歐陽詢獨樹一幟的書法風格被稱為歐體，他的書法真正是險絕中見平正，平正中又見險絕，所以說，他的楷書技藝爐火純青。所以，後人學他，即使再像，也有險絕不足的弊端。

而歐體裡的筆畫，豎鉤被稱為是最難寫的，我們可以看到歐陽詢的豎鉤是寫得非常的小巧，靈活的。

那麼歐陽詢當時到底是怎樣寫這一筆的呢？估計無人可知，又因為碑刻的字拓下來，已經有些失真，所以，很多筆法是後人研究出來的，我們就來看看當代寫歐名家的豎鉤是怎樣寫的。

第一，所謂“正宗歐楷”寫法。

可以體會一下。

第二，田英章，“跪筆彈鋒”。

顧名思義就是寫到豎鉤的末端，把筆尖藏在筆畫裡，再讓筆尖彈起來。看一下動圖。

第三，盧中南。

盧中南的筆法簡單利索，沒有過多的步驟，但卻是初學者辦不到的。

第四，孟繁禧。

總的來說，盧和孟的筆法更為乾淨利索，田的稍顯複雜，但是按照法則來比較容易掌握，而前面兩種卻不容易掌握，你覺得哪種才是歐陽詢原來的筆意呢？

歐體豎鉤如萬歲枯藤，提鉤則能力懸千斤，今人想方設法寫的像歐陽詢，由於個人各種情況的差別，各家寫法略有差別。不外蹲鋒蓄勢、跪筆彈鋒、和回鋒立筆三種。

這三種方法嫻熟運用了都能寫出不錯的效果。那麼當年歐陽詢肯定不是這三種方法並用，而是精熟其中之一。那麼歐陽詢的豎鉤到底用什麼筆法寫的呢？

筆換方向稱為轉筆，今人的轉筆五花八門，甚至含有繪畫技法，這都扭曲了書法的轉筆。董其昌說“行筆處立得筆起乃千古不傳法”，立得筆起，則能讓筆力向八方向，本人認為歐陽詢豎鉤的用筆即為立峰筆法，立後再蹲毫速提即成。

齊白石說過:學我者生，似我者死。這句話的意思很簡單，學習他的風格的人會比較有前途，但是完全模仿他的風格的人只有死路一條．意思就是說要學習他但是不能生搬硬套地學。

我相信歐陽詢如果活著，也同樣會有如許之表述。後輩學子一千多年來，誰也無法”透過刀鋒看筆鋒”！只能自己摸索經驗，去書寫歐楷。

花分兩朵，各表一枝。其它的不說，只談談題主的豎勾問題。

歐體豎勾是歐陽詢留給後人的哥德巴赫猜想，當代書家都是怎麼寫的？

盧中南大多數用的是挑鉤，豎筆行到末端時候，筆尖稍稍想左彎動畫一個弧度，然後迅速下沉一頓，然後向上挑起。

田蘊章老師大多數用的是釁扭的方法（釁扭也成逡折），反覆調整筆鋒然後輕輕向右推動一點就出了一個小勾。

田英章多數用的是“跪筆彈鋒”，關於跪筆彈鋒說起來特別難。經過跪筆彈鋒寫出的豎鉤，外方內圓，也很好看。

我學書法就是從歐楷入門的，我從最基本筆畫開始。“豎鉤”是個不可避開的筆畫，因為我是自學，所以練習時舉步維艱。我開始在網上搜一些現代歐楷名家的教學影片。

盧中南老師豎鉤

田英章老師豎鉤

孟繁禧老師豎鉤（我沒有找到孟老師的基本筆畫，在這裡給大家說聲抱歉）

我從小學書法，起步就是歐體《九成宮》，在多年書法培訓過程中也教授學生練歐體。我的教學理念是: 還原碑帖書丹情景，再現歐公書寫狀態。巧把刀痕變筆跡，須將刻字變書法。

也就是說，即然學歐體，就要進入角色，一絲不苟，忠實原作。時刻想著歐陽詢當年寫字的時候，每一筆一劃、一招一式，是怎麼弄的? 我認為，古人寫毛筆字，是必須掌握的一種書寫技藝，並且多用於日常辦公，肯定是越簡單越好，不可能像今人那樣，慢悠悠的把字形描畫出來!

