綠皮書是謎題的鑰匙

《地球最後的夜晚》上映後，就遭貓眼觀眾吐槽看不懂，差評如山倒。究其根本原因是宣傳策略的失誤，硬是將一部文藝片渲染成商業型別片的包裝，片名就是一個自帶科幻屬性的片語，難怪會被誤解的這麼深。其實你如果發自內心的喜歡過《路邊野餐》這部電影，才能親身領會畢贛在《地球最後的夜晚》的用意，畢贛的電影其本質不在於講故事，而是表達一種夢幻的意境，而這種意境需要細嚼慢嚥才能體會畢贛要表達的內容。

電影中出現過許多關鍵詞，如綠皮書、野柚子、泥石流、鐘錶、乒乓球拍、老鷹、槍、照片、爛蘋果等等，這些關鍵詞都是解開謎題的鑰匙，缺一不可。如果你非要用線性敘事那套規則去框架畢贛的電影，我只能說你必然會吃不少苦頭。《路邊野餐》是畢昇對18年前記憶的回溯，《地球最後的夜晚》是羅宏武對12年前情人的追憶。

畢贛電影最大的特色是不會告訴你故事的結果，只會撒下線索讓你自己去解開謎題，這才是《地球最後的夜晚》的迷人之處。

綠皮書：

萬綺雯和同夥偷東西時，偷的一本愛情故事書，她會把這本書送給自己最心愛的人。

書裡的扉頁有一段咒語，只要念扉頁上的咒語，愛人的房子會旋轉。

綠皮書對應《路邊野餐》中的《告別》磁帶。最終萬綺雯將綠皮書送給了羅宏武，說明萬綺雯是真心愛羅宏武的，而非單純利用他殺人；而結局羅宏武來到萬綺雯曾經偷書的房子，唸了扉頁的咒語房子真的旋轉起來了，證明羅宏斌是發自內心地愛萬綺雯，也照應了前文萬綺雯偷書時，房子會旋轉的伏筆，綠皮書的作用基本石錘了兩人互相深愛的事實，而非互相利用。

複合人：凱珍

電影共出現過四種時空：現實、回憶、夢境、超現實。夢境是記憶和現實的二次整合，實則是潛意識裡的慾望。《地球》中羅宏武一種做了三次夢。

開場時：他第一個夢剛醒來。

電影的第二幕：他在公交車內做了第二個夢。

電影第三幕：他在電影院做了最後一個長夢。

一開始導演擔心觀眾分不清現實與夢境，就給觀眾下了定心丸——凡是萬綺雯出現的場景都是夢。除此之外，透過衣服的顏色也是一個區分的方法——白色短袖為現實，黑色外衣為夢境。

在畢贛電影的夢境中是難以找到具體化的人，只有抽象化的複合人。凱珍對應的是《路邊野餐》裡的洋洋，在《地球最後的夜晚》她是兩個人的複合體——羅母小鳳和萬綺雯的整合體。

羅母小鳳

羅宏武在找到白貓的母親打聽萬綺雯身份時，白貓母親告訴他萬綺雯是一個危險的女人，曾經利用過左宏元為她殺過拐賣她的老A，其次問羅宏武，如果羅母小鳳染髮會染什麼顏色，羅宏武想當然的回答紅色。

夢境中的凱珍也是紅色頭髮，弗洛伊德《夢的解析》表明夢是潛意識的聲音，所以凱珍的一部分元素是羅母小鳳的投影，因為現實的經驗是夢抽象的基礎，其中有段凱珍和一個男人私奔，羅宏武質問她，你難道沒有牽掛的親人嗎？羅母回答他還小，很快會忘了。

