-
1 # 瘋子95056
-
2 # 蒼蒼文藝
所謂“南張北齊”,但細細比較,不難發現,張大千和齊白石仍有很多不同之處,歸納起來大致有以下不同。 一是張齊兩人經歷不一,性格不一,處事方法不一。張大千一生四處流浪,居無定所,幾乎浪跡全世界。大千在50歲之前遍遊祖國名山大川,50歲之後更是周遊亞歐美各洲,這是前代畫家所無從經歷的境界。齊白石自四十歲起,離鄉出遊,五出五歸,遍歷陝、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地,飽覽名山大川,廣結當世名人。總體看,齊白石藝術生涯主要在湖南和北平。
張大千的性格豪放,慷慨大度,揮金如土,好交遊、好應酬,喜歡擺龍門陣。他是個喜愛熱鬧的人。齊白石卻恰恰相反,避塵勞,避應酬。他勤奮治藝,節儉治家。
齊白石由於過於節儉,給人感覺比較吝嗇或是小氣,他對錢看得比較重。這或許與齊白石當時賣畫艱難、沒有完成資本積累有關。包立民先生在《張大千藝術圈》一書中曾披露:齊白石的弟子要去日本留學之前,臨走時曾向齊白石要一張畫作留念,但齊白石還是向他要錢才肯給他畫。
三是張齊兩人的藝術風格不一。在風格上,大千創立了聞名遐邇的大風堂畫派。其藝術風格不僅多種多樣,千變萬化,而且雅俗共賞,這正是大千不同於其他現代名家的重要之處。他的山水畫初學石濤,登堂入室,繼而上溯唐、宋、元、明諸家,博採眾長,入古而化。其山水不論造型、構圖、用筆、設色均有獨到之處。特別是晚年創造的潑墨、潑彩新法,形成了墨色融洽,光彩有致的獨特風格。他的人物畫先學唐寅,進而效法趙子昂、李公麟等諸家,得其神髓。因而他的人物畫線條優美,瀟灑透逸。他的花鳥畫初習陳老蓮工筆,又得益於八大山人、青藤、揚州八怪,深諳各派技法而自成體貌。在花鳥中,尤善荷花,工筆、寫意,俱臻妙境,獨樹一幟,有“畫荷聖手”之譽。總體看大千的風格屬於“明逸清”,大千的書法也是獨創一格的“大千體”。其書法主要受李瑞清的影響,對北魏碑刻情有獨鍾。用墨濃淡配合,枯潤相間,橫筆一波三折,和他的為人一樣,毫墨間洋溢著豪放不羈的風格。觀賞他的法書是一種令人陶醉的藝術享受。
齊白石經過“衰年變法”,成就“紅花墨葉一派”。他的創作繼承了中國傳統繪畫的表現方法,吸收民間繪畫藝術之營養,透過對生活現象的深入觀察,加以融會提煉,形成了自己特有的藝術風範。作品以寫意為主,題材從人物、山水到花鳥、魚蟲、走獸幾乎無所不畫,筆墨奔放奇縱,雄健渾厚,揮寫自如,富有變化,善於把闊筆寫意花卉與工筆細密的寫生蟲魚巧妙結合,造型簡練質樸,色彩鮮明強烈,畫面生機蓬勃、雅俗共賞,獨樹一幟。在他的作品中,始終洋溢著健康、歡樂、詼諧、倔強、自足和蓬勃的生命力。他的書法,最有成就的是行書與篆書,行書雄健清剛、點畫爽利、意態夭矯;篆書整體氣息剽悍矯健、氣勢雄偉,特別是結字大開大合,結體上變長為長方,疏密對比強烈,他對篆書的疏密形式把握能力在近現代書壇無人能出其右。李可染曾說:“齊白石的字寫得很好,力能扛鼎。”所以,張齊兩人的風格各具特色。
