兩個人都是唐代大書法家，但風格各異，我們可從以下七個方面作簡單比較分析：

從出身上看：

歐陽詢（557-641），字信本，又名歐陽率更、大歐，出身豪族。一生經歷南朝、隋朝、唐朝三個朝代，65歲時作為降臣入唐，因其文采、書法超群，入唐後被召為五品給事中，享年85歲；

顏真卿（公元709—785年），字清臣，玄宗開元年間舉進士及第，任監察御史，遷殿中侍御史，後被奸臣楊國忠排擠出京城，到了河北平原郡做太守，因平安史之亂有功又被調入京城，官至吏部尚書、太子太師，並封魯郡開國公，世稱顏魯公。德宗時（784年），李希烈在蔡州叛亂，宰相盧杞銜借刀殺人，薦顏真卿前去勸喻，遂遭殺害，終年77歲。

從書法成就上看：

歐陽詢書法是在繼承二王及北魏、北齊書法精髓的基礎上，融會古隸用筆後推陳出新，終自成一家。傳世作品如《九成宮醴泉銘》、《皇甫君碑》、《化度寺塔銘》、《虞恭公溫彥博碑》等。唐代書學理論家張懷瓘《書斷》中尊歐陽詢為“妙品九十八人”之一，並居唐人之首；虞世南評說他“不擇紙筆，皆得如意”；宋《宣和書譜》論歐楷“為翰墨之冠，而至於行書，又復變態百出，當是正書之亞”；又有後人評其為 “楷法第一”、“萬世法程”等等，可見歐楷名至實歸。雖然歐陽詢“八體皆能”（唐《書斷》中記載），如行書《卜商讀書帖》、草書《千字文》等，但其他各體影響遠不及楷書；

從顏真卿學書經歷看，顏是山東琅琊名門望族顏氏後裔，三歲喪父，隨母親殷氏在蘇州外公家長大，殷氏家境豐富，顏真卿在學書的路上亦異常勤奮刻苦，初學褚遂良，後跟隨張旭學習書法，深得張旭真傳，還與懷素一起探討書法，對二王的書法都進行過深入研究，但他沒有走初唐四大家承襲東晉的書風，而是走了自己的書學創新之路。正是顏真卿銳意創新，不走前人走過的路，再加上自己倔強的性格才造就了新型“顏體”，重新樹立了唐楷法度，從而也奠定了顏真卿書壇的歷史地位。後人把“顏體”字的總體特徵總結為一個字“筋”，與後面要講的“柳體”特徵的“骨”字，合稱為“顏筋柳骨”，一起奠定了後唐時期的楷書法規。傳世作品有《多寶塔碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《祭侄文稿》、《奉命帖》、《李玄靖碑》等。

