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1 # 初曉兒
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2 # 喜馬拉雅的鳥
雲海玉弓緣說實話一般般，全域性構思還行，細節描寫不出彩，個人覺得自雲海玉弓緣開始梁先生的作品水平開始下降，格局變小，比如以前百花齊放的武林門派變成了金世遺一家獨大，民族關係、統治階級和底層的矛盾、滿漢矛盾等等都不見了，變成了金家及其傳人與喬北溟的徒子徒孫及海外塞外妖人的打鬥戲，其實梁先生的前期作品還是不錯的。至於和金庸先生的射鵰三部曲相比，壓根不在一個層次上。
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3 # 沉默寡言的思考者
梁羽生先生的書，正邪分明，限制了發揮，不如金庸的和光同塵，發揮空間大，但是少年應讀梁羽生，三觀正，有文采風度，中年讀金庸，增加人生厚度，使得人格更完美，老年讀古龍最好，氣血定，心性穩 慢慢咀嚼人生
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4 # 沙鷗說一說
我認為《雲海玉弓緣》系列和“射鵰三部曲”存在這檔次上的差距。
1、從歷史背景上來講，射鵰系列時間跨度之大在武俠小說裡可謂是前無古人，讓故事隨著歷史大事件展開，可謂是氣勢磅礴。蒙古西征，滅金，滅南宋，元末農民起義風起雲湧，主人公在歷史大潮中表現可以說是看得人熱血沸騰。而云海系列背景侷限於清朝康雍乾時期，格局明顯要小很多。且雲海系列牽涉到的歷史沒有什麼在史書上有重要地位的大事。
2、從小說的情節上來說，射鵰系列又是完勝。梁羽生的小說情節較為平鋪，而金庸小說能大開大合，峰迴路轉。比如郭靖和成吉思汗的恩怨情仇，楊過與郭家的恩怨糾葛都看得人非常糾結。尤其是愛情的故事，金庸小說突出“問世間情為何物”，描寫得細膩而又感人，小龍女的16年之約，張無忌的紅顏遠去，甚至李莫愁的畸戀都很動人。與此相比，梁羽生關於愛情寫得太單調，基本上男女一對一，有情人終成眷屬，不夠細膩。
3、從人物刻畫上來說，雲海系列裡基本上人物形象不鮮明，好人就是好人，壞人就是壞人，感覺俠士個個玉面臨風，俠女個個貌美如花，沒有太多特色，個性也不鮮明。可以說沒多少人對主人公具體是什麼樣子，有個清楚的輪廓。而射鵰裡面，個個人物形象鮮明，郭靖的醇厚，“俠之大者，為國為民”；一見楊過誤終身；楊過的瀟灑，張無忌的優柔都很鮮明，甚至連傻姑，滅絕師太這樣的配角都能成經典。這兩個系列裡的人物形象真是差距太大。
4、從文化內涵上來說，射鵰系列可謂更為深厚。雲海是單純的武俠，射鵰要深厚得多。郭靖的“俠之大者，為國為民”，東邪西毒，南帝北丐，五行相剋，金庸往往在小說裡嵌入了更多的文化內涵。
總之，兩個系列差距太大，金庸不僅僅是武俠小說家，還是真正把武俠上升到文學殿堂的宗師，沒有一個人可與之相比。
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5 # 晶叔聊文化
俗話說得好，沒有對比就沒有傷害，若拿梁羽生的《雲海玉弓緣》系列和金庸的射鵰三部曲，相提並論一決高下的話。其實早在金庸所著的《神鵰俠侶》中，早已有了誰勝誰負的答案。
就像《射鵰英雄傳》主角郭靖所說的那樣，我們習武之人所謂的行俠仗義，只不過是俠之小者，所謂的俠之大者是為國為民的道理。
再者對比《雲海玉弓緣》和射鵰三部曲的故事背景格局，《雲海玉弓緣》的故事背景格局，就有點像行俠仗義俠之小者。
《冰川天女傳》《雲海玉弓緣》《冰河洗劍錄》的情感糾葛其實未讀過樑羽生作品的讀者，會認為單單一部《雲海玉弓緣》，怎麼能和金庸的射鵰三部曲相提並論。其實梁羽生的《雲海玉弓緣》也是有前後續作的，也和金庸的射鵰三部曲一樣，都是三部角色人物故事有關聯的武俠小說。
《冰川天女傳》《雲海玉弓緣》《冰河洗劍錄》講述了唐經天與冰川天女，江湖浪子金世遺與厲勝男、谷之華，江南與鄒絳霞的孩子江海天的江湖經歷和情感糾葛。這裡不乏有武林浩劫和正與邪的江湖較量。從皚皚白雪的天山，到綠樹成蔭百花待放的蘇州，詩情畫意江湖紛爭兒女私情，梁派武俠風味十足。
