我的答案也大同小異。

霧天拍攝需要注意的方面。主要就兩部分。第一當然是多多利用前景來襯托我們背景的霧天其次一定要考慮想要的曝光影調。一般情況下，對最亮處和最暗處進行兩次測光，結合自己想要的效果，預估出一個合適的曝光值，再進行曝光拍攝。

有霧的天氣恰恰可以拍攝出很多影調的效果。

低短調、高短調、中長調等。

最後一張是霧霾的時候拍攝的，冬末時節，山間只有桃花的粉和迎春花的黃。山體都是灰黃色。天氣也不晴朗，霧霾較重，以至光線昏沉。雖說是霧霾的大柔光光比，但是天空的高亮和山體背光處的暗影還是會造成很大的光比問題。儘量找到中間灰的位置測光曝光，使用RAW格式增加我們的寬容度，使曝光既有深淺層次，又不至於曝光過度。

利用好近景中花朵的顏色和遠處的山巒起伏，也可以拍攝出國畫的水墨濃淡的效果。

霧天拍照有夢幻的感覺，所以還是非常受拍照者喜愛的，尤其是在山頂有日出的時候，雲層之上，非常唯美。這時可以用長焦鏡頭，把遠處景物拉近，能夠展現更多的細節，由於天空和霧比較明亮，所以地面景物會很暗，可以透過增加曝光補償或者手動增加曝光量完成保證暗部可用。大的場景可以表現更多景物，要看具體環境，最好有前景襯托，這樣會比較豐富。以中間色調曝光，暗部後期可以調整，保證高光不溢位最好。大多數雲霧都在清晨發生，因此光線比較暗，建議使用三腳架完成拍攝，沒有三腳架，就得提高感光度了。也可以嘗試手動模式，自由調整。如果前景比較近，要注意景深，光圈要收小。運動中的霧氣可以行成流雲，如果使用長曝光，最好有減光鏡，不然容易過曝。

霧天，是一個比較極端的攝影天氣，拍攝受限比較多，但如果能夠揚長避短，也可以拍攝出與眾不同的照片來。

一是逆光下拍攝。霧天通透性比較差，想拍攝的物體常常藏在霧中，若隱若現，成像容易模糊。要是拍攝逆光照，不管是日常的Sunny，還是燈光等非自然光，均可拍出夢幻朦朧意境的特色圖片。

二是遠距離拍攝。雲霧形態各異，但相對比較單一，難以拍攝出好片。如果遠距離把雲彩作為非拍攝主體，可能會拍攝出雲霧繚繞的景象，特別是拍攝主體的靜態和雲霧的動態，動靜相宜，圖片顯得生動有趣。

三是背景化拍攝。霧色屬於典型的冷色調色彩，出彩不易，但對暖色調物體有很強的色彩反差，若把霧色作為背景，可以拍攝出簡潔明快、莊重大方的優美之作。

“霧景”在攝影中都是處於比較重要地位的，濃濃單調的白霧阻擋著太陽的光線，使得眼前的景物環境毫無色彩、幽靜朦朧。

清晨從視窗看到外面出現大霧天氣時，能入度約3O米左右，在取景拍攝方面可以選擇路邊樹木來構圖。利用樹枝、樹葉之間弱光通透形成剪影的畫面，縮小光比並通過後期調節，讓近景的暗淡綠意渲染營造出整體氣氛，並滲透深度融入到周圍霧色之中。

在戶外山區逆光條件下拍攝霧景風光時，可選擇比較高的地勢位置來取景構圖。縮小背景蒼白的天空比例，以山水倒影為中心。在技術上運用白平衡裡的多雲模式，增大光比的曝光值並手動對焦，鏡頭稍微壓低晃動採最好的光線，使主題色調層次分明出獨特的水墨畫立體感。

在大霧的天氣裡拍照片。想拍出清晰度很高的照片還是很困難的。原因是空氣裡面水分太多，霧濛濛一片。而照相機的成像原理，就是還原事物的真實影像和本真面目。天空中是霧，它還原的影像肯定是霧。

