代表人:柳永 李清照婉約詞派作家 1．晏殊，字同叔，諡元獻 作品：珠玉詞 浣溪沙、踏莎行、清平樂、採桑子、山亭柳、蝶戀花。 風格：富於哲理、引人深思。珠圓玉潤、氣象富貴、格調閒雅。和婉明麗，為北宋倚聲家初祖。 2．張先，字子野，張三中，張三影 作品：安陸詞 天仙子、謝池春慢、沁園春、歸朝歡、破陣樂、剪牡丹。 風格：詞以小令為主，內容主要寫心中事，眼中淚，意中人。其中不乏感情真摰健康而手法細膩新穎之作。善於於以工巧之筆表現一種朦朧含蓄之美。 3．柳永，字耆卿，柳七，柳屯田 作品：樂章集 八聲甘州、雨霖鈴、夜半樂、安公子、蝶戀花、定風波、曲玉管。 風格：情意淒涼而境界開闊，描寫委曲而筆力矯健。採用鋪敘和白描手法，「鋪敘展衍，備足無餘」，把敘事、寫景、抒情、議論鎔為一爐，淋漓盡致而又層次井然。一、形式方面，多采慢詞。二、內容方面，或抒懷才不遇之悲哀，或敘羈旅飄零之苦悶，或寫沉溺歌酒之風流生活。三、表現方面，工於鋪敘手法。四、字句方面，多以俚俗語句為之。 4．周邦彥，字美成，號清真 作品：清真集 片玉詞 瑞龍吟、蘇幕遮、蘭陵王、解連環、玉樓春。 風格：筆力迴環往復，縷縷豔情，欲言又止，曲折含蓄，自然渾成，有沉鬱頓挫之致。一、音律嚴整。二、詞句工麗。三、多詠豔情景物。 5．晏幾道，字叔原，號小山，與其父合稱「二晏」或「大小晏」 作品：小山詞 鷓鴣天、浣溪沙、蝶戀花。 風格：其詞多為豔詞，描寫愛情離合和人生聚散無常的悲歡，纏綿悱惻，悽婉動人。詞以情真意切見長。語言純真、自然清新，選擇富有特徵的形象情態，把纏綿悱惻的縷縷情思表露無遺，華貴而不膚淺，閒雅而不粗俗。前期作品，多富貴風流之作；後期作品，多沉鬱悲涼之調。 6．秦觀，字少遊，一字太虛，號淮海居士，蘇門四學士，六君子 作品：淮海詞 淮海居士長短句 滿庭芳、鵲橋仙、浣溪沙、踏莎行、如夢令、畫堂春、江城子、蝶戀花。 風格：婉綺麗，辭情相稱。善於用淡雅的語言，含蓄的手法，透過柔婉的曲調來表現，故覺情韻俱佳，悽婉動人。一、注重畫面，富有畫意。二、音韻和諧，旋律優美。三、詞心細膩，聯想豐富。四、長於抒情，化景物為情思，鎔人事入風景，顯得空靈盪漾而富有韻味。 7．李清照，易安居士 作品：漱玉詞 聲聲慢、醉花陰、如夢令、 臨江仙、武陵春、漁家傲。 風格：一、意境深曲而鮮明。二、語言率真自然，清新雅麗。三、音律嚴謹諧婉。 8．姜夔，字堯章，號白石 作品： 白石道人歌曲 白石詞 暗香、疏影、念奴嬌、揚州慢、角招，點絳唇―丁未冬過吳淞作。 風格：一、審音創調。二、琢練字句。三、妙用典故。其詞於詠物、紀遊之中寄寓個人的身世之感和家國之恨，且音律精嚴，筆致含蓄，格調高雅，情韻悠遠，在南宋後期的詞壇上可謂獨樹一幟，別開生面。這是因為他雖然繼承了周邦彥等婉約派的傳統，又吸收了江西詩派的清健之氣和辛派詞人的雄快之風，故能矯農豔之習，於雅練中見清勁。 9．史達祖，字邦卿，號梅溪 作品：梅溪詞 綺羅香―詠春雨。東風第一枝―詠春雪。雙雙燕―詠燕。 風格：工於詠物，詞風偏於輕盈柔媚。其詠物詞，摹畫入神，盡態極妍，纖毫畢現，栩栩如生；字字刻劃，而又字字天然。 10．吳文英，字君特，號夢窗，又號覺翁 作品：夢窗詞 齊樂天―與馮深居登禹陵。高陽臺―豐樂樓分韻得如字祝英臺近―除夜立春。八聲甘州―靈巖陪庾幕諸公遊。 風格：講究聲律，並能自度曲。追求典雅，尤注重詞藻，講究鍛鍊字句，務求典麗雅正，掃盡市井俗語。尤刻意追求含蓄和深遠。務求詞語之隱曲幽深，多用代字及生僻之典，有時不免流於晦澀，令人猝讀難懂。 11．王沂孫，字聖與，又號中仙，玉笥山人 作品：碧山樂府 花外集 齊樂天―蟬。眉嫵―新月。 風格：雅麗深婉，頗似周邦彥；其清峭處又似姜白石。尤工於詠物。用筆婉曲，渾化無痕。 12．張炎 ，字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，張孤雁，張春水 作品：山中白雲詞 樂府指迷 高陽臺―西湖春感 月下笛 風格：早年為承平公子，過著悠閒而富有藝術情趣的生活，其詞注重格律和表現技巧，內容多寫湖山遊賞的貴公子生活情趣。