書法，作為華夏文化瑰寶之一，傳承綿延千年，仍璀璨無比，這是她本身的魅力所在，更是得益於千萬書者對傳統文化的敬畏和堅守。

古人或許囿於時代和條件所限，並無專門的書法研究機構，但這並不影響絕品佳作的相互流轉和欣賞。時至今日，書者如王羲之、顏真卿、懷素等方家名篇佳作無不深入骨髓。

時代變遷，尤其共和國成立後，有了從國家到省市縣專設的書法研究機構，這些機構的設立，無疑對繼承和傳承優秀傳統文化起到了統領的作用，更是每一個書者內心歡喜的榮耀。竊以為，無論國家還是省市縣機構的書法會員，皆稱書法家。只不過，文無第一，書法造詣境界不同罷了。

理論上加入省級書協就可以稱之為書法家，但現在很多省級書協把關不嚴，標準一再降低，導致整體會員水平下降，參差不齊！所以按照目前的國內情況，加入中國書協才能算得上真正的書法家！

當然能夠加入中國書協的不一定都是書法家，同樣，沒有加入中國書協的也不一定不是書法家！有很多加入書協是靠各種運作的，也有的書法家壓根就不加入任何組織，喜歡獨來獨往，我行我素！關鍵還是要看作品！

隨著傳統文化熱的到來，書法越來越受到人們的追捧，除專業的書家外，很多退休人員和文人騷客都紛紛拿起了毛筆，練起來書法，但要練好書法不容易，要成為書法家絕對要考天賦和下苦功，不經數十年的勤學苦練，要成為真正的書法家難上加難！

千萬不要以為寫好字了，或者臨帖非常像那麼回事了就是書法，臨摹大家作品做到神似才是剛剛入門，要成為書法家必須從帖內走出來，闖出自已的特色，將自己的人生感悟和美學價值注入自己的文字，讓人們能夠感受到書家的審美追求和獨到的書法體悟，這才史書法家的開始！當然隨著書法實踐的時間越來越長，研讀的書藝也會越來越多，對書法的體悟也會越來越獨到，每個人都人生境遇不同，文化修養不同，所以對書法的理解也不同！獨具特色才是最美的！

很多文人字也很出名，但他們不一定是以書法家自居，把字寫好且能夠得到大家的熱捧才是他們最大的樂趣，比如賈平凹，比如莫言，比如餘秋雨，都寫得一手好字，賈平凹的字據說目前是國內最貴的字！

要想成為書法家，首先從寫好字開始！如果你到了書法家的境界，我想加不加書協一樣可以成為書法家！如果字都沒有寫好，即使加入了書協，也一樣不會被大家認可，甚至成為行業內笑柄！

現在的書協會員，真得很難衡量其真實的水平，因為書協從一個自治的學術團體變成了一個營利性的組織，這就很難保證學術的純潔性。

另外，一旦申請加入了書協，不論哪個級別的，從沒有動態的考評機制，和評職稱一樣，一旦進入，無論你後來字寫得多賴，學術水平多糟，人品藝德多爛，都會頭頂著哪個光環成為招搖甚至撞騙的名頭。

真正的藝術追求者，最好不要靠加入什麼協會來為自已增添幾分姿色，等到色衰了也就沒人在意你了，要保持長久不衰就要有潛心浸淫的毅志，才能書如其人，人書俱老，成一代大家。

怎麼說呢，書法是傳統文化中比較受大眾認可的一項了。現在書法培訓班學習班興趣班很多，很多人現在都能寫一手不錯或漂亮的書法字。但是，你要知道，漂亮，和標準（要求）是不一樣的。而這，也就劃分了書法不同的等級。

先說一下書法的等級吧，按照當代等級標準來劃分，分縣級，市級，省級，和國家級，現在大都是往上考，考過了便是對應的書協成員。每一級的稽核標準也不一樣，越往上考，稽核標準也越嚴格。比如，一般人正常練書法臨帖兩三年，可能有個大眾水平，稍加練習，應該能考個縣級書法（不是絕對）。這是書法登堂入室的標誌。大部分人練了大半輩子的書法也就這個水平，當然這是綜合大眾藝術藝術和書法要求標準來看，單單從後者的角度看，很多人書法寫的很漂亮，很有藝術氣息，甚至一些書法交易會上能賣個幾百塊大洋。但是，從專門藝術角度和書法標準上，他們的一些作品或是字，只值寫字的那張宣紙錢，不是書法要求嚴格，而是從古以來的標準就是如此。譬如，縣級書法標準是大部分人可以達到的一個水平線。但是如果你想要考省級書法，至少專業的書法學習是不可避免的，這個等級的書法稽核，已經是很嚴格很嚴格了，你的一筆一畫的粗細，一撇一畫的角度，都是稽核的標準，具體之下，可能會更嚴格。考過了，在書法界便是處於中級水平了。而國家級，是很多人追求了一輩子都達不到的高度，當然在專業的書法學習者面前，那只是一道高牆，並非沒有逾越的可能。達到國家級，可以稱的上書法家，書法大家的話，還要上升一個高度。

