辦學那有怕學生多的！我們村的二憨子！小學畢業，學習不行，學點武術！打架很有名氣！辦了個武校！靠收學生的學費過日子

網路紅人罷了，說明星過了。一天不炒作害怕人們忘記。所以拼命的炒作，但是自己黑材料滿天飛，沒辦法了捧徒弟吧，徒弟的收入都是公司的，公司是自己的。那個徒弟都沒有真本領，都是流量明星。不信的話，天津那邊的分社早開了。

郭德綱收徒弟多，是有原因的。

他當年年輕時，和張文順，李菁搞相聲大會，首先缺演員，一場相聲下來，最起碼也得三副架，可是他們連三副架都湊不夠，就找唱大鼓地唱快板的攢局，後來就四處請演員，大家知道的德雲四老就是這麼來的，那時候北京演員不待見郭德綱，所以基本都是從天津請，比如劉文步等。

其次，經濟效益不好，掙得不多，演員也不好請，張文順就給他出招，收徒弟，自己培養演員，第一個就看中了何雲偉。何雲偉是北京孩子，在學校就說相聲，還曾經參加北京市比賽，得過獎，已經是一個小演員了，他連續十多天聽郭德綱的相聲，也被郭德綱的技術折服，就拜了郭德綱。後來兩人鬧意見，何雲偉說他是帶藝投師，就是因為這個原因。

郭德綱是有經商天賦的，他在創辦北京相聲大會之前，在天津就承包過小劇場，做過生意，只不過太年輕，都賠了，老婆也和他離婚，他把郭麒麟留給父親養育，到北京闖蕩，在說相聲同時，也沒忘記經商，比如他和一家曲藝學校合作，收學員收學費，頒發畢業證，曹雲金，潘雲俠就是這樣來的，曹雲金和郭德綱鬧意見時曬出的發票，就是這個來歷。

郭德綱為生活也得創收，收曹雲金學費其實是無可非議，他完全可以光明正大地承認，不過他為了塑造一套師徒父子的規矩，比如三年學徒兩年效力等，才不承認收過錢。如果不是那家學校的校長出來作證，曹雲金還得被冤枉。他那時候不光收學費，還給人寫劇本。他跟隨楊志剛學藝七年，楊志剛會編劇，他不但教郭德綱說相聲，也教會他怎麼寫劇本，郭德綱在北京創業初期，就是靠說相聲和寫劇本謀生，他的技能基本來自楊志剛。郭德綱被北京相聲圈不待見，和他怎麼對授業恩師楊志剛有很大的關係。

郭德綱剛來北京時，北京好多人和他玩，王玥波，應寧，張伯鑫等等，張文順還介紹他認了個乾爹廉春明，廉春明求馬季給他寫過牌匾，姜昆，侯躍文，李金斗等等前輩，都光臨他的小劇場給他捧場。

不過郭德綱那時候做的幾件事，不太符合規矩，所以北京相聲圈就集體疏遠了他，包括王玥波，李菁這樣的好夥伴，他的老家天津，因為他和楊志剛，劉文步，尹笑聲交惡，也展開砸缸運動，郭德綱四面楚歌，可是他的小劇場還得演出，請演員就成了問題。他說了好多年被人欺負，打壓，其實就是因為這個原因，沒有人來給他捧場。比如週末相聲俱樂部的劇場，都是粉絲免費給用，而他租劇場，人家經常給他提價。他一場二三十人時是一個價格，當他積攢到一二百人時，劇場也租金漲價。其實這是符合經濟規律，不過大家都知道郭德綱的性格，小肚雞腸，心胸狹窄，他認為所有人都在和他作對。

郭德綱也知道自己的人緣，靠請演員不現實了，就自己培養，所以閆雲達，潘雲俠，何雲偉，曹雲金，年紀輕輕就都登臺演出，獨當一面。一方面是這幾個人確實有本事，另一方面，也確實是無人可用。

張文順給郭德綱畫出雲鶴九霄龍騰四海這八科學員時，他還只有雲字科十多個人，後來何雲偉，曹雲金，包括李菁，徐德亮這幾位臺柱子退出，那一段時間德雲社處境很艱難，主要就是缺演員，所以他又力捧岳雲鵬，岳雲鵬也真爭氣，被捧出來了，也讓後面的弟子學員看到希望，就有好多人來學習，郭德綱也明白了，靠誰也不如靠自己，所以就大肆收學員。