金世遺和厲勝男、谷之華之間的情感糾葛，更像是張無忌和趙敏、周芷若之間的情感糾葛。但厲勝男最終香消玉損，才喚醒金世遺的一生所愛，正所謂當失去的時候才知道什麼是珍貴。
谷之華和趙敏一樣，都是反派人物的女兒，但谷之華最終卻不像趙敏那樣，輕輕鬆鬆就擁有了永遠為自己畫眉毛的男人。反之金世遺和谷之華，而是經歷了二十年的恩恩怨怨是是非非，才得以最終走到一起，這一點又和楊過小龍女的情感經歷頗為相似。其實要說梁羽生《雲海玉弓緣》的影響，最多的是留下了金世遺和厲勝男的悲情故事。
射鵰三部曲背後的兒女私情和宏大的歷史觀金庸的射鵰三部曲，看似每部主角和故事情節，都有著千絲萬縷的聯絡。但也不可否認，《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《倚天屠龍記》，都是風格迥異、劇情設定完全大相徑庭的作品。
《射鵰英雄傳》的歷史背景最為強大，不僅讓人回憶起北宋時期的靖康恥猶未雪，直把杭州作汴州的北宋亡國恨，更讓人體驗了一把大漠風情。更讓人沉浸在天下五絕東邪、西毒、南帝、北丐、中神通，華山論劍爭奪九陰真經的江湖風雲之中。
射鵰三部曲中，不僅有虛構人物，更有歷史上赫赫有名的真實歷史人物，如道教全真教的創始人王重陽、大蒙古國可汗成吉思汗、元世祖孛兒只斤忽必烈、長春真人丘處機、明太祖朱元璋等歷史人物，都赫然有血有肉的出現在讀者面前，不禁讓人浮想聯翩更是眼前一亮。
從難辨真假的岳飛遺作《武穆遺書》，到郭靖口中的俠之大者為國為民，都不經意間宣傳出熱血男兒精忠報國的愛國精神。首先愛國情懷，就是射鵰三部曲，所宣揚的俠之大者為國為民的中心思想。射鵰三部曲更詮釋了三種不同的愛情思想觀念。
《神鵰俠侶》作為一部愛情題材武俠小說，不僅從楊過身上，讓讀者明白什麼是過而能改善莫大焉，更讓人懂得情為何物直教人生死相許！
要論梁羽生作品《雲海玉弓緣》系列，給讀者留下了哪些深刻的印象，無非是金世遺和厲勝男的悲苦愛情。但要論金庸射鵰三部曲，給讀者留下了哪些深刻印象，不論是東邪西毒南帝北丐中神通的稱號，還是笨郭靖巧黃蓉，古墓派絕情谷，甚至是不通情理的滅絕師太，總會讓人朗朗上口，說出射鵰三部曲中的劇情人物和武學名稱。
黃蓉和郭靖的相知相愛，讓人明白每個人都有追求自己幸福的權利。楊過和小龍女的十六年生死離別，讓人明白愛情的責任和使命，是那麼不可違背和侵犯。張無忌和趙敏的歡喜冤家，讓人明白愛情沒有誰對誰錯，只有一生一世的諒解和包容。
說了這麼多，如今誰的作品更好，影響力更大，其實就一目瞭然不言而喻了。論武俠風格，梁羽生和金庸可謂是各有千秋。
但看金庸武俠作品，你會無形發現其中更有很深的哲學理論。金庸雖然給大家虛構了一個遙不可及的武俠世界，但其中更充滿了現實生活當中的人際關係和做人的原則和道理。
楊過受到郭靖的影響，成為新一代為國為民的大俠宗師。郭靖在黃蓉的輔佐之下，成為為國為民的俠之大者。趙敏在張無忌淳樸善良的本性面前，放下世俗恩怨和種族紛爭，過著充滿Sunny活力的生活。這種種跡象表明，金庸武俠比梁羽生武俠作品，更貼近生活和現實。
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6 # 臥刺奧
雲海和倚天基本是一個型別的，很多相似點，魔女，魔頭，尋寶，出海，等等，我還查詢過連載的時間，基本上同一年，金早梁後，金格局構思更大
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梁羽生的小說《雲海玉弓緣》和金庸的小說“射鵰三部曲”相比，金庸的“射鵰三部曲”更好。
一、小說《雲海玉弓緣》與金庸“射鵰三部曲”相比，顯得虎頭蛇尾，後力不足。梁羽生是一個武俠小說高產作家，他的35部武俠小說裡，我認為最好的就是《雲海玉弓緣》。
但《雲海玉弓緣》這部小說，開頭明寫江南，暗寫金世遺，情節十分吸引人。金世遺的出場，給人以風雨大至之感，勾起了讀者極大的期待心理。
但隨著情節的鋪開，越寫反而越平淡，金世遺這個小說主人公越寫越不足為奇。到了後來，作者到底是想突出金世遺還是想突出孟神通、李勝男，都不得而知了。小說明顯前工後拙，虎頭蛇尾。金世遺人物形象根本達不到讀者的期望值，甚至很是令人失望。
