本人也試著寫過一些近體詩，深感近體詩過於嚴格。但是無論如何，有些最最基本的要求還是應該遵守的。

一是要遵守基本格式，（如圖一）正確使用平仄聲。

二是遵守韻律要求，一韻到底，平聲韻。（最好使用中華新韻，簡單，查字典就行）

三是律詩要儘量遵守粘和對要求。

更深刻的講不好，聽各位大師指教。

這個近體詩的問題以前回答過，這次換種說法，用紅樓夢裡黛玉的話解釋一下怎樣作詩。

先看看黛玉說了什麼?

①香菱找黛玉學作詩，黛玉道：“什麼難事，也值得去學！不過是起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對虛的實的對實的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。”

②又道：“平仄是末事，詞句也次之，第一是立意要緊，意趣真了，詩自是好的。”

……其實好多人看糊塗了，根本沒搞清楚黛玉的意思，她說了兩件事。老街來解讀一下。

一、先看第二段 平仄是末事

平仄是末事，詞句也次之……詩自是好的。

很多人拿來用作對格律詩的批判，原因呢是沒看懂黛玉的意思，古代讀書人是不會誤解的。

她的意思是:

作詩不一定非要作格律詩，可以作不講究平仄的古體詩。一樣也是好詩。

但是，林黛玉還是首先教給香菱格律詩的創作規則，然後再說的這句話。

對古代讀書人來說，格律詩（近體詩）是必學內容，只是香菱初窺門徑，所以林黛玉才說了這句話。

例如:

杜甫的《望嶽》

岱宗夫如何？齊魯青未了。

造化鍾神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生曾雲，決眥入歸鳥。

會當凌絕頂，一覽眾山小。

這首詩不論平仄，立意高遠。

賈島 的《尋隱者不遇》

松下問童子,言師採藥去.

只在此山中,雲深不知處.

這首不但不論平仄，詞句更如口語不加雕琢，而且正如黛玉說的“意趣真了，詩自是好的”。

二、再看第二段

……起承轉合，當中承轉是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對虛的實的對實的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對……

1.起承轉合

一般來說五七律第一句起，第二句承，第七句轉，第八句合。中間二聯渲染。

如果是絕句，第三句轉。

2.當中承轉是兩副對字子

虛的對虛的實的對實的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對……

就是對仗

3.關於粘連，押韻

這些都教了香菱，因為她的七律都是和規則的。

三、我們看一下香菱的詩

1.香菱第一首，仄起平收式七律:

月掛中天夜色寒，清光皎皎影團團。 　　

詩人助興常思玩，野客添愁不忍觀。 　

翡翠樓邊懸玉鏡，珍珠簾外掛冰盤。 　

良宵何用燒銀燭，晴彩輝煌映畫攔。 　

2.香菱第二首，平起平收式七律:

非銀非水映窗寒，試看晴空護玉盤。 　　

淡淡梅花鄉欲染，絲絲柳帶露初幹。 　　

只疑殘粉塗金砌，恍若清霜抹玉欄。 　　

夢醒西樓人跡絕，餘容猶可隔簾看。 　　

3.香菱第三首，平起平收式七律:

精華欲掩料應難，影自娟娟魄自寒。 　　

一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。 　　

綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。 　　

博得嫦娥應自問，何緣不使永團圓。

三首都是平水韻十四寒，沒有失粘失對的問題。

結語

1.格律是寫詩的基本功，是古人讀書必學課程。詳細的格律知識可見老街詩詞閒話10•律詩四式。

2.不要再曲解林黛玉的話了，大詩人曹雪芹會掀棺材板的。

2018-2-17

答:基本規則即格律是:

1、字數。五言和七言為主。

2、句數。四句和八句為主。

3、平仄。平平和仄仄相間（交替）。一二聲為平，三四聲為仄（現代發音）。

4、沾對。對:12、34、56、78句平仄相對，即平平對仄仄，仄仄對平平。沾:23、45、67句平仄相沾，即平平沾平平，仄仄沾仄仄。

5、平仄變化，初學者記住一句， 一三五不論，二四六分明。基本格式如此。

句式以首句變化主要分為四大類，不再詳述。

6、押韻。平聲韻為主。一韻到底。

可參考《平水韻》、《詞林正韻》、《中華新韻》。每首詩應統一選擇一種韻。一般不可通韻，出韻。應避免句尾三平韻和三仄韻。

7、對仗。詩分四聯。首、頷、頸、尾。其中，頷、頸聯須用對仗。詞性和結構相對。就像天對地，雨對風等。

讀書趁少年，滴水可石穿。

秋月三杯酒，春花好入眠。

近體詩即格律詩。既然說創作，就先貼一首應景的七律吧：

詞林正韻遍三城，

平水佩文添一程。

信手拈來花下酒，

殘思未入月中明。

吟詩二百依唐賦，

落筆三千習宋笙。

最是無聊楊柳句，

今風不解古人情。

上面應景之作是今天下午回答另一問題臨時湊的，馬馬虎虎也算是創作了，不然怎麼好意思回答題主的問題呢？呵呵。

個人覺得，拋開立意和修辭手法的高低不說，格律詩的規則倒是很簡單：

1.韻，中華新韻和平水韻，注意兩韻不能混搭。

2.粘，前句尾與後句頭關係，搞清了這個基本就可以無視什麼“X起X收”和“首句入不入X韻”的事了。

3.聯。句意對仗、平仄對仗，避免合掌（句意重複）。律詩由首聯（1、2句）、頷聯（3、4句）、頸聯（5、6句）、尾聯（7、8句）構成；律絕由首聯、尾聯構成。

4.平仄，掐頭去尾不計，句中避免孤平（兩仄夾一平）字。

5.拗救，對即將出現孤平的句子進行調整，基礎的救式分三拗五救和五拗六救。如上面第2句“平水佩文添一程”，正體為仄仄平平仄仄平，因第3字用了仄，就改為平仄仄平平仄平，此為句中自救的三拗五救。會了自救便能掌握對救（對句救出句）；兩救式相對比較複雜，即救出句又救本句，幾乎可另起一問了，不贅述。

6.轉折，這個只能靠自己遣詞造句進行鋪墊和營造了，側重在頷聯和尾聯上。

7.結句，全詩立意皆在此處。

哦，字打到到這裡我忽然想起來了，之前回答的另一的問題是：七律詩的難點在哪裡？

創作近體詩，包括律詩和絕句。律詩又分為七律和五律，七律詩最複雜，一旦掌握了七律詩的規則，其他就好辦了。以下以七律為例，應該遵循的基本規則。

1.平仄

七律詩共八句，分為四聯，每聯兩句，第一句叫做出句，第二句叫做對句。出句與對句平仄是對立的，稱為“對”。第一聯中的第二句與第二聯中的第一句；第二聯中的第二句與第三聯中的第一句；第三聯中的第二句與第四聯中的第一句，按照“一三五不分平仄，二四六總要分明”的原則，其“二四六”位置的平仄都是相同的，稱為“粘”。注意：每句末字，凡仄起式的，第一個末字不要平聲，其他每一聯中的第二句都要平聲。凡平起式，除每一聯中的第二句都要平聲外，起式的第一句末字也要平聲。

2.押韻

押韻有兩種：一是平起式，每聯有平聲的，都要押韻；二是仄起式，除首句末字是仄聲不要押韻外，其餘每聯平聲的，都要押韻。注意：每一聯中，對句韻腳與出句韻腳的韻母都要相同。如果不同韻，叫做“出韻”，就不能成為律詩了。所謂“韻腳”，就是詩每句的最末一字，其韻是按照《古詩十三轍》。

3.對仗

在七律詩的中間四句要對仗（即對偶），例如名詞對名詞，動詞對動詞，量詞對量詞。

4.平仄、押韻和對仗三者之間的關係

平仄、押韻和對仗三者之間的關係，既相互區別，又相互聯絡，既對立又統一。例如“平仄平”與“仄平仄”是對立的。七律詩中間四句即二聯與第三聯，它們各自內部，在不違反平仄規則的前提下，既要名詞對名詞、動詞對動詞、量詞對量詞，又要做到名詞與名詞、動詞與動詞、量詞與量詞之間有的是相對的，有的是絕對對立的，所以叫做“對仗”。同時，韻腳與平仄又要形成了對立統一。這與“同聲相應，同氣相求”（語出《文言傳·乾》）即相同的聲音相互和諧，相同的氣味相互需要一樣，就是表示同一，即統一。

5.律詩中的思想情感，要提煉得高的一點，給讀者有薰陶感化的作用。

以下以筆者創作的七律詩為例：

題目：恭祝數字地球網路科技有限公司軟體研發成功

（2018年3月7日）

自古龍潛終得躍，

難兄弟後始超凡。

創新數字寰球網，

革故文章世界篇。

增進電商含地北，

支援就業跨天南。

愚頑欣喜若狂似，

期待豐功見報端。

這首七律詩平仄體現以下規則：

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

仄平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄仄平平仄仄，

平平仄仄平平平。

平平平仄仄平仄，

平仄平平仄仄平。

這首詩在平仄規則中可以看出，“一三五不分平仄，二四六總要分明”，即都圍繞“仄平仄”或“平仄平”展開。

這首詩押韻是寒前韻，按漢語拼音韻母是an。其韻腳是凡、篇、南、端四個字，這是因為它屬於仄起式，所以只有四個平聲字。

這首詩中間四句對仗，第二聯是創新對革故、數字對文章、寰球網對世界篇。第三聯是增進對支援、電商對就業、含地北對跨天南。平仄是對立的，名詞對名詞、動詞對動詞。特別是韻腳，如地北對天南，平仄是對立的，詞也是對立的。

