在讀完此書後，我深為自己曾因稍觸文化之皮毛，而沾沾自喜的行為感到羞愧，因為這實在是管窺蠡測。但隨之而來的，便是遠遠超出我羞愧感的震撼。其實文化是常常給我帶來震撼的，而中華文化更是如此，以至於有時我身體的每個毛孔都在極力收張。而在這震撼之中，有驚喜也有悲愁。
寺廟長久以來潤物細無聲的慈悲，以及對人靈魂的洗滌感化，是驚是喜；為大河文明的民族賴以生存的水利工程——都江堰，千百年來沿用至今，且被後人奉為圭臬，是驚是喜；水網稠密、風光秀麗且彙集佳人才子的杭州，曾默默牽動著十五世紀遠行Nautilus內心的羅盤，是驚是喜；狂沙蔓延的大漠之中一汪明麗寧靜的清泉給人一種“造化鍾神秀”之感，又使人頓悟人生與世界，是驚是喜。
而悲愁呢？是山西晉商背井離鄉數十載、妻兒不認的勞苦經營，為中國歷史創造出的龐大財富，最終銷聲匿跡於歷史長河中；是寧古塔下對映的君王那“株連”的殘忍與快感，“南國佳人多塞北，中原名士半遼陽”的悲劇，就算是蠻荒之地那終年的刺骨寒風也吹不盡、吹不散；是陽關外的盾持纓動的烽煙縈帶，一將功成萬骨枯……
那些文化的驚喜已經隨著時間的流逝或永駐史冊，或消散在了歷史的塵煙裡，而這些種種、種種的悲愁之中，卻分明有一把刀，重重地砍在了我心頭的血肉上，便是那在長久的紛爭戰亂中，遭受的侵略與迫害的中華文化！
面對中華文化，我有著與生俱來的嚮往與熱衷。在此處更是與作者產生了來自於內心深處的共鳴，我們擁有著同樣一顆因民族文化遭受外來侵略，而被狠狠動搖的憤懣之心。書中的《道士塔》這篇，無疑在這層層波瀾裡，激起了我內心的鐘鳴。戰爭紛亂，滄海橫流，王道士不過是一個愚昧的代表，一根導火線，他目光如豆，沒有任何圖謀不軌的理由供你去傷害他、消滅他。真正要反思的是那些在國難的時候發財的人，那些“一退六二五”的官員，那些乘人之危的外來侵略者。
其實何止是敦煌石窟，在那些青瓷白釉的國粹被高高舉起、重重粉碎於地之時；在那千金難買、曾被西方貴族稱為“高貴標誌”的絲綢，而今被金髮藍眼的豺狼踩於足下之時；在那斥金銀難以計數之下建造的行宮，被熊熊烈火燃成灰燼之時，民族的魂魄就已經遭受了沉重的侵噬。正如那位詩人所寫一般，我恨自己為何沒能早生一個世紀，去和侵略者來場較量，無論如何，反正不能讓他們就這樣悄悄地運走祖先給我們的遺贈。
然而那個亂世告訴我的是，就算我早生了一個世紀，就算我與敵人決一死戰於最後的城門下，富商們茶杯中的嫋嫋茶香，官員們奔走相送的重重賀禮，都在漸漸瓦解著我腳下最後的土壤；那些在國難的時候發財的人，他們的眼中飽含著珠光寶氣的貪婪，哪裡還能容得下你苦心的勸說。就這樣，官員們[]的彈冠相慶、朝歌夜弦，在國難的時候發財的人，抱著他們的錢財醉生夢死，而我們的中華文化竟這樣被糟蹋，難道我們就只能如此隔著時空的咫尺天涯，痛心的觀望著自己民族的物質文化遺產就這樣被自己人毀壞、被侵略者拿走嗎？回答是“不”。
戰火紛飛、硝煙四起，人性在此時暴露無遺，自私、貪婪，背叛民族而苟且偷生……可就是這樣的環境下，這樣的人性中，總有一股力量，它執著並且生生不息；總有一種聲音，它嘹亮並且不穿透人心，決不停息。它用言行證明著民族精神的強大，證明著人性中本應存在的無私與責任。例如那個故意走漏訊息的翻譯員陳萬里，例如那些為保護莫高窟，從十幾公里外跑到此處的幾十個村民，又例如那些後來從外地趕來莫高窟的學者，在艱苦的條件下，夜以繼日的守護與不斷刻苦地鑽研敦煌文化……