四是張大千有經典代表作,而齊白石的代表作就比較模糊。張大千曾經說過:“會作文章的一生必要有幾篇大文章……這才可以站得住,畫家也必須要有幾幅偉大的畫,這才能夠在畫壇站得住”。在這樣理念支撐下,他十分注意代表作品的創作。所以張大千晚年花費大量時間和精力,用他獨創的潑彩技法繪就了《長江萬里圖》、《廬山圖》、《幽谷圖》等經典不朽之作。特別是《廬山圖》,可以說是張大千一生的藝術總結。但是,要說起齊白石的代表作,人們或許會說出他的蟹蝦,但具體是哪一幅恐怕無人知曉。所以,齊白石沒有人們熟知的代表作,這不能不說是一大遺憾。
五是張大千重複的作品少,應酬作品多;齊白石重複的作品太多。
根據筆者觀察,在張大千作品中很少有重複的,曾經有一位大千好友親眼目睹大千一口氣寫了20多副對聯,內容沒有一件是相同的。但是,由於張大千好交友,喜應酬,儘管繪畫快,但時常忙不過來。因此,應酬甚至敷衍的作品比較多。所以,目前市場上同是張大千的作品價格懸殊十分大,高的甚至幾千萬乃至上億元,低的僅僅只有幾萬元。齊白石主要是重複的作品多,特別是蝦、蟹、魚、草蟲類作品重複得比較多,也許是齊白石賣畫好的時候應付不過來,往往就會出現這樣的情況,有時甚至會請弟子代筆。目前,市場上將代筆類的作品一般也視作真跡看待。
-
3 # 千千千里馬
要說兩個人的本領,各有千秋。張大千主要在山水畫方面成就巨大,齊白石主要在花鳥畫上別開生面。
要說兩個人的個性差別,其實也是挺大的。首先,張大千喜歡結交權貴,齊白石對於權貴,唯恐避之不及。
張大千喜歡造聲勢,齊白石喜歡安安靜靜,畫畫賺錢。
只是他們兩個出名,有點不一樣。
齊白石是因為被人看得起而得到提攜,張大千是製造事端,彰顯名聲,引起轟動效應。
上世紀三十年代,張大千從上海賺到了第一桶繪畫的錢,其中大部分是造假畫賺的。
再加上張大千喜歡收藏,遇見好畫就立即收藏,然後,自己再高價賣出去,把最好的自己留下,所以,張大千手上的收藏,本身就有一定的轟動效應。
比如說,著名的《韓熙載夜宴圖》就在張大千到的手上,這些畫,惹得一大批名人高官,也不惜與張大千結個忘年之交呢!
齊白石呢?從來不幹這種事情,也不收藏。
所以,他雖然聽說張大千到北京了,也不想與他交個朋友。
張大千到北京的第一件事,就是複製上海的老辦法,拿臨摹的假畫出售給榮寶齋。
據說,當時大畫家陳半丁就是榮寶齋審查鑑定古畫的負責人,但是,這位負責人也被張大千給蒙了。
張大千臨摹的幾幅石濤的作品,陳半丁居然沒有看出來。
張大千這個放心啊,原來北京的眼光不過如此嗎!
於是,張大千就在北京也吃香了。
既然在北京來了,當然要拜會一些北京的大佬畫家對不對?齊白石當然是張大千的首選了。
齊白石自從五四運動前後來到北京,經過二十年代著名畫家陳師曾、徐悲鴻,林風眠一大批大佬的推薦,已經穩居北京畫家大佬地位的首席大佬了。
如果拜會齊白石大佬,對張大千是一個很大的面子,也是一種光環阿,何樂而不為?
所以,這是張大千希望見齊白石的如意盤算。
但是,誰知道齊白石,不願意與這位來勢兇猛的大師相見!
因此,給後世人留下種種猜想。其實,也沒有啥可多想的。
也不是齊白石清高。齊白石為人比較保守,不太喜歡“熱鬧”,更不喜歡附庸權貴。
假如當初張大千真的去叩開了齊白石家的門,齊白石還能把他拒之門外?