人類還是很聰明的。它可以透過科技手段，運用偏轉鏡來扭轉事物的本來面貌。讓圖片還原的少許清晰一些。當然，不可能還原到天氣晴朗的時，拍攝畫面那樣的清晰程度。

不過話又說回來。晴天有晴天的風格。霧天有霧天的味道。不可同日而語。有許多攝影愛好者在霧天也拍出了大片。讓人看了過目不忘。這裡面有技巧，更有一顆善良淳樸的心。為追求美而付出的辛勞。

攝影是一門光影技術。你不可能透過影像來改造大自然。只有努力的適合它。運用它，去發現它的美。只要你努力了，相信你的拍攝畫面會越來越好。霧天同樣有它的美麗所在。

手機如何拍出“大霧天”意境美？

可能大多數夥伴會覺得——大霧天不適合拍照，能見度低，光線不夠好等很多因素，手機根本就拍不好。

事無絕對，其實有些缺點，往往可能成為優點。如果我們利用好這些“缺點”沒準可以拍出平時拍不出的效果。

▼ 比如：利用“能見度低”，反而能弱化雜亂背景，拍出“極簡畫面”。

雖然“大霧天”光線不好，有點像陰天，但同時也是“天然柔光鏡”，可以隨意各種“逆光”拍。

那麼，在大霧天如何能拍出明顯“霧感”畫面，拍出意境美？

小月整理四個拍攝技巧，希望對夥伴們有幫助。

一、藉助虛實對比，“霧感”畫面更明顯：

大霧的朦朧感，有時看著很明顯，但手機拍時容易一片模糊，沒了霧天的“美感，怎麼辦？

▼ 試試給霧化的背景，加個“清晰”的前景：

▼ 比如：隨拍一張霧中大廈

畫面感覺一片模糊，整體發“烏”。

▼ 重新拍攝，加上少量清晰樹枝作前景：

因為有了虛實遠近對比，強化了大霧朦朧感。

二、藉助霧天“弱化”背景，拍美片：

霧天能見度低，平時一眼看穿的風景，好像只剩下區域性。

這樣反而為我們創造很好的“乾淨背景”，借這個機會拍一些“風景特寫”，不必擔心亂七八糟的多餘建築。

▼ 比如：拍攝同一座橋，霧天和平日拍攝對比

先不管拍攝角度或哪張更好。從背景的弱化，主體的突出程度看。（圖2）在霧天拍攝的大橋相對更明顯。

三、利用“透視構圖”拍出別樣“霧感”：

雖說構圖方法很多，但小月發現在霧天用“透視”構圖拍攝一些建築、公路時，會有一種“仙境”的感覺。

無論是仰拍，還是平拍，因為透視的畫面，本就給人延伸的感覺，加上大霧朦朦，讓畫面看上去更“仙兒”，看不清的盡頭很神秘。

四、手機後期實現“極簡”霧感畫面：

拍攝這些建築或公路，街景時，有些畫面不一定完美，傾斜或有多餘畫面。我們可以透過二次構圖，進行挽救。

▼比如：這張過馬路隨拍畫面

因為看到濃霧下的天橋畫面很乾淨，路燈也很特別，還有正好走過的行人。手機隨拍，但畫面整體亂，還有些傾斜。

▼ 用手機後期進行二次構圖

1－裁去多餘雜亂畫面，僅保留前後兩盞路燈、行人和天橋欄杆

3－如果想表現霧天的“神秘冷漠”，試試變“黑白”片。

以上圖片，都是小月在大霧天手機拍攝，足可證明——霧天完全可以拍片，且能拍出不少有意境的畫面。下次記得拍一拍！

攝影，在大霧天氣有哪些拍攝技巧？能拍出怎樣畫面？

在風光攝影中，天氣因素可以說是相當的重要。在很多攝影初學者眼裡，只有晴空萬里，藍天白雲的天氣才稱得上是好天氣。然而往往是那些極端惡劣的天氣才能出好作品。

大霧天氣其實也應該算是一種自然災害。對風光攝影來說，大霧天更是一種致命的天氣。因為能見度低，拍出的畫面不清晰，而且畫面顆粒感也比較強，所以很多攝影師遇到這種天氣是絕不會出門去拍攝的。

