算，大宅門對映的是大家族的興衰起落，刻畫人物深刻，重要的是能夠影響幾代人，劇情中的橋段常被被用作職場技巧以及商業典範

個人比較喜歡劇情，畢竟是郭寶昌先生親身經歷過的，情節比較真實。劇情細節體現了北京人當時一些規矩和北京人的禮數！

在美好一天很榮幸為大家解答這個問題，在這裡讓我們一起走進這個問題，那現在讓我們一起探討一下。

我認為大宅門對映的是大家族的興衰起落，刻畫人物深刻，重要的是能夠影響幾代人，劇情中的橋段常被被用作職場技巧以及商業典範。

我認為大宅門講的是一個大家族在當時的亂世浮沉興衰的經歷。既不是爽劇沒有各種花式打臉，也不是打怪升級劇看男主經歷各種磨難成為一方霸主。

我認為每看一遍都有不同的感悟，一部沒有配角的電視劇，感謝陳寶國，斯琴高娃精彩的演技，除了他們的演技之外更感謝編劇郭寶昌，個人認為本劇不但是經典而是偉大。

我在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，同時我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

《大宅門》當然屬於偉大的一部電視劇，該劇是由郭寶昌導演的，它是以藥鋪“百草堂”為背景，主要講了晚清後期到抗日戰爭時期白家幾經起伏的過程。

首先講的是斯琴高娃扮演的二奶奶這個角色，二奶奶於其他女人不同，有著男人般的智慧和和魄力，做事果斷遇事不慌，許多次帶領白家渡過難關，讓白家走向繁榮富貴。然而，二奶奶樂於助人，幫助雅萍、大房等解決難題，宰相肚裡能撐船，寬容大量包容白家老三的過錯。有著花木蘭般的英勇，二奶奶在劇中太重要，觀眾也非常喜歡。

陳寶國演的白景琦白七爺也是十分精彩。出生就與眾不同，不知道哭，只會笑，白老爺子取名“景奇”，從小調皮搗蛋，就是一個小哪吒，天不怕地不怕，二奶奶也管教不了，最後還被請來的季先生收拾住了，季先生的教育方式也是非常的特別，讓景琦是心服口服，這也讓後來的景琦有能力執掌白家。

《大宅門》是一部經典、偉大的電視劇在於他的人物雕刻的非常好，觀眾看了總會有種意猶未盡的感覺，再看一遍仍不覺得膩得慌，這就讓本部劇一直以來都是大家最喜愛電視劇之一。

首先，《大宅門》劇情十分緊湊，在極短的篇幅中就能高速推動劇情發展，卻又不會讓觀眾覺得“劇情太快”。

其次，劇中的每一個角色都有鮮明的特徵，塑造的非常成功。例如由斯琴高娃飾演的白家二奶奶可謂是本劇的一大亮點，她的所有獲得都是靠自己的能力得來的，沒有靠男人一分一毫是“女強人”的典範。她的形象也能反應女權之說的前身，是本劇塑造的一個很成功的角色。

