在收藏界裡，經常就流傳著撿漏的傳奇。有數字顯示，目前每十個人當中就有一位收藏愛好者。加之各類收藏節目的熱播，古玩市場無不顯示出“全民收藏”的時代帶來的火爆場面。

故事一。 前些年。某大街拓寬改造的時候挖基。挖出來的耀州窯完整以及殘件數量驚人。一次。一個農民工就挖出來一個耀州窯的梅瓶。15塊賣給來工地上撿漏的人。這件梅瓶後來到了古玩商手裡，賣到70多萬高價。類似現在很多店面裡擺放的耀州瓷當時挖出來不下百十餘件。大多都以幾百塊錢的價格賣了。現在每件價值都在十幾萬以上。

故事之二。 某工地，一個農民工挖出來不少玉器，瓷器。有個古玩商路過工地，這個農民工從床底下拿出來一個明代青花的大罐。後來一萬塊錢賣給一個古玩商，古玩商請專家鑑定得知這是個明初的永樂青花大罐。如果不是有些殘缺的話，價值幾百萬

撿漏需要練就一雙“火眼金睛”但也需要具備一定的運氣。目前在古玩市場。包括古玩店。拍賣行。只要眼力到位，還是有漏可撿的。

要說撿漏。太難了，因為現在是網路資訊化，除非去偏遠的農家，碰運氣，也許能撿到幾張舊錢幣：如車工貳圓，背綠壹角等等三版人民幣，

當你逛過各地的古玩市場後就明白了，現在在古玩、古董圈，根本沒有像馬未都先生所說的撿漏機會了，即使有也是小漏。不過，如果感興趣和懂行的話，收藏解放初至八十年代前的瓷器還是有漏可撿的。

這個時間段的瓷器得到恢復。這個階段的瓷器屬於挖掘、創新、繁榮的階段，原本一些絕世之瓷器被重新恢復生產，並得到繼承與發展。如河南的汝瓷，在周恩來總理的親自批示下，於1953年恢復生產，經過30多年的反覆試驗、燒製，於1988年全面恢復生產並不斷髮展壯大。

這個階段的瓷器得到創新發展。像景德鎮、醴陵等國營瓷器廠，彙集了一流的藝術人才，培養出了眾多的工藝美術大師，併成立了各種型別的研究機構，從瓷器胎體成形，描繪、上釉等工序上，均有超越前人的創新之舉。如河南神垕的鈞瓷，採用還原焰燒製，燒出了絢麗多彩、晶瑩如玉的鈞瓷製品，並在八十年代達到鼎峰。

這個階段的瓷器屬於最後的紅色官窯。改革開放後，隨著企業改制的推進，在八十年代末，一批原本屬於國營性質的瓷器廠，被改制成各種型別的民營性質的企業，從此再沒有官窯瓷器之說，因此這個階段的瓷器有最後的紅色官窯之稱。

這個階段的瓷器已經升值。如今，原本被大多數藏家忽視的這個階段的瓷器，卻成了了炙手可熱的收藏品，一些出自名家之手和帶有紅色烙印的瓷器升值空間巨大，有些藏品甚至拍賣出了天價。神垕八十年代生產的鈞瓷虎頭瓶、駿馬等瓷器，只要窯變的好，沒有瑕疵，每件的價格早已超過萬元了。出自中國工藝美術大師晉佩章之手的鈞瓷，價格扶搖直上，成為藏家爭藏物件。