稍微解釋下，為何書法等級標準如此之嚴格，甚至苛刻。因為書法的標準，就是書法流傳於世的重要因素之一，你可以不遵守，你寫的字符合自己的審美，平時寫寫和朋友書友觀賞沒有問題，但是不會被書法圈的人群所認可罷了。

加入那一級都是書法家，成家已經普遍了，一如九十年代的工司經理一樣，普遍了。

說句實在話，自從書法協會成立以來，書法成為專業，不少人都有書法家的夢想，而今書法家的門檻低了，

自居著名書家，大師者，為數不少，謙虛的書法愛好者，不乏其人，雖然是優秀書者，而不敢造次書家行列。而不少人為了自己的名氣，追求虛妄，而自己花錢出書，花錢入書協。

這型別的書法者，不乏其人，實際書法家就是一個書法人的名稱，而今算不了什麼。

真目的，入書法組織，為了進入一個書法切磋交流的圈子沙龍。沒有別的，別人自己稱呼為書法家，也許是一種尊敬的稱謂。

在村居，會寫幾筆筆墨，或許有人稱呼書法家，應該理解，這是抬舉自己，成人之美，客套話，或許玩笑。

而現在書協，國家級，理該都有水平，省級書協會員，也是水平頗高。市級水平就不敢說了。

至於名符其實者少。一般都是技術層次上能手，書法藝術具文化性和藝術性雙重的，僅僅寫字技術含量，沒有文化底蘊，算不上一個稱職的書家。很多書法人為了提高自己書學底蘊而努力。書外進修。

寫字只要認識漢字，就能提筆寫字學書法，就可以成為書法家，但至少要全方位的汲取知識和藝術修養。

由此不僅僅入協會才能夠成為書法家，古代學書都是兼職的，也沒有想成為家，而是貫穿自己生活中的一項愛好或許是修為修道。

窠臼在成為書家否？恰恰成不了書家，因為心思用在名號上，就不可能潛心鑽研書法藝術。

現在的書法家稱謂，似乎就是虛名，只有重在內質，不求外表冠名，冠名不入如口碑。

故竊以為，書法極稱謂，無所謂。人活的淡一些，平凡一些，比啥都輕鬆，更無名號的負擔。

由此可見，書法家名字是書界書者群體的給予。不是入了書協，就輸書法家。

我看是不是書法家與這個人在哪一級書協半毛錢關係也沒有！

“書法家”應該是一個現代稱謂詞語，就像任何其他領域定義、評價傑出人才一樣，書法家自然也就是擅長書法藝術的人。這裡的“擅長”絕不僅僅是能寫好字就完事了，而是不但字寫得好，還要能將漢字書寫推高到藝術層面，並且，書法家應該既有深厚的傳統書法功底，又還有鮮明的個人書法風格，最好是自成一派，獨領風騷。

書法藝術家朱復戡先生

以這樣的基礎標準一衡量，估計這個書協、那個書協，所謂的書法家就被幹掉了一大半了吧。

這還沒完呢！我們知道古代的書法家除了具備這些基礎標準，還要有良好的、重要的職業在身，而不是靠書畫謀生計的人，並且，古代的書法家須是德高望重的人，甚至還要自覺地總結書法藝術理論，以便教育後人，傳承書法藝術。

書法藝術家啟功先生

說到這裡，我們再去回顧當今國內書法圈子，不論哪一級書協，我看都拉不出來一兩個！

前些年倒是有幾位甚至幾十位老一輩書法藝術家，的確可以被配得上書法家的名號，比如朱復戡、啟功、吳玉如等等，但這些人都已經辭世，現在的書法圈子裡，大家都忙著爭名奪利，變著法兒地往人多的地方杵，論知識素養、論書法理論素養、論個人品德藝德，都實在讓人難以評說。

