書法就是把字寫好的方法，再故弄玄虛一點就成了藝術，這也就是傳統書法與現代派書法的本質區別，線條不過是筆墨在紙上或美或醜或平庸或靈動的客觀呈現...

謝友。本人認為，書法不單是線條藝術，線條藝術包括多方面的，例如，美術，建築，雕塑，工藝品等等。而書法藝術的線條，帶鋼，柔，粗，細，急，緩變化等等。例如，草書，行書書法，它們所組成的各種筆劃線條都是根據書者的情緒，性感的起伏而適時變化的。.又如楷書書法，每一個字或每一個體裁書法，如像唐代四大家的書法筆劃線條風格也是有區別的。

傳統書法與現代書法的區別，由於現代人們大多處於高節奏的生活頻率，對優秀的傳統書法認識淡泊，輕率，或者說沒有足夠的重視，搞所謂的創新型書法。有的甚至扭曲，醜劃，褻瀆傳統書法，把書法陣營搞的烏煙瘴氣，病態百出。這就是現代或者說當今書法與傳統書法的根本區別。

書法藝術是大眾化藝術，是為大多數人民服務，欣賞的。這一條是至關重要的起碼準則。廣友或有更多的書法愛好者，請接著評議。

現代書法講究藝術性。線條藝術，應用於書法之中，書法便是線條藝術。線條和筆畫是完全不同的兩個概念。線條是雜亂無章，也可以是直來直去，也可以左右纏繞……而筆畫，則是有它特有的形態。是受規矩約束的。

現代派書法和古典書法的區別在於，現代派書法以線條突出藝術。古典書法則講求法度，突出傳承以彰顯文化。

傳統書法，以點畫性情，溶入文字中，呈現出的是高貴典雅。

現代派書法，以發揮想象力，借書法之名，進行線條創造。這是一種集高度知慧與豐富藝術審美細胞為一體的創造。現代派書法藝術家，他們具有超強的審美視覺，能夠從看似雜亂，實際是蘊含著大美的線條中，在一堆凡夫俗子看來是亂麻團的線條中，感受出天地萬物間的不和諧中的和諧統一。要學會欣賞現代派書法線條藝術，就必須具備異於常人的藝術修養。在你看不懂現代派書法線條藝術的時候，千萬不要支聲。不然被人罵你是不懂藝術的鄉巴佬，別怪我沒提醒你。

書法離不開線條，線條有藝術內含和價值，書法肯定是藝術範疇。線條不等同於筆畫，是筆畫的不一定都是線條。現代和傳統書法都是以漢字為書寫體的，表現形式和手法，從書法的法和書法所遵循的規律上講，是不變的，永恆的，客觀存在的自然規律；從人的本性和個性化上說，又是千差萬別的，有時同一個人的作品，不同時期，不同處所，其筆墨韻法意，也不相同。可謂書法妙趣橫生，其樂融融！

不能簡單的說書法是線條的藝術，一句線條的藝術也不能簡單的概括書法。

線條這個詞是從日本引進的，他和筆畫有著本質的區別。我們說筆畫是以漢字為基礎的，線條這個詞可以運用到繪畫、雕塑甚至建築中去。

我們講到筆畫，就不得不提筆順，他的書寫時候時間性的，你不能左一筆右一筆的寫，你要按照一定的順序去書寫。而線條就沒有這個時間性。

所以說書法不能簡簡單單的稱為線條藝術，它是以漢字為載體、以筆墨紙硯為書寫工具、以中國古代優秀的詩詞為題材的文字書寫藝術。

他最重要的標誌就是漢字，脫離了漢字談書法或者脫離了書法談藝術都是對於傳統的背叛。

定義不同它所產生的導向也不一樣，在以線條為基礎的理論前提下，必然會湧現出一大批傳統的破壞者，如曾翔們，淪為表現主義甚至淪為繪畫。這都不是書法。

這就像吃飯一樣，他不僅僅是一種吃，他還是一種飲食文化，每一種飲食習慣背後都有他的地理、歷史和人文因素，山東人吃饅頭是有原因的。飲食同時它還有禮儀，如果只為了填飽肚子還談什麼文化。

書法最終還是要回到書寫本身，這也是這門傳統藝術的意義所在。

你覺得呢？

說書法是線條藝術是沒錯的，但也可以說書法是空間的藝術。

古人習慣把書法說成字法與筆法兩部分。其中筆法是核心的核心。今人談書法除了筆法，字法，還加入了章法，墨法。

用今日臨帖為例。

今人稱之為線條，古人稱之為點畫。使用正確筆法寫出的線條才有質感。大家可以看上圖，大字為臨帖，明顯質感好些。而小字用的筆是寫大字的。筆法不好表現，就徒有其形。一幅書法好不好，遠觀勢，近觀質。線條有質感才能打動人。所以古人說筆法是書法核心是沒錯的。說書法是空間藝術，是從字法，即結構，章法上來說的。結構上要懂計白當黑。表現黑白關係，可以透過字大小的調整，墨色變化，字位置的錯落等方式來調整。

