七言絕句零星可比熾日華，字若珠璣句無瑕。拋珠盾玉攬溫煦，詩意娓娓仁韻達。中華漢字,生動形象.傳播文明,蓋世無雙.連綴成句,頓挫抑揚.書法字型,各具特長.篆書隸書,古色古香.行書流暢,正楷端莊.狂草奔放,鳳舞龍翔.對聯形式,漢字獨創.左右工整,能簡能詳.即便言志,又供觀賞.李白巧對楊國忠楊國忠嫉恨李白，心裡老不服，總想找茬奚落他一番。一天楊國忠邀李白對三步對。李白剛進門，楊國忠便迫不及待地譏諷道：兩猿截木山中，問猴兒如何對鋸？“鋸”諧“句”，“猴兒”自然是暗含李白。李白微微一笑說：“請宰相大人起步。”楊國忠想趕快走完這三步，讓李白認輸。可他剛邁出第一步，李白就指著楊國忠的腳對道：匹馬陷身泥裡，看畜牲如何出蹄！“蹄”諧“題”，“畜牲”自然指的是楊國忠了。楊國忠本想奚落李白，沒想到卻反被李白羞辱，弄得十分尷尬。彎塗歲符畫水神 (英語"1234567"的諧音)蛇戲壞佛睡土碗 (英語"7654321"的諧音)上聯：和尚過河，手掣荷花何處插？下聯：侍郎遊市，眼前柿樹是誰栽？新聯：委員入闈，臉上威風為甚猥！（無情）上聯：何所長，何所長，何所長因何當所長。上聯：先生磨墨，墨濺先生兩脈墨。下聯：枚香燒煤，煤爆枚香雙眉煤。下聯：牧童伐木，木傷牧童二目木。上聯：樹上桐子，樹下童子，童子打桐子，桐子落童子樂。下聯：屋前園外，屋內員外，員外掃園外，園外淨員外靜。新聯：院後廊中，院裡郎中，郎中行廊中，廊中幽郎中悠。(無情）上聯：蒲葉桃葉葡萄葉，草本木本。下聯：梅花桂花玫瑰花，春香秋香。上聯：霜降降霜，誰憐孀婦雙腳冷。下聯：穀雨雨谷，我惜姑娘孤身寒。上聯：寶塔六七層，中容大鶴。下聯：通書十二頁，裡記春秋。新聯：家譜四五筆，上書老子。（無情）上聯：佛印水邊尋蚌吃。下聯：東坡河上帶家來。注：此聯為一日東坡帶家眷出去遊玩，遇到佛印在水邊挖蚌吃，於是出此上聯。諧音：佛印水邊尋‘棒’吃。佛印一聽，以東坡帶家眷而來而對，諧音：東坡河上帶‘枷’來。上聯：近世進士盡是近視，京師禁試進士，進士襟溼，巾拭。上聯：思南女子銅仁去。下聯：上蔡廚師會理來。注：此聯為【清】吳進三所對。其友出此上聯指一位思南地方的女子到銅仁那裡去，諧音：思男女子同人去；進三指著上菜的廚師而對，原來此廚師祖籍上蔡，後住會理，經常在兩地來往，諧音：上菜廚師燴鯉來。上聯：下大雨麥子灌種。下聯：旱高地田禾必幹。注：此聯諧音夏大禹；墨子【春秋】諸子（麥、墨古同音）；管仲：【春秋】人物；漢高帝：【漢】高祖劉邦；田何：【漢初】《易》學大師；比干：【商】紂的大臣。上聯：瑪瑙原非馬腦。下聯：琅玕不是狼肝。上聯：禾花何如荷花美。下聯：莓子每比梅子酸。上聯：溪西犀喜戲。下聯：囿右鼬悠遊。上聯：雞飢爭豆鬥。下聯：鼠暑上樑涼上聯：泥肥禾尚瘦。下聯：晷短夜差長。注：此聯諧音‘尼肥和尚瘦’；‘鬼短夜叉長’。上聯：獨覽梅花掃臘雪.下聯：細睨山勢舞流溪.注：此聯的妙處在於上聯急讀如音階：‘多來米發索拉西’。下聯為方言讀數字：‘一二三四五六七’。上聯：娃挖蛙出瓦。下聯：媽罵馬吃麻。上聯：好讀書不好讀書。下聯：好讀書不好讀書。