最後，《大宅門》的劇情跌宕起伏，從中可以看到人性的美好和殘缺，又可以看到關於管理方面的卓越之處和漏洞，深究的話也是別有一番趣味。

《大宅門》是幾代人少有的共同回憶。

17年前，每天晚飯後，全家老小坐在電視機前，等待那聲“由來一聲笑，情開兩扇門”，等待那扇開啟的“大宅門”，甚至很有儀式感。

在這個電視劇井噴的時代，我們卻再難找到一部像《大宅門》這樣，深深紮根在腦海的好劇。

01

清末年間，京城最有名的藥鋪是白家百草廳，上至達官貴族，下至平民百姓，都認準白家老字號。

光緒六年，白家二少奶奶誕下一子，剛出生時，一聲不哭，越打他，反倒越笑。

見慣風浪的祖父白萌堂都覺得驚奇，轉身揮筆賜名“白景琦”。

白景琦何許人也？上至60、70後，下至90後的電視觀眾，應該都對“白景琦”這個名字並不陌生。

如今，《大宅門》豆瓣評分是9.3，在中國產電視劇中穩居前二十。

這塊試金石還敲開了後續《喬家大院》《闖關東》系列。

然而這樣一部首開先河的良心之作，若論獎項，卻幾乎是顆粒無收。

僅在七年後，導演郭寶昌收到了第三屆電視劇風雲盛典終身成就獎。

領獎時，郭老說：“提起《大宅門》幾乎沒什麼高興的事兒，它被所有獎項拒之門外。能夠拿到這個獎，我很意外。”

沒有大獎加身，卻依然收穫空前關注，時至今日還維持著高人氣、高收視、高口碑的“三高”記錄。

此為《大宅門》的第一重傳奇之處。

多年後，再回望這部電視劇，才發現有諸多傳奇可書可寫。

02

傳奇之二：

演員對戲有信仰。

50歲的斯琴高娃，為競爭二奶奶白文氏，兩個月減了16斤。最後在開機儀式上，激動地給選角導演跪下，導演一時激動，也衝她跪下。

“一個好的角色對演員來說，其實就是一段好的人生。”

這段好的人生，當真值得傾囊而出地奉獻。

蔣雯麗一開始就看中了白玉婷的角色，郭導起先不同意，讓她飾演楊九紅。她先推薦了何賽飛，又再三請求下，終於演到了心儀的白玉婷。

白玉婷的髮型為了符合年代感，都是用火鉗燙出來的。燒熱的火鉗碰上頭髮，滋滋冒白煙，基本上燙一次，頭髮就毀了。

毀了就毀了，大不了就剪了。所以演完白玉婷，蔣雯麗就立馬剪了短髮。

試問現在哪個當紅女演員有這樣的魄力。

當時還流傳一句話，“《大宅門》裡的三爺，少給錢也演。”

郭導力排眾議選中了劉佩琦。

最早聽到訊息，卻最晚收到官方通知的劉佩琦

個人來說，《大宅門》這部電視劇是非常值得看的，講的不僅僅是劇情，還有很多人生的哲理！

這，就是白家大爺白穎園的”善因”與“善果”。

再來談一談二奶奶和家族成員的關係。

白家遭劫難時，二奶奶主動扛起擔子；大爺判了死刑，大奶奶自盡後，他們的孩子成了孤兒，二奶奶說：不用怕，還有二嬸在！後來，幾個孩子都是她撫養，視如己出，省下來的錢先想著跟那幾個孩子買衣服，自己的兒子都靠後了。所以，她贏得了宅門大家庭的尊敬，後來成了女掌門，沒有一個人不服，不僅因為她的能力，而且因為她對於親人的仁厚。

白景琦在濟南落難時，玉芬為什麼會那麼照顧他？一有困難便會鼎力相助。我想，也有一部分原因是出於對二奶奶的敬重和感激。

此外，二奶奶還幫助白雅萍母女多年。白雅萍人生多災多難，父母去世後，若不是二奶奶這個嫂子對她的多加照顧，她在這個家的位置也是十分尷尬的。對於她們母女的幫助，除了親情之外，還有一份對於弱者的同情。

另外，她還原諒了年輕時的敗家子小叔子，如果沒有二奶奶的寬恕，我想也就不會有後來三爺面對日本鬼子的大義凜然。

二奶奶去世時，我們看到了這樣一幕不尋常的景象：小叔子痛苦流涕，在她遺像前為自己早年的行為而懺悔；小姑子也失去了精神支柱，喊著要跟她一起走···這，是為什麼？因為白文氏為這個家付出的，實在太多太多，支撐家族重擔，盤迴老號的辛苦，我想其中的血和淚只有她自己知道。

