馬湘蘭，江蘇南京人，原名馬守貞，字玄兒，小字月嬌。在“秦淮八豔”中，她的相貌並不出眾，但“神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意”，很受人喜歡。又因品性高潔如蘭，善畫蘭竹，而被時人贊為“人如湘蘭”，得名“湘蘭”。儘管秦淮河畔樓館畫舫林立，名仕往來如雲，但馬湘蘭卻少有知心人。而遇見的知已一人，也成為她一生追求的物件。這個人就是“少有才名，長益駿發，名滿吳會”的王稚登。

他們相識在明隆慶二年。那年，王稚登從京師失意而歸。此前，他是大學士袁煒的賓客，任記室，負責《燕市後集》的編輯工作，曾夢想著得到袁煒的提攜，謀得一官半職，卻因得罪宰輔徐階，致使仕途無望。那次他回江南，心灰意冷，整日沉溺於酒樓花巷之中，其中就有馬湘蘭所在的“幽蘭館”。兩人在“幽蘭館”相見，聊得非常投緣，相見恨晚。在馬湘蘭的安慰下，王稚登重新振作了起來，先後訪慈溪、寧波，寫下《客越志》等書籍，結交了許多文友。

有一次，馬湘蘭披髮散發光著腳，跑去向王稚登哭訴：最近，經常有一群官府中的人到“幽蘭館”尋釁鬧事，勒索她的錢財。原因是，馬湘蘭平日裡揮金接濟讀書少年，因為她的豪氣，所以惹來這群“賊”來惦記。王稚登聽說後，想辦法為馬湘蘭擺平了這件事，馬湘蘭十分感激。關於王稚登如何擺平此事？並非無跡可尋。同時期，有個叫沈德符的文化人，在他寫的《敝帚齋餘談》一書中記載著一段王稚登不太光彩的事蹟：“今上辛巳壬午間，聊城傅金沙光宅以文采風流，為政守潔廉，與吳士王百穀厚善，時過其齋中小飲。王因匿名娼於曲室，酒酣出以薦枕，遂以為恆。王因是居間請託，橐為充牣。”意思是，王稚登設宴請在吳中任職的聊城人傅金沙參加，這個官員還是一名廉吏，席前王稚登事先在內室藏了一個名妓，等到酒喝得差不多時，就讓名妓去陪睡，傅金沙因此讓王稚登抓到把柄，王稚登如有請託之事，他只好答應。因此說未直接佐證，此事也是用了這種辦法，我們只能作為一種參考答案。

被救後的馬湘蘭對王稚登非常感激，對他的感情也迅速升溫。一次，王稚登向湘蘭求畫，馬湘蘭欣然畫成“一抹斜葉，託著一朵蘭花”。這幅畫的主題，既是湘蘭對王稚登的深情告白，也是對自已青樓出身卻出淤泥於不染，希望王稚登不介意她出身青樓的說明。其中深意，王稚登自然心知肚明，但卻沒有說穿。因為，此時，他還未出仕，愛情是他所不能承受的；再者，馬湘蘭還小他13歲，在年齡面前他也不能不顧忌。所以，王稚登裝作不知其意，客氣地表達了謝意。湘蘭因此以為王稚登不接受自己，暗自傷心不已。從此，馬湘蘭暗藏心愫，儘可能地以朋友身份待見王稚登。

多年後，京都大學士趙志皋舉薦王稚登參加編修國史工作，王稚登再次意氣風發，不顧年齡所限，奔赴前程。馬湘蘭既為王稚登的前途有所期望而高興，也為兩人將要分別而難過。送別中，馬湘蘭以《仲春道中送別》為題，作詩相送“酒香衣袂許追隨，何事東風送客悲？溪路飛花偏細細，津亭垂柳故依依；征帆俱與行人遠，失侶心隨落日遲；滿目流光君自歸，莫教春色有差遲”。 希望他早日完成修史，不要讓眼前的有情人等得太久。面對馬湘蘭的再次表白，王稚登始終沒有給予迴應。

光陰如梭，王稚登70歲時，馬湘蘭不顧抱病在身，趕到姑蘇，參加王稚登的壽宴。宴會上，她重亮歌喉，當時“四座填滿，歌舞達旦。殘脂剩粉，香溢錦帆，自夫差以來所未有。吳兒嘖嘖誇盛事，傾動一時”，為這場壽宴增色不少。回金陵不久，馬湘蘭油盡燈枯，走完了她的一生，時年57歲。

