交響樂一詞，最初的用法也比較混亂.從字源上看交響樂的希臘原文僅是“一起”（syn）“發出聲音”（phone）的意思，中世紀時則指兩個音的和諧結合，包括早期對聲樂或器樂作品，或某些樂器（如風笛和手風琴）上若干個音的和諧結合。十六世紀末，在戲劇（包括歌劇和神劇）作品中插入的任何樂器不合奏段落，都叫做交響樂。同今天的概念相近的交響樂，是在音樂風格的變換、即巴羅克風格日趨衰落和古典風格蓬勃興起的這一交替之中產生的。那是在十七、十八世紀，Symphonia同Sonata在各自的發展過程中由於互相影響，以至於幾乎達到不可分辨的程度，最後定型的Sonata（即今譯奏鳴曲），專指用一件樂器（如羽管健琴）或兩件樂器（如小提琴和羽管健琴）演奏的多樂章作品，用三件樂器演奏的奏鳴曲叫三重奏曲，用四件樂器叫四重奏曲，用五件樂器叫五重奏曲，而用管絃樂隊演奏的則叫交響曲。因此，廣義地說，交響曲也就是用樂隊演奏的奏鳴曲。交響曲是交響音樂中最重要的一種體裁，是交響音樂會必不可少的組成部分。由於交響音樂會上常演曲目還有交響詩、交響組曲、協奏曲等，所以現在傾向於把這些體裁都歸入交響音樂的範疇，即把交響樂一詞廣義地應用於交響音樂會演奏的所有器樂作品。 器樂體裁的一種。管絃樂隊演奏的大型（奏鳴曲型）套曲。源於義大利歌劇序曲，海頓時定型。基本特點為：第一樂章快板，採用奏鳴曲式；第二樂章速度徐緩，採用二部曲式或三部曲式等；第三樂章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂章又稱"終樂章"，速度急速，採用迴旋曲式奏鳴曲式等。海頓作有交響曲一百餘部，莫扎特作有五十餘部，貝多芬的九部交響曲被稱為交響曲的不朽之作，舒伯特作有《未完成交響曲》等八部。浪漫樂派的其他作曲家如柏遼滋、舒曼、門德爾松、勃拉姆斯、柴可夫斯基、鮑羅廷、德伏夏克、西貝柳斯、布魯克納、馬勒等均作有著名交響曲作品。近現代的著名交響曲作曲家有奧涅格、伏昂·威廉斯、格拉祖諾夫、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、米亞斯科夫斯基、普羅科菲耶夫、蕭斯塔科維奇、恰恰圖良等。 三重奏：三重奏顧名思義就是由三件樂器一起演奏的重奏曲。至於是用那三件樂器來演奏？撇開敲擊樂器不談，其餘的樂器仍有絃樂、木管、銅管和鍵盤幾大類，而每一類樂器又有許多不同的成員，所以若將這些樂器任選三種來排列組合成二重奏的話，那麼三重奏的種類將多得數不清。所幸並不是每一位作曲家都是如此隨性地寫曲，一般來講仍然有一些特定的樂器組合，大家較樂於採用，而成為三重奏中的主要構成份子。 以下我們就來看看較常出現的三重奏組合： （1）絃樂三重奏：三重奏中的三件樂器都是由提琴家族的成員所組合而成的，我們就稱之為絃樂三重奏。前面曾經提到，所有樂器家族中，提琴家族在音色特性上最為統一，照理應該會有許多作曲家為它們寫三重奏才對，然而實際的情況卻非如此，作曲家為提琴樂器寫作三重奏的數目遠遠少於四重奏，這主要的原因是因為提琴屬於旋律性樂器，當它們一起演奏時，除了旋律部份外，必須由其他的成員來填補和聲部份，而因為絃樂三重奏只用到三把提琴，曲子演奏當中如果有一把提琴是處於休止狀態時，剩下的兩把提琴就很難同時將旋律與和聲做完美處理了。 絃樂三重奏中最普遍的形式是小提琴、中提琴、大提琴各一把的組合，貝多芬和莫札特都寫過這樣的曲子，至於別的組合方式，莫札特和海頓曾寫過兩把小提琴和一把大提琴的三重奏，其他的就比較少見了。 （2）木管三重奏，由三支木管樂器所組成的三重奏。木管三重奏的著名曲目較少，在巴洛克時期的作品中可以看到「長笛、雙簧管、低音管」的組合。古典時期，莫札特則寫過兩支單簧管加低音管的三重奏。再近代一點的，法國的米堯和易白爾寫過「單簧管、雙簧管、低音管」的三重奏。 （3）銅管三重奏：由三支銅管樂器所組成的三重奏。