寫書法是用側鋒好還是用中鋒好？

對於這個問題，要分書體，在有的書體裡，側鋒和中鋒並用更好。下面詳敘。

在楷書裡，有的楷書就要全用中鋒，如顏真卿的顏體楷書、王羲之的王體楷書，從起筆、行筆、轉折到收筆，每個筆畫都用中鋒；有的楷書側鋒、中鋒並用，如歐陽詢的歐體，橫豎撇捺都是用側縫起筆，轉折用側鋒，橫畫、垂露豎收筆也是側縫，其餘用中鋒。因此，至於用哪種鋒，要具體字型具體分析，不能千篇一律，這就要求我們在下筆之前就要把各個字型的筆法搞清楚，不要盲目下筆。

在行書裡，一般的是側鋒和中鋒並用，至於哪裡用側鋒哪裡用中鋒，也沒定論，沒固定模式。有的寫行書，以側鋒為主，有的以中鋒為主。我認為，以側鋒為主，筆畫外露，鋒芒畢露，顯得過硬；以中鋒為主，筆畫內斂，含蓄，有彈性。

在草書裡，必須以中鋒行筆為主，側鋒行筆為輔，這樣更能表現草書快的特點，更好表現過度處的遊絲。

總之，學習書法也好，寫書法作品也好，不能太機械，要具體問題具體分析，要分書體，同一書體也要分情況。因此有人說，書法真正的功夫在字外，如哲學思想、“三觀”思想、美學思想等，這些問題因為篇幅原因就不展開談了。

中鋒、側鋒，是兩大筆法系統，相當於人的雙手或兩條腿，中鋒易出圓筆，側鋒易出方筆，這是各自的特點，需要根據解決問題的意圖合理採用哪種筆法。

在臨摹字帖的時候，必須要忠實原作，範本用的是哪種筆法，就用同樣的筆法臨寫，不能肆意妄為隨便篡改原帖筆法。

例如，大家比熟悉的歐楷《九成宮》，用側鋒法書寫，輕而易舉，尤其是筆畫的收筆處，一筆即可完成，不用描畫。如圖:

△圖為本人教學示範稿

相反，如果迷信“筆筆中鋒”，加上誤用假冒偽劣的五字執筆法，或者是其他無法確名的不規範的執筆姿勢，寫歐楷肯定費勁，必須要附加一些修飾性的筆法動作才行，否則，一筆寫不成，無奈之下就得描畫出來，那就不是正常書寫技法了，屬於畫蛇添足。類似田楷那種寫法就是典型的錯誤筆法。

這個例子說明，歐楷筆畫起止處方筆居多，字型雋秀，筆法動作是以側鋒法為主的，使用中鋒法是不正確的。所以說，應該根據範本的字型風格特點確定運用中鋒或側鋒，決不能隨便濫用。

下面這個字，是用側鋒法寫的。如果我不說，可能很多人誤以為是用中鋒寫的。如圖:

▲圖為本人晨練時寫的“地書”楷體

▲圖為本人教學示範——側鋒法寫楷書

▲圖為本人教學示範——中鋒法寫隸書

上述例子說明，在各具特色的古帖當中，篆書是近似筆筆中鋒，隸書、魏碑(其它歷代楷書)等眾多比較個性的書體、字型，有的是以用中鋒為主，有的是以用側鋒為主，還有的是中鋒、側鋒並用。這裡所說的以xx鋒為主，並不是絕對的一律使用某一種筆法，只是其他筆法用的地方很少的意思，這需要多次實驗才能深入瞭解。

事實證明，如果在正式進入臨摹訓練之前，有專門的執筆法、運筆法等前期基本功練習過程的話，對中鋒、側鋒、偏鋒與線條形態是什麼關係，它們都會產生什麼樣的形狀與質感? 心裡一清二楚，印象非常深刻。只要是懂得書法原理，熟悉筆鋒特性，有了筆法動作這個基礎，當開啟字帖的時候，每個筆畫的起止處和轉折的地方，那些稜角形狀都是怎麼形成的? 一眼就看出來了，因此，也就能讀懂了，自然而然的知道怎麼寫了。