因此，“善因與善果”——這並非迷信，而是深深紮根於生活之中，時刻照亮著我們的道路····白景琦曾經說過：種個善因，必得善果。

白家的大爺白穎園，是個心地仁厚的大夫。曾經在路邊救了一個老太太的命，可能連他自己都沒想到，幾年後，這個小小的善舉竟然幫自己撿回一條命。

他的老父親說：穎園怎沒跟我說過，這點事可能連他自己都不記得了吧。

監獄的當差侍衛答道：他究竟救了多少人啊，可我就一個媽！對於我來說，這就是湧泉之恩！

老爺答：他是大夫，治病救人是應該的。

獄卒道：怎麼叫應該的呢？這年頭人窮別人躲都來不及，哪還能免費看病又送藥 還反過來給銀子！

於是，在大家都認為白穎園躲不過死刑這一劫時，獄卒為了報答救母之恩，用一個死囚“偷樑換柱”，終於給他撿回一條命。雖然必須遠走他鄉，但生命挽回了。

白穎園是不幸的，成了家族恩怨的無辜犧牲品；他又是幸運的，因為好心人記得他的恩情，救了他一命。

而二奶奶白文氏，也在這起“偷樑換柱”中起了重要作用。她也同樣，是冒著生命危險來挽救白穎園生命的。

試想，二奶奶為什麼有勇氣這麼做？因為白穎園的仁慈善良，已經深深印在大宅門每個人的心中。老三吃裡扒外時，他為了不讓老父親煩心，多次幫老三背黑鍋，自己扛起一切，甚至動用自己家的錢財去填漏洞，二奶奶看不過去，要去告狀時，他急忙從後面追過去，就是怕給已經臥病的父親再添憂愁。

試想，如果換成當時的老三，二奶奶還會毫不猶豫地這麼做嗎？用九族的安危來冒險，救他這麼個敗家子？這，就是白家大爺白穎園的”善因”與“善果”。

再來談一談二奶奶和家族成員的關係。

白家遭劫難時，二奶奶主動扛起擔子；大爺判了死刑，大奶奶自盡後，他們的孩子成了孤兒，二奶奶說：不用怕，還有二嬸在！後來，幾個孩子都是她撫養，視如己出，省下來的錢先想著跟那幾個孩子買衣服，自己的兒子都靠後了。所以，她贏得了宅門大家庭的尊敬，後來成了女掌門，沒有一個人不服，不僅因為她的能力，而且因為她對於親人的仁厚。

白景琦在濟南落難時，玉芬為什麼會那麼照顧他？一有困難便會鼎力相助。我想，也有一部分原因是出於對二奶奶的敬重和感激。

此外，二奶奶還幫助白雅萍母女多年。白雅萍人生多災多難，父母去世後，若不是二奶奶這個嫂子對她的多加照顧，她在這個家的位置也是十分尷尬的。對於她們母女的幫助，除了親情之外，還有一份對於弱者的同情。

另外，她還原諒了年輕時的敗家子小叔子，如果沒有二奶奶的寬恕，我想也就不會有後來三爺面對日本鬼子的大義凜然。

二奶奶去世時，我們看到了這樣一幕不尋常的景象：小叔子痛苦流涕，在她遺像前為自己早年的行為而懺悔；小姑子也失去了精神支柱，喊著要跟她一起走···這，是為什麼？因為白文氏為這個家付出的，實在太多太多，支撐家族重擔，盤迴老號的辛苦，我想其中的血和淚只有她自己知道。

因此，“善因與善果”——這並非迷信，而是深深紮根於生活之中，時刻照亮著我們的道路！

個人觀點:<大宅門>這部電視劇反應了封建王朝的腐敗與黑暗，封建高層人物對人命視如草芥為我獨尊的高傲姿態，這樣的社會遲早要被推翻。<大宅門>正好跨越了三個階段，劇情圓潤，從封建社會到抗日戰爭再到解放戰爭，每個階段人物社會地位大不相同。