只是，只是，正如陳寅恪先生說的那樣，“敦煌者，吾國學術之傷心史也”。終究還是一道傷疤，而傷疤下的原先的血肉，只能從大英博物館等這些地方找到了。
我時常嘆息，嘆息著唐代的笑容、宋代的衣冠，嘆息著民族文化的流亡，嘆息著子孫後代是否會生長於沒有色彩與音韻的乾涸之上。因為中國曆朝歷代，無論是內戰或對外戰爭，對民族文化來說都是一場浩劫。這場浩劫，小到天一閣裡數量龐大的珍貴藏書，幾乎一夜之間消散在了太平天國運動之後的時光裡。大到努爾哈赤、皇太極為拓張領地，進入中原後大肆屠殺漢人，許多漢族文化瀕臨滅絕。再嚴重的，就是後來眾所周知的八國聯軍侵華戰爭，火燒圓明園等……
歷史自有它的規律，這規律從百家爭鳴的先秦時代便有先人總結過，戰亂紛爭無可避免，就如同《三國演義》開篇那句“天下大勢，合久必分、分久必合”。而在戰亂中除了當世人飽受摧殘之外，便是文化的浩劫。身為後人的我們，對此只得是同餘秋雨先生一樣，站在當代的城門之上摸索又嘆息，哀愁之極也只能是長歌當哭，一些文化的散失，是需要遵從客觀實際的。然而面對這些有幸傳承至今、供後人學習考究的寶貴的中華文化，我們是否要考慮承擔起自己肩上那份文化傳承的責任？是否能背起行囊，去進行一場震撼心靈的“文化苦旅”？可能我們的貢獻無法與王國維、陳寅恪、梁思成等這樣的偉人相比，卻也可以是那些為保護敦煌石窟而不遠十數里徒步趕來的村民啊。
先人們雙手捧起文化的火種，代代相傳，到我們後生這裡，不應讓它熄滅。每種文化的產生都有其自身意義，因此它們理應得到一個歸宿。正如餘秋雨先生所講的那樣般:
“時間和文字在一個個老庭院裡廝磨，這是文化存在的極溫暖方式。千般荒涼，以此為夢；萬里蹀躞，以此為歸”。
在讀完此書後，我深為自己曾因稍觸文化之皮毛，而沾沾自喜的行為感到羞愧，因為這實在是管窺蠡測。但隨之而來的，便是遠遠超出我羞愧感的震撼。其實文化是常常給我帶來震撼的，而中華文化更是如此，以至於有時我身體的每個毛孔都在極力收張。而在這震撼之中，有驚喜也有悲愁。
寺廟長久以來潤物細無聲的慈悲，以及對人靈魂的洗滌感化，是驚是喜；為大河文明的民族賴以生存的水利工程——都江堰，千百年來沿用至今，且被後人奉為圭臬，是驚是喜；水網稠密、風光秀麗且彙集佳人才子的杭州，曾默默牽動著十五世紀遠行Nautilus內心的羅盤，是驚是喜；狂沙蔓延的大漠之中一汪明麗寧靜的清泉給人一種“造化鍾神秀”之感，又使人頓悟人生與世界，是驚是喜。
而悲愁呢？是山西晉商背井離鄉數十載、妻兒不認的勞苦經營，為中國歷史創造出的龐大財富，最終銷聲匿跡於歷史長河中；是寧古塔下對映的君王那“株連”的殘忍與快感，“南國佳人多塞北，中原名士半遼陽”的悲劇，就算是蠻荒之地那終年的刺骨寒風也吹不盡、吹不散；是陽關外的盾持纓動的烽煙縈帶，一將功成萬骨枯……
那些文化的驚喜已經隨著時間的流逝或永駐史冊，或消散在了歷史的塵煙裡，而這些種種、種種的悲愁之中，卻分明有一把刀，重重地砍在了我心頭的血肉上，便是那在長久的紛爭戰亂中，遭受的侵略與迫害的中華文化！
面對中華文化，我有著與生俱來的嚮往與熱衷。在此處更是與作者產生了來自於內心深處的共鳴，我們擁有著同樣一顆因民族文化遭受外來侵略，而被狠狠動搖的憤懣之心。書中的《道士塔》這篇，無疑在這層層波瀾裡，激起了我內心的鐘鳴。戰爭紛亂，滄海橫流，王道士不過是一個愚昧的代表，一根導火線，他目光如豆，沒有任何圖謀不軌的理由供你去傷害他、消滅他。真正要反思的是那些在國難的時候發財的人，那些“一退六二五”的官員，那些乘人之危的外來侵略者。
