和絃是三個音或三個以上音構成的，音程是兩個音構成的。打個比方好像不在直線上的三點確定一個平面一樣。在功能體系裡，音程是可以透露和絃資訊的。譬如說：C大調裡，高聲部是5，低聲部是1，雖然兩聲部只構成一個純五度音程，但在調式功能體系裡，大家能明顯感覺到，省略掉的那個音是3，所以事實上構成了C大調主和絃的根音和五音形成的音程。可以說這個音程暗示了主和絃。我覺得林教授書裡的那句話意思應該是音程實際上暗示了和絃。不是原位的就是轉位的。譬如說：C大調，高聲部是5，低聲部是3，那麼可能暗示著357的三級和絃，也可能暗示351的I6和絃。具體情況要看前後文來分析和處理。對位法的幾種基本型別裡，一對一是最基本的。原理上是高聲部一個音，低聲部對一個音。因此叫做對位。譬如說：C大調，高聲部為：5,4,3。低聲部可以對：1,2,3或者3,2,1音符不僅數量相等，而且時值也相等構成一對一的基本形態。第一種對法是逆向，第二種是同向。當然還可以對斜向的或者其他形態的。第一種對法：15對位明確是主和絃暗示，24對位顯然是下屬和絃，33（八度或同度）是一個不明確的暗示，可以給後文留下比較多的可能。第二種對法：35可以是I6也可以是III級和絃，24明顯是下屬，13是主和絃，是個比較確定的變格終止。同樣這個例子，如果給5-4-3的旋律對上7-5-1，那就徹底變成一個終止式了。V-V7-1的意味非常明顯。總之，對位法的初級階段主要依賴三度六度音程。這一原則就確保高低聲部同時相對的音所構成的音程必然是某個和絃中的原位或者轉位。當一條旋律很長時，不可能始終停留在I,IV,V的正三和絃中，必定會選擇副三和絃來過度。
和絃是三個音或三個以上音構成的，音程是兩個音構成的。打個比方好像不在直線上的三點確定一個平面一樣。在功能體系裡，音程是可以透露和絃資訊的。譬如說：C大調裡，高聲部是5，低聲部是1，雖然兩聲部只構成一個純五度音程，但在調式功能體系裡，大家能明顯感覺到，省略掉的那個音是3，所以事實上構成了C大調主和絃的根音和五音形成的音程。可以說這個音程暗示了主和絃。我覺得林教授書裡的那句話意思應該是音程實際上暗示了和絃。不是原位的就是轉位的。譬如說：C大調，高聲部是5，低聲部是3，那麼可能暗示著357的三級和絃，也可能暗示351的I6和絃。具體情況要看前後文來分析和處理。對位法的幾種基本型別裡，一對一是最基本的。原理上是高聲部一個音，低聲部對一個音。因此叫做對位。譬如說：C大調，高聲部為：5,4,3。低聲部可以對：1,2,3或者3,2,1音符不僅數量相等，而且時值也相等構成一對一的基本形態。第一種對法是逆向，第二種是同向。當然還可以對斜向的或者其他形態的。第一種對法：15對位明確是主和絃暗示，24對位顯然是下屬和絃，33（八度或同度）是一個不明確的暗示，可以給後文留下比較多的可能。第二種對法：35可以是I6也可以是III級和絃，24明顯是下屬，13是主和絃，是個比較確定的變格終止。同樣這個例子，如果給5-4-3的旋律對上7-5-1，那就徹底變成一個終止式了。V-V7-1的意味非常明顯。總之，對位法的初級階段主要依賴三度六度音程。這一原則就確保高低聲部同時相對的音所構成的音程必然是某個和絃中的原位或者轉位。當一條旋律很長時，不可能始終停留在I,IV,V的正三和絃中，必定會選擇副三和絃來過度。