所以，我覺得，歐楷原帖中的橫畫、豎畫的收筆，以及豎鉤的收筆法，都是一次完成的，絕對不是像田英章及其他的弟子，以及崇拜者們那樣錯誤的理解和寫法。

筆法是體現書法基本功的重要標誌，相當於聲樂演唱技巧上的發聲方法，假如，歐體楷書是一首美聲歌曲，結果，用通俗唱法或原生態唱法去演繹了，那還是原唱嗎? 肯定不算。之所以某些人寫的楷書惹來非議，關鍵就是他把歐體的重要的筆法特點給曲解了，失去了原形原貌，違背了原作精髓。

我是怎樣寫的呢？請參考下面的示意圖:

實際上，豎鉤的作法，是在垂露點或垂露豎基礎上，加上向左推筆，同時漸提筆鋒完成的。

要點: 無論是之前豎的部分是中鋒或側鋒，當筆鋒行至接近尾端時，必須作一個小的駛轉，將筆鋒調整成側鋒狀態，稍駐筆，然後，隨即向左平推、漸提，作收勢。如圖:

為什麼很多人認為豎鉤特難寫? 主要原因有兩個問題:

一、執筆法不科學。比如，誤用了假冒偽劣的五字執筆法(不是唐代陸希聲正宗原創的)，加之強調指實、掌豎，手型和指法分佈不合理，以及特殊的枕腕法等不良因素，導致指法、腕法、肘法不協調，使運筆動作受到極大制約，不能正常有效的施展造形技巧，於是，無奈之下，只好把寫法變成畫法了。

二，運筆法不正確。基於執筆法有嚴重問題，前提條件不好，加之過於迷信“筆桿直立”、“逆入、頓筆”，“筆筆中鋒”、“跪筆彈鋒”等歪理邪說，歐楷明明是用側鋒法書寫的，偏要用中鋒去寫，結果，一次寫不出來，便附加一些多餘的筆法去描畫。

其實，上述兩個問題純屬現代人不良習慣，根本不是正宗的傳統書法技法，不宜作為通行的規範模式予以推廣，尤其是初學者不能採用，因為，這類作法副作用非常大，後遺症特別嚴重，一旦按照這個做，就等於誤入歧途。

真切的希望喜愛歐體的朋友，選範本、拜名師的時候，千萬要謹慎小心，不要盲目崇拜和迷信什麼名家、大師，以免事與願違，到頭來悔之晚矣。

我們在學習書法的時候，容易被不同的筆畫迷惑。其實，我們簡化一下，都沒有那麼神秘複雜。

比如，起筆就簡單嗎？一個橫畫的中間就簡單嗎？

勾畫屬於行筆收筆之間的用筆，總之是一個“收筆”。

“收筆”有出鋒和藏鋒兩種收筆方法。

勾法一般是一個出鋒方法，但是，歐陽詢勾法的神妙在於，他既不是明顯的的出鋒也不是明顯的藏鋒，有一種引而不發，含而不露的味道，把握這個特點，寫出歐陽詢的味道就有思想基礎了。

我一直主張學習書法一定要看明白，看不明白，這是嚴重的問題。書法本來就是實踐性很強的事情，通俗說，就是“要做出來”而不是想出來。但是，不管臨摹什麼古代經典，看懂非常重要。

朋友們列舉了不少影片有田英章的，有盧中南的，他們的方法都不錯，但是，唯獨沒有提到歐陽詢勾法的含蓄味道，這是我們要注意的，有的影片顯示勾法明顯的出鋒，這就沒有歐陽詢的筆法味道了。