學員人多了，他還得演出，創作，走穴掙錢，所以沒有時間親自教他們，後來的學員，有的是高峰教，更多的是給他們錄影帶，讓他們照著學，如果有學出點模樣的，郭德綱就收為徒弟，張鶴倫，孟鶴堂等就是這樣收的。

如果說得到郭德綱真傳的，還就是當年在大興養狗的幾個人，曹雲金，何雲偉，欒雲平，孔雲龍，張雲雷，岳雲鵬，燒餅，還有幾個北京孩子，比如李鶴東，李雲傑哥倆，當年他們吃住在一起，老郭監督他們練功，給說活，現在看，德雲社能獨當一面的，也就還是這幾個人。看似四百多演員，真正能開專場的，就三五個人吧。

今年招收龍字科，據說郭德綱要親自帶，這應該是郭德綱的一個明智選擇。德雲社盤子越來越大，名氣也無人可比，可是看看旗下的藝人，能撐得起來的演員，真是寥寥無幾，而且技藝離他都差很多，所以要想長盛不衰，就得有新鮮血液。

郭德綱功成名就，不需要在去一線打拼，另外也得承認他過了巔峰期，作品質量逐日下降，有點江郎才盡了，如果能教出幾個好徒弟，就能讓德雲社的大旗繼續飄揚。目前看他徹底融入相聲圈，還是有點難度，所以還得擴大他的隊伍，如果他能夠另立山頭，形成一派，也就達到了目的，在相聲界青史留名。

人活到郭德綱這個地步，想的都不再是掙錢了，而是行業的地位，身後的名聲，是臉面。

中國自古以來都是師傅領進門修行在個人，各行各業都是如此。師傅只負責傳道授業解惑，怎樣繼承和發展就靠自己的悟性，天賦，和運氣了，再是看好好鍾愛的弟子也不可能一輩子都手把手教一輩子的。想當初孔聖人門徒三千，成大賢只72人拜了名師也未必一定能成功。老郭多收弟子不過是想光大相聲事業，給老祖宗多開枝散葉罷了。

謝了。收徒初終是把團取暖把團隊壯大站住腳，雲字科是復出了心血的，隨說有的教徒手法欠缺，但還是教了些東西。自打曹，何，李菁，那一批退出後，在收的徒弟就沒溜了，整個以收徒，收人以掙錢，轉流量為目地，不管招生報名，還教學，都是為了商業帝國。招那麼多徒弟他交的過來嗎？即然是辦校，就別打著招徒弟的旗號，徒弟與學生是有區別的。

老郭不是說過嗎？你不知道哪片雲彩有雨。

有個詞，叫“廣種薄收”。桃兒自己也說過，一百年內，你可以培養出一個科學家，但是一百年未必出一個好的說相聲的。廣收徒弟，也是迫不得已。演員的水平到底怎麼樣，都需要靠時間來驗證。收那麼三五個徒弟，你不能保證他一定是塊好料，那心血不就白搭了嗎？

現在的相聲形勢並沒有多麼樂觀，用危如累卵來形容也是可以的。非常之時，就要行非常之事，來不及讓你慢慢培養新人。不能說等德雲社這一代說不動相聲了，才發現下一代還沒幾個好苗子，主流相聲界就是這樣把相聲給糟蹋了的。

因此，“廣撒網，多斂魚，擇優而從之”未嘗不是可行之道。

比如現在桃兒他要比任何人都清楚地認識，在相聲圈裡，也是可以培養偶像的。比如張雲雷、秦霄賢等等。

為什麼廣收門徒？因為相聲的某些舊形式需要革新，需要吸引更多的觀眾。雖然可以按照舊例培養一些正統的骨幹，比如欒雲平那樣的，但如果全都是那樣的徒弟，雖說守住了傳統，但是能改變相聲衰落岌岌可危的形勢嗎？有張雲雷、秦霄賢這樣的顏值擔當，就能吸引一大批觀眾人群，比如年輕女觀眾。

