古帖毛筆軟帖，你一個硬筆開始就臨軟筆，如果你確定可以，那麼你確實天才！硬筆現代有很多字帖，一楷書二行書三草書，一般是這個順序練習。你覺得自己練的可以了，字型結構擺順了，行筆如意了，進步不明顯了，可以嘗試觀摩古帖取意，融古貫今，也算成了，能夠創新更好。一般來說，不是有學書的天才，想要達到最後那一步，真是個笑話。如果不想系統練習，只是練著玩玩，那可以隨便找帖，看著順眼就對著練吧。

什麼古帖適合硬筆臨帖，我認為硬筆臨帖必須從楷書入手，著名楷書大家:如王羲之丶及後來的歐、柳、顏丶趙。雖然古代書寫都用軟筆(既獸毛做成的筆)，但學硬筆書法必須探討古代毛筆的運筆規律，找出軟硬筆的運筆共同點。軟筆講究提、按、頓、挫，講究中鋒、側鋒丶藏鋒丶露鋒，用墨上追求濃淡乾溼的不同效果。而硬筆書法:筆畫講究勻稱圓潤，簡潔明快，造型美觀，瀟灑自如，賞心悅目。而筆畫粗細差別不大，難寫大字。雖有不同點，也有相同點。無論硬筆丶軟筆都要符合書法規矩，都要端莊、公正，流暢秀麗，筆畫細緻，強勁有力，奇特俊美，傳遞書者的思想感情，達到美的享受。所以硬筆書法選用哪家大家楷書帖勻可，選一家臨摹定型後方能再結合別家綜合練習。

針對這個問題，我談談我自己的想法。

我們知道，我們中國歷史上一直是使用毛筆，因此，歷史上留下來的書法都是毛筆書法，而無硬筆（直接用硬的東西刻在石頭上的不算，有爭議），以前的硬筆就是指鋼筆，當然現在的硬筆種類很多了，鋼筆是舶來品，上個世紀八十年代，也就是從龐中華開始，有了硬筆書法的說法。

既然古人留下來的法帖是用毛筆書寫的，那麼我們自然用毛筆來臨習，何來用硬筆臨習呢？其實不然！

用硬筆臨古帖，最好的是古人的小楷，其他的字形太大不好把握，那麼自然地就是鍾紹京的《靈飛經》和趙孟頫的《道德經》此外，還有文徵明的小楷，清代狀元劉春霖的小楷都是絕佳的範本！可以直接用硬筆去臨習！

硬筆最有表現力，兼及實用的，首推楷、行書。

適合楷書的，最好是晉唐小楷，代表者鍾繇《宣示表》，王義之《黃庭經》，王獻之《十三行》，鍾紹京《靈飛經》等，以及唐宋以下，趙孟頫、文徵明、王寵、黃道周足茲取法。

當然，楷書高峰在唐，歐虞褚顏四家是主流，硬筆學歐褚成家者尤其多。可以重視一下。

學行書主要是二王帖系，代表者《蘭亭序》，陸柬之《文賦》，以及宋四家(尤其是米芾)，元趙孟頫，明文徵明、董其昌。

近人可學者，沈尹默、白蕉、鄧散木、沙孟海諸家。

柳公權、啟功不建議學，硬筆學之易刻板。

實用性硬筆書法：建議選臨《蘭亭集序》、《靈飛經》、《九成宮》、《聖教序》的常用簡體字。請注意，我說的是：實用硬筆書法、選臨。原因很簡單，若是目標就是寫一手好字，古貼中大部分字都不適合硬筆正常速度書寫！所以，選臨少部分簡體字就是明智之舉了。

近來有位書友留言說：你學硬筆字應該也遵循“法乎其上”的古訓，以古代名家名貼為師，別學今人的字貼……

我回復：“你可見過正常速度下的硬筆行書，是按照古貼的構架筆法寫的？既然沒有，那為什麼又要全部學習古人的字呢？”我還是認為，硬筆以今貼為主，古貼為輔。毛筆，有毛筆的古風墨趣；硬筆，有硬筆的流暢舒展，書法上雖同根同宗，風格上卻是各有側重！

硬筆學古貼，必有取捨！我臨貼時，基本上是單個選臨，或半臨半抄成簡體字，如下：

這個問題回答的人太多了，也都答的非常好，不過如果你是初學書法，我想在此補充本我認為寫得極好的帖，雖說是清人所寫，但也算古帖吧，這就是馮文蔚所臨的《小楷九成宮醴泉銘》 ，此帖臨的極其好，非常適合入門者用硬筆臨寫，比之市面上常見的硬筆字帖好太多。下面放圖請欣賞：

《硬筆書法是實用書法技術，古代留下硬筆書帖，明清館閣體、古典小楷書帖都是硬筆書法好帖》

硬筆書法與毛筆書法特點不同，書寫技法更不一樣。古代書法家沒有為我們留下硬筆書法書帖，這為現代人研究學習硬筆書法帶不小的難度。

圖：小楷書帖與館閣體特點應用場景一致，都可以直接臨寫，形成習慣可直接轉化為日常書法書寫技巧習慣

但是現代硬筆書法家並不少？為什麼呢？其中的原因在於硬筆書法多不可能寫出太大的字。硬筆書法實事上更多運用於日常實用書寫環境。實用為上。

影響書法結果有三大技法：“筆法、結構、章法”中，結構成為最主要的決定因素！硬筆日常書寫中，不可能過分注重筆畫的精巧性，否則效率太低，沒了實用價值。

在毛筆書法中，結構相當於一個“模特”的身板體型；筆法則相當於她的妝容；章法那就純粹是她嫁時穿的“婚紗”。

硬筆書法的特殊性讓結構成為硬筆書法最為關鍵的影響因素，結構成為硬筆中最需要分析注重的技巧，注重單字整體上的均稱佈局，形態穩沉是首要任務。

古代“大字書法”留下的各種碑刻數不勝數。王羲之的行書《蘭亭序》、歐陽詢的楷書《九成宮》等等。首先我們明白這些書帖都是經過碑刻轉雕成碑，然後保留至今，後來才能在碑刻上技拓下紙本書帖供大眾觀察學習。多次轉拓之間，能拿到初學者手中的書帖已與古人手跡相去甚遠，尤其是大字有筆法很難見到原貌，所以毛筆中大型書法古帖都不太適合初學者臨帖。