我們不是為學得像而學得像，但是，真正能夠明白歐陽詢的筆意，這就不僅僅是一個技法，而是一種美學了。

大家也可以參照橫折鉤的寫法，豎勾，不過是豎式的一個勾而已。

總之，體會歐陽詢勾法的含蓄味道，這是最重要的。

九成7宮體的勾，如何寫成，我們可以透過刻痕，推測筆法，古人工匠，非常尊重原文。因此說，變動不會太大。

我們看這些有的勾，只有一個是下見角，上見圓，而大多數上面也是方的。因此，現在強調上圓，這條規矩，不是古法。另外，上圓也可能是石頭磨損所致。

我們首先來說，用筆尖畫後半部分，你就是再像，也是不對的。

這些字中，其中有兩個，下面有一個踆鋒角，特別明顯，因此我們說，最起碼這個勾，是踆鋒趯出的。

很多朋友問，踆鋒如何用筆。其實很簡單，就是在那裡畜蓄勁。古人踆和寫的那個cun是通假，由於沒有那個字，我用了通假。

古人寫字，不可能單純一種筆法，小時候，我父親還教我一種方法，出鋒換面。我看很多勾，像這樣寫成的。

第一個出鋒影片，也是踆了下鋒，然後出鋒。第二個出鋒影片，是衄了兩下鋒，然後出鋒。

其實楷書的豎鉤寫法都差不多，大同小異。前面我也發過類似的圖文，現在和大家再次交流一下豎鉤的寫法，可以分成兩部分來看，前部分為豎，後半部分為鉤，豎鉤最難寫的地方在鉤的位置（如圖所示）最難處在5、6、7這三個地方，5以前的部分為豎的寫法就不再贅述，當行筆至位置5的上方時，輕頓稍向左側作圍，也就是5的位置有一定弧度，然後再轉筆向上稍微駐一下筆蓄勢最後向左出鉤。這種寫法有點類似於田英章的跪筆彈鋒的寫法，可以去搜索一下田英章的相關教學影片，直觀感受一下該如何寫。用語言表達看似簡單，如要真的寫好卻挺難，唯一能做的就是掌握技法，勤奮練習，方能寫好。下面是豎鉤的寫法分解圖，希望對你有所幫助。

按書法的筆法規律來講：其堅鉤，就是豎點和撇點中間用線段連線在一起，就是豎鉤的寫法。歐體楷書豎鉤寫法，就是鉤的出鋒角度不同而己，因為歐楷的豎鉤也各不相同，但其書法的法都是一樣的。查閱大量資料講，歐楷豎鉤筆法，

如我們做一道數學題，你要是知道答案了。我們再做一點意思都沒有。如果這道題很難，透過我們的努力費了好多腦細胞終於被我們解答出來了。那麼下次再遇到這樣題目還是很有信心去認真解答。我們在這解答過程中得到樂趣。長此以往你會樂此不疲。在書法中遇到問題我一般都是自己解決。雖然需要點時間會慢一點，但我積累的經驗更有體會。這個筆法被我參悟透了，內心是非常喜悅的心情是無比的高興的。就這樣學習才能體會到快樂。發自內心的快樂！當你快樂了學書法動力也就更足了。書法這個東西就是要你慢慢去總結經驗的。慢工出細活，欲速則不達。

歐楷是歐陽詢創立的。楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。貞觀六年七月十二日，詢書付善奴授訣，每秉筆必在圓正氣力縱橫重輕凝思靜慮。當審字勢四面停均八邊俱備；長短合度粗細折中心眼準程疏密被正。最不可忙忙則失勢；次不可緩緩則骨痴；又不可瘦瘦當枯形復不可肥肥即質濁。細詳緩臨，自然備體，此是最妙處。

看影片解說，瞭解豎鉤的真正書寫技巧，保證豎的弧度和鉤的外方內圓

聽說九成宮等歐體字字很小，古人絕對是一筆寫鉤，寫大字一筆可寫，但很難筆筆到位。