馬湘蘭，是明末清初時期的人物，她和柳如是、董小宛、陳圓圓、顧橫波、卞玉京、李香君、寇白門合稱為秦淮八豔。馬湘蘭不僅會作詩、畫，而且她很有氣質。雖然她相貌不是特別的出眾，但她卻有著如很好的品性和很高的畫蘭造詣，同時她對愛情又很痴情，這也是她能成為秦淮八豔之一的原因。

馬湘蘭雖然身處青樓，但是她對別人很大方，經常幫助周圍有困難的人，當然有的人卻始終認為她是青樓出身，所以真正和馬湘蘭深交的卻不多，雖然不多，但也不是說沒有，比如王稚登。

這王稚登是個才子，他四歲就能做對，十歲能吟詩作賦，他有如此的才華和天賦，後來的王稚登更是一個才華橫溢之人。王稚登和馬湘蘭相識後，他們都有一種相見恨晚之感。

後來馬湘蘭就向王稚登表達了愛慕之情，同時馬湘蘭也擔心王稚登會把她當做是青樓無情的女子，所以她畫了一幅一葉蘭圖，來表達她的心境。

王稚登才華橫溢，當然知道馬湘蘭的意思，他也喜歡馬湘蘭，但是那時王稚登覺得他已經三十多的人了，卻還是沒有官職，他覺得自己前途很迷茫。這時的王稚登覺得他是不能給馬湘蘭快樂幸福的，所以王稚登當時就婉轉的拒絕的馬湘蘭。

那馬湘蘭最終嫁給了王稚登了嗎？秦淮八豔之一的馬湘蘭結局如何？

馬湘蘭雖然後來一直深愛著王稚登，但她卻沒嫁給王稚登而成為夫妻，他們也始終是好朋友的關係。後來她在參加完王稚登七十壽誕後回到家中，三十多年來她一直深愛著王稚登，回到家中的馬湘蘭此時已經心力交瘁，沒多久，她在沐浴更衣後，又安詳的坐在客廳中，就默默的離開了人世。

王稚登當時雖然拒絕了馬湘蘭，而馬湘蘭還是不能忘記王稚登，同時他們後來他們還是一樣的交往，只不過都是以好朋友的關係相處，也沒有在談過婚嫁之事。

沒多久，王稚登被推薦到京城工作，王稚登本以為是他的好運來了，他打算著以後好起來的時候，就接馬湘蘭過去。王稚登離開後，馬湘蘭默默地等著王稚登的會來。

然而王稚登當初想的是不錯，但是世事難料，他到京城後，就受到他人的排擠，他不願過這種的日子，同時他在京城也看不到希望，所以他就離開京城而回。

因為王稚登此次回來，他並沒有衣錦還鄉，而馬湘蘭卻又對他很用情，他覺得讓馬湘蘭失望了，他為了讓馬湘蘭忘記自己，於是就搬到姑蘇去住，而不和馬湘蘭相見。

而王稚登雖然這樣做，但馬湘蘭還是不能忘記王稚登，在馬湘蘭的多方打聽下，終於知道王稚登的下落，於是馬湘蘭就去了姑蘇找到王稚登。

當然馬湘蘭雖然去找王稚登，但是他們卻始終沒有結婚成為夫妻，而只是很好的朋友關係。之後的歲月裡，馬湘蘭每隔一段時間就會去姑蘇找王稚登談心。就這樣馬湘蘭兩地奔走，但他們的關係始終不是夫妻。

時間不斷地前進著，就這樣三十年過去了，馬湘蘭也開始年齡大了而年老色衰，賓客上門的越來越少，但她還是偶爾會去姑蘇找王稚登的。

可以說，馬湘蘭為王稚登是付出了一生的情義，雖然他們不能成為夫妻、她也曾暗暗傷心，但她卻無怨無悔，她就是那樣默默的付出她對王稚登的真情。

直到王稚登七十壽宴的時候，那時馬湘蘭身體已經生病了，但她還是趕來參加了宴會，同時她在宴會上，還為她深愛三十多年的王稚登唱歌。此時馬湘蘭為王稚登唱歌，讓王稚登非常感動，並且還流下了眼淚。