這首詩平仄、押韻和對仗，以及它們三者之間的關係都符合上述規則的要求；在思想情感方面，筆者是恭祝兩位難兄難第在第一次“下海”失敗後，經過十五年的艱苦努力，成功地研發了數字地球網路技術軟體，非常了不起的，筆者知道後很高興，他們看到這首詩後也很高興。

 

近體詩就是格律詩。

初唐，宮廷詩人總結平仄韻律和對仗制定了格律詩的體制，後來科舉推廣，一時大興。這種明顯不同於唐之前詩作品的新形式很快盛行，唐人稱這種新詩體為“今體詩”，與“古體詩”互相區別。到了宋朝，文人開始總結前朝詩歌，不能再稱“今體”，便將這種詩體稱為“近體詩”，這個稱呼一直沿用到今天。也就是我們平時俗稱的“唐詩”，區別於“古風”。

既然是格律詩，就必須遵循格律。格律有幾個方面的基本規則。

第一個是押韻。所有的詩都是有韻腳的，但格律詩是最嚴格的。如果不寫格律詩，寫寫古風之類的，只需要大致押韻就可以了，平仄同押（一句押“天”，一句押“舔”）；鄰韻通押（“峰”，“中”通押）；句子多了，發生了內容或意象的轉化，使用轉韻，這些在古體詩裡面都是可以存在的，但在格律體絕對不能發生。

格律體分為絕句四句，律詩八句，排律不限句數，均是要求一韻到底，不能錯韻。而且格律詩大都是以平聲做為韻腳，極少數情況下有仄聲韻，但是我們今天來新寫近體詩，一定要遵守這些押韻方面的規則。

第二個是平仄。這是近體詩最讓初學者感覺為難的規則。漢字普通話一二聲為平音，三四聲為仄音，近體詩的平仄格式是從首句來判斷的，而基礎形式只有四種：“仄起不押韻，仄起押韻，平起不押韻，平起押韻”，即“仄仄平平仄，仄仄仄平平，平平平仄仄，平平仄仄平”我們把首句的平仄格式分析出來，再使用“對，粘”的法則就可以推匯出整首絕句或者律詩的平仄關係，然後再根據平仄關係選詞寫詩，基本上就不會有讀音上的錯誤（具體推導關注看以前問答或文章，不再贅述）。近體詩必須要能套用平仄格式，否則就不是近體詩。

第三個是對仗。近體詩中，絕句不要求對仗，律詩要求頜聯和頸聯對仗，至少頸聯（五六句）要對仗，否則出律。排律則除了首句和尾句，其他不論多少句都必須對仗，這是最難寫的，歷史上也很少有人寫好。不管多少句，要遵守平仄關係，要一韻到底，還要句句對仗，這個寫出來，更像是作者在炫技。

第四個是寫法。近體詩不但在平仄韻腳對仗上有嚴格要求，寫法上也不像古體詩，只要古樸就好，天上一句，地上一句都隨便你。格律詩屬於精雕之後的文學作品，文章講究“起承轉合”，絕句四句要迅速展開，在敘事和抒情的筆法上講究快準狠；而律詩相對來說篇幅要長一點，有足夠的字數用來鋪陳、描寫，發揮的重點在對仗的頜聯，頸聯。而律詩也是每兩句一聯的遵守“起承轉合”的寫法，最終合到首聯，完成一篇作品。而排律字數就更多，一般在十句以上，作者在格式被限死的情況下去安排自己的寫法。

第五個是意境。詩是韻文，同樣，詩以言志。寫詩，要求意境為先，在格式規則嚴苛的情況下，要寫得更加有詩意，妙筆生花，這樣的作品才能稱為好詩，這樣的詩人才能稱得上好詩人。

寫詩怎麼作都可以，主要看冠！律有律的規律，絕有絕的規律！古體有古體的作法，近體有近體的韻格，現代體有現代的的優點。至於填詞，不敢妄加評論，好像重於“填”！如果你寫了一首現代自由體詞，熱情豪放、藻詞華麗，但大筆一揮，冠以“律”、“絕”定會貽笑大方！如你還有不服強詞奪理，甚至口不擇言，放心，不會有人抽你！哈哈！