好字就是好字，爛畫就是爛畫

“好字不如爛畫”這是個很狹隘的觀點，好字就是好字，爛畫就是爛畫。

第一，書法和畫不能這樣比。書法和畫畫是兩種不同的藝術形式，就好比京劇和芭蕾舞沒有什麼好比的一樣，不能說好京劇不如爛芭蕾舞，也不能說好芭蕾舞不如爛京劇一樣。

第二，我之蜜糖桌布砒霜。如果一個人特別瞭解、喜歡一個藝術門類的話，可能會出現這樣的情況，依然拿京劇和芭蕾舞做例子，一個老京劇票友他可能就是喜歡京劇，不喜歡芭蕾舞，那麼對於他來說，哪怕爛一點的京劇也要比高階一點的芭蕾舞要好一些，同樣道理，對於不喜歡京劇的人來說，再好的京劇對於他來說也是亂哄哄的東西，那麼書法和畫也是一樣道理。

第三，字和畫的價格戰。說“好字不如爛畫”的一個常用的情景是在談價格的時候，一般大家都認為同樣一張白紙，把它變成一張書法作品的難度要遠遠小於把它變成一張畫的難度小，所以大家在買畫的時候願意花錢，在賣字的時候就不願意花錢，就造成了畫貴字賤的局面，往往一個好的書法作品不容易賣好價錢，而同樣水準的畫卻能被接受。事實上創作一個好的書法的難度並不比創作出一幅畫的難度小，除了創作當時需要的時間之外，書法家在背後大量練習的時間可能是十年、二十年、三十年甚至更長的勤學苦練。所以不能以價格來衡量孰好孰壞。

總而言之，好字無論如何還是好字，爛畫無論如何依然是爛畫，“好字不如爛畫”這句話基本上是個無稽之談。

好字不如爛畫？胡扯！應該是好畫不如爛字！寫字如畫人、畫畫如畫鬼！鬼誰見過？人到處有！前者無比較、後者則處處有比較。誰難誰易動動腦筋就清楚了！

“好字不如爛畫”是社會上形容書法與國畫“商業價值”的一句普遍性的俗語，因為很多缺少文化不懂書畫的人覺得寫字過程簡單且很快就能完成一幅“作品”，不用花費太多時間，立等可取；而認為畫畫比較複雜且耗時較長，並且覺得畫面有景物、色彩感覺好看，也比較容易接受和欣賞。很多人在潛意識中都喜歡將書畫從創作時間的長、短和操作的易、難方面去量化它們的“價值”，進而形成了“好字不如爛畫”的通俗觀念，這也是歷史遺留至今並將會一直存在下去的無可奈何的世俗。而現實中也確實如此，從市場經濟角度來看，書畫作為特殊商品，書法的價格基本上賣不過畫的價格，一流的書法還沒有三流的畫值錢卻也是普遍現象。

其實，從學習時長和成功因素來說，學書法比學畫畫是難得多的，打個比方，同樣用十年時間去學書法和學畫畫的話，認真學習十年畫畫基本可成就一個畫得不錯的“畫家”；而學習十年書法可能只打下一些基礎或甚至連門都未入，更遑論能隨心所欲地創作了。

寫字很難跟作畫相提並論的，雖然都是藝術創作，但風格不同。儘管兩者都需要藝術積累，畫畫卻經常出去寫生，寫字只要基礎就可以在前人的基礎上發展、創作。畫畫無論是欣賞價值還是創作難度，都要比寫字高，而且畫畫耗時長，畫前還要構思整幅畫的內函。這些只有涉足書畫屆的人才體會得到。

字與畫完全不能等同，不能用同一標準去看，看字耍看寫的是哪一體的，是否圓潤功整筆鋒如何，功整與草體風格要求也都不一樣，劃畫是畫家以各異之畫向公眾展示其材能，有點不到位人們也不會深究，只有畫家本人是否滿意，有的人畫得好並非字型就寫得好，字與畫要用兩個不同的標準衡量才對，那種好書法不如賴畫的講法是不正確的，它們根夲就是兩條線上的作品豈能放在一起去鑑賞去衡量呢。

