《水滸傳》裡打虎的英雄，不止武松一個。

小說中另一位水滸英雄“黑旋風”李逵，也在殺死老虎的經歷，而且是一人殺了大小一共四隻猛虎。作者在寫李逵殺虎時，是在老虎吃掉李逵的母親之後，他出於極端悲憤而怒殺老虎，當時他手裡是持有武器的。作者對於李逵殺死老虎的描寫，顯然不如武松在景陽岡徒手打死老虎那樣精彩和淋漓盡致。

武松打虎之前，已經足足喝了十八碗酒，處於一種半醉狀態。其實，我們看完後文就知道，妙就妙在於武松的半醉半醒狀態。因為，如果武松爛醉如泥，他必然會在熟睡後，作了老虎的食物的。如果武松處於完全清醒的狀態，他可能就不會誤入山林，將自己陷於老虎隨時出沒的險惡境地，也就沒有了後文中精彩的打虎情節。

武松打虎的經過，被作者施耐庵寫得具體而精彩紛呈，這主要歸功於作者善於捕捉細節描寫。

比如在動作的描寫上，武松的“閃、輪、劈、丟、揪”等一系列動作的貼切運用，寫出了武松當時面對吊睛猛虎時情況的情況危急程度。

而老虎的動作，則是“一撲、一掀、一剪”等，寫得惟妙惟肖，讓讀者似乎眼前真的有一隻大活靈活現的兇猛大蟲，讓人如臨其境，才能真正進入當時的險境之中，為英雄武松捏一把汗。

在打虎中過程中，還穿插了武松打虎時，把手中的哨棒打在樹枝上，而折成兩截的細節。這就造成武松赤手空拳打虎的局面，也就更加突出了他的強悍和英勇氣概。

有了景陽岡打虎這個必不可少的情節，武松有了“打虎英雄”的稱號，後來發生的怒殺潘金蓮、鬥殺西門慶、血濺鴛鴦樓等故事，都順理成章一一展開來。

透過這些細節描寫，我們也不難發現，如果想把一個人物或事件描寫得成功，讓人過目不忘，千萬不能忽略對細節的刻畫作用。（完）

謝謝邀請，不當之處，請指正。一，武松是天傷星，排14位，是書中筆墨最多英雄，也是各種文藝形式中傳說最多梁山英雄，杭州的武松墓，是僅知的梁山好漢墓武松是難朽之樹，也是梁山中難評人之一。二武松不是先出現的熱場型人物，也不是階段性人物更非領導人，可他出場後，其他人才相繼出現，三超長的武十回。梁山的三代天王，王倫，晁蓋，宋江出場，智多星吳用，公孫勝也都上山，其他人魯智深，林沖，楊志等至少有25人在武松出現前，已先亮相了。從書的程序看，武松出現晚是難於想像的從江湖南地位看，他也不是開山立派的人物。他最風光時，也數二龍山時期，做的也只是三大王，步軍二帥，稱不上重量級。這就是作者高明之處，或是顯示自己高明，也是無畏之處。就是讓眾多人出現後，才讓武松出場，讓他藝驚四座，把個體英雄精彩，推到至高點。四為了收效，寫出武十回。武松一出現，把所有人都比的暗然失色，倒撥垂揚柳，血浴山神廟，放在任何書裡都是絕唱，但武松一打虎，這些英雄氣概，就算不失色，至少也不比他高一分。五，武松打虎，核心一個字打，和他人都不同，還有醉打蔣門神和拳打鎮關西比較。都是精彩短打場面，民間廣傳，已收為中學課本了。六入山後，漸失風采，只因發洩一次不滿，徵方臘時，被暗算失去一條胳膊，照顧並送走了林沖，再之後是杭州留下的一座武松墳塋。七，金聖嘆評武松是天人，是上上人，讀懂與未讀懂水滸的，都喜歡這句評語。我是未讀懂的那部分之一，你呢？

1、梁山眾弟兄108個英雄好漢，各自都有自己的江湖稱號，說明都具有一定的知名度，在這些人物的背後都是這樣那樣的故事和傳說。

由於小說的篇幅有限，不能挨個英雄都詳細描寫，只能選擇具有代表性的幾個人重點進行刻畫。

2、俗話說“自古英雄出身低”。武松的身世正好就是這句俗語的標準化反映。施某抓住一個平民英雄進行描寫，更能被普羅大眾理解和接受，能夠避免曲高和寡的尷尬局面，畢竟寫出書來目的還是要給更多的人看嘛。

