應＂鬱鬱蔥蔥519＂邀答！
如何使二胡把每個音符美化到最佳狀態？
趙寒陽大師小時候的老師要求他：要認真對待每一弓每一音。就是在平時全部練習音階練習曲時必須按照曲譜要求練，全弓，半弓，連弓，強弱，休止符，延長音，漸強漸弱等等都必須按規矩練。你認為還拉得不錯，可老師不要聽你拉曲子，只要你運兩弓空弦15音就知道你的手藝有多高了，不會拉的人除坐相毛病多，二胡一開音憑弓毛貼弦發音的均勻厚實就暴露了你的功夫欠缺，運弓均勻發音發音飽滿，細如抽絲的運弓就無雜音，慷慨激昂就如大刀闊斧，不帶狂燥死音。
有些人哪怕拉一曲《賽馬》都是那麼狂燥，出音雜亂，就是因為他平時不注意認真練功，當熱烈奔放時就不能軟綿，當歌唱草原時就要無音頭，換弓無痕，委婉柔美。
一個人能否把二胡拉得很好，不是全憑練功，不吃不睡能練好的，你能把歌唱到相當好聽的程度，只要你肯花功夫練，你就能拉出好曲子來。
為什麼中央臺直播青歌手大賽，評委老師點評說：你這不是唱歌，你是在喊歌（比如諸多通俗歌手）在臺上指手劃腳，仰頭哈腰直著嗓子聲嘶力竭死命喊叫，評委們點評他們就是喊歌，這種來自外國的短壽的噪聲汙染是傷人的。
我們的二胡操控不好也是噪音，人家戲稱殺雞。所以要想把二胡的每個音發揮到最佳狀態，要首先練好軟弓，通常感到好聽的琴聲，就是悠揚的旋律，恰到好處的揉波，情感起伏，抑揚頓挫。大家都看過孫凰大師的二胡協奏曲《梁祝》，誰都讚美她的《化蝶》一段特感人肺腑，你仔細看她的運弓尤如抽絲，把每個音都美化得恰到好處，這就是她幾十年日積月累的苦練換來的。
一個人想把每個音美化到最佳狀態，說到底還是要堅持練功，你老是出噪音是手上功夫不到，你拉的曲子就是不動人，是你的抑揚頓挫不當，還是你對音樂的情感感受不深，演奏中哪怕一個小小的氣口，樂曲歡快流暢要帶有彈跳，深情傾訴的要換弓無痕壓滾並揉，你欣賞演奏家人琴合一，把曲中的情感發揮得那麼淋漓盡致，這要靠你的知識積澱。有人不具備演奏這首曲的綜合能力，ta如模仿演奏家的姿態，肢體語言，可能讓人一看就是作秀，裝腔裝勢，聽得出ta的演奏手法差遠了。
比如趙寒陽教授的演奏很講究省力，用巧力，不狂不燥，他不去前腑後仰的作態，他的運弓的音符時值分配恰當，根據旋律的速度適當控制好每個音符弓長，就達到既快速流暢，又節奏強烈，每個音都標準清脆。
你如果用弓不當，弓用長了就要加快弓速，就又會給回弓造成弱音變強音，打破了節奏中強弱拍交替和重音移位不當，特別拉三拍子舞蹈旋律，讓你踩不上點子。
我看網上有人拉《枉凝眉》，曲中的重音用右臂甩長弓，實際貼弦和壓滾能解決的，如用長弓，就與原版陳力唱的《枉凝眉》相去甚遠了，說到底他不會唱《枉凝眉》，通音樂的人唱到旋律就如同理解朗誦的詩詞樣去盡情發揮。
你要提高自己的演奏水平，想想你應付出多少汗水？一字一音練吧！
應＂鬱鬱蔥蔥519＂邀答！
如何使二胡把每個音符美化到最佳狀態？
趙寒陽大師小時候的老師要求他：要認真對待每一弓每一音。就是在平時全部練習音階練習曲時必須按照曲譜要求練，全弓，半弓，連弓，強弱，休止符，延長音，漸強漸弱等等都必須按規矩練。你認為還拉得不錯，可老師不要聽你拉曲子，只要你運兩弓空弦15音就知道你的手藝有多高了，不會拉的人除坐相毛病多，二胡一開音憑弓毛貼弦發音的均勻厚實就暴露了你的功夫欠缺，運弓均勻發音發音飽滿，細如抽絲的運弓就無雜音，慷慨激昂就如大刀闊斧，不帶狂燥死音。
有些人哪怕拉一曲《賽馬》都是那麼狂燥，出音雜亂，就是因為他平時不注意認真練功，當熱烈奔放時就不能軟綿，當歌唱草原時就要無音頭，換弓無痕，委婉柔美。
一個人能否把二胡拉得很好，不是全憑練功，不吃不睡能練好的，你能把歌唱到相當好聽的程度，只要你肯花功夫練，你就能拉出好曲子來。
為什麼中央臺直播青歌手大賽，評委老師點評說：你這不是唱歌，你是在喊歌（比如諸多通俗歌手）在臺上指手劃腳，仰頭哈腰直著嗓子聲嘶力竭死命喊叫，評委們點評他們就是喊歌，這種來自外國的短壽的噪聲汙染是傷人的。
我們的二胡操控不好也是噪音，人家戲稱殺雞。所以要想把二胡的每個音發揮到最佳狀態，要首先練好軟弓，通常感到好聽的琴聲，就是悠揚的旋律，恰到好處的揉波，情感起伏，抑揚頓挫。大家都看過孫凰大師的二胡協奏曲《梁祝》，誰都讚美她的《化蝶》一段特感人肺腑，你仔細看她的運弓尤如抽絲，把每個音都美化得恰到好處，這就是她幾十年日積月累的苦練換來的。
一個人想把每個音美化到最佳狀態，說到底還是要堅持練功，你老是出噪音是手上功夫不到，你拉的曲子就是不動人，是你的抑揚頓挫不當，還是你對音樂的情感感受不深，演奏中哪怕一個小小的氣口，樂曲歡快流暢要帶有彈跳，深情傾訴的要換弓無痕壓滾並揉，你欣賞演奏家人琴合一，把曲中的情感發揮得那麼淋漓盡致，這要靠你的知識積澱。有人不具備演奏這首曲的綜合能力，ta如模仿演奏家的姿態，肢體語言，可能讓人一看就是作秀，裝腔裝勢，聽得出ta的演奏手法差遠了。
比如趙寒陽教授的演奏很講究省力，用巧力，不狂不燥，他不去前腑後仰的作態，他的運弓的音符時值分配恰當，根據旋律的速度適當控制好每個音符弓長，就達到既快速流暢，又節奏強烈，每個音都標準清脆。
你如果用弓不當，弓用長了就要加快弓速，就又會給回弓造成弱音變強音，打破了節奏中強弱拍交替和重音移位不當，特別拉三拍子舞蹈旋律，讓你踩不上點子。
我看網上有人拉《枉凝眉》，曲中的重音用右臂甩長弓，實際貼弦和壓滾能解決的，如用長弓，就與原版陳力唱的《枉凝眉》相去甚遠了，說到底他不會唱《枉凝眉》，通音樂的人唱到旋律就如同理解朗誦的詩詞樣去盡情發揮。
你要提高自己的演奏水平，想想你應付出多少汗水？一字一音練吧！