其實何止是敦煌石窟，在那些青瓷白釉的國粹被高高舉起、重重粉碎於地之時；在那千金難買、曾被西方貴族稱為“高貴標誌”的絲綢，而今被金髮藍眼的豺狼踩於足下之時；在那斥金銀難以計數之下建造的行宮，被熊熊烈火燃成灰燼之時，民族的魂魄就已經遭受了沉重的侵噬。正如那位詩人所寫一般，我恨自己為何沒能早生一個世紀，去和侵略者來場較量，無論如何，反正不能讓他們就這樣悄悄地運走祖先給我們的遺贈。
然而那個亂世告訴我的是，就算我早生了一個世紀，就算我與敵人決一死戰於最後的城門下，富商們茶杯中的嫋嫋茶香，官員們奔走相送的重重賀禮，都在漸漸瓦解著我腳下最後的土壤；那些在國難的時候發財的人，他們的眼中飽含著珠光寶氣的貪婪，哪裡還能容得下你苦心的勸說。就這樣，官員們[]的彈冠相慶、朝歌夜弦，在國難的時候發財的人，抱著他們的錢財醉生夢死，而我們的中華文化竟這樣被糟蹋，難道我們就只能如此隔著時空的咫尺天涯，痛心的觀望著自己民族的物質文化遺產就這樣被自己人毀壞、被侵略者拿走嗎？回答是“不”。
戰火紛飛、硝煙四起，人性在此時暴露無遺，自私、貪婪，背叛民族而苟且偷生……可就是這樣的環境下，這樣的人性中，總有一股力量，它執著並且生生不息；總有一種聲音，它嘹亮並且不穿透人心，決不停息。它用言行證明著民族精神的強大，證明著人性中本應存在的無私與責任。例如那個故意走漏訊息的翻譯員陳萬里，例如那些為保護莫高窟，從十幾公里外跑到此處的幾十個村民，又例如那些後來從外地趕來莫高窟的學者，在艱苦的條件下，夜以繼日的守護與不斷刻苦地鑽研敦煌文化……
只是，只是，正如陳寅恪先生說的那樣，“敦煌者，吾國學術之傷心史也”。終究還是一道傷疤，而傷疤下的原先的血肉，只能從大英博物館等這些地方找到了。
我時常嘆息，嘆息著唐代的笑容、宋代的衣冠，嘆息著民族文化的流亡，嘆息著子孫後代是否會生長於沒有色彩與音韻的乾涸之上。因為中國曆朝歷代，無論是內戰或對外戰爭，對民族文化來說都是一場浩劫。這場浩劫，小到天一閣裡數量龐大的珍貴藏書，幾乎一夜之間消散在了太平天國運動之後的時光裡。大到努爾哈赤、皇太極為拓張領地，進入中原後大肆屠殺漢人，許多漢族文化瀕臨滅絕。再嚴重的，就是後來眾所周知的八國聯軍侵華戰爭，火燒圓明園等……
歷史自有它的規律，這規律從百家爭鳴的先秦時代便有先人總結過，戰亂紛爭無可避免，就如同《三國演義》開篇那句“天下大勢，合久必分、分久必合”。而在戰亂中除了當世人飽受摧殘之外，便是文化的浩劫。身為後人的我們，對此只得是同餘秋雨先生一樣，站在當代的城門之上摸索又嘆息，哀愁之極也只能是長歌當哭，一些文化的散失，是需要遵從客觀實際的。然而面對這些有幸傳承至今、供後人學習考究的寶貴的中華文化，我們是否要考慮承擔起自己肩上那份文化傳承的責任？是否能背起行囊，去進行一場震撼心靈的“文化苦旅”？可能我們的貢獻無法與王國維、陳寅恪、梁思成等這樣的偉人相比，卻也可以是那些為保護敦煌石窟而不遠十數里徒步趕來的村民啊。
先人們雙手捧起文化的火種，代代相傳，到我們後生這裡，不應讓它熄滅。每種文化的產生都有其自身意義，因此它們理應得到一個歸宿。正如餘秋雨先生所講的那樣般:
“時間和文字在一個個老庭院裡廝磨，這是文化存在的極溫暖方式。千般荒涼，以此為夢；萬里蹀躞，以此為歸”。