宋亡後詞風漸變，盛衰之感、亡國之痛和江湖飄泊之苦，成為詞的主調，格調悽清，情思婉轉。言情，是婉約詞的傳統題材，也是婉約詞的主要特點。它以情動人，道盡人間的悲歡離合，喜怒哀樂。多情的詞人，往往透過抒寫離愁別恨，歌頌愛情的真摯。“西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。……”（秦觀《江城子》）離歌一曲，動人心魄。柳永的名作《雨霖鈴》，抒寫了濃烈感人的遊子離情。“執手相看淚眼，竟無語凝咽。”淋漓盡致地描繪出與情人闊別、流落江湖的痛苦心境。蘇軾的《江城子》“十年生死兩茫茫”，抒寫了他對亡妻“不思量，自難忘”的一片真情。“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同”（晏幾道《鷓鴣天》）寫當日的相親相愛，別後的相思相憶，悽婉哀怨而又嫵媚風流，輕柔自然。歐陽修的《踏莎行》“候館梅殘”、《蝶戀花》“庭院深深深幾許”等抒情小詞，雖是兒女私情、離愁別緒，卻寫得清麗婉媚，情深意長。“夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒……。”（韋莊《浣溪沙》）寫愛情生活的回憶，離別相思的痛苦，洋溢著真情實感。 婉約詞也往往抒寫感時傷世之情。作家們把家國之恨、身世之感，或打入豔情，或寓於詠物，表面看似抒寫愛情，描摹物象，實際上卻別有寄託。“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。”（《相見歡》）、“流水落花春去也，天上人間。”（《浪淘沙》），李煜在詞中以鮮明的形象，熾烈的感情，借花月春風，抒寫亡國之恨。宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地寫出了國亡被俘後的無限感慨。辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。”運用比興手法，以“美人香草”喻君子賢人；以男女喻君臣，抒寫家國之事，身心之感，情致纏綿，哀婉含蓄。詞人們又往往借詠燕、詠柳、詠梅、詠楊花等，寄寓身世之感，抒難於明言之意。如陸游的《詠梅》詞，以梅花自喻，意在言外，引人深思。作家們常以花草、閨房、送春、惜春為題材，表現自己的生活情趣，寄寓他們對美好事物的愛戀以及受到挫折時的悲傷情緒。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（晏殊《浣溪沙》），抒寫了惜春傷春之情，懷戀歌姬之感，表現了作者的淡淡哀愁。婉約詞的又一特點是“以美取勝”。它以美的語言、美的形象、美的意境，展觀自然美與生活美，歌頌人物的心靈美。 作家們把美的語言、美的形象、美的意境，和諧地統一起來，創作出大量具有詩情畫意的絕妙好詞。“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）、“車如流水馬如龍，花月正春風”（李煜《望江南》）、“簾外雨潺潺，春意闌珊”（李煜《浪淘沙令》）、“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”（晏幾道《鷓鴣天》）、“醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。”（晏幾道《蝶戀花》）凡此，皆美妙動人，絢麗多彩。往往片時佳景，一語留住；萬端情緒，一語吐出。一首詞，可因一妙句而千古流芳。“紅杏枝頭春意鬧”（《玉樓春》），作者宋祁因而得到“紅杏尚書”的美稱！“雲破月來花弄影”（《天仙子》），作者張先遂有“張三影”之稱；“一川菸草，滿城飛絮，梅子黃時雨”（《青玉案》），賀鑄因而被稱為“賀梅子”。 