3、武松雖然出身卑微貧寒，但是他武藝高，酒量好，身材魁梧，膽子大這都符合老百姓對於英雄好漢的期望。

武松敢於連喝18碗號稱三碗不過崗的當地特產名酒，並且沒有醉倒，還能在酒後三拳兩腳的打死了危害一方的花斑大蟲，這種為民除害的英雄舉動和後來怒殺西門慶，替哥哥申冤報仇的行為都能夠抓住老百姓的痛點，能夠吸引眼球。

施耐庵在他的古典名著（水滸傳）中，著中刻畫了諸如武松，林沖，魯智深，宋江，李逵，楊志，燕青等人的英雄事蹟，其中對於武松的描述更加詳細一些，究其原因無外乎以下幾點。

一，主題明確，作者施耐庵在整個水滸傳演義中，中心思想就是為了表達梁山好漢殺富濟貧，除暴安良，替天行道的故事。那麼有了這個主題的就必須要有這樣的人物，於是施耐庵施老爺子就刻畫出來一百單八將人物形象來，其中包括各行各業出身的人物，群龍混雜。武松最為其中的代表人物自然要排在前面。

二，江湖義氣，武松這個人性格剛烈，講究江湖義氣，好抱打不平，行俠仗義，而且武功了得，做人也是光明磊落，因此施耐庵把武松定位重點人物敘述。

三，遇色不亂，武松特別懂得感恩，而且一生不好色，對於女人總是遠而敬之。這一點也註定他一輩子孤單，在其兄嫂潘金蓮的百般誘惑下，能夠做到淡定自如，表現的不亢不奮。實在是難得。施耐庵對於武大郎老婆潘金蓮勾引武松這段感情描述的淋漓盡致，這也引起了讀者的共鳴。起到了吸引讀者的作用。好漢武松的故事至始至終在水滸傳中也是最大的看點。

四，有江湖就有故事。施耐庵引用武松景陽岡打虎為出場，也是吸引眼球的一種方式。水滸傳講的就是梁山好漢的故事，因此必須要有好漢的故事情節，武松，一個人的故事就夠大家喝一壺的了，從景陽岡打虎到血濺鴛鴦樓最後逼上梁山。每段都是一個經典，叫人不得不看下去。所以說施耐庵選擇武松這個英雄人物是絕對正確。

五，個性鮮明，最後一點，武松也是極少數反對宋家詔安之人，因此在水泊梁山故事情節裡也是不可缺少的緩解，對於宋江自主詔安持反對意見，也恰恰起到了故事呼應的效果。所以施耐庵老爺子寫水滸，武松這個人物是勢在必得，無論是武戲還是情感戲，江湖義氣，恩怨情仇，乃至於對於朝廷的痛恨和不滿，在武松身上都體現的恰到好處。

由此可見施耐庵對於武松這個人物是情有獨鍾，在水滸傳中施老爺子不僅僅是對武松這幾個人刻畫的栩栩如生，還有很多水滸人物都描述的特別到位，人物性格抓得很準也很到位。這也足以證明施耐庵是個很會寫作的人，能編出這樣一部傳世經典之作，確實不是一般人能做到的。

讀書不細之故。

所謂詳盡描寫武松的一招一式，大概是指以下這一類的內容。

說時遲，那時快；武松先把兩個拳頭去蔣門神臉上虛影一影，忽地轉身便走。蔣門神大怒，搶將來，被武松一飛腳踢起，踢中蔣門神小腹上，雙手按了，便蹲下去。武松一踅，踅將過來，那隻右腳早踢起，直飛在蔣門神額角上，踢著正中，望後便倒。武松追入一步，踏住胸脯，提起這醋缽兒大小拳頭，望蔣門神頭上便打。原來說過的打蔣門神撲手，先把拳頭虛影一影便轉身，卻先飛起左腳；踢中了便轉過身來，再飛起右腳；這一撲有名，喚做“玉環步，鴛鴦腳”。這是武松平生的真才實學，非同小可！打得蔣門神在地下叫饒。

然而具體到一招一式的描寫，水滸開頭第一回就有。

王進道：“恕無禮。”去槍架上拿了一條棒在手裡，來到空地上使個旗鼓。那後生看了一看，拿條棒滾將入來，徑奔王進。王進托地拖了棒便走。那後生輪著棒又趕入來。王進回身把棒望空地裡劈將下來。那後生見棒劈來，用棒來隔。王進卻不打下來，對棒一掣，卻望後生懷裡直搠將來，只一繳。那後生的棒丟在一邊，撲地望後倒了。王進連忙撇了棒，向前扶住，道：“休怪，休怪。”