從筆法上看：

歐楷參以古隸用筆，其草書婀娜多姿，甚為奇妙；顏楷橫畫較細且平，豎畫外凸，粗重雄渾，提按頓挫多用折筆，蠶頭燕尾，稜角分明。

從字法上看：

歐楷中宮收斂，外畫伸展，法度森嚴，點畫工妙；顏楷中間空靈，外畫緊湊，松而不散。

從字勢上看：

歐楷體方筆圓，險勁瘦硬；顏楷肥碩博大，雍容大度，筆勢趨中。

從章法上看：

歐字多橫豎成排布白，縱橫森嚴，威嚴莊重；顏字多豎齊橫不齊，縱橫有象，低昂在姿，風格特異，強烈鮮明。

從氣韻上看：

歐字多莊嚴拘謹，顏字多拓展豁達。這與兩位書家的性格和人生經歷密切相關。

顏魯公和歐陽詢均是楷書四大家之一。

1.筆法。加強用筆提按，加大字的寬度，感覺把字凸出紙面，浮雕感強。

2.佈局。字無論大小都開闊，洋溢雄壯氣勢，全篇佈局充實。

3.墨法。墨法上華潤，蒼勁潤飽兼有，行草書間有渴筆，質樸氣概表現出來。

4.結構。左緊右縮，字形微側，莊嚴渾厚，富有內在張力。

1.歐陽詢楷書為佳，筆力險勁鈺潤，意態俊逸，結字中宮收斂，外畫伸展，結體嚴謹，字勢偏長，《九成宮》《皇甫誕碑》等等堪稱書法瑰寶。

2.風格渾厚平穩，氣韻生動有趣。

3.筆力剛勁，點畫工妙，不可移易。

4.用筆方圓兼備，中宮緊密。四方得體，堪稱千年來楷書中登峰造極之作。

顏真卿楷書獨具風格，字型雍容壯偉，氣勢磅礴，使人感到舒展開闊，寬博勁健。

歐陽詢楷書字形瘦長，結體險峻，法度森嚴，使人感到及其沉穩。

顏字結體中宮疏朗，外圍緊密斂結；歐字內緊外疏，左拓右展，左右豎畫相背取勢，而顏字則中疏外密，增添了字的寬疏感，這一特點較為突出。

非常感謝邀請。顏魯公和歐陽詢的書法有什麼異同點？作為同是唐楷的大書家，相同點還是有很多的。其一是法度森嚴。顏體和歐體楷書，筆筆都是嚴絲合縫，精準至極。“一點成一字之規”，增一分則多，減一分則少。結構合於“黃金分割率”，讓後世學書者，以膜拜、頂禮之心臨摹、學習，更無法超越。顏楷初看，似乎是不那麼嚴謹，殊不知，外表的粗獷掩蓋了內裡的細膩，差之毫釐，失之千里。其二是同具隸意。歐體楷書，對於具有隸書筆意，大多數人都比較認可。但顏楷，可能有些人不一定認同。其實，顏字取法“篆隸”，非常明顯，但不顯眼，有點“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的錯覺。其三是氣象莊嚴。顏楷與歐楷，端莊典雅，如臨高山，似見廟宇，令人肅然起敬。其四是行書傳世。雖然，顏的行書被評為“天下第二行書”，榜上有名。但歐的行書卻別具一格，流傳稀少，卻彌足珍貴。至於有哪些不同之處，其一是筆法有異。顏書圓渾雄厚，是存中鋒用筆。歐書勁健爽利，為中側鋒並用。其二是結構差異。顏字外拓，歐字內厭。顏包容天下，歐輻射八方。總之，在中國書法的歷史上，各領風騷，獨佔鰲頭。

異同點太多，我個人觀點是：

歷史上都有自己的特殊"地位"，顏真卿的書法被後人稱為"顏體"、"顏筋柳骨"；歐陽詢的書法，被後人稱為"歐體”。他們的書法各成一派。

顏真卿的書法，以豐腴雄渾為主，雖用筆肥，但有豐潤飽滿之感，其楷書圓滿又有筋骨。他的書法，給我總體感覺就是一個字："肥"

歐陽詢的書法，嚴謹工整，平正中見險絕，規矩中見飄逸，給我感覺也是一個字："穩"。

顏真卿的《多寶塔》，歐陽詢的巜九成宮》，都是我們臨帖的好作品。以上是個人的見解，請書友老師批評指正！

本人初學歐楷，臨摹之餘，也瞭解一下書法理論知識，下面對歐楷和顏楷的區別說一下我的理解。

歐陽詢是初唐四傑之一，其最有名的作品有九成宮，化度寺等。受魏晉影響，其書法帶有北碑味道。特點是險峻挺拔，結體嚴謹，方正冷俊，字形瘦長，以露鋒為主。中宮收緊，橫豎粗細變化不大，險絕有又保持平衡。我們現在的印刷體就是以歐楷為原型。同時代人裡，歐陽詢是把北碑和南帖結合最好的書法家。因此，他的字即有王羲之的靈動，又有魏碑的蒼勁。對歐字最準確的評價是“鐵畫銀鉤”，筆畫非常有力。結字方面，還可以看到魏碑的痕跡。 如“乎”的豎勾、“也”的豎彎鉤，仍具有隸書筆意，且筆畫細而有力，方筆、露鋒較多，“日”字相對的兩豎取背式。下面是九成宮：

