謝謝邀請！如何鑑別古玩交易中瓷器的品質？一件瓷器的品質無論從收藏、鑑賞、展示及交易都應該從歷史價值、文化價值及經濟價值幾個層面來考慮。而如果從交易的角度來考慮，那更應該由其文化價值和經濟價值來決定。我想從四個方面回答問題，即真、精、稀、新四個方面來考慮。 第一，真。古玩第一耍素是要玩真東西。古玩自古就有真贗之說。玩瓷器必須玩到代的東西即真東西，不能以贗充真。儘管古玩市場上百分之九十五的東西都是新、假、破。但是真正的行家是能從百分之五中找到自己心儀的真品好貨的。因此好品質的瓷器必須是真的到代的東西，說宋就是宋，說元就是元，不能以贗充真，以近充遠。 第二，精。到代的東西也必須是精品的東西，有價值高階的東西一定不能是普品或民窯的日用品。同樣兩件宣德到代的碗，一件是民間日用品，一件是官窯的陳設器。前者值人民幣1000元，後者可能值人民幣1000萬元。所以收藏要有精品意識，交易才能有更大收穫！這就是有的人收了一輩子的瓷器，收了幾間屋子，還不值人家一件的錢。也就是收藏圈中的"老、普、殘"群。同樣印證了，在歷代的瓷器中宋瓷是第一高峰，出現了五大名窯，後人一直模仿，從未超越！明初永宣的青花、成化的鬥彩，是當時朝庭最重視的，也是成就最高的，也是後來的藏家苦心追求的，也是歷年來拍賣中成交價最高的品種。 第三，稀。在前兩個條件的基礎上，還要追求稀缺性。物以稀為貴，同樣朝代、同樣品種的東西，如果在造型、紋飾、釉彩上有獨特稀缺之處，其價值一定是高一大截子的。比如，同樣是元青花，人物紋飾相對較少，其價值就高於花卉、圖案等紋飾。同樣是成化鬥彩，其雞缸杯、三秋杯、葡萄杯品種較少，價格就高於一般紋飾。五大名窯、元青花等等傳世較少(這裡不代表認同所謂的官方說法)，其價值就高於一般品種。 第四，新。這裡的新不是指新舊的新。而是和舊及殘破相對而言。主要說的是品相一流。古玩圈中說"老瓷如新“、"舊瓷如新"，雖然經歷千百年，見到如同新的一樣。這主要有兩方面原因，一方面好的瓷器收藏和儲存的環境要求非常高，很少經歷劃傷磕碰。另一方面，經過千百年歲月的沉澱，人為的養護和空氣的氧化，使瓷器充滿寶氣寶光，如同新的一樣。當然，老的瓷器的彩、釉及圈足的老化包漿還是很明顯的，但喜好者將她看成不老女神，始終認為充滿著迷人的魅力！管見之說，僅供參考。

國內的古董文玩以玩為主，千萬別拿國際大拍的價格來比，那不是一回事！放平衡心態吧…咱們國內有‘文物法’…人家大拍也會用‘流傳有序’！

中國的古代藝術品製作，歷史悠久，樣式眾多，產量龐大，除了歷代流傳下來大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是，歷史上某些人出於各種動機，對古董作了大量複製品或偽品，真真假假，魚目混珠。為了保護祖國的文物，研究古董的演變規律，所以，便需要對它的製作年代和真偽及其藝術水平的高下就叫作古董鑑定。

接下來就為大家簡單介紹一些古董鑑定方法

1、觀察包漿方：包漿又稱“黑漆古”，它是在悠悠歲月中因為灰塵、汗水，把玩者的手澤，或者土埋水浸，經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積澱，逐漸形成的表面皮殼。它滑熟可喜，幽光沉靜，告訴你，這件東西有了年紀，顯露出一種溫存的舊氣。那恰恰是與剛出爐的新貨那種刺目的“賊光”，浮躁的色調，乾澀的肌理相對照的。所以但凡是一件老東西肯定是有包漿的，觀察包漿的老氣程度是古董鑑定最簡單的第一個小方法。