林沖也有類似待遇。

洪教頭深怪林沖來，又要爭這個大銀子，又怕輸了銳氣，把棒來盡心使個旗鼓，吐個門戶，喚做“把火燒天勢。”林沖想道：“柴大官人心裡只要我贏他。”也橫著棒，使個門戶，吐個勢，喚做“撥草尋蛇勢。”洪教頭喝一聲“來，來，來！”便使棒蓋將入來。林沖望後一退。洪教頭趕入一步，提起棒，又復一棒下來。林沖看他腳步己亂了，把棒從地下一跳。洪教頭措手不及，就那一跳裡和身一轉，那棒直掃著洪教頭骨上，撇了棒，撲地倒了。

像武松打蔣門神這段，寫出武功招式名稱的例子，也有。

當時燕青做一塊兒蹲在右邊，任原先在左邊立個門戶，燕青只不動彈。初時獻臺上各佔一半，中間心裡合交。任原見燕青不動彈，看看逼過右邊來，燕青只瞅他下三面。任原暗忖道：“這人必來弄我下三面。你看我不消動手，只一腳踢這廝下獻臺去。”任原看著逼將入來，虛將左腳賣個破綻，燕青叫一聲“不要來。”任原卻待奔他，被燕青去任原左脅下穿將過去。任原性起，急轉身又來拿燕青，被燕青虛躍一躍，又在右脅下鑽過去。大漢轉身終是不便，三換換得腳步亂了。燕青卻搶將入去。用右手扭住任原，探左手插入任原交襠，用肩胛頂住他胸脯，把任原直託將起來，頭重腳輕，借力便旋四五旋，旋到獻臺邊，叫一聲“下去！”把任原頭在下腳在上，直攛下獻臺來。這一撲，名喚做“鵓鴿旋”。

因此所謂“施大爺在小說裡詳盡地描寫了武松的一招一式，其他人無此待遇”，是並不存在的。

武松是《水滸傳》中的靈魂人物，施耐庵先生對武松情有獨鍾，據說施耐庵先生是文武兼修的高手，有極高的武術天才，而且造詣極深，豪氣沖天，本人曾在早年的一本《武林》雜誌的武林故事上，看到施先生一出手，嚇退四大江湖敗類。

武松就是施耐庵先生的化身，作者把自己的理想與願望寄託在武松身上，武松身上隱藏著施耐庵先生的影子。因此施耐庵先生大篇幅，大手筆，多章回描寫武松。

從景陽岡打虎，獅子樓鬥殺西門慶，大鬧快活林，醉打蔣門神，大戰飛雲蒲，血濺鴛鴦樓，殺飛天蜈蚣和鐵頭陀，未上梁山，精彩不斷，宋江招安，武松首先反對。

武松重榮譽，明知山有虎，偏上虎山行，壯士拚命拳打猛虎，悍衛的武士的尊嚴，為民除去禍害；武松對兄忠孝，不為潘金蓮美色所誘，為報兄仇，血拚黑社會頭子西門慶；對友義，為施恩奪回快活林，不惜隻身犯險，被張督監和蔣門神陷害，險喪性命。有社會責任感，殺死飛天蜈蚣採花大盜和淫僧鐵頭陀，解救被掠婦女。

武松打虎，人人皆知。

那麼為何在小說裡，會如此詳細的描寫呢？老實說那時候課文裡學到，真的是從讀那些文字中感受到了精彩。

首先，武松打虎有一個前提，吃酒醉！

這裡先不提古代的酒它到底度數高不高，烈不烈，吃了這麼多碗酒，武松酒量可想而知！還有一點，那個酒後勁很大，從武松要進山林那個店家勸誡他時兩人對話可以看出來！武松膽子本來就大，習武之人嘛，再者藉著酒再給的膽子，哪裡在乎什麼吊睛白額大蟲，走著！

在事發前，那個酒的勁頭才真正的顯現，上山前，我們可以看做武松只有“三分醉意”但是上山事發前，他已經有可能七八分醉意！那麼從老虎現身（送頭）開始，酒就被嚇醒到上山前的三分醉意。這才有了打虎！