然而並不是說這種天氣就完全不能拍攝風光。我們正好可以利用大霧能見度較低的特點，拍出寫意風格的照片。比如下面這張照片就是我在大霧天拍攝的。

這是我用長焦鏡頭在蘇州金雞湖拍攝的湖中古石塔的照片。我正是利用了大霧的特點，使得畫面簡潔，色彩單一，同時也讓畫面充滿了意境。假設我是正常天氣拍攝，後面背景的高樓立馬就會顯現出來了，那時的畫面就會意境全無。當天我還拍了另外一些照片，比如下面這張廊橋的照片也是利用了大霧的特點。

這張拍攝於金雞湖李公堤的照片，如果不是大霧掩蓋了後面小區的高樓，恐怕就不會呈現出這種效果。

上面這張金雞湖裡的觀景亭同樣籠罩在大霧中。如果是正常天氣，以我拍攝的這個角度，後面的背景應該會呈現出摩天輪。

從以上幾張片子，我們可以發現，正是因為大霧才抹去了畫面中多餘的部分，從而得到主題突出，畫面簡潔，意境深遠的照片。所以我們拍攝風光的時候，不要忽略任何和天氣。即使是最惡劣的天氣，只要我們利用好了，也能拍出滿意的照片。

我在蘇州還碰到過一次罕見的平流霧奇景。這種氣候和霧霾相反，它的形成條件要求空氣非常潔淨。拍攝這種平流霧最好選擇比較高的地方進行拍攝，因為霧氣都在低矮的地表流動。我有幸在2017年冬天的時候碰到過一次，分享兩張給大家。

喜歡攝影的朋友都知道，極端天氣出好片。特別是有霧，有云海的天氣，霧生永珍，霧變百態，濃霧雲海中隱藏著意境和自己獨有的色彩。

為什麼有霧的天氣容易出好片。

首先：霧氣中的景物若隱若現，在淨化背景，令畫面更加簡潔的同時，還可能增加畫面的層次感。

其次，山，草原，森林這些景物是靜止的，而霧氣是流動的，動靜結合，可以拍出不同的韻味。

第三，有霧氣圍繞的一些小景緻，可以烘托意境，表達自己的想法。

最後，也是最重要的，當初升的太陽衝出雲霧的枷鎖，噴破而出的瞬間，有光，有影，有云，有霧，這是多少攝影愛好者追求的大美景色啊。

拍攝霧氣的小技巧，飛俠來分享幾條：

1、根據霧的薄厚不同，可以選擇不同的拍攝題材。大霧拍小片，薄霧拍大片。一般地說，在濃霧將散，濃淡相間之際是拍攝的好時機

2、霧的顏色比較淺，在畫面中最好選擇一些暗調的景物來平衡畫面，做到畫龍點睛的作用。

3、拍攝霧氣，多以測逆光為主。可以拍出霧的質感和層次。

4、遵循“白加黑減”的原則，在相機的曝光量上可以適當的增加。

5、要選擇好拍攝的時間和地理位置，在霧氣未散、太陽初升的時候拍攝，一旦太陽昇起和風大，霧氣不僅消散的快，而且光比也大了，增加了攝影難度。日出前後的半小時，是最出片的時候。在位置選擇上，攀一定要登高望遠，因為有些濃霧是會凝聚在較低區域，例如海面和山谷，所以建築物、高山之類，這個時候你會表現出“騰雲駕霧”的作品。

6、拍霧景由於能見度較差，為了有足夠的景深，應該使用小光圈，我一般設定在F8或F11。有霧時一般在早晚，光線不好，快門速度較慢，儘量必須使用三腳架。同時要注意到鏡頭上的水氣，不要影響清晰度。

7、霧景朦朧，所以空間感不強，我們可以透過增加前景，突出前景的色彩和曲線的方法來增加畫面的縱深感。

等待大家拍攝的霧氣好作品。

在沙塵暴和嚴重霧霾天。是拍照片的最佳時機。拍好了也很震撼。在這種天頭拍片必須找到一個亮點。最起碼也有其中一點，照的非常清晰。把霧霾和沙塵暴作為背景。這不需要什麼技術。需要你的頭腦。

要想拍好霧景，你需要注意一些拍攝技巧。

1. 控制曝光

在大霧中，整個世界都是白茫茫一片，相機的自動測光系統很可能會被幹擾，判定“環境光很亮”從而導致實際的曝光偏低。所以，如果你想讓霧氣以外的部分正常曝光，可以考慮 0.5-1EV 的曝光補償，這樣的曝光比較“正確”。