上聯：遊西湖提錫壺錫壺掉西湖惜乎錫壺下聯：遊西山拿衣衫衣衫落西山惜善衣衫下聯：逢甲子添家子家子遇甲子佳姿家子新聯：過九畹擎酒碗酒碗失九畹久惋酒碗（無情）新聯：過桐巖射彤雁彤雁斃桐巖痛焉彤雁（無情）新聯：進北京獻白金白金藏北京百斤白金（本原）注：九畹：三峽的九畹溪。上聯：海水朝朝朝朝朝朝朝落下聯：浮雲長長長長長長長消上聯：長長長長長長長下聯：行行行行行行行注：上聯一、三、五、六字讀chang。二、四、七字讀zhang下聯一、三、五、六字讀hang。二、四、七字讀xing上聯:童子打桐子，桐子落，童子樂。下聯;媳婦提錫壺，錫壺漏，媳婦怒。下聯;和尚立河上，河上崩，和尚奔。上聯:飢雞盜稻童筒打。下聯;暑鼠涼梁客咳驚。上聯:李打鯉，鯉沉底，李沉鯉浮。下聯;風吹蜂，蜂撲地，風息蜂飛。上聯：賈島醉來非假倒。下聯; 劉伶飲酒不留零。上聯: 雨打沙灘，沉一渚，陣一渚。下聯; 風吹蠟燭，流半邊，留半邊。上聯: 指揮燒紙，紙灰飛上指揮頭。下聯; 修撰進饈，饈饌飽充修撰腹。上聯: 牧童伐木，木打牧童雙目木。下聯; 梅香燒煤，煤抹梅香兩眉煤。上聯: 移椅倚桐同賞月。下聯; 點燈登閣各攻書。上聯: 千古流，千古樓，千古樓上望千古流，流樓共千古。下聯; 人月印，人月影，人月影裡合人月印，印影同人月。上聯: 望江樓，望江流，望江樓上望江流，江樓千古，江流千古。下聯; 印月井，印月影，印月井中印月影，月井萬年，月影萬年。上聯: 父戊子，子戊子，父子戊子。下聯; 師司徒，徒司徒，師徒司徒。上聯: 黃黍地中走黃鼠，鼠拖黍穗。下聯; 白楊樹下臥白羊，羊啃楊枝。上聯: 冰凍兵船，兵打冰，冰開兵去。下聯; 泥濘尼鞋，尼洗泥，泥盡尼歸。上聯: 無山得似巫山好。下聯; 何水能如河水清。上聯: 峰上栽楓，風吹楓動，峰不動。下聯; 路邊宿鷺，露落鷺驚，路難驚。上聯: 閒人免進賢人進。下聯; 盜者莫來道者來。新聯：撈者莫來勞者來。新聯：罪客勿來醉客來。（無情）上聯: 樹上桐子、樹下童子，童子打桐子，桐子落、童子樂。下聯; 屋前園外、屋內員外，員外掃園外，園外淨、員外靜。上聯: 和尚法正，提湯上塔，大意失手，湯淌燙塔。下聯; 裁縫老徐，與妻下棋，不覺漏眼，妻起棄棋。上聯: 洛陽橋，橋上蕎，風吹蕎動橋不動。下聯; 鸚鵡洲，州下舟，水使舟流洲不流。上聯: 媽媽騎馬，馬慢媽媽罵馬。下聯; 妞妞轟牛，牛擰妞妞擰牛。上聯：藺相如，司馬相如，名相如，實不相如。下聯：魏無忌，長孫無忌，彼無忌，此亦無忌。上聯：天上星，地下薪，人中心，字義各別。下聯：雲間雁，簷前燕，籬邊鷃，物類相同。上聯: 二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸（句）。下聯; 一馬陷足汙泥內，老畜生怎能出題（蹄）。上聯: 因荷而得藕（因何而得偶）。下聯; 有杏不須梅（有幸不須媒）。上聯: 狗啃河上（和尚）骨。下聯; 水流東坡詩（屍）。上聯: 向陽門第春常在。下聯; 積善人家慶(罄)有餘(魚)。上聯: 師姑田上擔禾上（和尚）。下聯; 美女堂前抱繡裁（秀才）。上聯: 孔子生於舟（周）未。下聯; 光舞（武）起自漢中。上聯: 燈籠籠燈，紙（枳）殼原來只防風。下聯; 鼓架架鼓，陳皮不能敲半下（夏）。上聯: 蓮（連）子心中苦。