顏真卿生活在中唐，也就是盛唐時期，，受社會風氣影響，他的書風雍容寬博，尤其是中晚期作品，如勤禮碑。他的字雄渾寬厚，氣勢磅礴，用筆藏頭護尾，以藏鋒為主，布白上較為精密，間距較小。用筆以外拓為主，故顯得肥大。顏體明顯橫細豎粗，字形偏方甚至稍扁。結體不像歐體那般中宮收緊，而是寬大散宕，有古拙趣味。 唐楷發展到這時，以臻完備。而顏真卿突破王羲之的筆法，寫出了一些很有創造力的字。 明顯看得出，顏真卿的字，尤其是豎畫比歐陽詢的粗，且較多使用圓筆和藏鋒，仰鉤內掖，“日”字兩豎向式，平捺也向下彎，整體給人比較圓潤的感覺。下面是顏勤禮碑：

我學顏魯公和歐陽詢的楷書不多，功夫沒深入，臨得比較多的是顏魯公的行書，《祭侄文稿》和《爭座位帖》。

我對顏楷和歐楷的理解是，顏楷字如其人，像顏魯公的剛正不阿，正氣凜然。顏體楷書的特點是一反初唐楷書的痩硬修長，以篆籀入筆，擅用圓筆，橫細豎粗，捺畫與鉤畫更強調、誇張，字形外拓，豐腴雄渾。

顏楷個人性格鮮明，有強烈的個性風格。歐楷法度嚴謹，筆力險峻，中宮緊密，主筆伸長，字形修長莊重。

用筆方整，略帶隸意，尤其是右邊的豎畫，常作向上伸延誇張，顯得氣勢奔放，平正中寓峭勁。

歐楷是唐楷的標準、代表，用現在的話說，歐陽詢是唐朝楷書的規範、標準制定者，是楷書工程師、專家。

相同的是，他們都嚴守魏晉法度，端莊典雅，傳承儒家中庸、守禮思想，書法面貌表現的都是大氣、正直、厚重、平穩。

不同的是他們各自的個性魅力和表現手法，也跟各自的生活經歷，時代背景有很大關係。

這就是我對他們兩個書法風格不同點的理解。

這裡我們理解為歐陽詢楷書和顏真卿楷書有什麼異同。

相同點：相同點比較容易理解。歐陽詢楷書和顏真卿楷書都屬於高度成熟時期的楷書，法度嚴謹，都被列在唐楷範圍內，都被歸為四大楷書範疇。

不同點：需要展開論述。

關於用筆。

歐陽詢楷書以方筆為主，圓筆為輔。歐體楷書起筆對切筆，以方為主，收筆方中帶圓較為含蓄。歐體楷書鉤劃較為短厚，也以含蓄為主。橫折以方折為主。歐體楷書整體用筆較輕，以瘦取勝，正應初唐“書貴瘦硬方通神”書學思想。歐體楷書整體用筆粗細對比較為微妙等等。

顏真卿楷書用筆多篆籀氣，方中帶圓。顏真卿楷書鉤劃和折筆多裝飾性意味。顏真卿楷書整體用筆較為厚重，且粗細對比較為明顯等等。

關於結構。

歐體楷書結構欹側險絕，中宮收緊，四周放開。字勢以內厭為主。顏體楷書結體方整茂密，雄強圓厚，氣勢莊嚴雄渾，更顯盛唐氣象。字勢以外拓為主。

關於章法。

歐體楷書章法以稀疏為主，字距行距大概半字距離。顏體章法以茂密為主，字距行距都較近，以滿格為主。

顏真卿和歐陽詢的書法有什麼異同？他們的風格一個是筋書，一個是骨書。什麼是筋書？什麼是骨書？今天就來給大家談一談筋骨書。

筋，即是我們現在所說的肌肉。古人常常用筋強骨健來形容健壯的人。肌肉越多，力量越強。肌肉和肥膘，我們現在的人很容易就能區別出來。肥膘是鬆弛乏力的贅肉。骨少肥肉多，在書法上謂之墨豬。骨強筋多，謂之筋書。一些書法家們把顏真卿書法說成了’肥‘’。這是把肌肉看成了肥肉。實為不知書。

