在書法史上元明代有影響的書家有三位，趙孟頫、文徵明，在有就是董其昌，可見其書法成就及對後人的影響力有多高。在清朝他的書法愛到康熙、雍正、乾隆的推崇，是其他書法家無法比擬的。

董其昌書法以行草書造詣最高

董其昌寫的小楷書

他的書法繼承了晉、唐、宋、元書家的特點，形成自己獨特的書法風格，對後人的書法發展起到推動作用。

董其昌為書畫雙絕,其畫作毫不遜色書法,其書法先以顏真卿為楷模,後又學漢.魏.晉,臨幕鍾繇.王義之法帖。強調以右人為師,但反對單純機械性地模擬蹈襲,而是選擇性地取捨,融入自已的創意。憑藉自己對書畫技法得失的深刻體會,他攝取眾家之長,按己意運筆揮灑。融合變化,達到自成家法的化境。其書法成就很高,尤以行草書造詣最高。

董其昌雖處於趙孟頫,文佂明書法盛行的時代,但他的書法沒有一味受這兩位書法大師左右。他書法結合了晉.唐.宋.元各家書風,自成一體,其書風飄逸空靈,平淡古樸,用筆精到。始終保持正鋒,少用偃筆.拙滯之筆。章法上字與字,行與行分行佈局疏朗勻稱,力追古法。在康熙.雍正之際他的書法影響至深,是其他書法家無法比擬的。

因為董其昌的出現，在明代末年形成了一個新的書法流派，以董其昌為代表的這個流派，以儒雅、平淡和富有禪宗意味的書法意境而迥異於歷代書法大師，董其昌因為倡導文人流派而成為中國書法史上追求意境最為成功的書法家。

當然是一流書法大家了！現在寫書法的，教書法的成千上萬，自認為自己是書法大家的人、也少不了，但能像董其昌一樣，500年過去以後，應然受推崇的人，又能有幾個呢？能有嗎？

（1）明朝。董其昌（1555—1636）17歲開始專心研究書法，82歲去世，筆墨情緣70餘年。書法作品有“顏骨趙姿”之美。《明史.文苑傳》記載。“天素短札，流佈人間，爭購寶之”可見當代人搶購，價錢不錯。

（2）清朝。

康熙、乾隆推崇拜董其昌書法為宗法。康熙在為董其昌墨跡提拔跋時:棄歷代大家，唯推董其昌，致朝野上下，以寫董其昌字為榮，何等高貴。

總之，500年過去了，作品當朝搶購，後代推崇，現今作為國寶收藏，理應是一位，“一流的書法大家”！

董人品極差欺男霸女！道德敗壞！書法一般為什麼吹捧這樣的人？！秦檜，趙高，蔡京書法都高於董其昌！道德人品最重要！

董其昌應該說是一位很不幸的人物，晚節不保，被當地農民燒了房產，差點送點命。

其原因有兩種說法，一說是他為害一方，激起民憤。另一說是他的政敵挑唆是非，引導鄉人鬧事。

不管哪種說法，皆因他有錢，他賣字日進斗金，他的字當時在市面上是硬通貨，這就另一個側面說明了他的水平，及大家對他的認可度。

說董其昌是明清以來影響最大的書法家，一點也不過分。

董其昌善用淡墨，追求“率意”，他既不似狂放的青藤，也不似恣肆的王鐸，他是一位溫文爾雅的傳道士，其書風籠罩明清，是書法史上的一座豐碑。

需要說明的是，清代時康熙喜歡董其昌，而乾隆喜歡趙孟頫，但這祖孫倆學趙董不到位，結果直接導致了館閣體的產生。有人將此歸罪於趙董二人，這是沒有道理的。

現在書壇追隨董其昌的人不少，其中河南青年書法家樊利傑是突出代表，他以一手董字獲第六屆蘭亭獎銅獎。

董其昌是晚明的傑出書家，享譽極高，曾被認為是明代之冠。其實，明初的宋克，筆墨功力不在董其昌之下；明中期的朱允明、文徵明、徐謂也都各具特色，影響力極大，可與其匹敵；他與晚明的“邢（邢侗）、張（張瑞圖）、米（米萬鍾）並稱，其實，黃道周、倪元璐等也都能與董抗衡。如果把他的書法放到歷史上，“二王”之後的智永、初唐四家，李邕、張旭、懷素、顏、柳、以及宋四家和趙孟頫，應在董之上。

從董其昌書法藝術風格分析，董其昌書法取法高古，以二王為宗，而他臨摹功夫了得，他自己說：“若臨仿歷代，趙得其十一，吾得其十七。”董其昌還有一個本領，“二王”以下，諸書法名家，無不涉獵，取百家之長，書自己筆意，以畫理禪意融合其書法藝術。

他的書法有顯著特點，可以用八個字概括：“秀逸、古淡、率性、圓熟。”

董其昌最擅長行草書，最經典之作應為冊頁、手卷、尺牘類以及題跋等。這次上海的董其昌大展中可見一斑，如《行穰帖》後的題跋，《寒切帖》的題跋，還有在一些畫上的題識等舉不勝舉，這些最能體現董其昌的書法秀逸之神韻，字裡行間充滿恬淡淳雅，神氣淋漓，溢於紙外。他自己也認為：““餘書與趙文敏較，各有短長，行間茂密，千字一同，吾不如趙，而趙書因熟得俗態，吾書因生得秀色，吾書往往率意。”他尤善淡墨，淡雅安閒。章法上疏朗空靈為則，字形飄逸，不失氣勢流暢。但董其昌的大字書法作品，明視訊記憶體在腕力不足。他晚年時說：“餘年十八歲學晉人書，得其形模，便目無趙吳興，今老矣，始知吳興書法之妙。”但這並不影響他為一流書法大家之地位。

董其昌是明代上海第一流書法家。當今無人能及。一是基本功不及，二是書法家氣質不及，三是書法家的學識不及。你看看，當今中央及地方的書法協會一片烏煙瘴氣，俗不可耐。當然有些書法家還是不錯的。