下聯; 梨（離）兒腹內酸。上聯: 身居寶塔，眼望孔明，怨江圍實難旅。下聯; 鳥處籠中，心思槽巢，恨關羽不得張飛。注：此聯為內江三元塔楹聯。孔明（諸葛亮），江圍（姜維），旅步（呂布），槽巢（曹操），關羽， 張飛。上聯: 兩舟競渡，櫓速不如帆快。下聯; 百管爭鳴，笛清難比蕭和。注：“櫓速”、“帆快”、“笛清”、“蕭和”分別諧音三華人物：魯肅，攀噲，狄青，蕭何。轉貼：武漢·蔡大金謎友的《“諧音字謎”的沿起及分類》“諧音字謎”是指謎面以一個或兩個漢字同音（或諧音、切音）扣底，或取其它非漢字材料達到諧音目的的一類字謎。有人稱為“提音字謎”或“音變字謎”。我們之所以稱為“諧音字謎”，一是遵從漢字“六書·諧聲”傳統，二是透過這一定義，揭示整個“諧音字謎”的規律和特點。前述“提音”、“音變”等提法，只是單個謎條評述時的技術性用語，若用於“諧音字謎”理論上的概括，尚存涵蓋不廣的缺陷。所以，在還沒有一個科學的命名前，我們暫以“諧音字謎”稱呼之。利用漢字“六書”之義（即象形、指事、會意、諧聲、轉註、假借）造謎，是中國燈謎由來已久的優秀傳統。這一傳統，在謝會心《評註燈虎辨類》中得到較為切實的體現。他在該書篇首大書“六書原理”。將燈謎中除謎格之外的所有“法門”。“體例”歸於“六書”旗下。謝氏這樣的歸納是否科學、合理呢？不得而知。他為什麼要作這樣的歸納呢？亦語焉不詳。我們從他的書中實在找不出具體答案。只有讀了張起南《橐園春燈話》後，才知道張“謎聖”也曾有過類似的闡述。張在《春燈話》中說：“謎有體有格。體則有會意、象形、諧聲、增損、離合、假借之別。”接著張氏較為詳細地列舉了這類燈謎的特點。如此看來，謝公只不過是依樣畫葫蘆，照搬”謎聖”的“理論”而已。《評註》書中多有抄錄《春燈話》處，留待以後再議吧。“六書原理”自謝會心至今，影響了現代謎壇七十多年。幾乎成為謎界約定俗成、普遍接受的一個理論框架。現在若要打破這一“框架”，重新構築新的燈謎理論，也還是一個不太現實而且比較困難的事情。謝公書中的“諧聲”、“切音”、“通韻”……等等，大抵屬今天“諧音”一類。如“諧聲”類中一例：“彼此姻緣恰並頭”射“韻”字，就是我們現在所說的“諧音字謎”。此謎以“姻、緣”二字與“音、員”同音之巧成謎，成為現代謎壇一條諧音扣字的經典之作，這條字謎出現在清末民初的燈謎典籍中，作者已佚名。謎面原是這樣的：“不是姻緣也並頭”。是將明清以來的民間俗語“不是冤家不聚頭”（參見《紅樓夢》29回）略為改造的句式。“冤家”是《紅樓夢》中賈母比喻賈寶玉、林黛玉兩個有情人的話。謎作“姻緣”本無可厚非。然謝會心偏將“不是”兩字改為“彼此”，謎雖近扣，卻離“俗語”原意遠了。“諧音字謎”是民間諧聲謎事的衍生物，培育品。若將民間諧聲謎語比作培養菌溫床，那麼，“諧音字謎”當是這一“溫床”上長出的莓菌和香菇。中國“諧聲”造謎的歷史已經非常悠久了。遠推至南北朝時期的樂府詩，其中有很多“諧音”雙關的例子。如以“環”諧“還”，以“絲”諧“思”，以“芙蓉”諧“夫容”，以“蓮子”諧“憐子”……等等。發展到陳朝沈炯的仿《郡》體詩《閒居有樂》：“屋室何寥廓，志士隱蓬蒿”，用“志”諧音“至”而拆“屋”。