骨，需要有肌肉附著，不能是骨瘦如柴。顏體字是雄強，歐體字是勁秀。所謂的‘肥不露膘，瘦不露骨’。是歐顏書法的區別。骨力不是怒張。字如其人，如的是平常的常態。不要一拿起筆來，就把紙當敵人似的，惡狠狠的把筆當武器去戳。所以人們把歐顏的書法，用來初學者入門學習，就是為了使學習者建立正確的筋骨認識。

歐陽詢（附圖一）和顏真卿（附圖二）都是唐代著名的書法家。唐代289年（公元618一907年）是中國書法藝術發展中的昌盛時期，主要體現在正、草書上。在楷書方面，經歷魏晉六朝的不斷演變，法度已十分成熟，體勢也定型完備，氣骨剛健、平正端莊的唐楷問鼎華夏。在草書（狂草、行草）上形成了浪漫的時代格調，在嚴師法度中融入了書家的真性情，即興而作，隨性書就，完全沒有字字獨立、四平八穩的章草書風。在這一時代孕育誕生了眾多標稟史冊的書法名家，而歐陽詢、顏真卿就是這一時代的傑出的代表。

顏真卿和歐陽詢在書法上的相同之處可以概括為四點:一是同屬“北派”。歐陽詢、褚遂良同為北派（虞世南為南派代表），自不必多述。顏魯公因其楷書融匯了南北之長而歸於“北派”，融書卷氣、篆籀氣和金石氣於一身;二是均師法於“二王”。二人均屬羲獻一脈。黃庭堅評價:“皆合右軍父子筆法”;三是都以正書和行草書見長;四是均開山立宗自創一“體”，史稱“歐體”、“顏體”。

然而不同之處也顯而易見。將歐體與顏體放在一起，只要稍有書法基礎的人一眼就能分出誰歐誰顏來。因為他們各自的特點太鮮明瞭。

先看歐體:其骨力剛健，筆法精到，結構森嚴，以乾淨清秀為主，融圓滑(虞世南書體)、流動(褚遂良書體)、瘦硬(薛稷書體)等於一身，上承漢魏六朝，下啟宋元明清，被尊為天下第一楷書。歐陽詢的貢獻主要在於對楷書結構的整理，以《歐陽詢36法》，擺脫了初唐以前正書中不穩定的字形和無規律的變化。雖以險取勝，呈逆反之勢，但嚴謹有餘，舒展不足（如《化度寺碑》）。乾隆皇帝有“妙於取勢，綽有餘妍”之評價。當然，這也是歐體的重要特點:方圓兼融，善用隸法。既中鋒運筆得其骨力，又側鋒取妍求其精神。點畫的起筆、收筆、轉折、撇捺、鉤趯之處常常露鋒而現稜角，盡顯沉著竣利、清麗明快之書風。

顏真卿在書法上的重要特點是以“屋漏痕”，呈篆籀之氣。主要貢獻在“碑帖融合”上。他將帖法融入碑意得其“厚”，將書卷氣融入金石氣得其“樸”，將清麗之風融入雄渾之體得其“真”，將一拓直下融入側鋒翻轉得其“趣”。棄方用圓，篆籀絞轉，肥厚含筋，渾然一體，完全不因多肉而乏力。尤其在結體上，筆畫儘量外拓，在字形中間留出空白，把筆畫安排在四周，且極力向外擴張成“腰鼓狀”的弧形，左右對稱，平穩端正，質撲厚重，以拙見巧，外密而中疏，沒有絲毫的狹窄壓抑，充滿著極度的張力。