還有李清照“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）、“雁字回時，月滿西樓”、“一種相思，兩處閒愁”、“才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）、“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”（《聲聲慢》）等等愛美是人之天性。美的藝術形式，是溝通人類感情的橋樑。創造美的意境，是婉約詞的基本特徵。李清照《如夢令》“常記溪亭日暮”，就是一幅優美的圖畫，把讀者帶入美的意境。“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋”（李煜《相見歡》），創造了淒涼而又幽美的意境。“春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝，百囀無人能解，因風飛過薔薇”（黃庭堅《清平樂》），作者透過奇妙的想象，把惜春之情、尋春之意，熔鑄在一起，意境極美。蘇軾的《蝶戀花》“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。”全詞繪出暮春景色，在美的意境中，蘊含著傷春情緒。王漁洋在《花草蒙拾》中曾稱讚道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過。”蘇軾《江城子》“小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行”。 人物的形象美和生活美，在這美的意境中再現出來，鮮明、真切，如在眼前。“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”淒涼意境，令人銷魂、斷腸。作者以美的語言、美的形象以造成意境美，使讀者陶醉在美的享受之中。納蘭性德懷戀親人、歌詠自然的小令，清新婉麗，格高韻遠，極富情味與美感。他的《長相思》“山一程，水一程，身向榆關那畔行，……”，在塞外風光的描繪中，透露出離愁別恨，一片鄉思，於情景交融之中，展現出美的意境。 婉約詞選白居易 憶江南江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。這首小令寫出了對江南的美好回憶。作者以比喻手法，描繪了江南水鄉的秀麗風光。“江花紅勝火”、“江水綠如藍”，色彩明麗，寫盡江南春色。全詞以平易的語言表現了優美的情韻，喚起人們對祖國河山和美好事物的無限熱愛。 劉禹錫 瀟湘曲斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。楚客欲聽瑤瑟怨，滿江深夜月明時。劉禹錫《瀟湘》一曲，借詠斑竹以寄懷古之幽思。“深夜月明”，瀟湘泛舟。詩人觸景生情，懷古抒懷。全詞哀婉幽怨，思緒纏綿，體現了夢得詞的風格特色。 溫庭筠 夢江南（二首）千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裡事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。梳洗罷，獨依望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。《夢江南》是溫庭筠的名作。寫思婦的離愁別恨。第一首，寫思婦深夜不寐，望月懷人。第二首，寫思婦白日倚樓，愁腸欲斷。兩首詞以不同場景塑造同一類人物。一個是深夜不寐，一個是晨起登樓，都寫得樸素自然，明麗清新，沒有刻意求工、雕琢辭句，卻能含思悽婉，臻於妙境。刻畫人物，形象、生動、傳神，揭示人物心理，細膩、逼真，足見作者技巧純熟，既擅雕金鏤玉的瑰麗之作，又有凝練的絕妙好詞。 晏幾道 臨江仙夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微Swift雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。 