馬湘蘭在姑蘇住了一段時間後，就來了姑蘇返回金陵，回到家後的馬湘蘭也已經到了油盡燈枯的地步，她自己也知道自己身體情況，於是馬湘蘭沐浴更衣，然後坐在家中的客廳之中，就這樣馬湘蘭離開了人世，當時馬湘蘭五十七歲。當王稚登知道馬湘蘭去世後，他非常難過，並且又寫了輓詩。

我寫過一篇《多情未了身先死，幽蘭叢中吐芬芳：秦淮八豔之馬湘蘭》，僅作參考而已，全文如下：

綜述

十里秦淮是南京繁華所在，一水相隔河兩岸，一畔是南方地區會試總考場的江南貢院，一畔是南部教坊名伎聚集之地。

秦淮八豔指明末清初江南地區南京秦淮河畔的八位才藝名伎。秦淮八豔的名號最先見於餘懷的《板橋雜記》，其中分別寫了顧橫波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白門、馬湘蘭六人，後人又加入了柳如是、陳圓圓而稱為秦淮八豔，又稱“金陵八豔”。

馬湘蘭

馬湘蘭（公元1548年～公元1604年），名守貞，字湘蘭，小字玄兒，又字月嬌，行四，故又稱“四娘”，生於金陵，自幼不幸淪落風塵，為人曠達，秉性靈秀，能詩善畫，尤擅蘭竹。

人物生平

馬湘蘭貌不出眾，所謂“姿首如常人”，但她“神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意”。

秦淮河畔，樓館畫舫林立，紅粉佳人如雲，是著名的煙花之地。馬湘蘭在眾人之中，算不上絕色，但她纖眉細目，形似弱柳，面板白膩，娉娉婷婷，自有一番風韻。馬湘蘭能在金陵立足一席，皆因其清雅脫俗的氣質、出類拔萃的才華。

馬湘蘭詩畫佳，才藝精，談吐有方。與人交接中，她聲似鶯囀，神態嬌柔；她又博古通今，善解人意，故每能引人入勝。

作為秦淮河畔的名人，馬湘蘭門前賓客如織，且多是有身份，有教養的文人雅士。

積蓄資財後，馬湘蘭在秦淮河邊建一小樓，裡面花石清幽，迴廊曲徑，處處種植蘭花，命名曰“幽蘭館”。

馬湘蘭出則高車駟馬，入則奴婢侍側，雖為風塵女子，卻有貴婦氣派。

馬湘蘭豁達仗義，視金如土。她待人慷慨大方，曾賙濟不少無錢應試計程車子、橫遭變故的商賈、貧困無依的老弱。

置身繁華之中，常品落寞滋味，迎來送往的熱鬧背後，馬湘春絕少知心之人。

二十四歲那年，馬湘蘭結識了一位落魄才子。此人即長洲（長洲縣是歷史上蘇州的一個縣）秀才王稚登。

王稚登是何樣人物？

相傳王稚登四歲作對，六歲善書，十歲吟詩作賦，成人後才華橫溢。

明嘉靖末，王稚登遊仕京師，作大學士袁煒的幕賓。袁煒得罪宰輔徐階，王稚登受牽連而不被朝廷重用。他心灰意冷，回到江南故鄉，放浪形骸，流連於花街柳巷。

王稚登偶來到“幽蘭館”，與馬湘蘭相識，二人頗投緣。深交之後，二人皆有相見恨晚之嘆。於是，王稚登經常出入“幽蘭館”，與馬湘蘭煮酒歡談，相攜賞蘭，十分愜意。

一日，王稚登向馬湘蘭求畫，馬湘蘭當即為其做了一幅她最擅寫的一葉蘭。此一葉蘭，是馬湘蘭獨創的畫法，其畫以一抹斜葉，託一朵蘭花，最能見蘭花清幽空靈的氣韻。馬湘蘭作此畫，意在表明自己決非路柳牆花，實似懸崖絕壁之孤蘭，非凡夫俗子能一親芳澤。王稚登深知馬湘蘭詩畫中的情義。但他自覺已三十七歲，無位無職，前途茫茫，很難給馬湘蘭以庇護和幸福。他心中明白，馬湘蘭明敏多情，故而不想傷害，未作承諾。後，兩人仍密切交往，未談嫁娶之事。