你可能認為張雲雷、秦霄賢不好，但你不能代表所有觀眾。你能代表那些年輕女觀眾嗎？她們認為張雲雷、秦霄賢好，張雲雷、秦霄賢就有存在的價值。你的個人意見，不配與一個龐大的觀眾人群相比。

張雲雷、秦霄賢只是一個例子。桃兒廣收門徒，是在發掘更多的有特色的人才，並用以開拓更大的相聲市場。你認為那些不好的、認為那些沒得到真傳的徒弟沒有價值，那也是你的個人意見，人家的市場方向並不針對你。

人才分為幾種。你看到的，是臺上表演的那些人，但他們並不完全代表德雲相聲的全部實力。

桃兒收了那麼多徒弟，並不是都要他們上臺表演。有些人天生沒有舞臺感覺，但他不是沒有價值。這些人可能在幕後創作，或者負責溝通調停、幫場子等等，桃也是很清楚這些情況的，有些徒弟，收來就不是為了讓他們登臺的，當然這種事情桃兒之前肯定會跟這類徒弟交代清楚。

你知道德雲社最喜歡後臺坐一些老先生嗎？老先生不用上臺，只要鎮場子就行。曲藝界其實就有這樣的傳統，而且是個很好的傳統。桃兒收的徒弟，有些就是專門負責碎催的。假以時日，他們就成為某隊或某分社專門鎮場子的人，這些人或許表演天賦差一些，登臺之後觀眾都不太熱情，但是很少人知道，他們在臺底下發揮的作用要遠勝於在臺上。

換句話說，“真傳”並不是只體現在登臺表演上。你只能看到演員登臺表演，並不瞭解幕後，你怎麼就能斷言人家沒有得到真傳呢？

我覺得只要是正式拜師收的徒弟，會得到郭先生的真傳。就是徒弟們多了的話，也會有人幫助老郭盯著徒弟是不是那塊料。但我個人覺得：郭德綱不會像以前一樣一個人一個人的去教授，有可能聚在一起上課傳授再讓徒弟們去苦練基本功。過段日子會稽核和提示哪裡過關、哪裡不夠好！總之郭先生是嚴師，要做好辛苦的準備，想學相聲的話沒那麼容易，但一定不懼一切困難，熬幾年才知道徒弟行與不行。不願當將軍的不是好士兵，喜歡相聲行業必須刻苦訓練，老郭的眼睛不揉沙子，支援德雲社和這幫孩子們！加油！

藝術造詣是跟人的自身天賦分不開的。不是你拜了誰你就得將自己複製成誰，也不是誰教你就得保你成功。只要是合法就無可厚非，一切都是自願的沒人強迫就好。

我覺得應該看個人的悟性，老郭這樣收徒一舉三得，一是經濟收入，二是場所不顯空廣種多收指不定那塊雲有雨，三是人多勢眾。

郭德綱收徒弟是好事，象我們這些相聲迷，聽上春晚水平的一場相聲，除夕夜不點鞭炮都剩下笑。建議郭德綱老師廣告全國，廣收如下特質的弟子:罵街罵出癮的潑婦與惡棍中的見義勇為者。罵村罵出乾淨路丶飲水、環保…的鄉村俠客口人。罵爹罵娘罵出貪官汙吏爹媽或罵子罵女罵出‘孫小果’類的子女。或電商平臺上，什麼說，偽劣產品都9點999價格的電商口，主播口。總之，我要求郭老師以收徒為名，廣召能說會道者，胡說八道者，口上無德者，出口傷人者，統統收入門下，不管老幼，罵功了得者，全國收理，進行一場轟轟烈烈的鱷口、虎口狀人口的大改造，大改良，以相聲學校方式對其改造，使惡口變善口，魔口變神口。再放回原地，繼續以口語口氣中愛國愛城愛村愛民口造點社會主義核心價值觀的口德。這些人能罵功了得，實在是讓人一聽罵氣極敗壞與之懟口罵，最後練習出一囗罵死人的魔鬼口，擾民得見之鄰避！你郭德綱單收百裡挑一的人間巜紅樓夢》弟子入駐大觀園授藝，期待其逢年過節上春晚，而忽略鄉村己經成名了的山歌口，罵人口，進行奔小康前的壞人口人改良，是不咋滴。這些人一但口說相聲，怕被他參上一口話的人，應該轉憂為喜，轉恨為愛…的一笑泯恩仇了吧！