這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風。上片寫今日之相思。先寫景，後言情，即景抒情；下片補敘初見歌女小蘋時的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思 之情，寓於暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優美動人。 李煜 憶江南 多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。 這首記夢小詞，是李煜降宋被囚後的作品。抒寫了夢中重溫舊時遊娛生活的歡樂和 夢醒之後的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春風。”遊樂時環境的優美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞，“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”、“以樂寫愁”、“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。 相見歡無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。 這首小詞，透過寫景，抒寫離愁。上片寫秋夜“獨上西樓”的景色；下片寫淒涼寂寞的心境。“剪不斷，理還亂，是離愁”，把抽象的離愁別恨具體化、形象化。全詞寫得精煉、深刻而又自然。用簡短樸素的語言，創造出極美的意境，表達真實的思想感情，正是這首詞的傑出成就。也是作者卓越藝術才能的體現。 浪淘沙 簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。 這首詞把慘痛欲絕的國亡家破的感情，透過傷別與惜春表現出來。上片透過夢醒前後兩種境界的對照，抒寫詩人當時的生活感受。下片寫憑欄遠眺的情懷。“春去也”三字，包含了多少留戀、惋惜和無可奈何的悲哀！“流水落花”、“天上人間”，構成了 一種意境，含有不盡的餘味，留給讀者以想象的廣闊天地。這首詞語語沉痛，字字淚珠， 以歌當哭，千古哀音。 歐陽修 蝶戀花 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。 這首詞的著眼點，並不是單純的景色描繪和外貌的刻畫，而是借暮春黃昏、雨驟風狂，透露出樓頭思婦的內心苦悶。作者善於以形象的語言抒寫感情上的各種變化，雖然不出閨情範圍，但情韻已較花間詞為勝。 生查子去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。 詞的上片，回憶去年觀燈時的欣悅的心情；下片寫今年元夜觀燈，觸目感懷，不勝悲傷。這首詞的特點是語言平淡，風味雋永，表達了人物十分細膩的深情。詞中運用今昔對比，撫今思昔，觸景生情。感情真摯，不須作任何雕飾，而這首詞便成為非常感人的抒情上品。它體現了真實、樸素與美的統一。 范仲淹 蘇幕遮碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。這首詞透過秋景的描繪，抒寫詞人的離鄉之愁、去國之憂。碧雲、黃葉、翠煙，是用色澤渲染夕陽下的秋景，藉以加深印象。鄉魂、旅思、愁腸、相思淚，用來映襯出觸 景生情、夜不能寐的客子離恨。秋景的動人，適足以反襯出客愁的深長。有人認為這首詞主要是“麗語”、“柔情”，也有人提出其中有寄託，如張惠言說：“此去國之情”。 晏殊 蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？ 這是首寫離愁別恨的名作。上片寫庭院及室內景物。下片寫詞人登樓望遠時的所見所感。寫秋意但不悽苦，抒離情愁而不哀，寫富貴之家但又不言“金玉錦繡”，臨秋而 望遠，極目天涯，境界極為遼闊，較南唐的離愁別恨之作都有新意。 詞中還隱約含蓄地表示有難言之意，給讀者留出想象的餘地。
