一弓中，速度和力度都會發生變化。因為牛筋和竹弓，兩者都富有彈性和張力。在外力作用下，射出去的箭，會沿拋物線方向前行。好的弓箭手，要有足夠的眼力，判斷力，膂力，兩腳生根，穩如泰山。在這些條件下，兩手張弓同時，把住箭尾，定位在弦的正中心，這樣，箭在作用力和反作用力的條件下，有的放矢，射向耙標。與時同時，天氣的變化，環境的好壞，會影響到一箭中的！謝謝你！

應＂地主139013636＂邀答！

二胡一弓中有速度和力度變化是什麼情況？

二胡是中國的民族樂器，它的構造簡單，靠內外弦的振顫透過琴碼傳導給琴皮與筒產生共鳴，二胡區別於有些樂器的是發聲要靠馬尾製成的弓子，其馬毛在弦上摩擦，使弦振動發音的，你怎樣摩擦就發什麼樣的音。

我們二胡入門的人，老師強調一定要做到弓子執行時平直勻，學生們就產生了這個懷疑。如果有人提出運弓中，這一弓也有速度和力度的變化，那這句話就與平直與對立了，讓學生們很不理解，對這句話只能是這樣解釋：

強調你運弓平直勻，如同你學走路一樣，走穩每一步，又如同寫字，做到橫平豎直，你也知道書法家都橫平豎直嗎？沒有。但必須強調基本功訓練？你看，凡唱歌的，跳舞的都要練功，練武的都要一招一式來，動起手來就沒招式了，但你有了基本功就能應對，所以，拉二胡練基本功也如此，一弓一音到位，全弓，半弓，連弓，分弓等講究平直勻，才能打下打下紮實的基礎。

對於運弓中有速度和力度變化，你懂得音樂旋律中有抑揚頓挫的變化就可以解釋這一弓中速度變化和力度變化，這些運弓的表現是用在有情感表現的樂句裡，比如《長城隨想》第四章的第一句內空弦1音，起弓前要有神似之氣，吸足一口氣，一弓發出九拍時值，開始腕部快速抖出小音頭，然後慢運弓子，當弓子用去一半後，還剩半拍，這時一口氣已用完了，配合下一口的吸氣，這弓子就來個向右急速一抽，很顯陽剛之氣，凡拉過這首曲的人都有感悟，弓在九拍執行中的力度和速度都有變化，不是勻速到頭的。你佩服演奏家拉得優美動聽情感交觸，那就是ta的右手弓就是大腦，要二胡怎樣發聲就聽從右手的輕重緩急的變化來發出變幻無窮的玄妙絃音。

當你入門了，右手弓能隨手所欲，能配合曲子旋律的抑揚頓挫，得心應手，翩翩起舞，那你的二胡功夫就爐火純青了！

演奏二胡，一弓中的速度和力度完全取決於樂曲的情感。樂曲的音調是表現情感的，速度和力度是表現情感的音調強弱快慢的，那麼速度和力度怎樣變化取決演奏者對樂曲情感的理解了。

一弓中，速度和力度都會發生變化。因為牛筋和竹弓，兩者都富有彈性和張力。在外力作用下，射出去的箭，會沿拋物線方向前行。好的弓箭手，要有足夠的眼力，判斷力，膂力，兩腳生根，穩如泰山。在這些條件下，兩手張弓同時，把住箭尾，定位在弦的正中心，這樣，箭在作用力和反作用力的條件下，有的放矢，射向耙標。與時同時，天氣的變化，環境的好壞，會影響到一箭中的！謝謝你！

應＂地主139013636＂邀答！

二胡一弓中有速度和力度變化是什麼情況？

二胡是中國的民族樂器，它的構造簡單，靠內外弦的振顫透過琴碼傳導給琴皮與筒產生共鳴，二胡區別於有些樂器的是發聲要靠馬尾製成的弓子，其馬毛在弦上摩擦，使弦振動發音的，你怎樣摩擦就發什麼樣的音。

我們二胡入門的人，老師強調一定要做到弓子執行時平直勻，學生們就產生了這個懷疑。如果有人提出運弓中，這一弓也有速度和力度的變化，那這句話就與平直與對立了，讓學生們很不理解，對這句話只能是這樣解釋：

強調你運弓平直勻，如同你學走路一樣，走穩每一步，又如同寫字，做到橫平豎直，你也知道書法家都橫平豎直嗎？沒有。但必須強調基本功訓練？你看，凡唱歌的，跳舞的都要練功，練武的都要一招一式來，動起手來就沒招式了，但你有了基本功就能應對，所以，拉二胡練基本功也如此，一弓一音到位，全弓，半弓，連弓，分弓等講究平直勻，才能打下打下紮實的基礎。

對於運弓中有速度和力度變化，你懂得音樂旋律中有抑揚頓挫的變化就可以解釋這一弓中速度變化和力度變化，這些運弓的表現是用在有情感表現的樂句裡，比如《長城隨想》第四章的第一句內空弦1音，起弓前要有神似之氣，吸足一口氣，一弓發出九拍時值，開始腕部快速抖出小音頭，然後慢運弓子，當弓子用去一半後，還剩半拍，這時一口氣已用完了，配合下一口的吸氣，這弓子就來個向右急速一抽，很顯陽剛之氣，凡拉過這首曲的人都有感悟，弓在九拍執行中的力度和速度都有變化，不是勻速到頭的。你佩服演奏家拉得優美動聽情感交觸，那就是ta的右手弓就是大腦，要二胡怎樣發聲就聽從右手的輕重緩急的變化來發出變幻無窮的玄妙絃音。

當你入門了，右手弓能隨手所欲，能配合曲子旋律的抑揚頓挫，得心應手，翩翩起舞，那你的二胡功夫就爐火純青了！

演奏二胡，一弓中的速度和力度完全取決於樂曲的情感。樂曲的音調是表現情感的，速度和力度是表現情感的音調強弱快慢的，那麼速度和力度怎樣變化取決演奏者對樂曲情感的理解了。