金庸的“射鵰三部曲”，開局平平。但隨著情節的推進，人物紛至沓來，枝繁葉茂，卻不妨礙主幹巍峨。三部曲中每一部，都如同爐火上澆油，火越燒越旺，主要人物越來越豐滿，形象越來越鮮明。郭靖、楊過、張無忌，成了人們心目中無法忘懷的武俠小說經典人物。
二、小說《雲海玉弓緣》與金庸“射鵰三部曲”相比，顯得故事不完整，人物形象單薄。梁羽生小說，主角是傳代的，要麼是家族式傳代，要麼是門派傳代。作者好像要把小說主人公的事蹟留到下一部或者下幾部裡再繼續寫。所以，小說主人公的故事往往給人沒有寫完的感覺。
《雲海玉弓緣》與梁羽生其它小說一樣，男主人公金世遺的故事只寫成了半拉子。最後不了了之。這也是金世遺人物形象單薄的一大原因。
《雲海玉弓緣》因為小說上承《冰川天女傳》，下接《冰河洗劍錄》，所以《雲海玉弓緣》裡女主角既有冰川天女的影子，谷之華與厲勝男，到底作者心目中的女主角是誰，很是模糊。
金庸的“射鵰三部曲”，第一部《射鵰英雄傳》的主角是郭靖，如果按照梁羽生的寫法，郭靖的兒子或者女兒後來也應該是有主角光環的。
但恰好相反，第二部《神鵰俠侶》的男主角，是第一部的反派角色楊康的兒子楊過。郭靖的兒子幾乎沒有了存在感，他的女兒郭芙並不是惹人喜愛的角色，小女兒郭襄著筆極少。
《射鵰英雄傳》裡的女主角黃蓉，在《神鵰俠侶》裡，則完完全全去掉了上一部裡自帶的光環，成了許多人不理解的“令人討厭”的角色。黃蓉的所謂“令人討厭”，是因為她時時提防楊過，甚至不喜歡楊過，與以前的性格判若兩人。黃蓉的判若兩人，其實是恰如其分地描寫了一個負責任的母親的形象。
“射鵰三部曲”第三部《倚天屠龍記》裡，它的主角，是一個幾乎與第一部和第二部毫不相干的人物張無忌。女主角趙敏、周芷若，包括小昭、殷離都形象鮮明，性格飽滿，有血有肉。
三、與“射鵰三部曲”相比，《雲海玉弓緣》人物正邪分明，臉譜化明顯。金庸小說裡往往好人不好壞人不壞，充分體現了人物性格的複雜性和多重性。
這裡單以“壞人”為例。
《射鵰英雄傳》裡，壞人楊康並非一無是處，比如他對穆念慈，談不上是調戲，也沒有始亂終棄。
對楊康的評價，王晴飛說：“金庸是很注意其筆下人物性格的複雜性的，寶應祠堂裡在為生父報仇和感念完顏洪烈養育恩情之間的猶豫，在皇宮中刺傷郭靖後瞬間的歉疚，都體現了這一點。”
《神鵰俠侶》裡有兩個嚴重損害了男女主角的人物，一個是郭芙，她生生砍掉了楊過的一條臂膀。一個是尹志平，他偷奸了冰清玉潔的小龍女。
這兩個人是好人還是壞人？有人說，金庸把楊過寫成獨臂，把小龍女寫成被偷奸，是為了描寫他們殘缺的美。那其實是胡扯！獨臂有什麼美？失貞又有什麼美？文學評論不是刻意令人莫測高深的胡謅！假如說斷臂和失貞是美，你讓人砍掉一條臂膀試試，你讓人強迫了你的妻子試試！
那麼郭芙是不是壞人？尹志平是不是壞人？其實，小說《神鵰俠侶》裡，郭芙的特點是性格嬌縱。尹志平為了偷奸了小龍女而自刎了。這兩個人其實算不上真正的壞人。
《倚天屠龍記》裡，許多人都說周芷若是個壞人，電視劇裡，更把周芷若妖魔化了。
但周芷若一個弱女子，捨棄自己刻骨銘心的愛情於不顧，秉承師父遺願，接替了振興峨嵋派的責任，忍辱負重，終於完成了郭襄、風陵師太、滅絕師太三代人沒有完成的事業。她真的是一個一個殺人惡魔？是一個壞人？顯然不是！
在金庸《射鵰三部曲》裡，人物血肉豐滿，性格真實可信。
但梁羽生的《雲海玉弓緣》不是那樣。其中的孟神通除了虎毒不食子以外，就是一個徹頭徹尾的壞人。
孟神通為了奪取武功秘籍，殺死了厲勝男全家；他同樣為了武功秘籍不惜犧牲自己的同夥滅法和尚；練成修羅陰煞功之後，為了稱霸武林殺人如麻。
孟神通是壞人，竟然小說中連他所練習的武功也是壞的。就是所謂“邪派武功”。
武功如同武器，武器要看拿在誰的手裡，任何武器拿在好人手裡，可以行善，拿在惡人手裡可以作惡。本來就無所謂好壞的。但《雲海玉弓緣》裡的修羅陰煞功就是邪派武功，天山派的武功就是正派武功。甚至要修煉了天山派的正宗內功後，邪派武功才不至於反噬自己。練習修羅陰煞功的孟神通就是一個魔鬼形象！
小說《雲海玉弓緣》人物臉譜化明顯，不如“射鵰三部曲”。