齊白石沒有見張大千,但是,齊白石的好朋友徐悲鴻,與張大千的關係非常親密,而且還在張大千畫展上的序言裡說,張大千是“五百年來第一人”,這是徐悲鴻對齊白石也沒有這麼高的評價呢!
既然徐悲鴻喜歡張大千,為什麼齊白石不喜歡張大千呢?
-
4 # 小小嬴政
張大千和齊白石,都是畫畫界的高手,兩個人合稱為“南張北齊”。既然二人都是厲害的人物,那麼他們的關係怎麼樣呢?
高手與高手之間的關係向來是不好說的,有可能一直很好,也有可能一直很差。有可能今天很好,明天就很不好,今天一起喝酒,明天就大動干戈起來。
對於他們來說,他們的關係是一般,談不上好。甚至有一次,齊白石面對張大千的登門拜訪,不是熱情相待,而是閉門不見。這是為何呢?
兩個人的作品型別不一樣張大千和齊白石都是高手中的高手,但雖然都是高手、都是強者,他們擅長的型別、風格肯定是有所差別的,不可能完全一致。
張大千和張善子昆仲創立了“大風堂派”,他被稱為是20世紀中國畫壇裡最具傳奇色彩的潑墨畫工。
張大千的成就是比較全面的,可能是他是想全面發展吧,基本上畫的各種型別他都有涉及到,且都畫得還可以。特別是他在山水畫方面是很有成就的,可以說是山水畫方面的大師。徐悲鴻稱讚他是“五百年來第一人”,其在畫界的地位可見一斑。
齊白石呢?他的主要畫畫方向是花鳥這類的,花啊、草啊、鳥啊、蟲啊、魚啊、蝦啊等等的。民間很流傳一句話:齊白石畫蝦,徐悲鴻畫馬。
這樣的創作型別,比較符合普通人的胃口,因為這些東西都是大家常見的,都是從日常生活中提取出來的。
他的作品,有著濃厚的鄉土氣息,對於平常百姓來說比較接地氣,畫風純樸、簡單。畢加索就曾經稱讚齊白石,說他是一位了不起的畫家。他說齊白石用水墨畫的魚兒是沒有上色的,但往畫裡看去卻能夠看到長河與游魚。
兩個人不是同一種類型張大千是1899年出生的,齊白石是1864年出生的,他們之間相差了35歲,可以說整整隔了一代人的距離。
不單單是年齡上的區別,他們倆的經歷也不一樣。張大千他整個一生,可以說是比較沒有固定生活的地方的,這裡也去,那裡也去。
在50歲之前他把整個中國的大好河山幾乎都走遍了、欣賞過了。50歲之後他又去很多國家旅行,亞洲、歐洲、美洲都留下了他的身影。這樣豐富的旅遊經歷、遊歷經歷,在中國的畫家裡面是罕見的。
也許是這樣豐富的遊歷經歷使他的性格是豪放熱情的,他很喜歡交朋友,對朋友很慷慨。想想這也正常,如果他不是豪放熱情的性格,怎麼能夠走遍大江南北?
