李賀（七九0一一八一六）字長吉，福昌人，家居昌谷故後世稱李賀為李長吉，李昌谷。年少失意，鬱郁而死，他的詩恢奇詭譎，璀璨多釆，新奇炫麗，如珍珠裴翠，藝術上有顯著特色。

《雁門太守行》是描寫危城守將面臨大敵壓境，誓死報國的決心。

黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。

角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓零聲不起。

報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

這首詩之所以留傳下來，就在於新與奇，描寫的景物與人物互為影響，使人有親臨危城，彷彿就在戰場一般，與第二第三人稱不同，作者完全將自已置身為守城將士地位，看待當前事物，這就出現了非常值得稱讚的新寫法，為千古所稱頌的其實就是“黑雲壓城城欲摧”這句詩，使人感到形式嚴峻，而且具有烏雲密佈，天地昏暗，好原將整個城壓倒一般的緊張氣氛。之所以他的詩新奇，就在於他的詩總使人有意外的感受和收穫！

有關李賀詩的回答

* 如何評價詩是否高格

怎樣評判一位詩人及其詩作的優劣、高下、精粗、、文野。我們的古人從漢語豐富的詞彙中拈出“氣”、“神”、“韻”、“境”、“味”等詞作為審美範疇，作為古代詩人的追求。

換言之，就是從這五個方面來標示衡量詩美的的極致。

我們都知道鑑賞詩歌一般有三個層面：

言語——意象——整體藝術世界。詩的層次結構是詩透過言語的組合以營構意象，透過意象和意象群的營構創造整體的藝術世界。中國古典詩學對每一個層面都提出高境界的追求。達到這些高境界是為高格。

二.下面我們結合李賀詩句略作分析，來回答為什麼歷來對這首詩評價很高。

李賀《雁門太守行》

黑雲壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色裡，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死

（一）首先從言語層面：一首好的詩不應是詞語的堆砌，在詞語之間必須灌注一種“氣”。

韓愈說：“氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。”

陸游說的更精確：

“文章最忌百家衣，火龍黼黻世不知。誰能養氣塞天地，吐出自足成虹霓。”(《次韻和楊伯子主薄見贈》）做到“氣盛”，“養氣塞天地”便是言語層面的高格。

李賀的詩中言語所灌注的“氣”不是“百家衣”而是有其獨特的特點。

詩人的語言極力避免平淡而追求峭奇。

為了追求奇，他在事物的色彩和情態上著力，用濃辭麗藻大紅大綠去表現緊張悲壯的戰鬥場面，構思新奇，形象豐富。　

　一般說來，寫悲壯慘烈的戰鬥場面不宜使用表現濃豔色彩的詞語，而 李賀 這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且濃豔，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色彩斑斕的畫面。詩人特別善於著色，以色示物，以色感人。他寫詩，運用的是形象思維。他展開想象的翅膀，繪畫達意，給事物塗上各種各樣新奇濃重的色彩，來表現他的思想情感。

首句“黑雲壓城城欲摧”，一個“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。

這樣的開頭能提起全詩的精神，增加全詩的光彩，吸引讀者的眼球。難怪原先想要睡覺的韓愈，看見詩的第一句，睡意全無，一口氣看下去。看罷大呼其才“可敵白子”（白子即白居易）

連韓愈這樣的大文豪都被李賀詩的言語層面的“氣”勢所震撼。以至忘記疲勞急忙邀見李賀，可見李賀言語的奇異魅力有多大。

（二）在詩的意象層面中國古典詩學強調“神”和“韻”的特質。清人王世楨指出詩中的意象不僅要揭示本質即“入神”，還要表現詩人個人的氣度風格、情趣即“性韻”。李賀的詩善於把一個個意象組成新奇濃重色彩的意象群來感染讀者，表達自己的情感。使詩達到美的極致。

“黑雲壓城城欲摧”寫敵人的來勢兇猛；“甲光向日金鱗開”寫守城將士此刻他們正披堅執銳，嚴陣以待。一縷日光從雲縫裡透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。這裡借日光來顯示守軍的陣營和士氣。意象“黑雲”和“日光”相互對比映襯，達到情景相生，奇妙無比的效果。