基於上述四方面的原因，收藏解放初至八十年代前的瓷器還是有漏可撿的。需要注意的是，此階段的瓷器因價格上漲，仿品也逐漸增多，要多加防範。

只有書畫，你可以現在入手中青年潛力畫家作品，當下幾仟萬上億元的大師作品在他們剛岀道時是值幾個錢錢的，我幼時一幅悲鴻的馬就換了八元錢

北宋時期大量發行鐵錢，規模空前絕後。一般泉友不屑於收藏宋錢，輕蔑地稱呼宋代錢幣為“宋吊”，鐵錢更是不受重視。

其實，“宋吊”不泛精品、奇品，尤其北宋鐵錢，由於還不受廣大泉友關注，所以容易撿到漏兒。

介紹一下元佑行書大字版。看圖說事兒。

1.第一枚，17年網上成交價180元，不過這一枚算不上真正的“大字”。

5.第五枚，正規的元佑行書鐵錢長這個樣子。

6.貌似大字版

7.同坑另一個大字版，精氣神差了不少，便宜100米

大家好……現在就是撿漏的機會，漏不是隨便能撿上的，八個字能看懂，眼力，水平，經濟，膽量，達到這八個字了，差不多就能撿上漏。

現在有懂收藏古玩的嗎？

1：與什麼人打交道，買什麼人的古玩，對收藏的成敗，起著決定性的指導作用。

2：只要避免買假古玩，既使價格稍高，存數年以後，也不賠錢。

3：買古玩要求好少精，越是品位高的古玩，將來升值潛力越大。

5：凡好少精奇絕的古玩，沒有買和賣的價格標準。

6：你藏家的眼力就是比不了商家，想收藏真古玩，必須找對了人，走對了門，否則絕買不到真古玩。

8：過去古玩買賣是建立在眼力和互信的基礎之上進行交易，與現在的買賣形式不一樣。

9：古玩是存出來的錢，密存的時間越長，藏品越升值。

10：收藏不取決於買便宜，而決定於是否符合好少精的高品位，越是好東西，爭搶的人越多，價格也越高，這是收藏重要的標準和條件。

除此之外收藏方式，方法，規矩以及門道還有很多⋯

個人感覺是玉器……說實話……絕大多數玉器都是非常難以鑑定的……

至於什麼瓷器……金屬器……有機材質器……都是有硬指標鑑定的……可以輕鬆判別……

唯有玉器……還可能撿大漏……當然，也是贗品重災區……

建議藏友……至少當你已經有100次購買衝動的時候……才能出手一次……恐怕仍然是贗品……

我自己是連續五六年……沒有買入任何藏品了

本人認為奇石撿漏機會最多，具體理由如下：

一，收藏古玩字畫投資高，風險大，市場上假貨多，說好是西周的物件，說不定是上週的，畢竟內行人不多，隨著造假技術的提高，就是專家難免被打眼，古人云：常在河邊走，哪有不溼腳。想要撿漏難上加難！