俗話說得好:人在江湖漂,哪能不挨刀?出門在外那麼會遇上一些是非。這個時候,如果沒有朋友的鼎力相助,如果沒有朋友的幫忙,將會很棘手、很麻煩。而要想要有朋友,就要去交朋友;想要廣結好友,有一個熱情豪放的性格是重要的因素。
齊白石的經歷和張大千相比少了許多,他沒有像張大千一樣長時期的去外國遊歷。他雖然在四十歲之後離開家鄉出去外地走走,但他行走的範圍基本是在中國的北方地區。
他的性格和張大千可以說是截然相反的:張大千是慷慨大方,喜歡交朋友,喜歡和朋友去吃吃喝喝的。
但齊白石是喜歡安靜,偏向於獨來獨往,崇尚節儉,他不喜歡一群人在一起,偏安靜,不想要熱鬧的生活。
齊白石閉門不見張大千,是耍脾氣還是討厭他?張大千繪畫成就高,這沒錯。但同時,他也造了大量的假畫。張大千的造假能力,是真的不一般。如果他自己不說畫是造假的,那就算是很有名的書畫鑑定師都不一定能夠看出來。
因此很多人對張大千的造假行為是不反對的,因為他能夠把假的弄得跟真的一樣,像他模仿出來的一些作品甚至比原著的收藏價值還要高,這是很難得的。這也說明了他的繪畫本領確實不一般。
但齊白石不這麼認為,他覺得造假是不對的,作為一個大師,必須尊重別人的作品,把人家的創作成果拿過來變成自己的作品,是不好的。
因此,齊白石有些看不起張大千的行為。張大千登門拜訪,給了齊白石家門口的傭人一張名片,讓傭人去通報自己想見齊白石。
但齊白石不是高興的去迎接、也不是急著去泡茶,而是讓傭人說自己不在家,對張大千的來訪視而不見。
所以,嚴格上說,張大千和齊白石之間不是矛盾,而是兩者的理念不一樣,使得齊白石有些看不起張大千的做法。不過這兩者都是中國繪畫界的巨星,都值得後人學習。 -
5 # 絲路藝佳
當時的書畫界,將張大千和齊白石稱呼為“南張北齊”,兩人都是書畫界的高手,但是他們的所好卻有很大的差距。齊白石是湖南長沙人,他作畫從很早之前就開始了,但是成名卻很比較晚,在早年的時候沒有人欣賞他的畫只能靠當木工維持生活,在閒暇之際畫畫,後來就在街上給人畫扇子、賣畫為生。家裡非常的窮,但是外公卻非常有技術細胞,從八歲的時候就畫畫,長大後為了提高自己的作畫水平拜了幾位大師。
但是張大千和他的人生經歷截然相反,張大千當過師爺,當過和尚,他的前半生好像是在遊戲人生,在風雨洗禮,在Sunny下沐浴,在1921年的時候終於告別的流浪的生活開始幹正經事。他在造假上有很大的天賦,在這個領域中沒有人能和他的畫工相比,曾經模仿過八大山人和石濤,並且成功的用假畫騙過一些大師,甚至有很多他的假畫賣出的價錢都要比真畫的高,他並不覺的造假是一種不道德的行為,還以此為榮。
但是在其他畫家的眼中,他就是一個造假的人。一次張大千登門拜訪齊白石,然後門童進去傳話,齊白石得知是他,頭也沒抬就說:我從來不跟造假的人打交道,說我不在。齊白石是一個思想固執的老技術家,他認為作畫就應該是純粹的,造假這種事情是萬萬不能幹的,也是因為他的這種思想,他的弟子都是淤泥中的蓮花。不過張大千也並沒有因此記恨齊白石,他心裡是知道的,他依舊尊敬齊白石。
最後我想說的是,以前做過什麼不重要,現在和將來做的事才重要。
-
6 # 塗之人995
畫者,畫也。然此“畫”,心畫。——得於目,融於心,成於腕,現於楮素,惠及讀者。
“傳移模寫”(謝赫《六法》),學畫正途。作偽撈錢,實為邪門。秉承“學我者生,似我者死”(齊璜)的人,不與贗品製作家為伍,很自然。
-
7 # 騎驢去高考
張大千與齊白石都有一個特點,老者好色。說這種話可能有點不尊重老一輩藝術家,至少不尊重老人。不過話又說回來了,男歡女愛本就是天經地義的,或者說男人和女人本來就離不開,一件多麼正常不過的事情,幹嘛讓有些人想得這麼齪齷,有些人嘴上說著尊重別人,實則在剝奪別人追求幸福的權力,嘴上說沒什麼,實則心裡亂七八糟地想一大堆,只是嘴上死不承認。而且背地裡還經常喜歡冷嘲熱諷地把別人挖苦一番,但場合一變,立馬正人君子氣象十足。否則的話,那些貪官怎麼能掩人耳目!自以為把戲玩得相當精,過不了多久大馬猴的屁股就露出來了!所以,想不通的人總是避談某些事情,以免尷尬,想通的人無所謂,談說最讓人難為情的事情也讓人覺得那麼自然,甚至還讓人恍然大悟!
