張雲霞老師，張派創始人，創立了越劇旦角流派張派，老一輩越劇表演藝術家、在被公認的十三個有名越劇流派中就有張雲霞派，重要旦角流派創始人之一、越劇名家。
有時候一抹美麗的雲彩，會引來眾多的讚歎。當時從藝五十年，張雲霞在越劇界的地位與日俱增，贏得了海內外廣大戲迷的熱愛和支援，面對鮮花和掌聲，她並沒有沾沾自喜、驕傲自滿，在不斷完善自我的同時，她想到更多的是越劇的未來和希望。在教學中，她遵循教人教戲，雙管齊下的原則，不僅在藝術上是手把手、一招一式的輔導，在生活中更是對學生體貼入微，因此，在學生眼中，她既是個嚴師，更是一位慈母。當時五十年前，對越劇的共同愛好將活潑好動的張雲霞和文質彬彬的年輕導演陳鵬連在了一起，從此白雲傍山，構成了一副美麗而又和諧的風景。
陳鵬和張雲霞他們認識是46年，在雪聲劇團，46年，陳鵬他進來的時候，他第一個戲《鳳蕭相思》、自編自導《鳳蕭(簫)相思》，開頭嗎，沒什麼很深的印象，就在排練中間，這小演員反應很快，有點蠻機靈的，因為那個時候是剛剛越劇改革第四年、第五年，42年開始，他是46年進去的，投入越劇改革的，整個表演由原來老的程式，到新的話劇的表演手法，引進到越劇中間來，這個脫胎換骨的變化，她很能適應，這個印象很深，後來怎麼結婚的，他也糊里糊塗的，反正就是這麼逐漸逐漸的感情就好起來了，那他們交朋友還交了三年了，46年認識，49年結婚的，當時50週年，50年了，是他們的金婚，憑良心說他待她是好的，因為她剛一見他的時候，給她的印象是比較深的，為什麼呢，文藝界一般來講都是喜歡開玩笑，比較，說得不好聽的叫有點“油”，她覺得他就是說笑話也蠻幽默的，比較秀氣、比較文雅，所以給她的印象很深，他是讓讓她的，總歸聽她的，排戲是他做主、搞業務是他做主、生活裡頭她做主，他排起戲來很執著的，他說什麼你也拗不過他，她有她的意見，他的他的意見，兩個人爭起來要爭好半天才算數，“挺頑固的”陳鵬曾笑著說。
提到雲彩，往往總給人一種溫婉隨和的感覺，然而在張雲霞的個性中卻有著倔強的理念，真所謂知妻莫如夫，談到這一點，作為丈夫的陳鵬自然最有發言權。
有的時候，她這個人她有一個特點，她業務上鑽研的那個勁那是不大常見的，舉個例子，一排戲，那她是全身心地投入、認真極了，而且每次排戲她都有所進展，這個很難激勵導演，在創作上就更多地能夠儘量提供她條件，讓她充分發揮，但是她也有一個習慣，等到一排戲，她拼著命乾的，比如說有一次，是排《游龍飛鳳》，唯一的一個戲，他就給她排了一個戲，也是第一個，也是最後一個，中間有一場戲裡頭有一個小演員，她表演上因為她是學員那個時候，那是學員，表演上還很稚嫩，還不能適應，結果有一個動作是要她跳跳蹦蹦的動作，排來排去就不是那個味，後來她叫他，不管自己角色了，就去幫她你應該這樣跳這樣跳，而且去示範，結果一示範，一個不巧蹩了腳了，“挎”的一下，蹩了腳以後，疼得這齣戲當場就只能停下來，他問她怎麼樣，她還堅持排，不但堅持排，排了，馬上去看醫生，看了醫生回來以後還要演出，就一直這麼的，她總是一怎麼樣了，腳腫了不行了，還是歇吧，她不肯歇，而且她不當它這回事情，不要引起小演員精神負擔。
張雲霞有著幸福而溫暖的家庭，當時73歲高齡的她依然保持著那份難能可貴的青春活力，在戶外練練功，和家人聊聊天，是她每日的必修課，她的和藹、開朗始終影響著身邊的每一個人。
女婿周榮泉說，他娶了他的太太之後就在上海工作，當時他跟他的丈母孃、老丈人基本上是在一起，他們真的是把他當成孩子一樣地關愛，他的父母都不在了，所以他可以從他們兩位的身上感覺到他的父母又好像又回到他的身邊，有那樣的感覺，基本上就是假如他一天不回家，他們會問，你幾時回來啊，打電話問，或者他回家的時候，他們問他，你休息多少天啊，還有多少天要休息，所以有時候他感覺到非常溫暖，他當時(99年或者大概00年)差不多離開家裡十幾年了，當時在外地工作，很少回家，當時這幾年在一起生活的時候，那種家的感覺非常濃，主要就是兩老對他的關懷蠻多的。
在落日的餘暉中，彩霞總是特別美，那一抹抹耀眼的光茫，分別是它留給人間最美的禮物。晚年的張雲霞正如這雲彩一般，依然在用自己的暮年，為越劇事業盡一份心，為人類的戲曲文化添一份力。
