當今寫書法的人拼命參賽參展，每人簡歷中都有一堆獲獎經歷。

範笑歌在十四歲時獲過一次省級成年人書法獎，之後再沒參展參賽，為什麼要這樣？因為其心已不在獲獎上，他要的不是獲獎證書（個人覺得）

孫曉雲獲獎我不知道，但我覺得範笑歌的觀念很值得思考。一般人的簡介中，一堆的獲獎資訊實際上沒幾個人細看，因為其他人也有一堆獲獎資訊。

真正的書法家靠作品，而不是靠別人給的證書，因為證書得來並不難，有的花錢就能有。

孫曉雲走的是仕途之路，仕途之路是雙刃劍，其實獲什麼獎已不重要。

能夠獲獎！首先孫曉雲的書法功底紮實，自幼習書，廣泛臨帖。特別是小楷，很有韻味；小字行書也頗有特色。

其次，孫曉雲的書法是跟外公學的，她外公叫朱復戡，是著名的古文字學家。是吳昌碩的學生，與馮君木、羅振玉、康有為等過從甚密；歷任上海美專教授、中國畫會常委。

在如今這個社會，既有手底功夫，又有人脈資源，想不獲獎都難。

如果的話，恐怕她要名落孫山了。因為那時評委們都書法界手高，選的是書法。而今天選的書法外的法。若按今天的評選方法，恐怕三十前的獲獎者，入選都很難說為啥這樣說呢？依今年書協評選的方法來說，首選由工作人員逐字逐句來審查其作品是否有假字，通用字的不當等。如裡，裹雲與雲。古與今確有不同，但今同義。(另_個老寫裡字，我手機幾遍都上不去)據評選後專家與評委人士權威透露，許多連評委都讚歎的作品，因其這些小毛病而感可惜，就是千古名篇，蘭亭"，懷素自敘帖，恐怕連入選的第一道關就被拋棄了。我想依其嚴格審查的錯，別字等法，讓現代書協的領導的領導們來寫，能入選嗎

我認為，對孫的書法的評價是很矛盾：一方面，從藝術角度看，她對書法的藝術傳達的領悟和實踐是很用心的，也可以說精深吧！譬如，她作品的章法給人自然和諧的美感。另一方面，從書法本身來看，她的字基本功尚未完全過關，如捺筆、蹀筆就不知如何收鋒，更談不上運用自如。說實話，最能體現書者功底的就這兩筆，這兩筆過關的人才能稱之為基本功紮實。所看過孫的作品，發現她極想掩飾自己的短板，但這是遮不住的。

也未必！那時的孫書還是在探索期。三十年前的書法沒有現在的抄帖現象！現在書法多是臨帖體！沒有個人學養！雖獲獎，但獲獎的多是臨王羲之（行書）、王鐸、懷素（草書）。而隸書則多臨漢隸尤以張遷碑起家的多！......

我看未必。書法大賽與現在的國展如同一轍，評選的機制有很大的區別，評委的藝術水平良莠不齊，各人的審美標有很大的差異。孫曉雲在30年前參加書法大賽，當時參賽人數沒有現在的國展參賽人數多，當時懂書法的人相對較少，況且評選的機制，沒有國展評選那麼嚴格，那時獲獎的機率相對大些。

三十年河東，三十年河西，跨越了這麼長的時間中，人們的審美眼光產生了很大的變化，評委的眼光青睞於裝飾得“花哨”的作品，也有一個從眾的心裡，有權威的藝術領導看好那個作品，那些評委下級為迎合討好領導，也違意說好。就現在國展來說，楷書是在國展獲獎的機率是10%，而獲獎的作品，魏碑就唱主角；而行草類作品，則以二王占主導地位，其它書體入獎機率相當渺小。

因此來說書法評選的機制，制約了書法藝術的發展，藝術應百花齊花，太多條條框框不利於藝術的發展。

從孫曉雲書法作品中看出她創作風格，她以小字行草見長，清新秀麗，很有功底，30年前獲獎是當之無愧的，但放在今天國展中，作品都高大上（六尺以上），對於大作品創作來說是她的軟肋，有點力不從心了，排除她不能參與評委，她恐怕要名落孫山了。

第十二屆國展去年11月剛剛展出，評出的一千餘件作品都已與大家見面。有人說，如果換幾個評委，本屆囯展可能是另一番景象。

對此，我完全贊同。

自古以來，書法的風格具有強烈的時代性。不同的時代，人們喜愛的書法風格不同。

在唐太宗獨尊王羲之之前，南北朝有很長一段時間，王獻之在書壇佔據統治地位。

又比如在唐代書壇佔有重要地位的歐褚顏柳，在“尚意”的宋代只會是“老古董”、“老學究”的代名詞。

而名震書壇的“宋四家”，在“尚法”的唐代，肯定不會有半點地位。

不同的人，對書法的審美不同，對書法的喜歡也不同。所以，不同的評委，評出的獲獎作品不同。

前些年的書法展覽，一時流行“二王”，一時流行章草，一時流行魏碑，哪些風格容易獲獎，與評委有很大關係。

回到題目。孫曉雲絕對是當今書壇的“大佬”，她三十年的作品能獲獎，只能說明按當時的書法審美觀，她的作品是一流的。

三十年後的今天，書法審美不同了，評委也不同了，以今天的眼光，和另一幫評委，去評三十年前的作品，那結果當然不一樣。

但這並不能表明孫曉雲的書法水平不行。