前面的責問是羅宏武對多年前母親私奔的怨恨，後面放她走，是對這段過往的釋懷，他在夢裡原諒了母親多年的不辭而別，並和她做了最後的告別。

萬綺雯

在電影的第一幕，羅宏武在一個漏水的房子，拿出破舊的鐘表，掏出陳舊的照片，在水的倒影中，我們看到他將鐘錶的時針撥回去了。

畢贛是在暗示時間的倒流，羅宏武要回憶12年前的事情了，那時是他與萬綺雯的初次相識，他說萬綺雯很像照片上的，其實照片上的人是羅母年輕的樣子，這是他將萬綺雯和羅母小鳳混淆整合一起的根本原因，現實中她們的相貌太相似了，所以潛意識會混淆。

夢境中他和凱珍初次搭訕用了相同的對話，指出凱珍和照片裡的人很像，此處是暗示凱珍是萬綺雯在羅宏武潛意識的投影，所以最終他們在愛人的房子接吻和唸咒，愛人的房子也旋轉起來了，這也是羅宏武對萬綺雯在夢中最後的道別，了卻了他多年無法放下的愛情。

畢贛的夢境設計有兩層含義。第一層是表現羅宏武對多年前的記憶越來越模糊，但是仍舊難以放下那段過往，正如白貓母親所說，泥石流不可怕，可怕的是活在回憶裡，記憶不斷的在消失，但是羅宏斌不甘心就此消失，他夢中混淆不清的故人，正好表達了他潛意識對記憶的執念。

第二層是藉助一種魔幻現實的空間，來完成對故人的告別。十二年後的現實已經物是人非，情人和親人都難以尋覓到了，只好透過夢的載體，讓萬綺雯對羅宏武有一個滿意的交代。

故事脈絡

透過以上分析，基本可以得出一個完整故事。十二年前老A將萬綺雯和朋友邰肇玫拐賣至凱里，萬綺雯被賣給禿頭（左宏元）做老婆了，所以他對老A懷恨在心，利用左宏元殺害了老A，左宏元借白貓父親的槍殺死老A，後來欠了賭債的白貓得知了左宏元殺人的事，用那把槍敲詐左宏元，結果羅宏武由於和call機離婚耽誤送槍，白貓被左宏元殺之。

白貓怎麼能得知左宏元的事，很顯然是萬綺雯告訴他的，萬綺雯想利用白貓除掉左宏元，最終萬綺雯以野柚子為藉口，讓羅宏武實現她一個願望，她再次利用羅宏武在電影院刺殺左宏元，積水倒影的野柚子暗示那天羅宏武確實執行了刺殺計劃，但是回憶交代的是左宏元失蹤了，筆者推測羅宏武殺人未遂，入獄12年，而萬綺雯則逃跑到旁海鎮和開旅館的老實人王志成結婚，12年後出獄的羅宏武尋找記憶裡的一切，但是一切已經世態炎涼。

《地球最後的夜晚》片名的含義：

記得萬綺雯對羅宏武說過，除非他們能逃到太空，才能避免被左宏元抓到，只要在地球上，左宏元永遠都會找到她。最終羅宏武在最後的夢境裡，用白貓的球拍作為螺旋槳，和萬綺雯（凱珍）一起飛入了太空，片名的言下之意是地球已經無他們的容身之地，也是羅宏武對那一夜事件的後悔，如果再給他一次機會，他一定選擇和萬綺雯逃亡到緬甸，所以電影院刺殺左宏元那一晚，是地球最後一個夜晚。

複合人：少年白貓

夢境裡小孩其實是兩個人的複合體——少年白貓和未出生孩子的整合。

羅宏武曾對萬綺雯說過，要教他們的孩子打乒乓球，結果夢裡的小孩確實會打乒乓球，如果他孩子順利出生，也應該成長為那個小孩那麼大了。為何白貓會和他的孩子混淆一起，因為這兩人都是因他而死，首先乒乓球暗示了少年是他孩子在潛意識的投影。

