太完美的會讓讀者感覺不到親近感，只有不完美的女生才貼近生活，讓讀者可以聯想到身邊的一些人一些事，才能引起共鳴。

當然，一個作家的作品與其生活有很大的關係，或許古龍就是沒有遇見過完美的女生，所以筆下的女生才會那麼貼近生活。

古龍的生活習慣，決定了他塑造小說人物的思維。古龍本質上就是一個風流浪子，風流浪子多留流連於風月場所，但極難為了一段感情斯守一生。現實當中的古龍確實也辜負了為他生兒育女的女人！

出於對感情的愧疚，古龍筆下的男主角往往是對感情極為專注，如李尋歡。即使聰明絕頂，遊戲紅塵的小魚兒對於感情也極為認真，在書中填補自己的遺憾。

這可能與古龍的經歷和性格有關，但是這樣的女主又很接近現實。在我們所在的社會大部分女性都是平凡的，哪有那麼多的女子，家裡有錢，而且性格很好，又會洗衣做飯，還會相夫教子，人人都喜歡。

現實中女子大都很平凡。這也說明了古龍的價值觀，一個優秀的男人，他不應該在乎女方的家世，找一個適合自己女子就行，而不是非要和自己一樣優秀的女子。

古龍小說的女主人公或許有不完美之處，才是普通女孩子，可愛、靈動、美麗、可親，各有各的美麗迷人之處。知冷知熱，可敬可親，看透世事卻不痴纏，哪個大俠不喜歡。江湖險惡，人心難測，有這樣一個美麗女子溫著酒，等著你的故事，哪個浪子不回頭。

仙女和聖女雖然聖潔美麗，但或眼高於頂，或冷若冰霜，或冷漠無情，相處起來像冰雪美人，很難產生溫暖的感情。

感覺古龍的思想比較天馬行空或者說超前也不為過，所以男主女主都是敢作敢為，瀟灑隨性的人，話說，誰還沒有點過去

黑道中得人物長久以往留戀與風月場所，也是在所難免得家常便飯。

而在風月場之中，最能引人入勝得莫過於那些環肥燕瘦，身形婀娜得鶯鶯燕燕。

很可能就是曾經得哪一位或者是好幾位，出彩得風月女子，讓老先生驚鴻一睹之下，就成了先生筆下得傳奇女子。

有人得地方就會有江湖，有江湖得地方就有女人。有女人得地方就難免會有紛爭。

而能在江湖之中真正脫穎而出得女人，又有有那一個沒有一番不為人道說得辛酸淚。

畢竟能真正出淤泥而不染得只有蓮藕，而不是人。

而正是這些為常人所不能齒得風月女子得根基，成就瞭如今一篇又一篇得經典。

古龍是我很欣賞的武俠作家，我也發現了在其寫的小說中，女主都是流落凡塵，不完美甚至是有過黑料的，我認為這個跟古龍對於女性的認知有關，與其生活的經歷有關。

其筆下的女性共三種類型：聖女，蕩婦，中性的年青女子。

聖女代表林詩音，沈壁君，孫蝶，蝶舞，纖纖，林黛羽，玉玲瓏，衛鳳娘之類，代表了作者理想的女主形象，對女人的跪舔。

墮落的蕩婦：最典型的代表就是林仙兒，像花景因夢

反派女性：比如絕代雙驕中的第一反派邀月宮主，聰明絕頂的上官小仙，狠毒的小公子，還有白飛飛，變成武林魔女全是因為男人所致，

古龍對女性大多是存在著極貶低的態度。

其筆下一半的boss都是女性，如楚留香系列中的“石觀音”、“水母陰姬”，小李飛刀系列中的“上官小仙”，《三少爺的劍》裡的“慕容秋荻”等等，這些女性成了書中男主角的最大對手。

這些女子，往往有能力和神一般的男主一較高下，甚至更勝一籌，其能力可說是有過之而無不及。如楚留香對戰石觀音、水母，能最終取勝，多半靠取巧和運氣，三少爺對戰慕容秋荻、葉開對戰上官小仙，也靠了不少感情的光。

我們看看古龍生平：

1960-1964，古龍與鄭月霞同居並結婚，是他早期作品的創作階段（至《龍吟曲》、《情人箭》），多講學武報仇，女性角色也極平面，沒什麼特色。

1966年，結識中日混血千代子，67年，鄭月霞產子，68-72年，與千代子同居於三福公寓。此間與鄭月霞疏遠。古龍進入第一個巔峰期，創作小李飛刀系列，楚留香系列，塑造出著名女魔頭兼蕩婦林仙兒、石觀音等等。