三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰地氣氛。“角聲滿天”，勾畫出戰爭的規模。敵軍依仗人多勢眾，鼓譟而前，步步緊逼。守軍並不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰鬥從白晝持續到黃昏。

詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場面，只對雙方收兵後戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：晚霞映照著戰場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上呈現出一片紫色。這恰似一個影視劇裡常有的慢慢移動的長長的場景鏡頭，這個長鏡頭十分的有“包孕”。正所謂“詩貴含蓄”不特意說出，然而，已經暗示給讀者，攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處於不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。（關於選取“有包孕的片刻”的主張法國十八世紀啟蒙運動的代表人物萊辛在他的名著《拉奧孔》中有很好的闡述。其實我們古典詩詞以及繪畫中也經常使用此法。只不過我們沒用“包孕”一詞罷了。你看，李賀這裡就是極佳的詩例）

後四句寫唐軍將士夜襲敵營,以死報效朝廷。“半卷紅旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備”；“臨易水”既表明交戰的地點，又暗示將士們具有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”那樣一種壯懷激烈的豪情。這些意象群都十分含蓄。做到“盡在不言中”

接著描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰鬥。無奈夜寒霜重，連戰鼓也擂不響。面對重重困難，將士們毫不氣餒。

“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。”這最後的兩句不是空洞的表決心，展現在我們面前的是將士們提刀殺敵的特寫鏡頭。黃金臺是戰國時燕昭王在易水東南修築的，傳說他曾把大量黃金放在臺上，表示不惜以重金招攬天下士。詩人引用形象的故事，寫出將士們報效朝廷的決心。

李賀詩的意象層面有他的特色。他從不特意出來議論表白而是用包含自己獨特視角、獨特情感的畫面感染讀者。

（三）就詩的整體藝術世界，中國古代詩學提出的高標準是——“意境”。

我覺得皎然在《詩式》中說的“取境”很重要：“夫詩人之思，初發取境偏高，則一首舉體便高。取境偏逸，則一首舉體偏逸。”這就是說，“取境”是詩的整體構思問題，構思中取境高或逸，那麼所創造出的整體藝術世界也就髙或逸。

李賀的取境是“高格”的。

我們看：全詩情景交融，氣勢磅礴，雄渾悲壯，意境蒼涼。詩人用濃豔的色彩，造成一種強烈氣氛，描繪出守城戰士浴血奮戰的動人景象。讀了這首詩我們如臨其境，如見其情。在這幅浴血奮戰圖中，我們感受到了守城戰士的凜然正氣和慷慨殉國的英勇愛國精神。

（四）從詩歌鑑賞角度，中國古代詩學提出了詩的高格還應具備“味外之味”這一範疇。

在前面分析中我已經談到了“詩貴含蓄”。

李賀的這首詩，全詩八句，句句用形象說話。創作這首詩完全運用地是形象思維。從不直接道出。司空圖講的“不著一字盡得風流”，東坡講的“言有盡而意無窮。”沈德潛講的“弦外音，味外味”李賀都做到了。這首詩歌不僅講浴血奮戰的故事，有場面有情節，而且還要表達詩中塑造的主人公——戰士的情感。作者似乎親臨戰場，把看到的一切講述出來。但是作者的思想感情寓於形象之中，做到了不遊離於形象之外。做到了恩格斯所說的：“傾向應當從場面和情節中自然而然地流露出來”這就是該詩的可貴之處。

總之，這首詩不僅每一個層面都技巧高超而且思想意義充滿正能量。不像他的少數表現消極頹唐情緒的詩。這首詩做到了思想性和藝術性完美的統一，所以歷來評價很高。

譯文

　　敵軍似烏雲壓進，危城似乎要被摧垮；

　　Sunny照射在魚鱗一般的鎧甲上，金光閃閃。

　　號角的聲音在這秋色裡響徹天空；

　　塞上泥土猶如胭脂凝成，夜色中濃豔得如紫色。

　　寒風捲動著紅旗，部隊悄悄臨近易水；

　　凝重的霜溼透了鼓皮，鼓聲低沉，揚不起來。

　　為了報答國君的賞賜和厚愛，

　　手操寶劍甘願為國血戰到死

賞析

《雁門太守行》是樂府舊題，唐人的這類擬古詩，是相對唐代“近體詩”而言的。它有較寬押韻，不受太多格律束縛，可以說是古人的一種半自由詩。後稱“樂府詩”。多介紹戰爭場景。

