波》
47.
揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。
——《蘇軾·卜算子》
風格清冷奇峻,儼然如不食人間煙火的世外高人所語。
48.
莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。
坦蕩胸懷,任天而動。
陶淵明有詩云:“縱浪大化中,不喜亦不懼。”這是陶潛的態度。
“一蓑煙雨任平生”則是蘇軾的態度,兩者心態是相類的。
49.
衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老。
——李賀· 《金銅仙人辭漢歌》
李長吉與王子安同為短命天才,其才華不遜於同時代的任何詩人。
而“天若有情天亦老”在古代早已馳名,多少文人雅士以此為對,求解下聯。
唯宋人石曼卿一句“月如無恨月長圓”,珠聯璧合。
50.
似此良辰非昨夜,為誰風露立中宵。
——黃景仁· 《綺懷》
51.
最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹。
——《王國維·蝶戀花》
52.
玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知。
——溫庭筠· 《南歌子》
53.
從此無心愛良夜,任他明月下西樓。
——李益· 《寫情》
54.
南風知我意,吹夢到西洲。
——《西洲曲》
(未完·待續)
01.
天外一鉤殘月,帶三星。
——秦少游· 《南歌子》
02.
霧失樓臺,月迷津渡。
——秦觀· 《踏莎行》
“霧、月、樓臺、津渡”。
八個字,四個意象,構成了一副悽迷朦朧的景象。
03.
千里瀟湘挼藍浦,蘭橈昔日曾經。
——秦觀· 《臨江仙》
所描繪之江景,雖只有一句,卻給人清麗遼闊的感受,心也為之澄澈明朗。
“挼”字用得新奇高妙,一語雙關:既形容江水之碧藍;又形容江水在清風的吹拂下,如同人手揉搓,從而碧波盪漾。
少遊此句,何遽不若白樂天“春來江水綠如藍”乎?以意境之美,更遠甚之。
04.
微波澄不動,冷浸一天星。
——秦觀· 《臨江仙》
景雖清麗,意境卻幽冷,皆因心境如此也。
05.
金鉤細,絲綸慢卷,牽動一潭星。
——秦觀· 《滿庭芳》
透過這些詩詞,我想大家也注意到了,秦少游是真的很喜歡描寫星、月。
“一天星”、“一潭星”、“一鉤殘月、帶三星”,又飛“星”傳恨等。
而月的話,則如“夜月一簾幽夢”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如鉤”等等。
這是少遊詞之特色。
08.
短蓬南浦雨,疏柳斷橋煙。
——趙長卿· 《臨江仙·暮春》
十個字,六個意象,卻能營造出如此悽清、迷濛、蕭瑟的意境。
色彩雖單調卻統一,宛若一副蕭疏沖淡的寫意畫。
09.
何處合成愁,離人心上秋。
——吳文英· 《唐多令》
這是一個巧妙的字謎遊戲,古代其實很常見。比如以“絲”喻“思”,以“棋”喻“期”......
但夢窗此句比之那些字謎遊戲,自出新意,高妙太多了。
“秋心”合成“愁”,是離合體,同時又緊扣秋思離愁的主題。
10.
東風吹我過湖船,楊柳絲絲拂面。
——張孝祥· 《西江月·題溧陽三塔寺》
寫得是多麼悠然自在,意趣盎然啊。
跟蘇子瞻“長淮忽迷天遠近,青山久與船低昂”異曲同工之妙。
10.
滿載一船明月,平鋪千里秋江。
——張孝祥· 《西江月》
張於湖大概是宋詞中的遺珠吧,寫長令短令都遊刃有餘,每有新詞新意。
既有激越悲壯之慨,也有含蓄不盡之情;既有清新自然之景,也有空明澄澈之境。
11.
燕雁無心,太湖西畔隨雲去。
數峰清苦,商略黃昏雨。
第四橋邊,擬共天隨住。
今何許?憑闌懷古,殘柳參差舞。
——姜夔· 《點絳唇·丁未冬,過吳松作。》
一言以蔽之:狀難寫之景,如在目前;含不盡之意,見於言外。
12.