當代書法除了傳統書風，又多了一批嘗試脫離或半脫離字形，以追求純粹的視覺效果或藝術效果的書家們。如何評價，我想得用時間來驗證。也許稱之為書法元素的藝術更為合適。

謝謝邀請！書法是線條藝術，我不這麼認為。只能說線條是書法藝術組成的一部分。因為中國書法的線條是有意義的，它不同於幾何學上的線條。首先它是漢字的零部件，漢字的細胞。我們書寫的首先是漢字，而不是沒有任何意義的線條。對於線條一詞，貌似也是泊來品。書法的形式並非是簡單線條藝術，書法的線條是人文的，是有意義的。

如果把書法看成單純的線條藝術，那就特錯大錯而特錯了。

因為線條和線條之間，有本質的區別。書法的線條（或者說筆畫）是有著極強的生命力的線條。

我們看，這是一捆繩子，他給我們的感覺就是，一個特別軟的線條。

這是一捆鐵絲兒，給我們的感覺是冰冷的線條。

而我們的書法作品中的線條（或者說筆畫）是帶著感情的，帶著溫度的，帶著血肉和骨感，並有著十足的精氣神兒。

我們看華世奎的楷書作品，這樣的書法作品的線條（或者說筆畫），外表看著圓潤，實則骨力十足，如同棉花裡面裹著一塊硬鐵。

我們看一下魏碑《張猛龍碑》，每個線條（或者說筆畫）都是骨感十足。再加上作者高超的造型藝術，我們就能感覺到它的古拙和雄強，氣勢磅礴。就是因為作品中揉進了我們的人文思想，讓本來沒有溫度的線條變得血肉豐滿。

古代書法家把寫字當成是自己畢生的追求，為了藝術而藝術，繼承傳統併發揚光大。當代的某些出了名的書法家把寫字看成是沽名釣譽的工具，不講傳統，只講創新，所以也就“面目全非”。

我曾經看過一個專訪，採訪的是廣東省書法家協會主席張桂光。

有人問過他這個問題，他說，書法的價值在於文字，而不僅是簡單的線條藝術。我一直覺得他這句話說的非常好，簡直想給他打call。

你看現在的中國書壇，有兩個明顯的傾向，一是強調中國書法要跟國際接軌，認為書法是一種線條藝術，其主要就是欣賞線條，要讓懂漢字的華人可以看懂，不懂漢字的外華人也能看懂，說白了就是簡單易懂即可。

另一種就是強調書法是一門藝術，不是文字學，也不是文學，所以寫的是不是文字，寫得對不對，寫的是什麼內容都無關係，否則就會剝脫他們的藝術才華，實際上是要去文化元素。

要知道學習書法不單單只是橫豎線條那麼簡單，歷代的大家都是有自己的精神底蘊的，若直接說書法就是線條藝術，那很明顯這個人的精神和文化底蘊都不高。

在中國，書法是一門綜合藝術，不是隻有線條的，其中還會涉及到文字，文學等內容。歷史的程序有那麼多大家，就拿廣為人知的《蘭亭序》、《祭侄稿》、《寒食帖》來說，這些名作向來都是書法愛好者喜愛的物件，但是這些作品就是簡簡單單的線條嗎？

再說了，若是沒有一定的文化底蘊，想寫出有內涵的文字那是不可能的。只有但一個人有了文化底蘊，他才會對一篇作品的章法佈局把握的準。

就比如說，書法家寫完了正文，有的地方會留白，有的地方會題字，如果你沒什麼文化，要提什麼字？一旦有了深厚文化功底就可以透過適當調整語句的長短來解決這樣的問題。

至於傳統書法和現代派書法的區分，其實書法就是書法，哪來什麼現代和傳統，華人，從古代到現在，大家每天手寫的都是漢字，因此，它只有現代人寫的字和古代人寫的字這樣一個區別而已。

至於現代派書法，它是一種新的思潮，新的流派。這一派的書法，其實主要是受日本人的影響。

日本人在上世紀五、六十年代以後掀起一種“前衛派書法”。一般都是少字數的，字數很少。一個字，或者兩個字這樣的一種少字數的書法。在這當中去大作文章，他們把繪畫的一些技巧，把美術上一些個技術性的東西摻揉在一起。

這種書法與中國的書法還是有區別的，不過我認為多一些創新也可以，但是書法就是書法，不存在現代和傳統，現代派書法只能說跟我們所說的古代的書法不是一個概念上的東西，無法對比的喔。

線條筆畫，好比是零件，結構猶如組合，沒有優美的筆畫線條，就組合不出好看的字型，筆畫，結構是相輔相成的，組成一個字，缺一不可，按照書法的法則，依據字型的特性，進行筆畫的準確擺位，這樣書寫出來的字型，才出具神美。