代表人:柳永 李清照婉約詞派作家 1．晏殊，字同叔，諡元獻 作品：珠玉詞 浣溪沙、踏莎行、清平樂、採桑子、山亭柳、蝶戀花。 風格：富於哲理、引人深思。珠圓玉潤、氣象富貴、格調閒雅。和婉明麗，為北宋倚聲家初祖。 2．張先，字子野，張三中，張三影 作品：安陸詞 天仙子、謝池春慢、沁園春、歸朝歡、破陣樂、剪牡丹。 風格：詞以小令為主，內容主要寫心中事，眼中淚，意中人。其中不乏感情真摰健康而手法細膩新穎之作。善於於以工巧之筆表現一種朦朧含蓄之美。 3．柳永，字耆卿，柳七，柳屯田 作品：樂章集 八聲甘州、雨霖鈴、夜半樂、安公子、蝶戀花、定風波、曲玉管。 風格：情意淒涼而境界開闊，描寫委曲而筆力矯健。採用鋪敘和白描手法，「鋪敘展衍，備足無餘」，把敘事、寫景、抒情、議論鎔為一爐，淋漓盡致而又層次井然。一、形式方面，多采慢詞。二、內容方面，或抒懷才不遇之悲哀，或敘羈旅飄零之苦悶，或寫沉溺歌酒之風流生活。三、表現方面，工於鋪敘手法。四、字句方面，多以俚俗語句為之。 4．周邦彥，字美成，號清真 作品：清真集 片玉詞 瑞龍吟、蘇幕遮、蘭陵王、解連環、玉樓春。 風格：筆力迴環往復，縷縷豔情，欲言又止，曲折含蓄，自然渾成，有沉鬱頓挫之致。一、音律嚴整。二、詞句工麗。三、多詠豔情景物。 5．晏幾道，字叔原，號小山，與其父合稱「二晏」或「大小晏」 作品：小山詞 鷓鴣天、浣溪沙、蝶戀花。 風格：其詞多為豔詞，描寫愛情離合和人生聚散無常的悲歡，纏綿悱惻，悽婉動人。詞以情真意切見長。語言純真、自然清新，選擇富有特徵的形象情態，把纏綿悱惻的縷縷情思表露無遺，華貴而不膚淺，閒雅而不粗俗。前期作品，多富貴風流之作；後期作品，多沉鬱悲涼之調。 6．秦觀，字少遊，一字太虛，號淮海居士，蘇門四學士，六君子 作品：淮海詞 淮海居士長短句 滿庭芳、鵲橋仙、浣溪沙、踏莎行、如夢令、畫堂春、江城子、蝶戀花。 風格：婉綺麗，辭情相稱。善於用淡雅的語言，含蓄的手法，透過柔婉的曲調來表現，故覺情韻俱佳，悽婉動人。一、注重畫面，富有畫意。二、音韻和諧，旋律優美。三、詞心細膩，聯想豐富。四、長於抒情，化景物為情思，鎔人事入風景，顯得空靈盪漾而富有韻味。 7．李清照，易安居士 作品：漱玉詞 聲聲慢、醉花陰、如夢令、 臨江仙、武陵春、漁家傲。 風格：一、意境深曲而鮮明。二、語言率真自然，清新雅麗。三、音律嚴謹諧婉。 8．姜夔，字堯章，號白石 作品： 白石道人歌曲 白石詞 暗香、疏影、念奴嬌、揚州慢、角招，點絳唇―丁未冬過吳淞作。 風格：一、審音創調。二、琢練字句。三、妙用典故。其詞於詠物、紀遊之中寄寓個人的身世之感和家國之恨，且音律精嚴，筆致含蓄，格調高雅，情韻悠遠，在南宋後期的詞壇上可謂獨樹一幟，別開生面。這是因為他雖然繼承了周邦彥等婉約派的傳統，又吸收了江西詩派的清健之氣和辛派詞人的雄快之風，故能矯農豔之習，於雅練中見清勁。 9．史達祖，字邦卿，號梅溪 作品：梅溪詞 綺羅香―詠春雨。東風第一枝―詠春雪。雙雙燕―詠燕。 風格：工於詠物，詞風偏於輕盈柔媚。其詠物詞，摹畫入神，盡態極妍，纖毫畢現，栩栩如生；字字刻劃，而又字字天然。 10．吳文英，字君特，號夢窗，又號覺翁 作品：夢窗詞 齊樂天―與馮深居登禹陵。高陽臺―豐樂樓分韻得如字祝英臺近―除夜立春。八聲甘州―靈巖陪庾幕諸公遊。 風格：講究聲律，並能自度曲。追求典雅，尤注重詞藻，講究鍛鍊字句，務求典麗雅正，掃盡市井俗語。尤刻意追求含蓄和深遠。務求詞語之隱曲幽深，多用代字及生僻之典，有時不免流於晦澀，令人猝讀難懂。 11．王沂孫，字聖與，又號中仙，玉笥山人 作品：碧山樂府 花外集 齊樂天―蟬。眉嫵―新月。 風格：雅麗深婉，頗似周邦彥；其清峭處又似姜白石。尤工於詠物。用筆婉曲，渾化無痕。 12．張炎 ，字叔夏，號玉田，又號樂笑翁，張孤雁，張春水 作品：山中白雲詞 樂府指迷 高陽臺―西湖春感 月下笛 風格：早年為承平公子，過著悠閒而富有藝術情趣的生活，其詞注重格律和表現技巧，內容多寫湖山遊賞的貴公子生活情趣。