在2010年“梨園一家親”的舞臺上，年過七旬的史濟華老師和越劇藝術家王文娟老師合作，一段聲情並茂的“天上掉下個林妹妹”，讓觀眾對這位出色的越劇男小生報以熱烈的掌聲。
而回想起他自己一路走來的歷程，他自己感慨萬千。史濟華是新中國培養的第一代越劇男女合演的男演員。他們當時有一個有利條件，他們流派創始人袁雪芬、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟等等老師都健在，而且都是黃金時代，她們每一個戲他們都看，每一個戲他們都學，等於說她們攙著他們的手，把他們領上舞臺的。
如今臺下的掌聲，對於史濟華來說已是習以為常。然而當年史濟華和他的男同行們剛開始登上舞臺時，面對的卻並非掌聲和鮮花。而是非議和嘲笑。因為在女子越劇的黃金時代，觀眾都看慣女子越劇。他們一上臺開始，第一、觀眾笑，怎麼會有男演員，第二，一開口老牛叫，他一上去天不怕地不怕，他上臺一直思想很集中。不會有這樣想、那樣想。上去之後，觀眾沒有對他笑，他們說他，你眼晴大、鼻樑高、很漂亮，漂亮的史濟華得到了觀眾的認可，可是有一個新的疑惑產生了。臺上這個漂亮的男小生真的是男的嗎，觀眾們甚至為此打起了賭，他們有時候帶著“大前門”香菸，說我和你賭一條“大前門”，“大前門”要憑煙票很緊張，說賭“大前門”到底男的女的，後來證實他是男的，“大前門”就輸掉了。
這個戲(《十一郎》)演出了之後，這個戲本來是戲保人的戲，很熱鬧，梁山後代英雄好漢、文武全才演到最後“洞房”的時候，他單獨有一段唱，唱完之後“轟”聲音鬧得不得了，他跑到後臺問發生什麼了，是打雷還是屋頂塌下來了，麗都大戲院、劇場很舊，他們說“阿史頭”今天滿堂彩，當時他還不懂什麼叫滿堂彩，他們說就是觀眾都拍手了，這是男女合演獲得的第一次掌聲。史濟華以他不容置疑的實力，獲得了觀眾的認可。有名戲曲評論家傅駿先生還曾以一篇《唱破三關十一郎》，讚譽越劇男女合演的突破性成績。
他曾自言，當然有他自己的努力，最主要徐玉蘭老師親自到排練場，一招一式教他，所以能夠受到觀眾的首肯。而除了徐玉蘭等名師的傾囊相授外，史濟華的成功也離不開自身的努力，他們幾個男同學一直組織在一起，自覺地組在一起，一直在排練場，練功、練唱。他練唱在越劇院的一條弄堂裡，站在角落裡，後面誰走過來，他不知道，他就對著牆壁唱，高音上不去他自己找位置，練京劇老生的、花旦的，還有錫劇、滬劇各種劇種他們都練，包括外國歌曲都練，三個小時唱下來不覺得累。當然方法要好，包括他們練功也是，在水泥地上練，一雙跑鞋一個星期下面一個洞。
幼年打下的童子功讓史濟華即使在四十多歲排演《斬經堂》時，一招一式依舊讓觀眾驚歎，原本這個屬於“禁戲”，他拿了劇本自編自導自演，他就覺得最後怎麼辦，因為是摺子戲，要拿點技巧的東西能夠吸引觀眾。當時他就看了紹興大班的老戲，他們的傳統戲，一個站在椅子上前殭屍下來，還有扎著大靠、硬搶背，那麼他就上午騎腳踏車去菜場買菜，小菜買完之後家裡衣服洗好弄好，馬上到越劇院，八點就到了，越劇院九點上班。他就問後勤組鑰匙拿好，排練廳開進去反鎖鎖掉，拿海綿墊子墊得一層層很高，就一直摔。練好之後一張張抽掉，抽到最後就是硬地板在練。
提起越劇男女合演，就不得不提到一個名字，周恩來。周恩來可以說是建國以後，越劇男女合演最主要的提倡者，也是最堅實的後盾。
在建國初期的時候，周總理有兩次接見了袁雪芬老師，還有一次範瑞娟老師，傅全香老師都參加了，他就談到越劇要培養男女合演，為什麼呢，因為女子越劇有一點侷限性，他就提出要多反映現代生活，另外他就講到，你們有好多流派，有好多優美動聽的唱腔。這些唱腔要保留下來，要巧妙地用到現代戲當中，所以這個史濟華他聽了很受啟發。
關心男女合演的不僅有周總理，作為總理夫人的鄧穎超，對於越劇男女合演經典劇目《祥林嫂》的繼承也始終牽掛在心。在1986年時袁雪芬老師領他們到中南海西花廳，總理夫人鄧穎超大姐接見了他們，袁雪芬老師說，這是史濟華演賀老六的，結果鄧大姐說你是賀小六，你老師範瑞娟老師是賀老六，你要努力向老師學習，要繼承再發展。