中鋒、側鋒，需根據字型風格特點妥當的運用，決不能濫用。所謂的“側鋒入紙→調成中鋒→轉換筆鋒……”，其實，這樣的寫法是誤錯誤的，純粹是自尋煩惱。

據我所知，古人寫字多是小楷、中楷，以側鋒法為主居多，如: 《九成宮》、《多寶塔》、《玄秘塔》。也有以中鋒為主的，如《麻姑仙壇》、《大唐中興頌》、《石門頌》。也有中鋒、側鋒並用的，如魏碑、隸書、行書當中多數是這樣的。

所以，古人用毛筆寫字是一種技能，習慣成自然了，就像平時吃飯使用筷子似的，筆法動作非常簡單，絕不會像今人理解的這麼麻煩!

如果是獨立創作，使用什麼筆法好，那要看想表達什麼樣的思想內涵與藝術情趣，應該筆法豐富多彩為好。

以上是我的教學研究心得體會，僅供參考。諸多原因所致，僅舉上述幾個例子，無法在此詳細講解，請見諒!

中鋒為主，側鋒為輔。兩種技法是不可缺點主要筆法技法。中鋒線條主要在點畫的中段，側鋒一般在起筆和收筆出，做調鋒用，但也有在點畫線條中段的主要是讓點畫線條的形質更豐富，由此產生點畫多姿多彩的藝術線條藝術效果。

所以有“中鋒立骨，側鋒取妍”經典書法技法理論。實際上書法的用筆技法仍然是以中鋒為好，其他的運筆技法都是為中鋒運筆而服務的，所以為輔助性的技法。為什麼最理想的筆畫是中鋒呢，因為中鋒用筆的線條是立體的圓滿的，既有形更有質，並由此產生美的豐富的點畫線條。因此古人多比喻其點畫線條為屋漏痕、錐畫沙，如印印泥，折釵股，這種線條之意象美，一方面源於自然更重要的是，中鋒線條不是平面的線條，更容易讓我們感受的一種立體的記憶厚度有有深度的點畫線條形質。

中鋒線條由於毛筆的筆鋒是幾乎垂直與紙面的運動，所以萬豪齊力，墨集中注於之上，在適度的輕重緩急的運筆過程中，墨會力透紙背，同時還會產生浮雕般的立體感覺。所以人們形容它為如錐畫沙。整個點畫線條還充滿了生動活潑的力量感。

趙孟頫認為“用筆千古不易，結字亦須用功”，筆法的重要性可見一斑，古人總結為“中鋒取勢，側鋒取妍”，現在很多人追求筆筆中鋒，側鋒視為敗筆，這也有失偏頗，王羲之蘭亭多次用到側鋒。個人尊重主流意見，用筆中鋒為主，這是用筆的最基本方法，線條表現有力飽滿，側鋒為輔，線條活潑，增色添香，具體還是要根據書體及作品作達需要。

我認為書法應該以中鋒用筆為主，側鋒為輔。

中鋒即為正鋒，就是用筆鋒的中間部位運筆。趙凡夫書論說：正鋒全在握管，握管直，求其側鋒不可得也；握管斜，求其鋒正不可得也。鋒不正，不成畫；畫不成，字有獨成者乎？意思就是，中鋒用筆要求握筆要直，如果握筆斜就不可能是中鋒用筆了。如果筆鋒不正，那麼筆畫就不對了。

強哥個人認為，不管是楷書還是行草書都要以中鋒用筆為主，中鋒就像是大樹的主幹，而偏鋒就像是大樹的枝葉，偏鋒起到的作用就是陪襯，它無法承擔主體責任！

只有中鋒用筆，才能把筆畫的力度寫出來，因為中鋒能寫出立體筆畫，而偏鋒的筆畫就扁平一些，力量就小得多！

我們寫楷書的時候，中鋒用筆應該在95％以上，偏鋒很少！因為楷書對於筆畫的要求是很高的，如果寫楷書不用中鋒用筆，而是大部分用偏鋒的話，那麼字是很薄氣的，沒有骨架感。