2、藏品對比法：談到鑑定，大多數人第一時間想到的就是專家；提到專家大多人想到的就是滿頭白髮，山羊鬍的造型。其實，鑑定就是經驗之談，因為專家見的真東西多了，所以假東西也就能分辨出來。那這個最基本的鑑定方法就是對比法。當你手上有件藏品，何不去找件差不多的真品進行對比呢？

大家都知道，古董鑑定需要收取一定的鑑定費用。那麼，古董鑑定費用是多少？古董鑑定的基本目的是為了辨別真偽，判斷時代、產地和質量優劣，揭示歷代古董的內涵及價值，從一個側面研究人類的物質文化史和社會發展史。現在就去關注下古董鑑定費用是多少以及古董鑑定內容。

辨偽。不管古董鑑定費用是多少，鑑定一件古董是真品還是後代的仿品或偽作是鑑定工作的第一步，也是關鍵的一步。例如，一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器，應鑑別出它確是康熙時期製作的瓷器，還是後代仿造的偽品，要仔細識別。

斷代。斷代就是鑑定古董製作的時代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產，要鑑別出它是宋代、還是元代事明代的產品。

斷窯口。即鑑定古董的產地，屬於某一窯口的產品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑑別它窨是耀州窯製作還是臨汝窯製作、或是其它窯口製作的。而清楚古董鑑定費用是多少也很重要。

評價。即評定這件古董質量的優劣，以及藝術價值和經濟價值。例如器物是否完整，是否有裂痕、變形等，然後評定其藝術水平如何？經濟上值多少錢？對此種種應作出正確的評價。

這些就是古董鑑定的內容，需要注意的是，古董鑑定有實物鑑定、照片鑑定、上門鑑定、證書鑑定、專題鑑定會五種方式。對於古董鑑定費用是多少，不同的鑑定方式，古董鑑定費用不同。

很多人都喜歡收藏古董瓷器，然而歷史上某些人出於各種動機，對古陶瓷製作了大量複製品或偽品出現很多在市面上，稍不注意可能就買到贗品。那麼古董瓷器鑑定怎麼做呢？

看古董瓷器的成型工藝：

瓷器成型工藝不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特徵。例如，定窯瓷器採用覆燒工藝，燒成的器物口沿無釉，俗稱“芒口”；而元代的青花瓷時，就要看它的瓷器史如何成型的。元代的青花瓷是脫坯脫出來的，而不是手拉坯。它們的區別就是拉坯薄厚較均勻，脫坯摸上去則會高高低低，不很均勻；這些特徵，都應著重掌握。 [古董瓷器鑑別真偽的幾個簡單小辦法]

看古董瓷器的款識：

款識表明一件瓷器的時代、製作者、窯口等，也是鑑定古瓷器的依據之一。不同的時代，書款的方法、書體和筆法，以至書款的部位都有所不同。例如，明清古董瓷器大多是青花為主，如果用放大鏡照一下，發現多是深厚下沉，是後世絕難仿效的特徵。道光以後的款字泛青則散渙，而且淺淡上浮。清末有不少仿清代乾隆官窯的瓷器，然而字型、筆法與乾隆時不同，基本可判斷為贗品。因此，掌握款識特徵來斷代和辨偽也是一個非常好的依據。

看古董瓷器的注漿工藝：

如果一件款式為清康熙年制的，採用的是注漿工藝，那麼就可以確定是仿造品。因為注漿工藝是到了1949年之後才出現的製作工藝。

看古董瓷器的紋飾：

瓷器上的紋飾都刻印了鮮明的時代特徵。例如，成化彩繪中沒有黑彩，當時除用釉下鈷畫藍線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。又如元青花瓷器的紋飾，少則三、四層，多則七、八層，層次多佈局密，這些不同的特徵，都為我們判斷瓷器年代提供寶貴線索。

看古董瓷器的釉質：

不同時代燒製的瓷器，由於胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質地、釉色各不相同，成為我們鑑定古董瓷器的重要依據之一。一般是看古董瓷器釉質的粗細、光澤以及氣泡、疏密等幾方面的特徵。例如老瓷器所謂的寶光，指的是站一米之外就能看出油油的光澤，光澤裡含油，新瓷器的則是光澤直白，沒有油光；很多仿古瓷器經過加工處理後，也能看見“油光”，但是仔細觀察就會發現不自然的光澤。