雖然是現代新的書法品種，但是現代硬筆書法毛筆書法家還是產生了一批又一批，他們很多人已從毛筆己法中領悟總結一批有用硬筆書法技巧，初學者從中借鑑，時常事半功倍。

書法書寫過程是一個動態過程，觀察書法家們的運筆過程，有時一個機會就可能讓人明白用筆手法的問題。而用的手法這種複雜的過程，無論古代還是現代書法著作都很難記錄，但是網際網路＋的影片資料卻可以輕鬆完成。也許這是最好的書法學習資源。

硬筆書法《靈飛經》是本好古帖！

初學者練習硬筆字，選擇毛筆小楷作範本，絕對是明智之舉!

首先，我必須要特別強調一點，小楷書法在歷史長河中，屬於一條涓涓支流，它是一個相對獨立的龐大系統，不但有自己的適用領域，還有科學完整的理論體系、獨特的訓練方法體系。如果，按當今大楷書法的理論與訓練模式，生搬硬套用於練小楷，純屬張冠李戴。

不可否認，小楷與中楷、大楷，結字法則基本上是一樣的，但是，在筆法動作上，字法炫美方面，有著天壤之別! 小楷是天然的小字，小字並不一定是小楷，比如，把大楷字型故意縮小來寫，屬於反串藝術表演性質，充其量是一種特殊技術處理而已，只能叫小字(大楷)，從書法專業技術層面嚴格來講，特意縮小寫的字型不是真正純粹的小楷! 這一點千萬要注意。

有人主張，硬筆範本可以選擇學歐體、顏體……我認為，這種作法不太適合! 因為，它們屬於中楷，又多是刀刻出來的碑文體，與手寫體小楷字型“性別”差異甚大，也就是說，它們不是一個型別。倘若非要硬練不可，結果只有一個，寫得越好越規矩，越趨近美術字，這是碑文體中楷固有的“生理缺憾”，導致它必然成為“殭屍”。

為什麼呢? 看看當今那些名家硬筆字帖，是不是全都帶“逆勢、頓筆、回鋒”? 這種寫法的影片網上挺多的。殊不知，這是一種典型的模仿秀形式，應該管它叫自作多情的變性書法，尤其是用中性筆書寫的那種字型，故意做作，絲毫沒有實用性，除了稜角分明之外，根本沒有藝術性可言。練這種字型，等於學印刷體。

我想，要追求所謂毛筆書法韻味，只需用類似彎尖的美工筆不就得了？輕而易舉的事兒。

所以，我不主張學當代名家硬筆字帖，尤其是為了日常應用所需練字，更不能選擇硬筆字帖臨摹。原因是，絕大多數都是藝術類的，筆法和字法源於毛筆中楷、大楷，即使有的是從小楷那裡來的，也改變了原生態的基因，屬於隔夜茶，不是源頭之水。也就是說，這種模擬中楷大楷字型稜角分明的寫法，與寫仿宋體美術字沒什麼兩樣，況且，這樣的字型書寫速度慢，雖然好看卻沒什麼用，費心勞神練這種字型，即使寫得多麼漂亮絲毫沒有價值。

歷代毛筆小楷碑帖、字帖，不勝列舉。如果是初學者，只想練一手漂亮的硬筆字，寫得好、寫得快，平時能用上，這叫實用硬筆書法，建議朋友們，從趙孟頫、文徵明、成親王等名家寫的小楷中去選自己喜歡的，因為，他們的字帖突出優點是，筆法動作簡約，書寫速度較快，行筆節奏感強，筆勢自然流暢，技術難度低，容易上手、便於入門……尤其是沒有副作用和後遺症，練不出怪毛病。如圖:

△圖為趙孟頫《龍興寺》

△圖為文徵明《蒼山十詠序》

△圖為成親王《群仙高會賦》

想獲得更多的毛筆小楷資料，請上〈書法欣賞網〉查閱，上面有歷代書法家的名字，資料海量。

△圖為我的習作一一《心經》區域性

從古帖入手作為硬筆字的訓練途徑實屬難得，硬筆現在書寫可以分為兩類，實用硬筆書法和藝術美觀書法，如果從實際運用書寫出發的話，古帖中有很多，例如靈飛經，草堂十志等，凡有靈動性用筆皆可。歐陽詢的九成宮作為簡單直接的筆畫臨習，非常不錯，從九成宮中可以錘鍊筆畫的穩定感，不過空間處理需要多用點心，臨習九成宮是最易接近當下規範字的寫法的。

若是練行書，可以選一下陸柬之的文賦，逐漸過渡到蘭亭序再到聖教序。

取法乎上 小楷有很多嘍 文徵明 草堂十志 琴賦等 43行墨跡版 靈飛經 以及漢汲 樂毅論 宣示表 九成宮 歐楷 以及行書代表作 蘭亭序 聖教序都是硬筆 臨摹的精品 本人不才 臨習半年 這類古帖 收益非常大 但是憑著自學臨帖 還是覺得自己能力有限 臨的不好 望指正