整個宋朝年間的燈謎資料應該說是很豐富的。可惜散佚嚴重。現在除周密《齊東野語》尚留吉光片羽外，所存無幾。真正的“諧音”謎例已很難尋覓了。我們只能從稍後的明李開先《詩禪》一書中得以一觀。如《詩禪》中的“尼姑庵不值半文錢”射“光陰似箭”，諧音“光陰寺賤”相扣。這裡的“光陰”是別解，“寺賤”是“諧音”。又如“天師過河不用船”射常言“自有法度”，其中“度”諧音“渡”。這已相當於今天的“粉底格”了。上述以“諧音”造謎的民間謎語，為清代文人燈謎的“諧聲”取法鋪墊了厚實的基礎。倘無宋、明幾代人的努力探索，清至現代的“諧聲”燈謎是無以發展的。謎格中的“梨花”、“飛白”、“玉帶”、“底”……等等諧聲格類，正是“諧聲”燈謎逐漸成熟定格的標誌。張起南之所以把“傷心細問夫君病”射“杯盤狼藉”（諧“悲盤郎疾”）稱為“世俗所傳”（參見《春燈話》上卷），大約也是“諧音”謎語本來自民間的緣故。其實這條謎倒不是“世俗所傳”，而是清嘉慶年間江南文人的地道創作。它較早出現在愛素生《竹西春社鈔》中。謎面原是“傷心細問兒夫病”。目標“朝陽格”（即“昭陽格”），射“古文”一句。“杯盤狼藉”典出《史記·滑稽列傳》，後在《三夢記》、《歧路燈》等小說中中反覆出現，已是大家熟悉的一條成語了。“不是姻緣也並頭”是在“諧聲”燈謎已經成熟的歷史背景下產生的。這條謎作與其說是某個人的創作，不如說是集體智慧的結晶。它最初並未引起謎人們的特別注意。只是到了上世紀的九十年代初，因為柯國臻先生等少數幾位謎壇精英的提倡，才逐漸風糜起來。柯氏模仿此謎而制下列諸作：但聞左右盡歌聲（戩），聲聲鼓樂起西東（胡）音樂堪聽意會難（胭），織抒半融讀書聲（紓）隨後，模仿之“聲”風起。諸如鄭百川的“塔前破寺起風聲”（封）、方柱中的“潭中流水似琴聲”（覃）、黃穆燦的“雞宣告月清風裡”（肌）、張奕虎的“鼓樂之聲播戎羌”（胡）、武騮的“村頭含淚聽鄉音”（湘）、趙首成的“大澤起義辨狐音”（湖）……等等一大批“音扣字謎”競相登臺亮相，儼然成為整個九十年代字謎創作的主流。這些“提音”方式謎作，帶有強烈的時代色彩，展現了新一代謎人善於追求的精神風貌。其內在的“模仿”痕跡是明顯的。其作品的數量，又非民國舊作可比了。目前，我們對於出現在民間謎刊以及《中華字謎大全》中的大量“諧音字謎”尚缺乏系統的探討和研究。筆者僅讀到《中華謎聯》中《字謎借典、用音佳作疊出》、《音變謎四說》等少量幾篇文章。真正上升到“理論”上的文章還待出現。這或可是因為“諧音字謎”在短時間內發展較快，許多仿“聲”謎作蜂擁而上。致使謎論工作者還來不及對這批謎作作一個較為全面的認識和評估。況且，有些謎作的著作權也難辨清。究竟誰先誰後，誰抄了誰，誰模仿了誰，實在難以定案。比如“聽其音，知為商”（殷）這條謎，如何評介它呢？它是“多人”創作，還是某個謎人的單獨創作呢？直到現在還沒有一個明確的定斷。又如上舉張奕虎先生那條“胡”字謎，作者是否肯承認是模仿了柯老之作而後制呢？所有這些，無不給“諧音字謎”的理論研究帶來困難，亦給謎壇敲響了警鐘。互相抄襲是沒有生命力的，只有真正的燈謎精品才能登上藝術的殿堂。故此，我們不打算對“諧音字謎”作一個全面性的評介。