搞藝術是要傳承的，好的大師收徒弟也很正常。郭德綱老師在相聲界爭議不少，但成績是有目共睹 的。這些年在媒體是網紅，培養出很多優秀的人才，如果說得不到真傳，能出現向小越越這樣人才嗎？個人意見，僅供參考。

現在的德雲社，早就不是普通的曲藝團體了，而是一個娛樂平臺公司。

娛樂平臺公司是什麼概念呢？就比如十幾年前的華誼公司，它其實就是一個娛樂平臺公司，它也投資製作電影，但更重要的是它控制藝人，每個演員和它簽了合同，就是它的員工，它負責給演員包裝、炒作，安排演出機會。當然，賺了錢就要給公司，演員再從中拿一點提成。

2006年時德雲社的轉折點，在這之前，德雲社基本上就是個曲藝班子，還處在草臺班子的階段，2006年郭德綱開始走紅，德雲社的日子就越來越好過了，德雲社的人也越來越多。其中大多數在這個階段之後加入德雲社的人，都是很難見到郭德綱的，日常負責教他們的其實是德雲社總教習高峰。

等到高峰教完了，挑一批覺得資質還不錯的，再拜入郭德綱門下，成為徒弟。但這之後的郭德綱一直很忙，又是說相聲，又是到處開分社，又是在電視臺客串主持人，又是拍電影、拍電視劇，哪有工夫教徒弟？徒弟連見面的機會都不會太多，就更不用說得到什麼真傳了。

等到2010年德雲社經歷了一些風波，挺過去之後，德雲社就開始進入飛速膨脹階段，管理也基本上進入正規公司化運作。曹雲金等人出走，就是不願意籤那個合同。這時候，人越來越多，徒弟們就更不可能見到郭德綱了，親自說活也不可能，更不用說有什麼真傳，最多也就是偶爾碰上了，提點幾句，就算是不錯了。

所以，郭德綱和德雲社這些年越來越火，看上去演出機會很多，又是上電視，又是商演的，但模仿郭德綱和德雲社的那些各地的小園子，除了青曲社這些年勉強算得上成功，其它各地的大多數都是勉強維持，連上海這麼大的市場，高曉攀的嘻哈包袱鋪日子也一直不好過，其它地方就更不用說了。

這也就是為什麼有本來說相聲說得好好的人說，“相聲的錢都讓郭德綱掙走了，我們只能演小品去了”。話是玩笑話，但也是實情。2010年以來，看上去相聲很紅火，但其實都是德雲社包裝、炒作的成功，其他說相聲的人的日子並不好過，還是一樣的難過。這是郭德綱和德雲社的成功，並不是相聲的繁榮。

這幾年，也有些本來還不錯的苗子，在電視節目上成功後，有些人選擇了加入德雲社，但之後就沒了訊息，比如張番劉泉淼，而像盧鑫玉浩和金霏陳曦這些沒有加入德雲社的，反而還能繼續在各種場合看到。就是因為德雲社的人太多了，進了德雲社之後，什麼時候捧你，你自己決定不了，要等公司給你安排。

所以，現在加入德雲社和弘揚民族文化、繼承傳統藝術什麼的，根本沒有什麼關係，就是因為自己玩不轉，只能藉助德雲社這個平臺，尋找大紅大紫的機會。但實際上也很難，德雲社現在號稱有八百多人，說相聲的就有四五百人，都還在排隊呢，其他人剛加入，怎麼可能就有機會紅起來呢？

現在還要像張鶴倫、張雲雷、孟鶴堂這樣一炮而紅，已經非常困難了，除非自己創作能力特別強，能自己找到比較準的定位，形成自己的風格，讓德雲社的管理層看到你有比較好的商業變現機會，否則普通演員在裡面說相聲拿工資，也就是勉強過日子罷了，也不會有什麼大紅大紫的機會。這和懷揣著明星夢上中戲、北電，已經沒有太大區別了。