等恁時、重覓幽香,已入小窗橫幅。
——姜夔· 《疏影》
很多人認為“小窗橫幅”指的是入畫,其實不然。
說的是梅花已落,月光之下,它的疏枝斜影映在窗上,成為了一種天然圖畫。
梅堯臣有詩云:“昨夜宿廣文,窗影竹照月”,即是此種原理。
13.
臥遲燈滅後,睡美雨聲中。
——白居易· 《秋雨夜眠》
該詩勝在富於生活氣息,給人太多的遐想。
因為“秋雨夜眠”是很多人都曾體會過的生活經歷,我們當初都不以為美,或者意識到了,卻沒說出來,白樂天一語道破,讓人心魂俱醉。
14.
晚來天欲雪,能飲一杯無?——白居易· 《寄劉十九》
白樂天是個善於捕捉生活之美的詩人。
夜雨蕉窗、睡美雨聲,乃至“綠蟻新焙酒,紅泥小火爐”都賦予了生活的詩意。
15.
曲終人不見,江上數峰青。
——錢起· 《省試湘靈鼓瑟》
17.
葉上初陽幹宿雨,水面清圓,一一風荷舉。
——周邦彥· 《蘇幕遮》
煉字造境之技巧,雕琢之功力,初有斧鑿痕跡,及入大道,自然圓潤。
可見周美成得此大道,已臻化境。
此詞神韻天成,其妙處只可意會。何嘗是寫景之真?亦有無盡細理蘊含其中。
18.
疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。
——林逋· 《山園小梅》
林逋以梅花的姿態形神塑造了一個永恆的經典意境畫面,這種畫面是抽象的,很難具化。他把梅花的氣質風神寫到盡矣絕矣,清逸絕倫、幽獨高潔、端莊秀雅,唯美到讓人窒息。
蘇軾曾在《書林逋詩後》說;“先生可是絕倫人,神清骨冷無塵俗。”這首詩,對映的大概正是作者的心境和人格。
19.
來如春夢幾多時,去似朝雲無覓處。
——白居易· 《花非花》
“春夢、朝雲”,這兩個意象都具有朦朧的特質,顯示出既美麗又虛幻的縹緲感。
白樂天的詩一直給我們的感覺是語言淺近直白,其詩中之意大多顯露。
而這首詩,卻具有一種說不透道不明的朦朧美。
也許說的是感情的本質,也許是生命短暫的本質,亦或是人生中所有美好事物的本質。
亦如夢幻泡影,如霞雲聚散,既美麗絢爛,又轉瞬即逝。
20.
無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。
——晏殊· 《浣溪沙》
22.
高樓目盡欲黃昏,梧桐樹上蕭蕭雨。
——晏殊· 《踏莎行》
寓情於景,傷而不悲,只留給人一種淡淡的哀傷。
23.
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡風。
——晏殊· 《寓意》
晏同叔曾曰:“餘每吟詠富貴,不言金玉錦繡,而唯說其氣象......”
他認為真正的“富貴氣”不在外在的裝飾,而在於內質風神。這句詞就展現出了溫潤、和雅、雍容的氣象和風度。
24.
地角天涯有窮時,只有相思無盡處。
——晏殊· 《玉樓春》
25.
滿目山河空念遠,落花風雨更傷春。
——晏殊· 《浣溪沙》
晏同叔繼承了馮正中“堂廡特大”的傳統,此句和“昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路”一樣,都具有相當開闊的氣象。
26.
把酒祝東風,且共從容。
——歐陽修· 《浪淘沙》
27.
庭院深深深幾許,楊柳堆煙,簾幕無重數。
——歐陽修· 《蝶戀花》
開頭三“深”疊韻,景深、意深、情深也。
28.
人生自是有情痴,此恨不關風與月。
——歐陽修· 《玉樓春》
29.
彩袖殷勤捧玉鍾,當年拚卻醉顏紅。
舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風。
——晏幾道· 《鷓鴣天》
晏小山壓卷之作,語言華美婉麗,空靈雅緻,乃宋詞名篇!
30.
脈脈花疏天淡,雲來去,數枝雪。
——范成大· 《霜天曉角》
清麗含蓄,餘味不盡。
31.