很簡單對不對，但是這其中的細節不得不說太對口！施大爺把武松打虎的場面描繪的栩栩如生，如何躲閃，如何擊打（不得不說在老版水滸裡這個點也做的相當不錯），最終打死了老虎！

這些打鬥細節為了什麼呢？我當然不會裝❌說什麼牽扯到當時社會朝廷的問題，這個太深奧，我也編不出來。個人認為這是對武松的一個深刻的形象塑造，勇猛，膽大，就是一個鐵打的英豪形象！然而這又是在為後來武松所做的一切做鋪墊。“一個如此剛猛的英豪卻淪為天傷星！”其實認真看不管是原著還是電視劇裡，都可以發覺武松這個角色前中期挺悲慘的，除了打虎之外，只剩下逃亡和殺人！再到後來上了梁山。

但是武松的結局卻又是偏好的，活到八十歲方坐化，這點和魯智深特別相同，兩人都是好的結局，只不過武松的命運相比魯智深來說，太悲太多舛，武松還是被刻畫成了一個快意恩仇，擁有反抗精神的角色形象，不得不說施大爺真的偏愛武松這個角色，比那些被朝廷弄死的好漢們好了很多呀。

武松是最有名的水滸好漢之一，無論現在人是讚美他的勇敢忠義，還是詬病他的殘忍嗜殺，武松都是施耐庵筆下最出彩的人物之一，毫無疑問，施耐庵偏愛武松。

其實也難怪，施耐庵的《水滸傳》被我們說成是是反映農民起義的小說，而實際上相當一部分水滸好漢出身並非農民階級，武松雖然當過一陣子都頭，卻是市井小民的苦出身，跟農民階級是兄弟，把他突出放大了描寫，正是表現了農民兄弟的勇敢無畏的精神。記得以前看書的時候，有一篇是寫施耐庵寫水滸的傳說。

話說這天施耐庵在家裡寫書，寫到了他最看重的武松這個人物，開始還蠻順利，當寫到武松打虎的時候卻怎麼都寫不下去了。為啥呢，因為誰也沒看見有人打老虎啊，這可咋寫。施耐庵急也沒法子，就跑到集市上散散心。恰好看到集市上一個醉漢不知為啥，惹惱了一條大黃狗。眼看那大黃狗惡狠狠的撲向那醉漢，那漢子雖然醉了，卻還挺靈活，一側身就閃到了一邊。那狗撲了個空，又反轉身子想咬醉漢，卻不想那醉漢瞅準機會，一手按住狗頭，一下子坐狗身上，另一隻手握拳狠狠捶打大黃狗。施耐庵饒有興趣的看了一陣，突然覺得這段放武松打虎身上也不錯呀，於是乎就有了武松打虎的描寫。當然這一段只是傳說，不一定是真的，但施耐庵寫武松打虎確實十分精彩。

在後來，醉打蔣門神，大鬧飛雲浦都寫的十分精彩，武松動手過程，施耐庵描寫極盡詳細，除了為了反映武松武藝高超，膽大手黑之外，還有一點就是前期鋪墊很多，到動手的時候總不能幾個字就結束吧。看描寫打蔣門神的時候，前期武松如何與施恩吃酒，到了店裡武松這如何挑釁，甚至言語挑逗蔣門神的女人，都寫的極其生動，佔用了大量篇幅。到動手的時候，把這玉環步，鴛鴦腳分解開來，如何拿下蔣門神就看得十分過癮。

其實不僅是武松，施耐庵如果大量鋪墊的寫一出打鬥的時候，都會描寫極其詳細。比如魯提轄拳打鎮關西的時候，也是從尋釁挑事開始，到打的時候，給我們來了一場視聽盛宴，一拳如油鋪，再一拳是彩帛鋪，最後一拳是全堂水陸的道場，直把鎮關西打死，這一段描寫，精彩程度絲毫不比武松打虎差。

可見，在水滸裡面不是隻有武松這個人物有詳細打鬥的描寫，作為水滸裡面最主要人物之一，武松最厲害的就是他超強的武藝，當然要著重表現他的這一個特徵了。

謝邀！確實如提問所說的，小說《水滸》裡的打鬥場面不少，但是，唯獨對武松的武打場面的描述很仔細，不光是武松打虎，還有醉打蔣門神，武松的一招一式無不渲染的淋漓致盡，甚至連武松所用的招式的名字都說的一清二楚，這反應了小說作者對武松這個人物的偏愛，寧願多花一些筆墨，也讓武松在讀者心中留下深刻的印象。