乒乓球拍上正好刻了一隻老鷹，等於交代了小孩是少年白貓的投影，而羅宏武最終也對這兩他對不起的人做了道別。

關鍵詞歸納

野柚子對應《路邊野餐》的野人，作用是暗示願望是否實現

泥石流對應《路邊野餐》的車禍，作用是交代時間的節點

鐘錶對應《路邊野餐》的鐘表，作用是暗示羅宏武回憶

爛蘋果對應《路邊野餐》的爛香蕉，作用是交代人物關係

舊照片對應《路邊野餐》的照片，作用是串聯人物關係的線索

舊照片的流轉

白色短袖

舊照片是羅母私奔後留給羅宏武唯一的思念信物，羅宏武喜歡萬綺雯的深層原因是與羅母相貌相似，所以羅宏武把照片給了萬綺雯，而萬綺雯的好友邰肇玫說她和照片的羅母不像，所以她把照片給了邰肇玫，入獄的凱里囚犯認出了照片中的小鳳飯店，所以有把照片寄回給羅宏武的父親，他父親將照片藏入鐘錶，羅宏武掛父親遺照時發現了照片，透過照片又推動了故事第二階段的劇情。整個過程是一個迴圈的莫比烏斯環。

畢贛電影的結構

畢贛電影的手法無非是長鏡頭和魔幻現實，《地球最後的夜晚》很顯然是一種非典型懸疑片，不是敘事層面的懸疑，而是結構層面的懸疑。四個時空（現實、回憶、夢境、超現實），兩層夢境（一長一短），三個時間點（現實、夢境、回憶三條時間反覆交叉）。此種結構顯然囊括了《穆赫蘭道》、《記憶碎片》、《致命id》的多重元素。

夢境與現實的混淆是借鑑《穆赫蘭道》的故事結構，正反雙線敘事是借鑑《記憶碎片》的敘事手法，角色複合人格是對《致命id》角色構造的挪用。《地球最後的夜晚》可以說是一部劍走偏鋒的懸疑片，相對《路邊野餐》的複雜結構簡單不少，很顯然是畢贛對觀眾認知度的一次妥協，正因為結構的簡易化令本片遜色《路邊野餐》不少。

畢贛成功向世人宣告了電影並非是單純地講故事，而是可以表達抽象的光影儀式感。如果將電影劃分為三個階段，筆者認為畢贛可以排第二階段。

第一階段（電影工匠）：以講故事取悅觀眾，各種詭計敘事的型別片

第二階段（電影鬼才）：故事是副產物，表達意境與結構是本質

第三階段（電影大師）：創造電影語言，無縫融合故事、意境、結構於一起。

第一階段代表導演有陳凱歌、李安、樸贊鬱、諾蘭等人，其中諾蘭將敘事發揮到了巔峰；第二階段：王家衛、畢贛、金基德、北野武等人，其中畢贛只能算跨入門檻；第三階段：庫布里克。

三個階段中都有巔峰級別人物，第二階段的入門導演未必比第一階段的強，畢贛就是一個典型代表，所以中國電影還有很長的路要走，《地球最後的夜晚》不過邁出了第二階段的第一步，但願畢贛不會困入自我設定的泥石流裡。

這兩天陸續看了地球最後的夜晚的網評，好多人退票，看不懂，包括一起去看電影的李白白也睡著了，可是我還是覺得畢贛導演的最後60分鐘3D長鏡頭太好看了，夢境現實交錯，超現實的情景真的是，好像我跟著他在電影院裡做了這個夢，現實中的不能見，見不到的人全都在夢裡出現，在一個不知是何處的地方，朝著自己期望的情節緩慢推進，最後在高潮中醒來~

2018年的最後一部電影——《地球最後的夜晚》口碑票房兩極炸裂！

票房炸裂，上座人次達到了44.3%，排片場次高達11萬之多，僅預售就突破了1.3億票房，上映首日票房更是突破了2.5億。

口碑同樣炸裂，貓眼打出了2.6的超低分，豆瓣從最初的7.6直降現在的6.9分，不少網友更是在看完《地球最後的夜晚》後親切地評價這部電影是2018年最後的一部爛片。