宋亡後詞風漸變，盛衰之感、亡國之痛和江湖飄泊之苦，成為詞的主調，格調悽清，情思婉轉。言情，是婉約詞的傳統題材，也是婉約詞的主要特點。它以情動人，道盡人間的悲歡離合，喜怒哀樂。多情的詞人，往往透過抒寫離愁別恨，歌頌愛情的真摯。“西城楊柳弄春柔。動離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。……”（秦觀《江城子》）離歌一曲，動人心魄。柳永的名作《雨霖鈴》，抒寫了濃烈感人的遊子離情。“執手相看淚眼，竟無語凝咽。”淋漓盡致地描繪出與情人闊別、流落江湖的痛苦心境。蘇軾的《江城子》“十年生死兩茫茫”，抒寫了他對亡妻“不思量，自難忘”的一片真情。“從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同”（晏幾道《鷓鴣天》）寫當日的相親相愛，別後的相思相憶，悽婉哀怨而又嫵媚風流，輕柔自然。歐陽修的《踏莎行》“候館梅殘”、《蝶戀花》“庭院深深深幾許”等抒情小詞，雖是兒女私情、離愁別緒，卻寫得清麗婉媚，情深意長。“夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒……。”（韋莊《浣溪沙》）寫愛情生活的回憶，離別相思的痛苦，洋溢著真情實感。 婉約詞也往往抒寫感時傷世之情。作家們把家國之恨、身世之感，或打入豔情，或寓於詠物，表面看似抒寫愛情，描摹物象，實際上卻別有寄託。“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，……”（《望江南》）、“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”（《虞美人》）、“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。”（《相見歡》）、“流水落花春去也，天上人間。”（《浪淘沙》），李煜在詞中以鮮明的形象，熾烈的感情，借花月春風，抒寫亡國之恨。宋徽宗《燕山亭》，委婉悲痛地寫出了國亡被俘後的無限感慨。辛棄疾的《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去。”運用比興手法，以“美人香草”喻君子賢人；以男女喻君臣，抒寫家國之事，身心之感，情致纏綿，哀婉含蓄。詞人們又往往借詠燕、詠柳、詠梅、詠楊花等，寄寓身世之感，抒難於明言之意。如陸游的《詠梅》詞，以梅花自喻，意在言外，引人深思。作家們常以花草、閨房、送春、惜春為題材，表現自己的生活情趣，寄寓他們對美好事物的愛戀以及受到挫折時的悲傷情緒。“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”（晏殊《浣溪沙》），抒寫了惜春傷春之情，懷戀歌姬之感，表現了作者的淡淡哀愁。婉約詞的又一特點是“以美取勝”。它以美的語言、美的形象、美的意境，展觀自然美與生活美，歌頌人物的心靈美。 作家們把美的語言、美的形象、美的意境，和諧地統一起來，創作出大量具有詩情畫意的絕妙好詞。“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”（李煜《虞美人》）、“車如流水馬如龍，花月正春風”（李煜《望江南》）、“簾外雨潺潺，春意闌珊”（李煜《浪淘沙令》）、“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”（晏幾道《鷓鴣天》）、“醉別西樓醒不記。春夢秋雲，聚散真容易。”（晏幾道《蝶戀花》）凡此，皆美妙動人，絢麗多彩。往往片時佳景，一語留住；萬端情緒，一語吐出。一首詞，可因一妙句而千古流芳。“紅杏枝頭春意鬧”（《玉樓春》），作者宋祁因而得到“紅杏尚書”的美稱！