賞析：
這是黃庭堅在太和知縣任上登快閣時所作的抒情詩。詩人說，我這個呆子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴餘輝裡，倚欄遠眺。前句是用《晉書 傅鹹傳》所載夏侯濟之語， 生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，復為快耳！ 後句用杜甫 注目寒江倚山閣 及李商隱 萬古貞魂倚暮霞 之典，還多有翻新出奇之妙。 痴兒 二字翻前人之意，直認自己是 痴兒 ，此為諧趣之一； 了卻 二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與 快閣 之 快 暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二； 倚晚晴 三字，超脫了前人的窠臼。杜詩之 倚 ，倚于山閣，乃實境平敘；李詩之 倚 ，主語為 萬古貞魂 ，乃虛境幻生而成；黃詩之 倚 ，可謂虛實相兼；詩人之 倚 ，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術攝影，在晚霞的逆光裡，詩人與亭閣的背影......
倚晚晴 三字，為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了 落木千山天遠大，澄江一道月分明 的絕唱。遠望無數秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠闊大，澄淨如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋 本味篇》載： 鍾子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復鼓琴，以為世無足復為鼓琴者。 後句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼， 見禮俗之士，以白眼對之 ，見所悅之人， 乃見青眼 （《晉書 阮籍傳》）。此處 橫 字把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。
起首處詩人從 痴兒了卻官家事 說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對 公家事 之 了卻 形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦？尾句引出了詩人的 歸船 、 白鷗 之想。這一結尾，呼應了起首，順勢作結，給人以 一氣盤旋而下之感 。意味雋永，想象無窮。
賞析：
這是黃庭堅在太和知縣任上登快閣時所作的抒情詩。詩人說，我這個呆子辦完公事，登上了快閣，在這晚晴餘輝裡，倚欄遠眺。前句是用《晉書 傅鹹傳》所載夏侯濟之語， 生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，復為快耳！ 後句用杜甫 注目寒江倚山閣 及李商隱 萬古貞魂倚暮霞 之典，還多有翻新出奇之妙。 痴兒 二字翻前人之意，直認自己是 痴兒 ，此為諧趣之一； 了卻 二字，渲染出了詩人如釋重負的歡快心情，與 快閣 之 快 暗相呼應，從而增加了一氣呵成之感此為妙用二； 倚晚晴 三字，超脫了前人的窠臼。杜詩之 倚 ，倚于山閣，乃實境平敘；李詩之 倚 ，主語為 萬古貞魂 ，乃虛境幻生而成；黃詩之 倚 ，可謂虛實相兼；詩人之 倚 ，乃是實景，但卻倚在無際無垠的暮色晴空。讀此三家，宛如一幅藝術攝影，在晚霞的逆光裡，詩人與亭閣的背影......
倚晚晴 三字，為下句的描寫，作了鋪墊渲染，使詩人順勢迸出了 落木千山天遠大，澄江一道月分明 的絕唱。遠望無數秋山，山上的落葉飄零了，浩渺的天空此時顯得更加遼遠闊大，澄淨如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。
五、六二句，是詩人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴謝知音的故事。《呂氏春秋 本味篇》載： 鍾子期死，伯牙破琴絕弦，終身不復鼓琴，以為世無足復為鼓琴者。 後句用阮籍青白眼事。史載阮籍善為青白眼， 見禮俗之士，以白眼對之 ，見所悅之人， 乃見青眼 （《晉書 阮籍傳》）。此處 橫 字把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來。
起首處詩人從 痴兒了卻官家事 說起，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後，漸入佳境，詩人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，與起首處對 公家事 之 了卻 形成鮮明對照；五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中，詩人心內的憂煩無端而來，詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦？尾句引出了詩人的 歸船 、 白鷗 之想。這一結尾，呼應了起首，順勢作結，給人以 一氣盤旋而下之感 。意味雋永，想象無窮。