文藝片一邊被指爛片一邊票房升高，這種情形在整個2018年，貌似也就發生過一次。

2018年4月28日上映，由井柏然、周冬雨主演，劉若英導演的處女作——《後來的我們》，當時在上映後同樣出現了這種口碑票房兩極化的現象，首日票房達到了驚人的2.85億，累計票房更是高達13.61億，只是最終豆瓣評分只達到了5.9分，貓眼評分卻達到了8.3的高分。

劉若英導演《後來的我們》海報

看到這可能會有人奇怪了，為什麼《地球最後的夜晚》貓眼只有2.6分，《後來的我們》卻有8.3分呢？

這和貓眼和豆瓣的受眾人群有關，通俗來講，貓眼針對的群體偏廣泛平民化，評分和觀眾在電影院觀影后的第一感受有關，觀眾在看完電影后覺得還不錯就會直接打高分，不會去深入研究很多。

而豆瓣是文藝青年聚集地，對電影有較深的研究，尤其是文藝片，觀眾在觀影后的第一感受不會作為唯一評分考量原因，對待電影還會繼續去較深入的研究，會出現大量關於電影的影評，這種情況下，對電影的縱深度、題材就有了很深的要求。

《後來的我們》影片劇情較簡單，一目瞭然，更像是披著“文藝的外衣”，骨子裡還是商業片的文藝片，較淺顯，也容易被觀眾接受，加上是劉若英導演的處女作，很多觀眾衝著對“奶茶妹妹”的情懷去看，貓眼8.3分也可以理解。但由於文藝片這種型別的電影較難掌握，又是劉若英作為導演的處女作，所以難免有瑕疵，豆瓣的文藝騷年們打了5.9分也難免。

劉若英導演《後來的我們》海報

而《地球最後的夜晚》口碑引爭議，主要是兩點原因：

第一：大量觀眾表示這電影完全就是在欺騙，說什麼“一吻跨年”，根本就是在忽悠。懷著與小女友去浪漫約會跨年的心情看電影，卻得到了跟想象中完全相反的結果，通俗點說，就是觀眾心理預期與觀影結果存在巨大落差引爭議。

第二：“根本看不懂，這啥玩意？”，不少觀眾在觀影時表示這電影根本不知道講了啥，還有人質疑說估計導演也不知道自己前70分鐘在拍什麼吧？電影劇情太難懂成了硬傷，但也有影評人和觀眾在看完電影后表示這部電影拍的很好，通俗易懂，與阿摩司·奧茲的小說《愛與黑暗的故事》有異曲同工之妙，都是以隱晦的手法做鋪墊，在最後再點出要表達的情感。

以上兩點便是《地球最後的夜晚》引起爭議的最大原因，但其實第一點以噱頭來營銷宣傳，這真的很正常，要是不這麼宣傳，誰願意去看文藝片？

文藝片本就是電影裡最容易吃力不討好的電影型別，主線劇情需要隱晦但又得清晰，情感需要釋放表達但又不能明顯，場景需要切換色彩也需要根據場景和情感不斷更改。各種細節把控都要求完美，這首先就需要演技非常好的演員才能駕馭，其次需要掌握文藝與觀眾的交界點，不能讓觀眾看不懂，最好讓觀眾看的似懂非懂然後越想越懂才好。而就是這麼費勁的文藝片，還非常容易就票房撲街，可能投資都回不來本，不像商業片，找個爛劇情再找幾個當紅小鮮肉，隨便演都能賺一大筆。

所以第一點以“一吻跨年”為噱頭來營銷或許也不怪片方，真的是怕虧本啊。

《地球最後的夜晚》劇照

再說第二點，文藝片雖然在所有電影裡是要求最高的，但只要成功就是永遠的經典。比如《霸王別姬》、《Sunny燦爛的日子》、《阿飛正傳》等，電影在上映獲得成功後導演和演員全部升為大師級，電影永留電影史成為經典供所有電影人學習模仿，即使過去再多年也有人願意去品味電影中的精華；而經典總是萬里挑一，大多還是像《地球最後的夜晚》一樣，首先因為各種原因不被大眾理解，然後就撲街。