<大宅門>二奶奶這個角色對家人的呵護與關愛，對得罪她的人瘋狂的報復，充斥著母愛與腹黑，有智慧有膽識，愣是一個女流之輩撐起整個白家，不得不讓人佩服。白三爺這個角色從之前的不著調當漢奸到最後在大會上高呼誓死不當亡國奴也顯示了中國男兒的視死如歸的崇高精神。白景琦這個角色我不是太喜歡，雖然他有些手段，但是我感覺這個角色太囂張，有一種天下我第二沒人稱第一的狂傲態度。

這部電視劇人物刻畫的非常的形象生動，也是這些年我一直重複觀看的作品之一。非常的經典尤其第一部值得一看。

肯定算是的，絕對是一步神劇。

第一，此劇是根據真人真事改編的，對比郭老曾經說過，劇中故事有百分七十是真實發生過得，因為作為導演和編劇的他，在這個大宅門裡生活了二十多年。

第二，製作水平高，為了拍攝這部電視劇，在無錫水滸城建了兩萬平米的實景宅院，材料都是從各地運來的，為了演好戲中角色，演員們都在酷暑穿皮襖拍攝。

第三，演員的選擇到位，自然整劇的演技水平就更高，對於整個故事的發展和詮釋就更加的引人入勝，讓觀眾覺著身臨其境，就感覺是發生在自己身邊的故事一樣。

第四，就是本身的故事情節標新立異，《大宅門》的故事從清光緒年間講起，以北京一個賣藥兼行醫的大宅門的歷史變遷為主幹，講述了一群人的恩怨滄桑。這類故事在中外影視作品中很多見，要有自己的特色，不是件容易的事。《大宅門》卻能標新立異，把故事說得精彩紛呈，每一集都有懸念。

大宅門中七爺真是存在？

郭寶昌又是他什麼？

七爺大家庭代表過去哪個製造？

？？？？？？？？

　　郭寶昌1959年考入北京電影學院，之後因為寫作《大宅門》被打成反革命，1979年摘帽，40歲時才開始拍第一部作品《神女峰迷霧》。

　　這樣一個經歷過人生大風浪的人怎麼會輕易落淚呢？

　　讓郭寶昌今日落淚的，是他的兩位老師。一位是田峰，五十年代北京電影學院導演系主任。在那個唯成份論的年代，只能有清一色的工農子弟，才能進電影學院。如果當初不是素昧平生的田峰的力薦，出身大資本家少爺的郭寶昌是絕不可能走進電影學院的。第一輪考試後田峰就找到郭寶昌，而為了招進郭寶昌，他又以為自己的黨性向學院做下保證：這肯定是個好苗子！

　　當郭寶昌被打成反革命後，田峰自殺。

　　田峰是把郭寶昌引上電影路的第一人，但他恰恰是因為郭寶昌死的。告慰恩師的在天之靈，是郭寶昌這一生要還的願。“我現在已經沒辦法在他面前懺悔了。師孃還在，已經70多歲了，女兒還在，我常去看她們。前兩天我還去師孃家，我們一起說起《大宅門》……她說田老師活著會高興。”

　　郭寶昌的另一個恩師，是他的小學老師侯遠帆。郭寶昌說：“從小培養一個人，而且那麼專注地培養一個孩子的老師，我今天只見過侯老師一人。”我第一次上臺演節目，第一次演話劇，我的文章第一次見報……我的許多個第一次，都是因為侯老師。我小的時候淘的沒邊，頑劣得讓所有老師頭疼，但我只在侯老師面前淘，他幾乎每星期都到我家去家訪，一直到我上高中他還去看我，他影響了我一生的道路。如今侯老師也70多歲了，雙目失明，他也看不見《大宅門》了，只能聽妻子兒子給他講……”