行草書的中鋒用筆要比楷書少的多，尤其是米體，他的行書偏鋒很多，但是也不會超過中鋒用筆的！只有中鋒用筆才能寫出筆畫力度和氣勢。

中鋒用筆就是筆鋒從中間走，握筆姿勢稍微直一些，而偏鋒用筆是筆鋒走一側，握筆可以傾斜點。不管怎麼說，書法用筆中，要想寫出筆畫的豐富變化，偏鋒是不可缺少的，但是一定要以中鋒用筆為主的，只有多中鋒，才能寫出寫的筋骨感！

以上內容僅強哥個人淺見，說的不準確的地方，還請同道書友給予指正！插圖為強哥硬筆行書習作！

書法要側鋒與中鋒並用，至於如何把握應根據創作作品要求來控制，如行草書體中側鋒與中鋒比例建議達到70~80%來使用；行草書體中側鋒實際使用與我們之前的用筆理解有偏差，象王羲之行書書法中實際有大量側鋒在使用的，米芾書法更是八面出鋒。

我覺得要搞清這個問題，首先要弄懂什麼是中鋒和側鋒，還要釐清一些誤區。

不管有沒有練過毛筆，但是隻要了解過書法的人，都會或多或少的見到或者聽到過各種鋒，中鋒、逆鋒、偏鋒 側鋒等，這個鋒其實就是指毛筆的筆尖，加上字首—如中鋒，這是個名詞，是簡稱，有時候比較難形象的表述我們寫字的過程，所以我們通常會加兩個字：中鋒行筆，或中鋒走筆。就是指寫字過程中，筆尖所處在筆畫中的位置和走勢狀態。下面我會利用圖片詳細介紹中鋒走筆和側鋒行筆指：

1、中鋒行筆，就是在行筆過程中筆鋒（筆尖）始終在筆畫的中心線上走動，如（圖一）筆尖在橫線中線，向右行筆過程中，筆尖看起來靠後並指向左，靠筆腰向右帶動，跟逆鋒是剛好反過來。

2、側鋒行筆，即橫畫直落筆，直畫橫落筆，（通常會有點傾斜度），（如圖二）。用筆取側勢，側鋒落筆後，透過手腕運動，一邊行筆一邊把把筆鋒調整過來，變成中鋒行筆，否則一側到底就變成了偏鋒行筆。

在這裡要著重解釋一個誤區：那就是很多人認為側鋒行筆就是偏鋒行筆。這是錯誤的認知，側鋒在寫書法過程當中是個正常的筆法，通常用於起筆和一些銜接筆畫。偏鋒則不然，跟現實用的差不多，算是個貶義詞，請看（圖三、四、五），這個一字都是側鋒起筆，起筆後不能在行筆過程中把筆鋒調整過來變成中鋒行筆，就變成了偏鋒行筆，（如圖三），筆尖是位於橫線上邊沿，寫出的橫是不凝實不後重的，（圖四）是偏鋒行筆寫的一字，（圖五）則是中鋒行筆寫的一，明顯不一樣。 我們再來看（圖 六七八），這個是千字的那個短撇，他的行筆就是由側鋒起筆轉為中鋒行筆的一個過程。

所以說了解到這裡，用側鋒好還是中鋒寫字好這個問題就迎刃而解，除了以前的篆書、隸屬，少用側鋒，幾乎所有的楷書、行書、草書都同時存在中鋒行筆和側鋒行筆，可能有個別字不存在，但是一副作品下來是一定是共存的，沒有所謂的那個更好，只有那個筆畫用得更合適，請看（圖九），簡單的一個字，不可能只是中鋒行筆。他們是相得映彰，只是剛才說了，側鋒通常用於起筆和轉折比的地方比較多。希望這個解釋對大家有幫助，也希望大家能更多的瞭解書法。

很多講述筆法的理論書和老師會告訴我們，要以中鋒為主，側鋒為輔；中鋒取勁，側鋒取妍。換句話說，整體上要以中鋒用筆為主，對於需要體現某個字的特殊結構、起筆、收筆、運筆特色的筆畫，則需要使用側鋒。 