齊白石與張大千對中國國民的影響,他們的私生活遠比他們的畫作對國民的影響大。你不信要是在網上看到一個《張大千與幾位美女的愛恨糾葛》的題目,你肯定第一個就衝進去了!但如果看到一個《張大千名作欣賞》,那你估計連題目都沒看完就跳過去了!齊張二人的畫作,看來卻實讓人覺得平淡無奇,不過是圈子裡的大腕罷了,有人嘖嘖稱奇,但大眾不知所云,估計感嘆的也不過是技法多麼純熟罷了!
好像在大眾的心目中,藝術家總是喜歡亂搞的,人老心不老的,或者說比較風流,敢於大膽追求自己幸福的!那些成功的在經濟上也是非常實力雄厚,甚至包個二奶三奶都不是問題,好像這就是藝術家的標配,人們見怪不怪,在道德上不置可否,在內心深處羨慕,在茶餘飯後當作笑料。對於那些二三流的畫家,人們斥其為生活作風不正,而對於那些名滿天下的,人們則更看重他們的藝術成就,對於他們的私生活則採取那是個人自由的態度!也很公平,人家在專業上達標了,你還想怎樣?
與齊白石張大千同時代的畫家中,有一位真正才華橫溢而名滿全球的畫家,也和齊張二人一樣風流多情,那就是畢加索了,畢加索是現代最偉大的畫家。有人將張大千與畢加索相提並論,不用問,這樣提的人肯定都是華人!畢加索有數幅畫作震撼到我的心靈,讓我過目不忘。其中有一幅叫作《夢》的畫作,我不由得仔細端祥整個畫面,彷彿它一下子進入到我迷幻心靈的深處,帶給我夢一般的迷戀。畫面上一個變了形的模糊的女人,她的手放在不該放的位置,表情似乎很享受,又帶點迷茫,人內心深處不可言說的甜與苦一下子全泛了出來,如果這世界真的有純真而無邪的愛情,在兩人之間開出花一般的夢幻,把這個世界都塗上詩一樣的顏色,那麼我願帶著甜蜜的痛苦把你思念!偶爾短暫的一個美夢,來彌補自己放蕩心靈的遺憾,為自己不貞潔不完美的靈魂贖罪!
雖然齊張二人畫作在拍賣行炙手可熱,在藏家手中甚囂塵上,但他們只是中國傳統畫作的優秀代表,既不平庸,也不突出,在現代藝術史上。至於二人不睦,一個選擇去了臺灣,一個選擇留在祖國大陸,在歷史上的風雲時刻,二人不同的選擇就體現出了他們不同的政治理想與人生價值。齊白石多一份家國情懷,而張大千更向往自由自在,張在齊眼中人格上不免覺得有些太不合格調!
-
8 # 西和縣魚海龍
齊白石為何不見張大千的原因,仁者見仁,智者見智,世人分析得看似個個有理,對不對答案只有在齊白石內心深處。但文人相輕,賣米的見不得糶面的,一山不能容二虎等等或許也是一種可能吧!或許這種可能極其微小。
-
9 # 青山伯
以我個淺見:大千先生臨習古畫多年,深得古法精髓,然而正因習練古法太久,反被古法裹包,難見本人率真之味!再看白石先生,雖無大場面,大群落之宏篇鉅作而只是弄些花鳥蟲魚之類,但齊老以筆墨為勝,小處見功,極具特色,還真有一絲仙氣,故能以小勝大,以簡勝繁!
回覆列表
張大千早年迫於生計,模仿過很多大師的畫,足以以假亂真,並因此成名,齊白石是一個思想固執的老技術家,他認為作畫就應該是純粹的,造假這種事情是萬萬不能幹的,也是因為他的這種思想,他的弟子都是淤泥中的蓮花。不過張大千也並沒有因此記恨齊白石,他心裡是知道的,他依舊尊敬齊白石。