書法家吳玉如先生的書畫作品

各級書協加起來從事書法創作的人聽說有一兩千萬人，不知道資料是否可靠，但這千萬書法大軍裡面能夠稱得上書法家的人，寥若晨星！

朱復戡先生的標準草書

啟功先生書法作品

加入書協不一定就是書法家了，不加書協也不代表不能成為書法家。有的一些書法寫的很好就是不願意加入書協，還有一些人甚至字都認不全就加入書協，讓出了名人一捧也成了書法家了。不過你不加入書協就算你的書法寫再好也出不了名。加書協要先從縣，市，省然後再到國家書協，到了國家書些以後，就可能有人會認可你是個書法家了。

書法這門藝術的技巧透過磨練，學習，是可以掌握的。但書法的意境和獨特的風格卻不是每一個人都能把握的。就像人的氣質和修養不是一朝一夕就能培養出來的。書法家，怎麼才能稱得上書法家？當今在市面上自稱書法家的，多如牛毛，已經到了無處不在的地步。會拿起筆能亂塗幾個字的，就稱之為書法大家。平時也能看到一些搞其他藝術專業的，有了點成就的，就厚著顏在白色的宣紙上塗上幾筆，有些“追捧”者就會違心的去讚美他。吹捧他。可是他們寫出來的字，要美，沒有美感，要含義，沒有內涵，要風格，根本還談不上。不要說技巧，耐看，尋味了。根本無法恭維，書法藝術也有一種不良的風氣，有人認為，凡是寫得不容易看得懂的字，就是好書法，凡是怪異幼拙的字就是好書法。

是不是真正的書法家，跟加入各級書法家協會沒有必然的聯絡。

書法家這個稱謂是現代社會的產物，是對從事書法創作之人在身份上的界定，書法家加入各個級別的書法家協會後，協會會給每個人發放一個身份證明，就是所謂的書法家會員證，來證明書法家的身份屬性，但並不能證明這個書法家的真實水平究竟有多高。

加入各級書協其實並不難，只要按照協會的要求來創作作品，多參加書協舉辦的展覽，並提出申請，再找人推薦，符合條件後，都會被批准加入。

比如說，那段時間書協推崇隸書，作為申請加入者，就多寫隸書作品，這段時間書協對現代書法比較重視，加入者就多創作現代書法作品，讓書協覺得加入者在思想上有覺悟，有組織性有紀律性，就完全可以被吸收為會員。

因此，真沒有必要去羨慕那些加入了各個書協，有的還能在書協擔任職務的書法家。

古代沒有書法家協會，更沒有書法會員證，像王羲之，顏真卿，黃庭堅，趙孟頫，徐渭等人，誰也不能否認他們不是書法家。

按照約定俗成的規矩，只要加入了省一級的書法家協會，獲得省書協會員證的人，在身份上，就可以被看作是職業書法家。

然而，現實情況並不是這樣，由於一些情況，當前不少省級會員的水平不敢讓人恭維，像什麼“老幹部體”、“江湖體”等書寫形式在省一級，乃至國家書協會員裡大有人在。

許多人加入書協，只是想獲得一個身份上的認同，能不能對書法藝術的創新做出貢獻，從來不是他們考慮的事情。

凡是能稱得上真正的書法家，都是在創作上和理論上齊頭並進的人。

在創作上，他們會透過不斷臨帖，訓練好基本功後，然後慢慢脫貼，不斷探索，努力建立個人的書法風貌，拒絕泥古不化，只有這樣，才能自成一家，推進書法藝術的發展。

在理論上，他們常常會研究歷朝歷代的書法審美變化，總結書法審美的規律，然後提出振聾發聵的見解，能開拓許多人的創作思維。

像王羲之、王獻之、歐陽詢、顏真卿、柳公權、蘇軾、黃庭堅、趙孟頫、徐渭、鄧石如等歷史上留名的大書法家，用理論指導創作，反過來又用創作踐行理論，都屬於真正的書法家，學習他們，才能學到書法藝術的精髓，跟加不加入書協沒有多大關係。

加入省的書法家協會成為會員，就可以稱為書法家了！省文聯下屬，有作家協會，曲藝家協會，戲劇家協會，美術家協會，民間文藝家協會，攝影家協會，音樂家協會，舞蹈家協會，書法家協會九個協會，都是平級的，省的帶家的協會會員，都可稱“家”。