而收藏奇石相對來說，投資小，風險低，有錢可以重金購買高檔奇石，沒錢可以到野外撿拾。

奇石雖然也有造假之嫌，但對於經常和奇石打交道石友來說，難逃他們的火眼金睛，相對來說風險小！

二，隨著物質文明漸漸提高，精神文明更加為人們所追求，家存幾方美石彰顯主人風格和氣質，奇石事業方興未艾，“千金難買心頭好”，碰上喜歡奇石的顧客，撿漏機會很大。

三，奇石具有天然，唯一，不可複製，易儲存等特性，深得藏家青睞，不失為個性收藏。

個人觀點：收藏撿漏最好選奇石。

收藏品？首先定“位”~收藏品是什麼？再去撿漏？機會並不沒有，僅僅是不會太多。自己很喜歡收藏品方面資訊~因經濟能力差，只能看，聽，想！根本就沒法去拍賣行參與，別笑話~把收廢品與收藏品“混為一體”了！發覺機械類撿漏比較多~因珠寶字畫瓷器類“標準”收藏品幾乎沒有人不知道！但機械或機器類“非標準”收藏品~很容易被“扔”進廢品處理！自己多年前遇到~一個“廢鐵”機器，在收購站。真實名字叫“德國手搖式計算機”~就兩塊錢一斤的“廢鐵”！咋說呢。後來又遇見兩個叫“不鏽鋼”的清純銀筷子一雙和法國獎章~叫“含鎳不鏽鋼”銀質的。最後，介紹一個“誇張”的廢品~就一個戒指，明眼人一看就知道是鋁材料製造加一顆“玻璃”！只有“裝飾”價值。也是收廢品人拿著~我發覺這紋路和“玻璃″很好看，十塊成交~歐洲18世紀貴族才戴這純鋁戒指，至於“玻璃”是紅色的！沒錯~根本就不是玻璃，是紅寶石！唉！這種踩“狗屎”運氣咋說~計算機？中國用算盤，西方咋計算！但太多人認為計算機叫“電腦”，我也沒法說。至於不鏽鋼含鎳色灰黑的筷子獎章是“不鏽鋼氧化”結果造成銀氧化成“不鏽鋼”！和純鋁加玻璃的裝飾戒指更沒法說~當時鋁是稀有金屬，比黃金還貴！人們認識了“鋁”戒指卻根本記不起用金屬鈉鍊鋁的事~後來鋁電解，所以才能多生產成地殼中最多的金屬！這些“亂七八糟”收廢品撿漏成收藏品除了天時地理人合外，知道絕不可缺！否則，拿臺老式行動電話放廢品站或叫人當收藏品~該手機幾十斤重，跟“手機”概念差距遠不止十萬八千里！太多人束手無策~因為這是人類第一部理論上“行動電話”！放收廢品站叫“廢品”，在博物館肯定不可能不是“收藏品”！

不要有這種想法，撿漏幾乎是不可能的。

文玩界五大“騙術”

·文玩騙術熱衷講故事

自古以來，能給文玩編造離奇的故事，是文玩騙子的基本功，他們藉助於祖傳、盜墓、名人所贈或上拍寶物等說辭吸引買家，並能說出生動的講出“寶貝”的前世今生。此時如果聽的入迷，就說明你已經放鬆了警惕，很容易受騙。

·都是“光線”惹的禍

把玩藏品，最好在自然光下，光線昏暗或者刺眼，都會影響藏友們對藏品真假的判斷。如果當你走進一家古玩店，發現光線昏暗，不要以為老闆是省電的“吝嗇鬼”，很有可能是一個圈套，讓你對藏品的光澤和包漿作出錯誤的判斷，進而上當受騙。

·“民國造”成“贗品”代名詞

也許你不好買到上千年的古董，但民國時期的藝術品傳世很多，這就為“民國造”或“名中國產”的說法提供了條件。當你盯上了一件“寶貝”，賣家告訴你是“民國時期”所造，就要當心了。

·“鄉下人”騙術高

在古玩城，經常會看到一些身著樸實衣衫的莊稼漢，操著濃重的鄉下口音，擺著一兩件“寶貝”售賣，這些“寶貝”可能是“祖傳”的，也可能是從鄉下收來或撿來的，總之伴隨著離奇的故事，當你沾沾自喜的認為自己終於要“撿漏”時，很可能已經上當了。

·網路騙術“防不勝防”

現在？收藏品？撿漏？機會最多？這個問題可以拆解成這幾個小問題來回答。

什麼叫撿漏？撿到便宜好貨了，我們認為就叫撿漏。商品本身有一定的價值，具備了價效比，低於市場的普遍價格是撿漏最大的特點。

收藏品撿漏？這就很難發生了，因為量少稀有，市場都在追求，還要低於市場的價格來獲得是不符合供求的市場經濟關係的。

但是現在還是有機會的，尤其是在網際網路高度發達的今天，這種事情是可以隨時發生的。

  至於工廠購買的原石成本為什麼會出現大幅度低於同期和往期的成本，這就是賭石本身的特性了，在工廠源頭一端，賭石界經常爆出一夜暴富的訊息，指的就是以遠遠低於市場的價格，買到了原石，加工之後獲得的成品，成本要遠遠低於市場的普遍成本，這個時候撿漏的先行條件就發生了。