如何掌握筆法呢？一般可分為兩種方式：一是理論先行，先學習筆法方面的理論書，再在臨帖和實踐中體現這些理論。二是實踐先行，先不看理論書，根據自己的理解去臨帖，臨到一定程度後，有一定掌控能力了，再去學習理論，學習書法技巧。 

我個人覺得，還是實踐先行更好一些，先不管什麼筆法問題，就照著帖子去臨寫，寫到一定程度之後，有了一定的手感、筆感、駕馭筆的能力之後，再觀看書法大家們的書法影片、閱讀一些筆法方面的理論書籍，找到自己筆法、用筆、用墨等方面存在的問題，然後在書法練習過程中有的放矢的去改正一些自己存在的問題，透過不斷練習、掌控、錘鍊，學會自己需要改變、需要提高的筆法、用筆、用墨等方面技法，逐步做到傳承古人的筆法、技法、特點、特色等，豐富了自己書法修養、築牢了自己的書法功底。最終我們會發現：在沒有駕馭毛筆能力的情況下，如先學習理論，受理論書籍條條框框的影響、限制，可能會讓我們在尚未駕馭毛筆能力的情況下，已經失去了書法的興趣，以至於放棄了書法之路，這種現象不屬偶然。  

    如果書法實踐到了一定的境界，何時使用中鋒、側鋒問題，已根本不是問題。在書法實踐中，更多時候是中鋒、側鋒並用，中鋒運筆中，在起筆、運筆、收筆之時，很藝術的加上一些特殊的筆法，也就水到渠成的形成了側鋒。

在行草書法實踐中，很多筆法根本就沒有事先的考慮，而是在運筆過程中，根據現有的紙張、毛筆、墨水的狀況，以及創作時的心情、內容等情況，水到渠成地形成當時特定環境下的章法、筆法、墨法，形成一幅獨一無二的作品。當然，這種情況是建立在大量的、有一定功力的中鋒、側鋒用筆基礎之上，才會形成的效果。

    總之，書法實踐最重要，不必過於在意中鋒、側鋒等筆法理論，與其糾結何時使用中鋒，何時使用側鋒，還不如進行大量的臨帖實踐，臨寫到一定程度，具備一定的對筆的駕馭能力之後，中鋒、側鋒的使用自然不是問題，而且在書法藝術之路上，繼陳出新，形成自己的書法藝術風格，為書法藝術殿堂添磚加瓦，作出一份自己的貢獻。

書法作品中鋒用筆的線條往往剛勁有力，而側鋒用筆創姿態多變。所以在創作時最好根據作品內容中側兼用，確保章法合規耐看。

書法在用筆，用筆貴用鋒。

用鋒是用筆的重中之重，不同的書體，用鋒的方式不一樣。所以是用側鋒還是用中鋒，這不是一道簡單的單選題。

簡單地說，中鋒就是使筆鋒行於點畫的中心。側鋒是相對於中鋒而言，是筆鋒偏側於點畫中心之側。

用中鋒寫出來的線條，飽滿有力，給人力透紙背的感覺。篆書多用中鋒，曾有人評李陽冰的書法，“其字點畫起止處，皆微露鋒鍔，映日觀之，中心一縷之處倍濃，蓋其用筆用力，且真下不欹，故常在畫中，此蓋其造妙處。”正是這“中心一縷之處倍濃”，使得點畫表現出入木三分。

上圖李陽冰《三墳記》，我們雖然不能對照著太陽，看出線條中間的那一縷濃墨，但是，仍能看出線條的遒勁之美。

而側鋒的運用，表現出的是線條的活潑、變幻，極大豐富了線條的表現力。舉個例子，米芾的用筆，就是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。例如下圖米芾《苕溪詩卷》：

正鋒、側鋒、藏鋒、露鋒極具變化，提按起伏間毫無雕琢的痕跡，運筆瀟灑，逸趣盎然。

綜上，在我們平時書寫的過程中，根據書體的不同，用鋒也會有所變化。比如，篆書多用中鋒，但也不是說絕對只用中鋒。行、草、隸、楷就會有中鋒、側鋒相互轉化使用。所以，中鋒、側鋒哪個好，不能單純的做選擇，更不可偏一方，廢一方。