僅從一個側面，將“諧音字謎”作一番初步的的梳理和分類，使之更為程式化、規範化。倘若讀者能從這一梳理和分類中得到一點啟示和借鑑，也是對筆者本人的最大安慰了。為了敘述的方便和節省文字，所舉謎例一律略去了作者姓名，這也是需要讀者諒解的了。“諧音字謎”大致分為以下幾類：一、雙聲扣字類1.道是姻緣恰並頭（韻）2.音樂旋迴焉又聞（胭）3.不同規格回然聚（鞋）姻緣、音樂、規格，都是聲母相同的“雙聲詞”。現代漢語中稱為“連綿詞”。凡屬這類詞彙同音扣底的字謎都稱“雙聲扣字”。“雙聲扣字”謎材不豐，成謎亦難。故其謎面不必強拆和會意。適當兼以提音，如2例以“焉”提“胭”字之音，也是可以的。“雙聲”諧音謎要注意面詞與底字筆順的關係。如2、3例之“音樂”、“規格”不合底字順序，故以“旋迴”“回然”糾之。這類謎作純以“音”取勝，作品稀少，故張思鋒先生稱為“鳳毛麟角”（參見《音變謎四說》）。二、同音合扣類4.聞聽左右盡歌聲（戩）5.笛歌聲起各西東（戳）6.遠羌鼓樂聲又起（胡）7.書聲樂聲和鼓聲（股）這裡的“同音”指現代四聲的同音。如“盡”、“歌”與“晉”、“戈”同音。其餘依此類推。“左右”、“西東”是提示底字的部首方位。亦可不示位，以提音、會意補之，如6、7兩例。這類謎作是模仿“雙聲”字謎而形成的。比“雙聲”謎材略寬，但也非唾手能得。模仿之作能否做到至善至美，關鍵是看作謎人的火候掌握如何。三、音意疊扣類8.觀世音（視）9.大澤起義辨狐音（湖）10.聽其音，知為商（殷）“音意疊扣”是指“諧音、會意雙重疊扣”的字謎。這類字謎取材方便，然要做得精當又為不易。上述三例是此類謎作中的姣姣者。8 例以“觀”通意“視”，又以“世”、“視”同音揪底。寥寥三字成謎，可謂乾淨利落。9例似陳勝吳廣大澤鄉起義故事敷面，“義’字別解，“狐”音扣底，亦屬佳構。10例之“商”別解五音之“商”為“商朝”（殷），亦有嚼趣。四、離合提音類11.書聲伴我居茅宅（舒）12.東湖閣裡聽歌聲（胳）13.暗香春雨聽琴聲（秦）14.小橋星月聽簫聲（宵）15.吟詩川前帶古風（蝨）16.有牛、有馬、有羊、有豬聲（朱）“離合提音”是指謎面仍以增損離合為主，輔以提音方式的謎作。這類謎作在“諧音字謎”中產量最豐。乃是因為謎源廣闊，謎人能自由取格的緣因。“提音”字謎是在“雙聲”、“同音”字謎基礎上再加改變的一類字謎。謎作以自然流暢為上乘。兼顧七言謎面平仄相協，讀來鏗鏘作聲當是更好。因受篇幅所限，上述謎例的特點謹請讀者自行鑑別，在此不再—一剖析了。五、形拆音扣韻謎類17.日近長安猶隔遠，相逢席上雁聲傳（宴）18.春意已隨流水去，理妝答以讀書聲（梳）。19.雙峰疊影渾如睡，歸鳥巖中語有私（鷥）這類謎作融形拆、意扣、提音等多種手法於一體，取七言韻語形式成謎。俗稱“韻謎”。謎面必需平仄相協，上下關聯。若兼取曲句，則謎作更趨典雅、耐讀。如17例上句“日近長安”取《世說·夙惠》之典。18例“答以讀書聲”乃陸游詩句。19例雖未取典，然象形生動，拆字簡明。此類謎作要求作者詩同功底紮實，謎藝熟練。一般不諳詩律平仄者，切忌為之。六、通韻諧扣類20.菊朋韻友上元聚（言）21.