“雲破月來花弄影”（《天仙子》），作者張先遂有“張三影”之稱；“一川菸草，滿城飛絮，梅子黃時雨”（《青玉案》），賀鑄因而被稱為“賀梅子”。 還有李清照“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦”（《醉花陰》）、“雁字回時，月滿西樓”、“一種相思，兩處閒愁”、“才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》）、“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”（《聲聲慢》）等等愛美是人之天性。美的藝術形式，是溝通人類感情的橋樑。創造美的意境，是婉約詞的基本特徵。李清照《如夢令》“常記溪亭日暮”，就是一幅優美的圖畫，把讀者帶入美的意境。“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院，鎖清秋”（李煜《相見歡》），創造了淒涼而又幽美的意境。“春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝，百囀無人能解，因風飛過薔薇”（黃庭堅《清平樂》），作者透過奇妙的想象，把惜春之情、尋春之意，熔鑄在一起，意境極美。蘇軾的《蝶戀花》“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。”全詞繪出暮春景色，在美的意境中，蘊含著傷春情緒。王漁洋在《花草蒙拾》中曾稱讚道：“‘枝上柳綿’，恐屯田（柳永）緣情綺靡，未必能過。”蘇軾《江城子》“小軒窗，正梳妝，相顧無言，惟有淚千行”。 人物的形象美和生活美，在這美的意境中再現出來，鮮明、真切，如在眼前。“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”淒涼意境，令人銷魂、斷腸。作者以美的語言、美的形象以造成意境美，使讀者陶醉在美的享受之中。納蘭性德懷戀親人、歌詠自然的小令，清新婉麗，格高韻遠，極富情味與美感。他的《長相思》“山一程，水一程，身向榆關那畔行，……”，在塞外風光的描繪中，透露出離愁別恨，一片鄉思，於情景交融之中，展現出美的意境。 婉約詞選白居易 憶江南江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。這首小令寫出了對江南的美好回憶。作者以比喻手法，描繪了江南水鄉的秀麗風光。“江花紅勝火”、“江水綠如藍”，色彩明麗，寫盡江南春色。全詞以平易的語言表現了優美的情韻，喚起人們對祖國河山和美好事物的無限熱愛。 劉禹錫 瀟湘曲斑竹枝，斑竹枝，淚痕點點寄相思。楚客欲聽瑤瑟怨，滿江深夜月明時。劉禹錫《瀟湘》一曲，借詠斑竹以寄懷古之幽思。“深夜月明”，瀟湘泛舟。詩人觸景生情，懷古抒懷。全詞哀婉幽怨，思緒纏綿，體現了夢得詞的風格特色。 溫庭筠 夢江南（二首）千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裡事，水風空落眼前花，搖曳碧雲斜。梳洗罷，獨依望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。《夢江南》是溫庭筠的名作。寫思婦的離愁別恨。第一首，寫思婦深夜不寐，望月懷人。第二首，寫思婦白日倚樓，愁腸欲斷。兩首詞以不同場景塑造同一類人物。一個是深夜不寐，一個是晨起登樓，都寫得樸素自然，明麗清新，沒有刻意求工、雕琢辭句，卻能含思悽婉，臻於妙境。刻畫人物，形象、生動、傳神，揭示人物心理，細膩、逼真，足見作者技巧純熟，既擅雕金鏤玉的瑰麗之作，又有凝練的絕妙好詞。 晏幾道 臨江仙夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微Swift雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。 這是一首感舊懷人、傷離恨別之作，最能表現作者流連歌酒，無意仕途的心境及曲折深婉的詞風。