王家衛導演《阿飛正傳》

但文藝片雖然常採用隱晦方式來處理劇情，卻不等於劇情看不懂。這點來看，《地球最後的夜晚》現在被眾多觀影者吐槽劇情紊亂，真是最大的敗筆，無論什麼型別的電影既然上映就一定是要向大眾傳達某些情感思想，可是觀眾在看完後卻單純覺得無聊，這其實可以稱之為“偽文藝”，也就是很多人在評價《地球最後的夜晚》時說到的：”只是披著文藝的外衣，卻並不文藝。“所以鑑於此，《地球最後的夜晚》受爭議被指爛片或許還是因為電影本身質量不過關，畢竟群眾的眼睛是雪亮的。

在《地球最後的夜晚》中，導演畢贛運用了大量的長鏡頭，還有我也不懂的“2D轉3D”的長鏡頭。長鏡頭在文藝片裡是最常見的拍攝手法，主要是為了向觀眾傳達導演的美感和構想，而在藝術美感上，《地球最後的夜晚》做的其實還蠻好的，真正營造出了一場美妙的夢境，可是否有些過於注重外表美感而忽略了電影的內容和內在，就不得而知了。

《地球最後的夜晚》劇照

總之，說了這麼多，《地球最後的夜晚》直到現在罵的比誇得人要多得多，這和電影的營銷方式有很大的關係，以至於很多觀眾已經忽略了電影的內在，這點不知道導演畢贛有沒有考慮到，反正現在首當其衝受影響的，就是導演畢贛。

文藝片唯一的缺陷就是票房幾乎都不會高，因為是小眾型別，所以拍攝文藝片一般也是為了獲獎或證明自己的才能。上文提過的經典《霸王別姬》等電影當時的票房也並不高，想要靠電影掙錢拍商業片才是最穩妥有效的辦法。

畢贛之前拍攝的另外一部文藝片《路邊野餐》，製片成本僅50萬元就獲得了諸多大獎還獲得了近13倍的票房，豆瓣評分7.8，貓眼評分8.1，可見畢贛對於拍攝文藝片是很有潛力的。而這次《地球最後的夜晚》投入近6000萬，卻有很多網友指出這其實只是一部”豪華版的路邊野餐“，還有很多網友直接指責畢贛為“腹中空空卻冒充大師“、“沒有文藝命得了文藝病“可以說是絲毫不留情面。

但不管是指責還是誇獎，這次畢贛真的火了，一躍成為了最紅的青年導演之一，《地球最後的夜晚》截至目前已收穫2.79億，而這也只不過是畢贛拍攝的第二部電影而已。

畢贛

那麼現在，不妨大膽猜想一下，畢贛作為新人導演，票房已經過億但爭議不斷，他這次到底是賺了還是虧了呢？

目前來看，畢贛是很賺的，2019年畢贛也不過剛30歲，《地球最後的夜晚》使他有了大量的曝光度和豐富的圈中人脈以及money，這對他個人的發展完全有利無弊，有了這些基礎，今後再拍新電影也更加遊刃有餘。

長遠來看，畢贛可能有些虧。導演最重要的就是口碑，文藝片導演更是如此，畢贛從目前來看他未來主打的也將是文藝導演的路線，但《地球最後的夜晚》卻使這個名不見經傳的小導演剛出名就被黑的這麼厲害，這對於他日後的文藝作品來說，很可能會成為一個汙點，但也很有可能會隨著時間的更新，作品的進一步完美被觀眾所接受，《地球最後的夜晚》或許在多年以後被觀眾接受並傳為神話，畢竟很多經典都是在多年後才成為經典的。

但現在只希望，畢贛如果再拍電影，請換一種宣傳方式吧！！！