你也可以使用 1-2EV 的曝光補償，來創造高調效果，這樣可以創造淡雅柔和的意境，但注意不要高光部分過曝——這一點，可以透過直方圖和高光警告功能來實現。

相反地，你也可以調低曝光補償來製造厚重深沉的意境，為此可以考慮把部分景物剪影化。用哪種方案，具體取決於你的想法和拍攝目的。

2. 選擇時機

當霧氣較濃時，很容易遮蓋住景物的色彩和形狀，拍出來很容易變得灰濛濛一片。拍攝時必須尋找能夠穿透濃霧的光源。

在日出後/日落前 2 小時內拍攝是不錯的選擇，此時的太Sunny強度適中，色彩鮮豔，使用逆光或側逆光光位拍攝能獲得很不錯的透視效果和立體感。有時，Sunny透過樹叢或遠處山峰、建築時，還會形成光束效果，更是拍攝的良機。

在霧中拍攝城市的夜景往往也有不錯的效果，街燈、車燈等人工光源都能形成氤氳的“光霧”，看著會很有感覺；尤其是在天剛開始轉暗，還沒變變黑時拍攝，效果會更理想。

3. 用好留白

攝影在很多情況下是“減法的藝術”，而留白的運用就是減法的具體體現，這在霧景攝影中尤為明顯。所謂留白，就是畫面中除了看得見的實體物件以外的空白部分，往往由單一色調的背景組成，形成實體物件之間的空隙。

留白可以使畫面構圖協調，減少構圖太滿給人的壓抑感。很自然地引導讀者把目光引向主體。而霧，擁有把本來繁雜的場景轉化為完美留白的能力，變成大片色塊和少數幾個景物的極簡組合，頗有韻味。

運用留白時需要著重控制的是留白與主體的比例關係。如果留白過多而主體過小，會讓人覺得整個畫面過於“空”；留白過少而主體過大，畫面會顯得很滿，也喪失了極簡構圖的韻味。

4. 景物選擇

在霧天中所有景物都會被遮蓋住本來的面目，在構圖時應該更注意形狀、線條和輪廓，透過它們的組合來創造出具有抽象感的畫面。

一些有重複性、線條感強的景物，如路燈、樹叢、電線杆等是不錯的拍攝物件，利用它們的遠-近/大-小/清晰-模糊關係來體現畫面的縱深感。

當你拍攝其它型別的景物時，要注意安排構圖，應儘量讓前景、中景和遠景處都有景物，以利用霧氣造成的景物清晰度衰減而產生的空間感。

由於在霧中，中景和遠景往往相當模糊而細節較差，相對清晰的前景往往成為視覺中心點，需要具有一定美觀性，同時還能和整個畫面的霧氣“留白”形成足夠高的對比。

你可以考慮選擇暗色調（或剪影化）的前景，和高調的霧氣形成明暗對比，造型優美者更佳（如樹枝的剪影）；也可以選擇色彩鮮豔、細節豐富的景物充當前景（可以通過後期調色強化色彩）。

5. 後期處理

霧景的後期處理包括以下幾種常見思路：

轉黑白。霧景本身色彩飽和度低，乾脆索性轉黑白，專注於影調的層次感。通常需要增強對比度，如果想營造特殊氛圍可以嘗試增加暗角和噪點。

保留色彩。在霧景中可能會有部分前景景物具有鮮豔色調（如上一章節中的紅葉），可以選擇性增強它的飽和度；也可以在“影象-選擇-色彩範圍”中，保留你想要的色彩，再把其它部分轉黑白。

需要注意的是，不能因為現在我們有了後期手段，就忽略前期的重要性，霧景拍攝同樣如此。

比如說，前期曝光的準確性就十分重要，因為中遠景的清晰度和反差層次較低，如果後期過渡調整容易導致畫質下降嚴重；轉黑白後的照片層次豐富與否，也和前期曝光有關。

弄一外拍燈，在弄一個大長腿，好不好看無所畏，反正看不到臉。怎麼拍都是大片

大霧天也可以選擇包圍曝光補償的辦法拍三張，過曝，正常，欠曝不同風格的照片

這是手機隨便拍的，自已看著玩。