書畫市場確實有畫比字的價格要高一些的交易常規。因為，商人總是要找一個價格高的“理由”，唯一的理由，就是繪畫作品很費時間。

所以，書法家往往感嘆“好字不如賴畫”。

這就好比，你本事再大，工作單位就是一個清水衙門，人家就一個混混，單位福利好啊，你真沒法兒跟他較什麼勁。

不過，從藝術欣賞來說，好字就是好字，爛畫就是爛畫。

爛畫與好字是不可同日而語的。

有些繪畫作品空洞無物，徒有時日耗費。如果是學生習作，稚嫩平淡，如果是庸人之作，必然惡俗無奇，作為藝術品，都是爛畫。

但是好字就不一樣了。能夠達到好字，最低的限度也在優秀書法家之列，這是爛畫畫家根本不能比的。

所以，好字遠遠在爛畫的價值之上。好字，什麼時候也是好字，爛畫，什麼時候也是爛畫。

收藏書畫作品，一定不要把爛畫看得比好字值錢。因為，這不是藝術評價慣例，而是書法家的不平則鳴的調侃之辭。

我是江上人感謝您邀請！好字不如爛畫。這句話只是一面之詞。古人的書法與繪畫沒差距吧，不分上下吧！甚至書法比繪畫還高。只是近現代書法被玩壞了。好字不如爛畫，還有人認為書法只用很短時間就能完成一幅作品。而繪畫要用好長時間才能完成一幅作品。從時間長短來衡量書法與繪畫價值，這些人肯定不是什麼行家。著名書畫家孫其峰先生認為,書法其實比繪畫更難,書法背後蘊含的內涵需要更高的審美境界去體味。看到沒有，只有真正行家才能懂得體會感悟到，書法與繪畫不能以時間長短來衡量價值。不是行家是很難體會其中奧妙。書法雖然時間短是因為一筆成形，不可以再描一下。越描越難看，要求的功力高，一筆定形。因為一筆沒寫好，這幅作品就廢掉了。好與不好一眼就能看出來，很直接的東西。而繪畫，畫一顆樹用枯筆在紙上摩擦，哪裡畫的不好再去補筆，直到滿意為止。所以書法要比繪畫功力更高，難度也較大。練好書法的時間也不比練好繪畫時間短。從書畫家角度來看，書法與繪畫是同等的，沒有高低之分。所以說好字不如爛畫只是一面之詞。不瞭解，瞭解了就不會這麼說了。

你看看我們現在的書法市場，大批次的粗製濫造，就是我本人也看不慣，大量書法家把自己不好的書法作品以最低價出售，10元就能買到。他心想浪費也是浪費多多少少還能賣點錢，當垃圾一分錢不值。你的作品多的像大米一樣多。還能賣高價嗎？別人肯定不會接受的。這樣勢必把市場拖垮。還要一種人自捧自吹，書法寫的不好自我炒作。這也是影響書法市場的重要原因。書法家如果要進入市場，還必須有精品意識，少而精只有精品才會博得市場青睞。

所以搞書畫收藏一定要擦亮眼睛，不要聽別人忽悠，好的作品其實我們自己完全可以感覺到。即使你不懂，在好的作品面前也會使你陶醉。這才是真正好作品。龍眼識珠，鳳眼識寶，牛眼識草。本人作品袁夢媛《七絕》

“好字不如爛畫"是無稽之談，但為什麼有此一說呢？餘且答曰:爛畫者，俗也，俗則從眾。畫廊何畫出手量大而快，牡丹.奔馬.山水也。其寓富貴.騰達.有靠山.財源滾滾也。此俗畫.爛畫只需花三.五百元可購，誰復花三.五千元甚至好幾萬元去購名家書法呢？何況好的書法適性而書，篆字古雅難識.草字又太張揚.楷書多死板，老百姓多避之也。真有好畫，非好幾十萬元不可，能承受此高價者幾人？故曰:好字不如爛畫，好畫亦不如爛畫也!再者，今書壇時風正熾，好字有幾？尚聞書協主席尤將詩.寺不分，式.氏混用，杜少陵的《春夜喜雨》張冠李戴地給了李太白。更聞某著名書家把“停車坐愛楓林晚″的“坐″字篡改成“做"字。且不論字的好壞，此有傷風化的翰墨誰敢補壁？成為一名畫家不容易，成為一名書家更不容易，都必須用文化去做骨架一一幸繪畫者以技作基，可寫自然永珍.蘊己之審美，半生努力即可成家。而書者需靜心臨帖，能入古出古並有自已的風格方可稱家。故曰:好畫易得，好字難求也。結合問題重申愚見:好字不如爛畫謬也，然其在一定的語境下可以立論也一一一“好字不如爛畫"並非空穴來風之語，期當今之書家真能脫開名利和時風之擾有能立百年之好字也!

這是一個不徹合實際偏見！字畫是相互相承！我的看法好字畫應該不錯，但好畫未必能好字，所謂字畫就已經字為先畫在後，明人或是官人字畫都值錢！你做個廣告都選個明星，或選個有權威的人去做，道理所在！所以字畫都要看出在謀人的手上，是否好字不如爛畫？

這是社會文化的真實反映。

中國古代，書法是文人士大夫玩的高雅之事。繪畫則是工匠乾的活。文人士大夫畫畫消遣，是羞於落上自己的名字的。繪畫和書法在古代是不能相提並論的事。（子衿書出師表）

如今繪畫的翻身，原因多樣。最為重要的一條是階級等級制的消滅。畫家的地位由原來的低下的畫匠，變成了人人平等的地位。而在平等的基礎上，有突出成就者，都能享受國家和人民賦予的榮譽。畫家由原來不入流的階層，一下躍升到了藝術殿堂的最高層。（子衿書離騷）

書法則剛好相反。由原來的文人士大夫階層賞玩的雅事，一下墜入了普通民眾之中。真正的是“昔日王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。這原本是社會進步的一個必然趨勢。按理來說，在現代書畫應該是平等的才對。而書法為什麼卻矮了繪畫一大截呢？（子衿書橘頌）

其原因是現在的書法作品缺乏內涵。從事專業書法的人，文化素養偏低，書法作品格調低俗，內容幾乎完全抄寫，以拙劣當高古，以醜怪為創新，最致命的一條，是把民眾都視為不懂書法的人。書法家寫出來的作品，別人都看不懂。看不懂的東西誰還買？與其買一件自己看不懂的書法作品，不如買一張畫 。畫家沒有誰去指責別人不懂畫。大家看畫也不必要自己懂。看了好看就行。技法是畫家的事 。欣賞是買畫人的事。各自有各自的目標。

知道為什麼好字不如爛畫的原因了吧！玩書法的人不要再去說你們的衣食父母不懂書法。不是大眾不懂書法，是你們不懂民眾。