  所以，筆者認為，從工廠的維度出發，如果這個產品在原料的時候賭性很大，也就是成本波動巨大的情況下，產生撿漏的機會是最多的。比如翡翠，經常發生撿漏是很正常的。因為本身的成本存在巨大的彈性空間。所以到了網際網路資訊傳輸高度發達的今天，在工廠源頭現場直播高度發達的當下，工廠直接對接消費者進行銷售的商業模式已經形成，只要找到這種成本波動很大，而且是工廠一手貨源的渠道，那麼這種收藏品的撿漏機會還是很多的。

首先說現在撿漏的機會堪比中彩票，就更別說買什麼東西撿漏的機會大了。雖然我們不是穿越來的，但是建議喜歡熱愛收藏的朋友先多看，有機會多觸控。

這裡的看指的是多看看關於中國歷史、中國文化、中國的收藏鑑定等，這不是一朝一夕的。多去和別人交流一些收藏經驗以及實景看些真正的藏品。有機會多看些細路貨，因為你真的想撿漏，撿的都是細路貨的漏。

那會我父親是搞收藏的，我們這邊俗稱“喝老瓷”的，在我三歲的時候就跟著父親一起下鄉收，從那個時候就耳濡目染，看過很多細路貨，當然也經歷過仿品。

真真假假有過很多的接觸，所以對仿品很敏感，對珍品也有敏銳的嗅覺。後來也漸漸發生了興趣，但是在這個過程中沒有停止對中國以及世界文化的研究及學習。

後來長大了，去了遠方上學，藉著這個機會，經常走訪各大城市博物館以及民間私人藏館，甚至也會親自下鄉收藏。在此過程中有過幾次撿漏，可是這兩年，實話實說沒得可撿了。國家政策好了，家家都不缺錢。真正缺錢的卻是我們這些搞收藏的，但是同行裡基本撿漏的機會很少。所以，不要

把收藏撿漏當做發家致富的追求，想做好一件事，就要踏實努力鑽研一件事，不要半吊子，也許某些機遇會出現在你的面前。

古玩收藏界的撿漏是別人不董把好貨當成普通的貨，被人發現以低價買入這叫撿漏。馬未都先生的撿漏是幾種環境下促成的，別人很少有這種機會。

一是馬先生所處的那個年代，文革結束不久，收藏熱還未形成，古玩價值不高，很便宜。為了生活很多人都拿祖傳的古玩出來換錢，那時候仿品造假的也少，很容易收藏到好東西。

二馬先生的家庭背景和出生環境，讓他結識了很多文化界中的老人，加上他個人對古玩收藏品的喜好和專研，使他對古玩鑑賞方便具有獨到的能力。再有就是老北京本就是古玩藏最多，交易最活躍的地方。

三是馬先生當時的條件非常好，因為那個年代的人們基本上都是一份固定的工作，每月工資將夠生活用，而馬先生卻有額外的收入。這一點是最重要的，同樣是喜好古玩的人，或許有比馬先生還有眼力的人，如果沒有條件購買也沒有用，所以說馬未都先生可以說佔近了天時，地利，人和這幾種優勢，使他逐步成為著名的古玩收藏家。

現如今在古玩市場撿漏的機會很少，但也不是沒有，現如今有，以後還會有。這就需要你要有足夠的鑑賞能力，和挖掘出那些處於價值低谷的品種，發現後敢於購買屬於未來能夠升值的潛力品種，這也是一種撿漏。只要你有獨特的眼力，鑑賞能力，和財力，撿漏其實也很容易。一是因為現今的古玩市場高階的火熱，低端市場蕭條。這就給有條件的人創造了機會，這也許是某種資本故意想促成這種現象。中國的古董，古玩種類十分的龐大。就如高古瓷從新時器時代的彩陶，龍山文化的黑陶，商代的白陶，西周的原始青瓷，漢代的綠釉，二彩。五代的青瓷，隋唐的越窖，刑白瓷，唐三彩，魯山花釉，及宋代五大名窯以外的各種窯口，細分的話能有幾百種。光是高古瓷這一項想收藏全了，沒有實力能做到嗎。撿漏不是沒有機會，而是少數人的機會。