很少有作曲家為三支銅管來作曲，所以銅管三重奏的曲目相當罕見，不過法國的浦朗克仍然寫過「小號、法國號及伸縮號」的三重奏。 （4）前面說過的幾種三重奏，都是由同一家族的樂器所組合而成，如果是不同家族的樂器那情況又如何呢？如果是不同族，那麼通常是由小提琴、大提琴和另外一件其他種類的樂器來搭配。這種方式的組合，一般就以那一件較特殊的樂器來命名，例如與鋼琴搭配，我們就叫它「鋼琴三重奏」；與豎笛搭配，我們就叫它「豎笛三重奏」……等等。而這其中就以「鋼琴三重奏」最常被採用，在數量上也佔了所有三重奏中最大的比例。 鋼琴三重奏的起源可以追溯到巴洛克時期的「三重奏鳴曲」，當時的三重奏鳴曲多半是由兩支旋律樂器（提琴族或管樂器）加上數字低音所組成。到了古典時期，海頓開始採用小提琴、大提琴和鋼琴的樂器組合，但海頓所寫的這種三重奏往往以鋼琴為主、絃樂器為輔，三件樂器的比重並不均衡。直到貝多芬開始使用這個形式之後，在他的精心安排下，鋼琴與提琴之間終於獲得了良好的平衡。「鋼琴三重奏」在三重奏中的主流地位，也從那時開始漸漸地確立起來。音樂史上許多重要的作曲家曾經寫過鋼琴三重奏，例如莫札特、貝多芬、舒伯特、舒曼、孟德爾頌、布拉姆斯、德弗乍克以及柴可夫斯基等人，都留有優美的鋼琴三重 奏傳世。 （5）其他與鋼琴一起搭檔的三重奏組合，在形式上則顯得五花八門。兩件木管樂器搭配鋼琴的三重奏，較著名的有孟德爾頌的「單簧管、巴賽管、鋼琴」三重奏，葛令卡的「單簧管、低音管、鋼琴」三重奏以及浦朗克的「雙簧管、底音管及鋼琴」的三重奏。另外也有作曲家寫過「一把提琴、一支木管搭配鋼琴」的三重奏，其中較著名的有布拉姆斯的「單簧管、大提琴、鋼琴」三重奏；舒曼的「單簧管、中提琴、鋼琴」三重奏；巴爾托克的「單簧管、小提琴、鋼琴」三重奏；捷克作曲家馬替奴則寫有「長笛、小提琴、鋼琴」以及「長笛、大提琴、鋼琴」三重奏。至於一把提琴、一件銅管再加上鋼琴的三重奏就少了很多，其中布拉姆斯為「小提琴、法國號和鋼琴」寫的三重奏可說是最著名的一首了。
交響樂一詞，最初的用法也比較混亂.從字源上看交響樂的希臘原文僅是“一起”（syn）“發出聲音”（phone）的意思，中世紀時則指兩個音的和諧結合，包括早期對聲樂或器樂作品，或某些樂器（如風笛和手風琴）上若干個音的和諧結合。十六世紀末，在戲劇（包括歌劇和神劇）作品中插入的任何樂器不合奏段落，都叫做交響樂。同今天的概念相近的交響樂，是在音樂風格的變換、即巴羅克風格日趨衰落和古典風格蓬勃興起的這一交替之中產生的。那是在十七、十八世紀，Symphonia同Sonata在各自的發展過程中由於互相影響，以至於幾乎達到不可分辨的程度，最後定型的Sonata（即今譯奏鳴曲），專指用一件樂器（如羽管健琴）或兩件樂器（如小提琴和羽管健琴）演奏的多樂章作品，用三件樂器演奏的奏鳴曲叫三重奏曲，用四件樂器叫四重奏曲，用五件樂器叫五重奏曲，而用管絃樂隊演奏的則叫交響曲。因此，廣義地說，交響曲也就是用樂隊演奏的奏鳴曲。交響曲是交響音樂中最重要的一種體裁，是交響音樂會必不可少的組成部分。由於交響音樂會上常演曲目還有交響詩、交響組曲、協奏曲等，所以現在傾向於把這些體裁都歸入交響音樂的範疇，即把交響樂一詞廣義地應用於交響音樂會演奏的所有器樂作品。 器樂體裁的一種。管絃樂隊演奏的大型（奏鳴曲型）套曲。源於義大利歌劇序曲，海頓時定型。基本特點為：第一樂章快板，採用奏鳴曲式；第二樂章速度徐緩，採用二部曲式或三部曲式等；第三樂章速度中庸或稍快，為小步舞曲或詼諧曲；第四樂章又稱"終樂章"，速度急速，採用迴旋曲式奏鳴曲式等。海頓作有交響曲一百餘部，莫扎特作有五十餘部，貝多芬的九部交響曲被稱為交響曲的不朽之作，舒伯特作有《未完成交響曲》等八部。浪漫樂派的其他作曲家如柏遼滋、舒曼、門德爾松、勃拉姆斯、柴可夫斯基、鮑羅廷、德伏夏克、西貝柳斯、布魯克納、馬勒等均作有著名交響曲作品。