不久，大學士趙志皋舉薦王稚登參與國史編修，王稚登欲登舟北上，心中盤算：待京中有成，再接馬湘蘭同享幸福。馬湘蘭設宴餞行，既為離別而傷悲，又為王稚登得志而歡喜，即席作《仲春道中送別》：

酒香衣袂許追隨，何事東風送客悲？

溪路飛花偏細細，津亭垂柳故依依；

征帆俱與行人遠，失侶心隨落日遲；

滿目流光君自歸，莫教春色有差池。

送走王稚登，馬湘蘭閉門謝客，靜待王郎得意而歸。

獨守寂寞，百無聊賴之際，馬湘蘭也曾借酒消愁，舉杯慨然而嘆：

自君之出矣，不共舉瓊卮；

酒是消愁物，能消幾個時？

秋夜無眠，馬湘蘭執筆卻寫《秋閨曲》：

芙蓉露冷月微微，小陪風清鴻雁飛。

聞道玉門千萬裡，秋深何處寄寒衣。

誰知王稚登進京並不如意，因宰輔徐階手下排擠，日子很不好過。勉強撐到歲末，他遂收拾行裝，失意而歸。

王稚登回江南後，不願再面對一片痴情的馬湘蘭。他索性把家搬到姑蘇，以絕與馬湘蘭相守終生的念頭。

馬湘蘭依然一往情深，打聽到王稚登南歸，連忙趕去姑蘇。兩人仍以朋友相交，並未及情事。王稚登定居蘇州後，馬湘蘭每隔一段時日，就到姑蘇小住，與王稚登暢敘心曲。

不知不覺，就是三十餘年。這三十年，馬湘蘭除了偶爾去姑蘇作客外，便是這樣度過：

時時對蕭竹，夜夜集詩篇。

深閨無個事，終日望歸船。

年歲漸老，華顏日衰，門上賓客也愈來愈少，整日陪伴著馬湘蘭的是落寞和悽愴，正如她在一闋“鵲橋仙”中所寫：

深院飄梧，高樓掛月，漫道雙星踐約。人間離合意難期，空對景，靜佔靈鵲，還想停梭。此時相晤，可把別想訴卻。瑤階獨立目微吟，睹瘦影涼風吹著。

就這樣，馬湘蘭為王稚登付出了一生的真情，自己卻象一朵幽蘭，暗自飲泣，暗自吐芳。

王稚登七十壽誕，馬湘蘭抱病趕到姑蘇，為他舉辦了隆重的壽宴。宴會上，她重亮歌喉，為相戀三十餘年的王郎高歌一曲，聽得王稚登老淚縱橫。

後來，王稚登有過這樣的描述：

“四座填滿，歌舞達旦。殘脂剩粉，香溢錦帆，自夫差以來所未有。吳兒嘖嘖誇盛事，傾動一時。”

在姑蘇盤桓了兩月，馬湘蘭返回金陵，這時，她已是心力交瘁，殘燈將熄。返家不久，一個午後，馬湘蘭預知去世不遠，她仔細沐浴更衣，端坐於“幽蘭館”客廳，悄悄地走完了五十七歲的人生。

臨終前，馬湘蘭命僕人在她座椅四周，擺滿了含幽吐芳的蘭花。

死訊傳到王稚登那裡，他悲痛萬分，揮筆寫下輓詩：

歌舞當年第一流，姓名贏得滿青樓。

多情未了身先死，化作芙蓉也並頭”。

作品

詩集：《湘蘭集》

劇本：《三生傳》

馬湘蘭繪畫造詣高，當年曹雪芹的祖父曹寅，曾接連三次為《馬湘蘭畫蘭長卷》題詩，共72句，記載在曹寅的《棟亭集》裡。

在北京故宮的書畫精品中也間雜著馬氏的蘭花冊頁，發著獨異的光彩，她的繪畫在國外一直被視為珍品。

日本東京博物館中，收藏著一幅中國明代的“墨蘭圖”，是明神宗時期秦淮名妓馬湘蘭所作，被日本人視為珍品。

評價

曹雪芹祖父曹寅在《歷代畫史匯傳》中評價她的畫技：“蘭仿子固，竹法仲姬，俱能襲其韻”。

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