古瓷鑑定好壞，這個標題有點脫離專業。從古瓷鑑定專業劃分其價值可分為：歷史價值、藝術價值、學術價值、經濟價值，從這幾個方面綜合來評判一件古瓷的整體價值。

再從另外一個層面說，古瓷不能說好與壞，只能說真與偽。

鑑定瓷器真偽八要點：

一、器型鑑定：器型做為鑑定古瓷的第一感觀，首先要器型古樸，觀察其是否符合相對應時期的特徵，符合其相對應時期的人文氣息。當然必須有平時紮實的學習功底，才能準確的鑑定出其相對應年代、名稱及每個歷史階段的造型特點。

二、胎質鑑定：胎質是鑑定窯口、判斷年代、斷定新老的重要依據。如宋代耀州窯瓷器胎多呈現灰胎、深灰胎，到金代會出現黃白色胎。如定窯，胎質為白色略帶微黃，若發現其它胎質的定窯瓷器，可以考慮仿的可能或其它窯口。再比如麻倉土胎，多出現元到明代中期這一時期的青花瓷，看見麻倉土的胎質就往元到明中期這個時代判斷就不會有錯。另外不管任何古瓷經過時間磨礪，胎質必定有熟舊感。只不過所放置環境不同而呈現的熟舊感略有不同。

三、釉面鑑定：瓷器的釉面是一件瓷器的靈魂，投射出整件器物的內斂的含蓄魅力。如定窯瓷釉面光亮如新，有種絲綢發出的綢緞光芒。而宋官窯和哥窯釉面，釉面內斂熒光分佈滿身開片呈現出裂紋的缺陷美。如龍泉窯和耀州窯瓷器釉面溫潤如玉，給人以清雅優之美。但不管那件古瓷，經過歲月的洗禮，其釉面光澤內斂暗射寶光。如發現釉面火氣重，賊光外露可斷定為新瓷。從以上幾個舉例可以看出古瓷的釉面鑑定，是鑑定瓷器真偽的關鍵所在。

四、工藝鑑定：古代瓷器製作工藝一般有兩種，。一種為手工拉胚，一種為合模製作工藝。不管哪種工藝仔細觀察都會有手工製作痕跡。高古瓷器裝飾工藝多為刻劃、印花、堆塑。元明清多青花瓷和彩瓷繪畫裝飾。不管哪一種裝飾，古人繪刻工藝流暢自然，一氣呵成。而現代仿製品，繪刻呆板不流暢，沒有古代哪種自然古樸藝術美感。

五、老化痕跡鑑定：任何一件古瓷無論在哪種環境下儲存，都有不同程度老化痕跡。傳世瓷器大部分有使用劃噌磨損痕跡。出土或出水瓷器，根據藏環境酸鹼度有不同程度的吃土現象、入沁現象、腐蝕現象。而遇到窖藏瓷器無此類現象，則需要其它方法進行鑑定。但老化痕跡鑑定是比較科學客觀的鑑定之法。

六、燒造工藝鑑定：古代瓷器燒製用木柴燒造，溫度控制難度大，燒製出的瓷器整體觀察有一定的色差，並且氣泡大小不一。釉色多溫潤如玉，釉面如有油脂外露。現代多用電窯或氣窯燒製溫度控制均勻，整體顏色一致，氣泡大小均勻，釉面火氣重光折射反應透亮無生機乾澀。

七、原料分析鑑定：古時瓷器釉料都採用礦物質磨製顏料，因研磨不夠細緻，含雜質較多，用高倍放大鏡觀察，釉內多有不同顏色的未融顆粒物質呀，且同一著色面色深淺變化明顯。而現代燒瓷釉料多用化學料，其釉內純淨透亮，呈色均勻無變化。