近現代的著名交響曲作曲家有奧涅格、伏昂·威廉斯、格拉祖諾夫、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫、米亞斯科夫斯基、普羅科菲耶夫、蕭斯塔科維奇、恰恰圖良等。 三重奏：三重奏顧名思義就是由三件樂器一起演奏的重奏曲。至於是用那三件樂器來演奏？撇開敲擊樂器不談，其餘的樂器仍有絃樂、木管、銅管和鍵盤幾大類，而每一類樂器又有許多不同的成員，所以若將這些樂器任選三種來排列組合成二重奏的話，那麼三重奏的種類將多得數不清。所幸並不是每一位作曲家都是如此隨性地寫曲，一般來講仍然有一些特定的樂器組合，大家較樂於採用，而成為三重奏中的主要構成份子。 以下我們就來看看較常出現的三重奏組合： （1）絃樂三重奏：三重奏中的三件樂器都是由提琴家族的成員所組合而成的，我們就稱之為絃樂三重奏。前面曾經提到，所有樂器家族中，提琴家族在音色特性上最為統一，照理應該會有許多作曲家為它們寫三重奏才對，然而實際的情況卻非如此，作曲家為提琴樂器寫作三重奏的數目遠遠少於四重奏，這主要的原因是因為提琴屬於旋律性樂器，當它們一起演奏時，除了旋律部份外，必須由其他的成員來填補和聲部份，而因為絃樂三重奏只用到三把提琴，曲子演奏當中如果有一把提琴是處於休止狀態時，剩下的兩把提琴就很難同時將旋律與和聲做完美處理了。 絃樂三重奏中最普遍的形式是小提琴、中提琴、大提琴各一把的組合，貝多芬和莫札特都寫過這樣的曲子，至於別的組合方式，莫札特和海頓曾寫過兩把小提琴和一把大提琴的三重奏，其他的就比較少見了。 （2）木管三重奏，由三支木管樂器所組成的三重奏。木管三重奏的著名曲目較少，在巴洛克時期的作品中可以看到「長笛、雙簧管、低音管」的組合。古典時期，莫札特則寫過兩支單簧管加低音管的三重奏。再近代一點的，法國的米堯和易白爾寫過「單簧管、雙簧管、低音管」的三重奏。 （3）銅管三重奏：由三支銅管樂器所組成的三重奏。很少有作曲家為三支銅管來作曲，所以銅管三重奏的曲目相當罕見，不過法國的浦朗克仍然寫過「小號、法國號及伸縮號」的三重奏。 （4）前面說過的幾種三重奏，都是由同一家族的樂器所組合而成，如果是不同家族的樂器那情況又如何呢？如果是不同族，那麼通常是由小提琴、大提琴和另外一件其他種類的樂器來搭配。這種方式的組合，一般就以那一件較特殊的樂器來命名，例如與鋼琴搭配，我們就叫它「鋼琴三重奏」；與豎笛搭配，我們就叫它「豎笛三重奏」……等等。而這其中就以「鋼琴三重奏」最常被採用，在數量上也佔了所有三重奏中最大的比例。 鋼琴三重奏的起源可以追溯到巴洛克時期的「三重奏鳴曲」，當時的三重奏鳴曲多半是由兩支旋律樂器（提琴族或管樂器）加上數字低音所組成。到了古典時期，海頓開始採用小提琴、大提琴和鋼琴的樂器組合，但海頓所寫的這種三重奏往往以鋼琴為主、絃樂器為輔，三件樂器的比重並不均衡。直到貝多芬開始使用這個形式之後，在他的精心安排下，鋼琴與提琴之間終於獲得了良好的平衡。「鋼琴三重奏」在三重奏中的主流地位，也從那時開始漸漸地確立起來。音樂史上許多重要的作曲家曾經寫過鋼琴三重奏，例如莫札特、貝多芬、舒伯特、舒曼、孟德爾頌、布拉姆斯、德弗乍克以及柴可夫斯基等人，都留有優美的鋼琴三重 奏傳世。 （5）其他與鋼琴一起搭檔的三重奏組合，在形式上則顯得五花八門。兩件木管樂器搭配鋼琴的三重奏，較著名的有孟德爾頌的「單簧管、巴賽管、鋼琴」三重奏，葛令卡的「單簧管、低音管、鋼琴」三重奏以及浦朗克的「雙簧管、底音管及鋼琴」的三重奏。另外也有作曲家寫過「一把提琴、一支木管搭配鋼琴」的三重奏，其中較著名的有布拉姆斯的「單簧管、大提琴、鋼琴」三重奏；舒曼的「單簧管、中提琴、鋼琴」三重奏；巴爾托克的「單簧管、小提琴、鋼琴」三重奏；捷克作曲家馬替奴則寫有「長笛、小提琴、鋼琴」以及「長笛、大提琴、鋼琴」三重奏。至於一把提琴、一件銅管再加上鋼琴的三重奏就少了很多，其中布拉姆斯為「小提琴、法國號和鋼琴」寫的三重奏可說是最著名的一首了。