　　《大宅門》播出了，而田峰和侯遠帆老師卻都看不見了，這恐怕是郭寶昌今天心裡最痛的遺憾了。

　　大女人

　　郭寶昌在《大宅門》中塑造了一個頂天立地的大女人“白文氏”，這個女人的原型，就是郭寶昌的養母。

　　郭母生前堅決反對郭寶昌寫《大宅門》，她曾把郭寶昌的手稿毀之一炬。郭寶昌拍完《大宅門》後，做的第一件事就是來到母親墳前，他圍著母親的墳一圈圈地轉，和母親聊天，他說：“對不起了，老太太，《大宅門》我寫了，也拍了，而且我把你寫的拍的非常美好。《大宅門》我是按自己的良心來寫的，您老要是在天有靈，您怎麼懲罰我都行，您要是要我的命，我現在就跟您走。”

　　郭寶昌說，“母親本來是個丫環，後升為二奶奶，我呢，也是個窮人家的野種，被抱養過來成了小少爺，他們母子倆的出身在那個大家庭裡是備受歧視的。但這位堅強的母親卻為我撐起一片天空。我14歲會喝酒，16歲會抽菸，都是母親教的，她說，在這個家所有的爺都會抽菸喝酒，你不會怎麼行？從那以後，我每天放學回來桌上都有一盒大中華，我到18歲時已經能喝2斤茅苔。母親說過，你長大後，飯桌上有多少事情要辦，為了生存，你就要立住，而沒有拳打腳踢的功夫你是立不住的。”

　　郭寶昌印象最深的是這樣一件事，少年時的郭寶昌因迷戀京劇和電影，居然曠了一年的課，整天泡在戲園子裡。期末考試，沒透過，郭寶昌留級了。郭寶昌知道這件事對母親來說是多麼大的恥辱，但母親居然一連幾天都沒提這事兒。這天，16歲的郭寶昌喝醉了，他趴在床上哭，母親問他：“你哭什麼？你是因為留級的事難過嗎？”母親這一問，郭寶昌哭得更傷心了，母親說：“這有什麼呀，不就是蹲了一年嗎？再上一年就得了唄，這也值得哭。”母親說完就走了，從那兒以後，郭寶昌發誓要為母親爭氣，以後他雖然還去看電影聽戲，但門門功課全優。

　　大宅門

　　連日來，《大宅門》的收視率直線上升，可說到《大宅門》的反響，沒想到郭寶昌說：“差得太遠了，熱度遠遠不夠，《大宅門》要是不火遍全國，這個劇當初我就不拍了。我相信這個劇肯定會越來越熱。”說到《大宅門》的拍攝，郭導說這是他拍了幾十年，拍了三十多部戲中最艱難的一部。“太難了，為了這部戲我盡了我所能盡到的一切力量，忍了我能忍的不能忍的一切，而我這個人脾氣不好，我認為不公的事我是一定要站出來說話的，但為了這部戲我會忍了。”

　　說到自己幾十年的人生體驗，郭寶昌說了四個字：“不要放棄。人一輩子總有一件自己喜歡做的事，不管遇到什麼坎坷，只要你堅持不懈地做了，即使做不成，死也瞑目；但如果你放棄了，你就失去了所有的追求。”當初拍《大宅門》，郭寶昌最擔心的就是怕它再一次夭折，如果再夭折一次，郭寶昌說，那我恐怕就再也沒有機會了。說到自己以前拍的幾十部影視作品，郭寶昌一言蔽之：“沒有一部能代表我的水平，沒有一部，那些作品都不是我情願拍的，只有這部《大宅門》是，只有《大宅門》能界定我導演生涯的水準。”

　　從某種意義上說，郭寶昌也許是為《大宅門》而生的，他的一生和《大宅門》有著說不盡、扯不開血脈相連的千絲萬縷的淵源，從十幾歲時他就開始了《大宅門》的創作，到60歲時，《大宅門》終於拍成了，回首40年走過的路，郭寶昌說了一句話：滿眼都是淚。(楊小文)