在2010年“梨園一家親”的舞臺上，年過七旬的史濟華老師和越劇藝術家王文娟老師合作，一段聲情並茂的“天上掉下個林妹妹”，讓觀眾對這位出色的越劇男小生報以熱烈的掌聲。
而回想起他自己一路走來的歷程，他自己感慨萬千。史濟華是新中國培養的第一代越劇男女合演的男演員。他們當時有一個有利條件，他們流派創始人袁雪芬、範瑞娟、傅全香、徐玉蘭、王文娟等等老師都健在，而且都是黃金時代，她們每一個戲他們都看，每一個戲他們都學，等於說她們攙著他們的手，把他們領上舞臺的。
如今臺下的掌聲，對於史濟華來說已是習以為常。然而當年史濟華和他的男同行們剛開始登上舞臺時，面對的卻並非掌聲和鮮花。而是非議和嘲笑。因為在女子越劇的黃金時代，觀眾都看慣女子越劇。他們一上臺開始，第一、觀眾笑，怎麼會有男演員，第二，一開口老牛叫，他一上去天不怕地不怕，他上臺一直思想很集中。不會有這樣想、那樣想。上去之後，觀眾沒有對他笑，他們說他，你眼晴大、鼻樑高、很漂亮，漂亮的史濟華得到了觀眾的認可，可是有一個新的疑惑產生了。臺上這個漂亮的男小生真的是男的嗎，觀眾們甚至為此打起了賭，他們有時候帶著“大前門”香菸，說我和你賭一條“大前門”，“大前門”要憑煙票很緊張，說賭“大前門”到底男的女的，後來證實他是男的，“大前門”就輸掉了。
這個戲(《十一郎》)演出了之後，這個戲本來是戲保人的戲，很熱鬧，梁山後代英雄好漢、文武全才演到最後“洞房”的時候，他單獨有一段唱，唱完之後“轟”聲音鬧得不得了，他跑到後臺問發生什麼了，是打雷還是屋頂塌下來了，麗都大戲院、劇場很舊，他們說“阿史頭”今天滿堂彩，當時他還不懂什麼叫滿堂彩，他們說就是觀眾都拍手了，這是男女合演獲得的第一次掌聲。史濟華以他不容置疑的實力，獲得了觀眾的認可。有名戲曲評論家傅駿先生還曾以一篇《唱破三關十一郎》，讚譽越劇男女合演的突破性成績。
他曾自言，當然有他自己的努力，最主要徐玉蘭老師親自到排練場，一招一式教他，所以能夠受到觀眾的首肯。而除了徐玉蘭等名師的傾囊相授外，史濟華的成功也離不開自身的努力，他們幾個男同學一直組織在一起，自覺地組在一起，一直在排練場，練功、練唱。他練唱在越劇院的一條弄堂裡，站在角落裡，後面誰走過來，他不知道，他就對著牆壁唱，高音上不去他自己找位置，練京劇老生的、花旦的，還有錫劇、滬劇各種劇種他們都練，包括外國歌曲都練，三個小時唱下來不覺得累。當然方法要好，包括他們練功也是，在水泥地上練，一雙跑鞋一個星期下面一個洞。
幼年打下的童子功讓史濟華即使在四十多歲排演《斬經堂》時，一招一式依舊讓觀眾驚歎，原本這個屬於“禁戲”，他拿了劇本自編自導自演，他就覺得最後怎麼辦，因為是摺子戲，要拿點技巧的東西能夠吸引觀眾。當時他就看了紹興大班的老戲，他們的傳統戲，一個站在椅子上前殭屍下來，還有扎著大靠、硬搶背，那麼他就上午騎腳踏車去菜場買菜，小菜買完之後家裡衣服洗好弄好，馬上到越劇院，八點就到了，越劇院九點上班。他就問後勤組鑰匙拿好，排練廳開進去反鎖鎖掉，拿海綿墊子墊得一層層很高，就一直摔。練好之後一張張抽掉，抽到最後就是硬地板在練。
提起越劇男女合演，就不得不提到一個名字，周恩來。周恩來可以說是建國以後，越劇男女合演最主要的提倡者，也是最堅實的後盾。
在建國初期的時候，周總理有兩次接見了袁雪芬老師，還有一次範瑞娟老師，傅全香老師都參加了，他就談到越劇要培養男女合演，為什麼呢，因為女子越劇有一點侷限性，他就提出要多反映現代生活，另外他就講到，你們有好多流派，有好多優美動聽的唱腔。這些唱腔要保留下來，要巧妙地用到現代戲當中，所以這個史濟華他聽了很受啟發。
關心男女合演的不僅有周總理，作為總理夫人的鄧穎超，對於越劇男女合演經典劇目《祥林嫂》的繼承也始終牽掛在心。在1986年時袁雪芬老師領他們到中南海西花廳，總理夫人鄧穎超大姐接見了他們，袁雪芬老師說，這是史濟華演賀老六的，結果鄧大姐說你是賀小六，你老師範瑞娟老師是賀老六，你要努力向老師學習，要繼承再發展。