許多人看壺都會先去看印款，這其實是個不好的習慣，因為藝人名氣的大小會影響你對壺的判斷。
正確看壺的順序應該是 泥 型 工 印
透過印章去辨別真偽是最不靠譜的。連個印章都仿不像，那做假也太不用心了，低仿！
在現有的科技條件下，仿個名家印章太簡單了。而且因為在壺的燒製過程中有收縮，不同的料、不同的器型收縮比並不相同，所以印章的尺寸沒有一個精準的數字。這些對於有經驗的刻章“高手”來說是很容易掌控的。
透過泥來辨別真假也是有難度，除非名家的料是獨特配製的。比如蔣彥大師用的調砂的底槽清，仿品就很難達到那種肌理質感和粗曠效果。但絕大部分名家用的料並不是獨一無二的。幾萬一把的壺泥料的成本可能也是幾十（一把）。普通藝人家裡存的料並不比名家差。
但對老壺來說，料是很難仿的。即使透過各種方式去做舊，表面處理。但年份的沉澱，年代的泥質特點在高手眼裡是一眼就能辨識。
壺的“型”是鑑定真偽最好的辦法，我通常把“型”比作一個人的字型，名家做的壺，肯定要有自己獨特的風格，自成一派，見壺就如見人。就和書法一樣的道理，臨摹的再像也成不了大家。這個主要和人的天賦有關係，有些藝人可以把壺做的很精工，挑不出一點手工上的瑕疵。但是在比例的搭配，線條的控制等方面始終達不到名家的水準。宜興話會說“架子不對”，這不是透過勤奮努力用心等就能彌補的。
像唐門的壺，不需要證書，反正你仿也仿不像，形似而神不似。
我這裡說的是全手工壺，因為提問針對的是名家，名家的標準不應該是模具壺吧。雖然........。
“工”，這個也不好判別，除非是低仿壺，你把幾百塊和幾萬塊的壺放一起，就算不懂壺的人一眼也能區分開。但是從“做工”的角度來說能達到甚至超過名家的“工手”有很多。壺都能賣幾萬幾十萬了 ，肯定不會去找幾百的工手做假了。
真正高仿的壺，很難鑑定。最好的辦法去找名家本人，合個影籤個字吃個飯，那假的也是真的了。
許多人看壺都會先去看印款，這其實是個不好的習慣，因為藝人名氣的大小會影響你對壺的判斷。
正確看壺的順序應該是 泥 型 工 印
透過印章去辨別真偽是最不靠譜的。連個印章都仿不像，那做假也太不用心了，低仿！
在現有的科技條件下，仿個名家印章太簡單了。而且因為在壺的燒製過程中有收縮，不同的料、不同的器型收縮比並不相同，所以印章的尺寸沒有一個精準的數字。這些對於有經驗的刻章“高手”來說是很容易掌控的。
透過泥來辨別真假也是有難度，除非名家的料是獨特配製的。比如蔣彥大師用的調砂的底槽清，仿品就很難達到那種肌理質感和粗曠效果。但絕大部分名家用的料並不是獨一無二的。幾萬一把的壺泥料的成本可能也是幾十（一把）。普通藝人家裡存的料並不比名家差。
但對老壺來說，料是很難仿的。即使透過各種方式去做舊，表面處理。但年份的沉澱，年代的泥質特點在高手眼裡是一眼就能辨識。
壺的“型”是鑑定真偽最好的辦法，我通常把“型”比作一個人的字型，名家做的壺，肯定要有自己獨特的風格，自成一派，見壺就如見人。就和書法一樣的道理，臨摹的再像也成不了大家。這個主要和人的天賦有關係，有些藝人可以把壺做的很精工，挑不出一點手工上的瑕疵。但是在比例的搭配，線條的控制等方面始終達不到名家的水準。宜興話會說“架子不對”，這不是透過勤奮努力用心等就能彌補的。
像唐門的壺，不需要證書，反正你仿也仿不像，形似而神不似。
我這裡說的是全手工壺，因為提問針對的是名家，名家的標準不應該是模具壺吧。雖然........。
“工”，這個也不好判別，除非是低仿壺，你把幾百塊和幾萬塊的壺放一起，就算不懂壺的人一眼也能區分開。但是從“做工”的角度來說能達到甚至超過名家的“工手”有很多。壺都能賣幾萬幾十萬了 ，肯定不會去找幾百的工手做假了。
真正高仿的壺，很難鑑定。最好的辦法去找名家本人，合個影籤個字吃個飯，那假的也是真的了。