1972年，結識葉雪，1973年，與葉雪成婚並誕子，74年，拋妻棄子。75年，與梅寶珠結婚，透過假造身份證正式登記。梅寶珠成為古龍第一個法定妻子。這時，是古龍第二個巔峰期，接連創作陸小鳳系列，七種武器系列。

以上，

我們先看古龍先生的生平。古龍名叫熊耀華，是新派武俠小說的泰斗人物。其自身最大的特點是將戲劇，推理，詩歌，哲學等帶入小說，給人一種灑脫的感覺。

古龍幼時經歷了家庭離異，輟學流浪，加入黑社會等傳奇經歷，這些經歷給他以後的文學之路留下了不了磨滅的標籤。他一生被酒色財氣所佔據，奉行人生苦短及時行樂的人生觀。他喜歡出入風月廠所，見過各種各樣的女人。

他曾為了討女人歡心，一晚上花了半本書的版稅。他一生處處留情卻從未真情過，這也是比較可悲的原因。這對他筆下的那些女子的走向也起到了很大作用。

但我認為，他一生極少寫愛情，其筆下的女子也是那班模樣。反觀愛情世界，大多數女人缺少了真摯與灑脫。更有些時候顯得扭扭捏捏。而古龍對於那些風塵女子。他們的膽大，落落大方，灑脫。都給了古龍，難以在傳統女人中得到的那種快樂和樂趣。於是我覺得這才是古龍，著重於以那些風塵女子作為寫作物件的主要原因，這也為了，後來古龍小說中那些女子的背景設定了要素。談到古龍關於女人的觀點，他說酒肉加上女人，便能使所有人忘記所有痛苦。其生性風流，女人不計其數，也見到過許多風流的女人。

我想這些才是古龍對其筆下女人的刻畫原因。

懇請客官點下關注，每天都會有更新哦

如果說要和金庸做個比對的話，確實和兩位大師的生活背景有比較大的關係。金庸出身書香門第，生活條件優越，可以說“往來無白丁”，接觸的女性，也以知書達理的大家閨秀為主；而古龍出生貧苦，寫小說就是為了生活，為了換酒錢，女人和酒是古龍生命中的快樂，喜歡但談不上尊重。所以，在古龍臨終前，據說是說了一句話：我的那些女朋友們，怎麼一個都沒來看我啊？！不止說古龍的小說裡，女主是不完美的或者有過黑料。其實，女性的從屬地位也是非常明顯的，屬於男性的附庸的定位，比最典型的比如說：《楚留香》裡紅袖添香的一群鶯鶯燕燕；《多情劍客無情劍》中的以勾引男人為樂的林仙兒；《蕭十一郎》裡男人婆性格的風四娘；更別說《天涯明月刀》裡妓女身份的翠濃；以及讓人難忘的《圓月彎刀》的魔女青青。

但是，雖然這些女性角色不完美，但各有性格，讓人難以忘懷，反而是他所描述的一些完美女性，比如《蕭十一郎》裡的“武林第一美女”沈璧君，《多情劍客無情劍》裡李尋歡的初戀林詩音，形象蒼白，性格無力，並不能給讀者留下深刻印象。

覺得古龍小說中女子不出眾的人，不是讀得太少，就是讀得太草。要麼就是隻讀過楚留香、陸小鳳兩個男性形象太過突出的系列就下了這麼一個結論。總覺得會這麼說的人，也許知道朱七七、白飛飛、風四娘、燕七、蘇櫻、水靈光……但他們一定不知道丁殘豔、小公主、上官憐憐、黑珍珠、曲無容和大宛……奇特的是，古龍越是不太出名的作品中，女性形象越鮮明，越獨立，而那些著名作品中出色的女性角色反而更少，不是沒腦子就是喜好脫衣服，要麼就是角色塑造看似聰明灑脫，但做起事來還是有種智商捉急的感覺。古龍寫女子有時候起點是非常高的，但是一旦她們談起了戀愛遇到跟男主相關的事的時候就容易智商下線，像風四娘燕七都是混跡江湖多年的女俠，但是拿人物後期的表現與出場時對比，便隱隱有種失望之感。所以在那些冷門作品中看到如小公主這般全文智商線上始終沒放棄與男主作對的角色時，在看到丁殘豔這樣愛男主愛入骨血卻離他而去沒有愛到失去自我的角色時，真的是覺得很感動啊。