張雲霞老師，張派創始人，創立了越劇旦角流派張派，老一輩越劇表演藝術家、在被公認的十三個有名越劇流派中就有張雲霞派，重要旦角流派創始人之一、越劇名家。
有時候一抹美麗的雲彩，會引來眾多的讚歎。當時從藝五十年，張雲霞在越劇界的地位與日俱增，贏得了海內外廣大戲迷的熱愛和支援，面對鮮花和掌聲，她並沒有沾沾自喜、驕傲自滿，在不斷完善自我的同時，她想到更多的是越劇的未來和希望。在教學中，她遵循教人教戲，雙管齊下的原則，不僅在藝術上是手把手、一招一式的輔導，在生活中更是對學生體貼入微，因此，在學生眼中，她既是個嚴師，更是一位慈母。當時五十年前，對越劇的共同愛好將活潑好動的張雲霞和文質彬彬的年輕導演陳鵬連在了一起，從此白雲傍山，構成了一副美麗而又和諧的風景。
陳鵬和張雲霞他們認識是46年，在雪聲劇團，46年，陳鵬他進來的時候，他第一個戲《鳳蕭相思》、自編自導《鳳蕭(簫)相思》，開頭嗎，沒什麼很深的印象，就在排練中間，這小演員反應很快，有點蠻機靈的，因為那個時候是剛剛越劇改革第四年、第五年，42年開始，他是46年進去的，投入越劇改革的，整個表演由原來老的程式，到新的話劇的表演手法，引進到越劇中間來，這個脫胎換骨的變化，她很能適應，這個印象很深，後來怎麼結婚的，他也糊里糊塗的，反正就是這麼逐漸逐漸的感情就好起來了，那他們交朋友還交了三年了，46年認識，49年結婚的，當時50週年，50年了，是他們的金婚，憑良心說他待她是好的，因為她剛一見他的時候，給她的印象是比較深的，為什麼呢，文藝界一般來講都是喜歡開玩笑，比較，說得不好聽的叫有點“油”，她覺得他就是說笑話也蠻幽默的，比較秀氣、比較文雅，所以給她的印象很深，他是讓讓她的，總歸聽她的，排戲是他做主、搞業務是他做主、生活裡頭她做主，他排起戲來很執著的，他說什麼你也拗不過他，她有她的意見，他的他的意見，兩個人爭起來要爭好半天才算數，“挺頑固的”陳鵬曾笑著說。
提到雲彩，往往總給人一種溫婉隨和的感覺，然而在張雲霞的個性中卻有著倔強的理念，真所謂知妻莫如夫，談到這一點，作為丈夫的陳鵬自然最有發言權。
有的時候，她這個人她有一個特點，她業務上鑽研的那個勁那是不大常見的，舉個例子，一排戲，那她是全身心地投入、認真極了，而且每次排戲她都有所進展，這個很難激勵導演，在創作上就更多地能夠儘量提供她條件，讓她充分發揮，但是她也有一個習慣，等到一排戲，她拼著命乾的，比如說有一次，是排《游龍飛鳳》，唯一的一個戲，他就給她排了一個戲，也是第一個，也是最後一個，中間有一場戲裡頭有一個小演員，她表演上因為她是學員那個時候，那是學員，表演上還很稚嫩，還不能適應，結果有一個動作是要她跳跳蹦蹦的動作，排來排去就不是那個味，後來她叫他，不管自己角色了，就去幫她你應該這樣跳這樣跳，而且去示範，結果一示範，一個不巧蹩了腳了，“挎”的一下，蹩了腳以後，疼得這齣戲當場就只能停下來，他問她怎麼樣，她還堅持排，不但堅持排，排了，馬上去看醫生，看了醫生回來以後還要演出，就一直這麼的，她總是一怎麼樣了，腳腫了不行了，還是歇吧，她不肯歇，而且她不當它這回事情，不要引起小演員精神負擔。
張雲霞有著幸福而溫暖的家庭，當時73歲高齡的她依然保持著那份難能可貴的青春活力，在戶外練練功，和家人聊聊天，是她每日的必修課，她的和藹、開朗始終影響著身邊的每一個人。
女婿周榮泉說，他娶了他的太太之後就在上海工作，當時他跟他的丈母孃、老丈人基本上是在一起，他們真的是把他當成孩子一樣地關愛，他的父母都不在了，所以他可以從他們兩位的身上感覺到他的父母又好像又回到他的身邊，有那樣的感覺，基本上就是假如他一天不回家，他們會問，你幾時回來啊，打電話問，或者他回家的時候，他們問他，你休息多少天啊，還有多少天要休息，所以有時候他感覺到非常溫暖，他當時(99年或者大概00年)差不多離開家裡十幾年了，當時在外地工作，很少回家，當時這幾年在一起生活的時候，那種家的感覺非常濃，主要就是兩老對他的關懷蠻多的。
在落日的餘暉中，彩霞總是特別美，那一抹抹耀眼的光茫，分別是它留給人間最美的禮物。晚年的張雲霞正如這雲彩一般，依然在用自己的暮年，為越劇事業盡一份心，為人類的戲曲文化添一份力。