數點雨聲風約住,朦朧淡月雲來去。
——李冠· 《蝶戀花》
沈謙曾說過“紅杏枝頭春意鬧、雲破月來花弄影”俱不及此句。
風收殘雨,以“約”字狀之,妙不可言。
32.
酒濃春入夢,窗破月尋人。
——毛滂· 《臨江仙·都城元夕》
表面看詩意,這是何等瀟灑,但掩飾不了內在的悽清愁苦。
所謂以麗語道苦懷,倍增悽惻。
33.
眾裡尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。
——辛棄疾· 《青玉案》
梁啟超評曰:“自憐幽獨,傷心人別有懷抱。”可見含蓄之深。
34.
數聲風笛離亭晚,君向瀟湘我向秦。
—— 鄭谷· 《淮上與友人別》
35.
此情可待成追憶,只是當時已惘然。
——李商隱· 《錦瑟》
36.
醉後不知天在水,滿船清夢壓星河。
——唐溫如· 《題龍陽縣青草湖》
星河共影,天水一夢。
37.
浮生只合尊前老,雪滿長安道。
故人早晚上高臺,贈我江南春色、一枝梅。
——舒亶· 《虞美人·寄公度》
作者以雪滿長安對應江南春色,“一枝梅”是以有限空間,寄無限情意。
38.
——虞集· 《風入松·寄柯敬仲》
一句“杏花煙雨江南”,把江南的詩意概括到極致,美矣,盡矣。比之“春來江水綠如藍”有過之無不及。
39.
試問閒愁都幾許?
一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。
——賀鑄· 《青玉案》
末句連用三個比喻,置愁緒於無窮無盡。賀方回這樣的詞句還有很多,把警句、名句、點睛之句放在結尾,這是他的特色,煉句已入化境。
40.
少年俠氣,交結五都雄。
肝膽洞,毛髮聳,立談中,死生同,一諾千金重。
——賀鑄· 《六州歌頭·少年俠氣》
41.
何處望神州?滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事?悠悠。不盡長江滾滾流。
——辛棄疾· 《南鄉子·登京口北固亭有懷》
42.
當時明月在,曾照彩雲歸。
——晏幾道· 《臨江仙》
43.
沙上並禽池上瞑,雲破月來花弄影。
——張先· 《天仙子》
“雲破月來花弄影”與“那堪更被明月、隔牆送過鞦韆影。”、“柳徑無人,墮飛絮無影”合稱“三影”,同為名句,系描神之筆。
44.
人生如逆旅,我亦是行人。
——蘇軾· 《臨江仙》
以平易的語言表達出對漂泊、短暫人生的感悟,既動人心絃又引人深思。
45.
且將新火試新茶,詩酒趁年華。
——蘇軾· 《望江南》
多少次,給人熱愛生活的信念和勇氣。
46.
此心安處是吾鄉。
——蘇軾· 《定風波》
47.
揀盡寒枝不肯棲,寂寞沙洲冷。
——《蘇軾·卜算子》
風格清冷奇峻,儼然如不食人間煙火的世外高人所語。
48.
莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。
竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒,微冷,山頭斜照卻相迎。
回首向來蕭瑟處,歸去,也無風雨也無晴。
——蘇軾· 《定風波》
坦蕩胸懷,任天而動。
陶淵明有詩云:“縱浪大化中,不喜亦不懼。”這是陶潛的態度。
“一蓑煙雨任平生”則是蘇軾的態度,兩者心態是相類的。
49.
衰蘭送客咸陽道,天若有情天亦老。
——李賀· 《金銅仙人辭漢歌》
李長吉與王子安同為短命天才,其才華不遜於同時代的任何詩人。
而“天若有情天亦老”在古代早已馳名,多少文人雅士以此為對,求解下聯。
唯宋人石曼卿一句“月如無恨月長圓”,珠聯璧合。
50.
似此良辰非昨夜,為誰風露立中宵。
——黃景仁· 《綺懷》
51.
最是人間留不住,朱顏辭鏡花辭樹。
——《王國維·蝶戀花》
52.
玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知。
——溫庭筠· 《南歌子》
53.
從此無心愛良夜,任他明月下西樓。
——李益· 《寫情》
54.
南風知我意,吹夢到西洲。
——《西洲曲》
(未完·待續)