臉容紅半吟江上（腔）22.我要柳邊留語音（杼）23.散友自當馬上逢（夏）“通韻諧聲”指謎面取詩韻（或詞韻）韻部領字、配以韻書常用字音、韻、吟、唱、平、上、去、入等成謎的一種方式。上述四例取《詩韻》中的“平水韻”。如20“言”屬上平，“十三元”韻，“菊朋”，京劇演員言菊朋也，以名企姓。21“腔”屬上平“三江”韻，臉、容、紅各取半為“腔”。22“杼”屬上聲“六語”韻，其餘折扣。23“夏”屬上聲“馬”韻，“友”散後配“夏”上下。這類謎作並不難做，手中只要有一本韻書，隨時可以得來。謎作比“提音”字類稍有嚼處。此類謎作是從“通韻”一類燈謎演化而來，並非本人倡尤。如謝會心《評註》專闢“通韻”一章，舉例“廣韻風俗通”射聊目《紅玉》。謎中“風”、“紅”屬“東”韻，“俗”、“玉”屬“沃”韻。七、反切拼音類24.天上雨滴聲正切（一）25.雲久聲切嘆非無（有）26.古胡懇切恕其罪（辜）“反切”是古代漢語主要注音方法。“反切”用於“黑話”語，在明清兩代甚為推行，“反切”作為“謎格”已見前清謎書。柯國臻先生《謎譜》書中對“反切格”有詳細介紹，讀者可自行參閱。謝會心（評註）闢“切音”一例：以“東”掛麵射古人“董平”。即“董”的平聲為“東”。但這不是我們現在說的“切音”。上舉三例是用“雨滴”、“雲久”、“古胡”各自的聲母和韻母拼音後切音成謎。如“古”的聲母為“g”“胡”的韻母為“u”。恰為“辜”的拼音，再以“辜”的本義“罪”而揪底。餘者類推，諒不詳釋。謎面要注意用“切”、“反”等襯字。否則，讀者不知所云。八、其它聲扣類27.英語讀完走天下（一）此例屬當代青年謎人作品，富有創新精神。英語中的“一”為“ONE”，讀音似漢語中的“完”。加之“天下”的去拆，故射“一”。這是利用漢字以外的諧音“材料”而制謎的一條典型提音謎作。隨著燈謎的不斷髮展，這類“諧音字謎”將會隨時出現。上述“諧音字謎”八類，是當代這類謎作的主要組成部分。因限於水平和學力，其分類可能不太精確，誠盼有識之士指謬。當代“諧音字謎”發展迅猛。這是時代的需要和必然，亦是謎人們頑強奮戰的結果。“諧音字謎”不僅未有拋棄傳統的離合、會意兩法，並且還能揉捏其中，這是古人想做而未敢做的事。它加深了燈謎的藝術表現力，擴大了字謎的創作源泉，是應該予以肯定的。然因當代謎人水平參差不齊，謎作出手過快，缺乏精雕細刻，故而作品良莠混雜。優秀之作常有，殘次贗品不無。如“共憑窗前聽雨聲”射“異”（異的繁體），便是一條提音有誤的病謎。查《漢語大字典）“異”只一個“yi”的注音，又查《佩文韻府》，“雨”字韻中無“異”字。既不同音，亦不諧韻。是一條失敗之作無疑。又如“日近長安聞雁聲”射“宴”，表面看來，“雁”通“宴”聲，似可成立然“長安”之“長”未必一定“拉長”，亦有“長置”之意的，加之“晏、宴、雁”三字同音，謎射一“晏”字未嘗不可。此種瑕疵微存之處，若不細察，是很難發現它的破綻的。故我們在鑑賞和評謎中一定要高度注意。當代“諧音字謎”尚屬摸索階段的初級產品，許多作品並未達到那種異常完美、自然、出神人化的境界。過度的吹捧或一味地抹煞都是不可取的。謎人們只有不斷地學習，加強古典文化的修養，才能在這一領域取得長足進步。