　　詩人的語言極力避免平淡而追求峭奇。為了追求奇，他在事物的色彩和情態上著力，用濃辭麗藻大紅大綠去表現緊張悲壯的戰鬥場面，構思新奇，形象豐富。

　　一般說來，寫悲壯慘烈的戰鬥場面不宜使用表現穠豔色彩的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且穠豔，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構成色彩斑斕的畫面。詩人就象一個高明的畫家，特別善於著色，以色示物，以色感人，不只勾勒輪廓而已。他寫詩，絕少運用白描手法，總是藉助想象給事物塗上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。[1]

　　詩共八句，前四句寫日落前的情景。首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。“黑雲壓城城欲摧”，一個“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。次句寫城內的守軍，以與城外的敵軍相對比，忽然，風雲變幻，一縷日光從雲縫裡透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執銳，嚴陣以待。這裡借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。據說王安石曾批評這句說：“方黑雲壓城，豈有向日之甲光？”楊慎聲稱自己確乎見到此類景象，指責王安石說：“宋老頭巾不知詩。”（《升庵詩話》）其實藝術的真實和生活的真實不能等同起來，敵軍圍城，未必有黑雲出現；守軍列陣，也未必就有日光前來映照助威，詩中的黑雲和日光，是詩人用來造境造意的手段。三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰地氣氛。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動魄的戰鬥正在進行。“角聲滿天”，勾畫出戰爭的規模。敵軍依仗人多勢眾，鼓譟而前，步步緊逼。守軍並不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰鬥從白晝持續到黃昏。詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場面，只對雙方收兵後戰場上的景象作了粗略的然而極富表現力的點染：鏖戰從白天進行到夜晚，晚霞映照著戰場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結在大地上呈現出一片紫色。這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處於不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。

　　後四句寫唐軍將士夜襲敵營,以死報效朝廷。“半卷紅旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備”；“臨易水”既表明交戰的地點，又暗示將士們具有“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還”那樣一種壯懷激烈的豪情。接著描寫苦戰的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰鬥。無奈夜寒霜重，連戰鼓也擂不響。面對重重困難，將士們毫不氣餒。“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。”黃金臺是戰國時燕昭王在易水東南修築的，傳說他曾把大量黃金放在臺上，表示不惜以重金招攬天下士。詩人引用這個故事，寫出將士們報效朝廷的決心。

　　有時為了使畫面變得更加鮮明，他還把一些性質不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們並行錯出，形成強烈的對比。例如用壓城的黑雲暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發，兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創作的基本特色。這首詩，用穠豔斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰鬥場面，可算是奇詭的了；而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準確地表現了特定時間、特定地點的邊塞風光和瞬息變幻的戰爭風雲，又顯得很妥帖。惟其奇詭，愈覺新穎；惟其妥貼，則倍感真切；奇詭而又妥帖，從而構成渾融蘊藉富有情思的意境。這是李賀創作詩歌的絕招，他的可貴之處，也是他的難學之處。

　　全詩寫了三個畫面：一個白天，表現官軍戒備森嚴；一個在黃昏前，表現刻苦練兵；一個在中夜，寫官軍出其不意地襲擊敵人。

　　首聯寫景又寫事，渲染兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢。後句寫守城將士嚴陣以待，借日光顯示守軍威武雄壯。

　　頸聯頷聯分別從聲色兩方面渲染戰場的悲壯氣氛和戰鬥的殘酷。

　　頸聯寫部隊黑夜行軍和投入戰鬥。

　　尾聯引用典故寫出將士誓死報效國家的決心。