八、微觀現象鑑定：任何物質在空氣中放置都會有老化現象，瓷器也不例外。在顯微鏡下觀察古瓷，其釉內會出現蛋清狀遊離物，釉內深處氣泡有過度性的破裂及沉積物深入瓷胎中。新燒瓷器，在顯微鏡下不會有這些現象。但隨著科學技術的發展，瓷器做舊水平越來越高。一些做偽手段，可以做出破裂現象，但和自然破裂氣泡有很大差別，沒有過度性破裂痕跡，大多隻是從表面破裂極不自然。在微觀下對古瓷器的鑑定是比較嚴謹的方法。

綜上所述，古瓷價值及真偽。要綜合判斷。只有不斷的學習，提高自身功力。才能準確鑑定出其價值和真偽。

玩收藏

到了景德鎮，你會發現，仿得比較好的(所謂“高仿”)進了大拍賣行，仿得比較次的，流入地攤和店鋪銷售。

玩收藏，最怕專家利用“資格證書”的公信力給贗品假貨“扶正”，最怕拍賣行拍贗品還出圖錄誤導人，需知拍賣行是不對藏品真假負責的，只要有人肯出錢炒作，不管真假他都拍賣，藏品真假不是他們關心的，你肯不肯花錢、藏品能不能炒作才是拍賣行所關心的，只要你參加拍賣，成交沒成交莊家(拍賣行)都不虧，拍賣行擔心的是你連3%的流拍費也支付不起。

玩收藏，只要你執迷不悟，一條道走到黑，玩到最後，你就會發現，真也被騙，假也被騙，真假都被騙。

古董瓷器的好壞怎麼鑑別？

鑑別古董瓷器的好壞已經超脫落了瓷器鑑定的範疇，應該屬於瓷器鑑賞範疇之事了。既然是鑑賞瓷器，那就要有鑑賞的起點與氛圍：

第一點，就是瓷器的完整性與完美度的問題。

瓷器的完整性是瓷器鑑賞與收藏的第一要素，殘、破、損、片永遠與收藏無緣，所有玩兒殘、破、損、片之徒，永遠也成不了真正的收藏家，更成不了收藏大家，這一點很重要。

瓷器的完美度問題是瓷器收藏的第二要素，並不是只要是完整器就可以入藏，真正入藏的都應該是完美無缺、完美無憾、完美絕倫之精品、絕品、聖品、仙品和神品。

第二點，就是瓷器的藝術價值與審美價值的問題。

完美無缺只是瓷器收藏的外在感官要求，瓷器收藏價值的高低最突出提現其價值高低的還是在於瓷器本身所蘊含的藝術價值與審美價值的高低。

瓷器的藝術價值主要體現在瓷器的成型工藝的藝術價值、瓷器釉色釉質釉面的藝術價值和瓷器所運用的各種裝飾紋飾、圖案及其寓意的藝術價值等幾個方面，而審美價值則是所有藝術價值的綜合感官印象、感官體驗與感官感受的總和。

瓷器藝術價值和審美價值的高低，直接決定了收藏的品位、品質與品格，事關收藏的興衰與成敗，不可不審慎、不可不仔細、不可不認真。

第三點，就是瓷器的歷史價值與經濟價值的問題。

瓷器的歷史價值就是指瓷器最真實的歷史地位、歷史品級及其歷史評價，比如，同樣是宋瓷，五大名窯瓷器跟費五大名窯瓷器的歷史價值就相去甚遠，貢窯瓷器與非貢窯瓷器的歷史價值也相去甚遠，甚至不可同日而語。

經濟價值則是上述瓷器完整性、完美度和瓷器藝術價值、審美價值與歷史價值的完美綜合後應有的經濟價值預估與預判，而經濟價值的高低與預期價格的高低，則又勢必直接影響收藏的成敗。

總而言之，要鑑別古董瓷器的好壞，就必須從瓷器的外在特徵、內在特徵和歷史特徵等幾個大的方面進行細緻入微的仔細甄別與考察，最後做出切合實際的綜合判斷，從而決斷是否入藏此件藏品以及為此最高付出多大代價的綜合心理預期。

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

上幾件古董瓷器圖片，以證上言，以餉同道。