上片寫今日之相思。先寫景，後言情，即景抒情；下片補敘初見歌女小蘋時的情景。這首詞，通篇用形象抒情，以境界會意，詞人懷念歌女小蘋的難言的相思 之情，寓於暮春的景物描繪之中，詞盡而意未盡，蘊藉含蓄，輕柔自然。感情深摯，優美動人。 李煜 憶江南 多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。 這首記夢小詞，是李煜降宋被囚後的作品。抒寫了夢中重溫舊時遊娛生活的歡樂和 夢醒之後的悲恨。以夢中的樂景抒寫現實生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春風。”遊樂時環境的優美，景色的綺麗，傾注了詩人對往昔生活的無限深情。這首小詞，“深哀淺貌，短語長情”，在藝術上達到高峰。“以夢寫醒”、“以樂寫愁”、“以少勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術生命。 相見歡無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。 這首小詞，透過寫景，抒寫離愁。上片寫秋夜“獨上西樓”的景色；下片寫淒涼寂寞的心境。“剪不斷，理還亂，是離愁”，把抽象的離愁別恨具體化、形象化。全詞寫得精煉、深刻而又自然。用簡短樸素的語言，創造出極美的意境，表達真實的思想感情，正是這首詞的傑出成就。也是作者卓越藝術才能的體現。 浪淘沙 簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。夢裡不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。 這首詞把慘痛欲絕的國亡家破的感情，透過傷別與惜春表現出來。上片透過夢醒前後兩種境界的對照，抒寫詩人當時的生活感受。下片寫憑欄遠眺的情懷。“春去也”三字，包含了多少留戀、惋惜和無可奈何的悲哀！“流水落花”、“天上人間”，構成了 一種意境，含有不盡的餘味，留給讀者以想象的廣闊天地。這首詞語語沉痛，字字淚珠， 以歌當哭，千古哀音。 歐陽修 蝶戀花 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。 這首詞的著眼點，並不是單純的景色描繪和外貌的刻畫，而是借暮春黃昏、雨驟風狂，透露出樓頭思婦的內心苦悶。作者善於以形象的語言抒寫感情上的各種變化，雖然不出閨情範圍，但情韻已較花間詞為勝。 生查子去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚溼春衫袖。 詞的上片，回憶去年觀燈時的欣悅的心情；下片寫今年元夜觀燈，觸目感懷，不勝悲傷。這首詞的特點是語言平淡，風味雋永，表達了人物十分細膩的深情。詞中運用今昔對比，撫今思昔，觸景生情。感情真摯，不須作任何雕飾，而這首詞便成為非常感人的抒情上品。它體現了真實、樸素與美的統一。 范仲淹 蘇幕遮碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。這首詞透過秋景的描繪，抒寫詞人的離鄉之愁、去國之憂。碧雲、黃葉、翠煙，是用色澤渲染夕陽下的秋景，藉以加深印象。鄉魂、旅思、愁腸、相思淚，用來映襯出觸 景生情、夜不能寐的客子離恨。秋景的動人，適足以反襯出客愁的深長。有人認為這首詞主要是“麗語”、“柔情”，也有人提出其中有寄託，如張惠言說：“此去國之情”。 晏殊 蝶戀花 檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？ 這是首寫離愁別恨的名作。上片寫庭院及室內景物。下片寫詞人登樓望遠時的所見所感。寫秋意但不悽苦，抒離情愁而不哀，寫富貴之家但又不言“金玉錦繡”，臨秋而 望遠，極目天涯，境界極為遼闊，較南唐的離愁別恨之作都有新意。 詞中還隱約含蓄地表示有難言之意，給讀者留出想象的餘地。