凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。
註釋
①凌波：形容女子步態輕盈。
②芳塵去：指美人已去。
④月臺：賞月的平臺。 花榭：花木環繞的房子。
⑤瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。 朱戶：硃紅的大門。
⑥蘅皋：長著香草的沼澤中的高地。
⑦彩筆：比喻有寫作的才華。事見南朝江淹故事。
⑨一川：遍地。
譯文
你的玉步不肯來到橫塘，我只有目送你離去。但現在不知你與誰相伴，共度這花樣的美好年華？在那修著偃月橋的院子裡，硃紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春風才能知道你的歸處。
天上飛雲在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。
賞析
此詞抒寫了因理想不能實現而鬱郁不得志的“閒愁”。作者退隱橫塘，壯志難伸，故借美人遲暮，盛年不偶，寫自己的不為世用。“碧雲冉冉橫皋暮”，託洛神以寄對君主的思慕。上片寫相戀和懷念，開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影。寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。下片的“碧雲”句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現“閒愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動。詞中他把抽象的閒情化為可感可知的“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，不僅形象、真切地表現出詞人失意、迷茫、悽苦的內心世界，同時也生動、準確地展現了江南暮春時煙雨迷濛的情景，深得當時人們的讚賞。
本片尤以結句著稱，用菸草風絮梅雨等三種景物，將不可觸控的虛的感情，轉化為可見、可體味的實的景，而且運用了複合之比，超邁前人。羅大經鶴林玉露卷七雲：“詩家有以山喻愁者，杜少陵雲：‘憂端如山來，澒洞不可掇’‘趙嘏雲夕陽樓上山重疊，未抵閒愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎雲‘請量東海水，看取淺深愁’，李後主雲問‘君能有幾多愁？恰似一江春水向東流’。秦少游雲‘落紅萬點愁如海’是也。賀方回雲‘試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨’，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長”。
全詞因果相承，情景互換，融情入景，設喻新奇。賀方回因此詞而得名“賀梅子”。黃庭堅更是極口稱讚說：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。
凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。若問閒情都幾許？一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。
註釋
①凌波：形容女子步態輕盈。
②芳塵去：指美人已去。
④月臺：賞月的平臺。 花榭：花木環繞的房子。
⑤瑣窗：雕繪連瑣花紋的窗子。 朱戶：硃紅的大門。
⑥蘅皋：長著香草的沼澤中的高地。
⑦彩筆：比喻有寫作的才華。事見南朝江淹故事。
⑨一川：遍地。
譯文
你的玉步不肯來到橫塘，我只有目送你離去。但現在不知你與誰相伴，共度這花樣的美好年華？在那修著偃月橋的院子裡，硃紅色的小門映著美麗的瑣窗。只有春風才能知道你的歸處。
天上飛雲在空中拂過，長滿杜蘅的小洲在暮色中若隱若現。佳人一去而不復返，我用彩筆寫下斷腸的詩行。如果要問我的憂傷有多深多長，就像煙雨一川青草，就像隨風飄轉的柳絮，梅子黃時的雨水，無邊無際。
賞析
此詞抒寫了因理想不能實現而鬱郁不得志的“閒愁”。作者退隱橫塘，壯志難伸，故借美人遲暮，盛年不偶，寫自己的不為世用。“碧雲冉冉橫皋暮”，託洛神以寄對君主的思慕。上片寫相戀和懷念，開頭兩句寫昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黃昏，仍不見蹤影。寫“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能實現，形象生動。下片的“碧雲”句喻指時光流逝之迅速，末尾連用三個比喻來表現“閒愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動。詞中他把抽象的閒情化為可感可知的“一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，不僅形象、真切地表現出詞人失意、迷茫、悽苦的內心世界，同時也生動、準確地展現了江南暮春時煙雨迷濛的情景，深得當時人們的讚賞。
本片尤以結句著稱，用菸草風絮梅雨等三種景物，將不可觸控的虛的感情，轉化為可見、可體味的實的景，而且運用了複合之比，超邁前人。羅大經鶴林玉露卷七雲：“詩家有以山喻愁者，杜少陵雲：‘憂端如山來，澒洞不可掇’‘趙嘏雲夕陽樓上山重疊，未抵閒愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李頎雲‘請量東海水，看取淺深愁’，李後主雲問‘君能有幾多愁？恰似一江春水向東流’。秦少游雲‘落紅萬點愁如海’是也。賀方回雲‘試問閒愁都幾許？一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨’，蓋以三者比愁之多也，尤為新奇，兼興中有比，意味更長”。
全詞因果相承，情景互換，融情入景，設喻新奇。賀方回因此詞而得名“賀梅子”。黃庭堅更是極口稱讚說：“解作江南斷腸句，只今唯有賀方回”（《寄賀方回》）。