第一點：片名不討喜，囧媽一點都不囧，囧的應該是兒子而不是媽

在沒有看電影之前，我一直以為《囧媽》是講一位媽媽如何囧，如何艱難，當我看完整部電影才發現，囧的根本不是媽，而是徐伊萬這個中年男人。

​

這種愛，本身是沒有錯的，但錯在處理方式上，她不懂得兒子並不需要這樣的愛，也不想媽媽過分地管束自己的生活，也不該設想兒子的人生軌跡。

​

所以母子之間產生了嚴重的代溝，無法溝通。

​

影片中有許許多多地方都在控訴媽媽如何“作”，如何難以溝通，但，溝通是兩個人的事情，徐伊萬如果能有話好好說，能夠站在媽媽的立場想問題，能夠理解媽媽，就不會動不動就發脾氣，動不動就衝著媽媽大吼大叫。

​

相反，徐伊萬一邊在控訴媽媽對他管太多，自己卻反過來管媽媽，非得讓她坐飛機，不要坐火車，為什麼非要去演出。

​

雙方都沒有意識到：我除了是你媽，我還是我自己，我也有自己的人生理想；我除了是你兒子，我也有我自己的生活，不是你幻想出來的兒子。

​

所以說，囧的不是媽，而是這個兒子，他才應該是最囧的那個人。一邊要處理母子關係，一邊要處理夫妻關係，另一邊還要處理焦頭爛額的生意。

​

很顯然，他哪個都處理不好。

第二點：作為親子關係和婚姻探討，卻抓不住重點，隔靴搔癢

相比起其他囧系列，《囧媽》將親子關係和婚姻關係當成核心去探討，將大眾常見的家庭矛盾搬上熒幕，無疑是大膽地試探，也是成功的第一步，畢竟，家庭問題最能引起觀眾的共鳴。

​

所以，這部劇，有的人笑著笑著就哭了，很正常，越是貼近生活的藝術，就越能打動人心。

​

但，問題就在這裡。

​

​

沒有告訴別人，為什麼盧小花會變成“控制狂”，為什麼會婚姻不幸福，講得很隱晦，需要觀眾去猜。

​

其中觀眾覺得最難理解的是：為什麼盧小花還沒到站就下車了？

​

當然，作為一個情感作者，將情感作為研究物件的我，是能夠理解為什麼盧小花會一聲不吭就走了。

​

盧小花與徐伊萬在車廂裡不斷爭吵，矛盾到了不可調和的階段，甚至動手打了兒子。徐伊萬覺得媽媽不可理喻，逼死了他父親，但盧小花卻認為，這段失敗的婚姻，並不是她一個人的錯，自己為了家庭，為了兒子付出那麼多，換來的卻是兒子的不理解和指責，那種壓抑和苦悶，只有女人才能懂。

​

假如將車廂看做是家裡，無論是母子還是夫妻爭吵，往往摔門而出去外面透氣的，都是女人，擰著行李回孃家的，也是女人。

​

這樣想，你就能明白，為什麼盧小花要提前下火車。只因為車廂也讓她覺得窒息，和兒子相處，也讓她不快樂。

​

但影片在表現手法上，不夠細膩，在盧小花的情緒變化和心理刻畫上，不夠力度，所以，才會讓人覺得有種隔靴搔癢的感覺，好像撓到了痛點癢點，但又缺了點什麼的感覺。

第三點：母子和解部分，太過突兀，本該深挖，卻輕描淡寫

盧小花下了火車，一個人傻傻地來到熊出沒的雪地裡，只想一個人靜一靜。徐伊萬找到了媽媽，盧小花跟他坦露了當年跟徐翔的婚姻狀況。

​

徐伊萬一直誤解媽媽，認為她對父親管得太過，管他吃飯睡覺調工作交朋友，才會喝酒，盧小花告訴他，自己被他父親家暴，卻捨不得離開這個不幸福的家。

​

徐伊萬才開始理解媽媽。

​

這裡本該是深挖的重點，將盧小花與徐翔的婚姻出現了什麼樣的問題，為什麼會造成後來的局面，捋清楚，卻被輕描淡寫地一筆帶過。

​

轉而突然來了一隻熊，母子倆跟黑熊戰鬥，盧小花護犢子，讓黑熊吃自己，不要吃她的兒子，來體現自己的母愛。

​

全劇已經不缺母愛，不差這一點，反而親子關係的探討，母子之間如何和解，和解的時候徐伊萬的心理活動是怎樣的，缺少筆墨。

​

卻讓觀眾誤認為，母子間和解是因為一隻熊？難道媽媽從生下兒子，到被家暴捨不得離開家，到火車上給兒子各種吃的，就不是愛了嗎？

​

母子間的和解，本應該是徐伊萬深刻體會到一個女人的不易，理解媽媽為什麼會不幸福，再聯想到自己的婚姻，為什麼張璐要拼了命離婚，猛然發現自己犯了錯誤時，瞬間醍醐灌頂，才應該是重點，而絕不是因為戰勝一隻熊。

第四點：後半部分情節設定過於虛幻，難以服眾

電影前半部分還不錯，合情合理，讓人感同身受，但到了後半部分，情節設定就過於虛幻，說不好聽一點就是胡扯，難以讓觀眾信服。

​

徐伊萬揹著媽媽過冰河，眼看就趕不上去莫斯科的火車了，怎麼辦呢？突然天空飛來一隻熱氣球，還說什麼為國爭光，這裡，是做夢吧。

​

設想一下，在茫茫的冰川上，又怎麼會剛好有一個熱氣球飛過來，難道是看神話嗎？顯然不是。

​

假設在冰河上無助的時候，突然發現有一群人在冰河上滑冰玩耍，徐伊萬跟他們借了冰鞋滑到莫斯科，又或者剛好有汽車開過冰河，去往莫斯科辦什麼事，順道一起去了，這樣的情節都會讓人覺得合情合理，說服力強一點。

​

我想全劇低分的關鍵，就在這裡，大部分觀眾表示不能接受這樣的情節設定。

總結：

一千位讀者就有一千個哈姆雷特，每一位觀眾關注的點都不一樣。但有一點可以確定的是，如今的觀眾，不再只是片面地評價一部電影好看或者不好看，而是能夠看到電影背後更深層次的東西。但這些東西，卻是電影剛好缺乏的，所以，評分相對低了一些。

《囧媽》作為囧途系列的電影，透過這幾年的發展，其作品模式是很固定的。不管是笑點的構成也好，敘事的方式也好，都延續了前幾作的套路，雖然這一次套用了母子感情這一故事主線，但仍然是兩個人在旅途中遇到的事情，遇到矛盾、激化矛盾、化解矛盾這一套。所以，在觀感上會出現審美疲勞，其豆瓣評分會相較於同系列電影的分數低是毋庸置疑的。甚至我大膽推斷這一部《囧媽》的最終評分會是囧系列電影中最低的那一個，下面說一說具體細節。

第二點：人物構成問題。熟悉《人在囧途》電影的觀眾都知道，王寶強扮演的是一個大大咧咧、口無遮攔的打工仔，徐崢扮演的是一箇中年危機、古板保守的企業老闆。這樣的人物構成就像說相聲一個負責逗哏、一個負責捧哏一樣。笑點多集中在王寶強的身上，徐崢的人物負責推動笑果、帶動劇情的。而《囧媽》則完全沒有這種一陰一陽、一靜一動、一攻一守的模式，這也是為什麼會讓人覺得看著累的原因。囧媽鬧騰、兒子比囧媽更鬧騰！所以在母子兩人車中因為生活習慣和行為做法不合而對吼的時候，觀眾會覺得這確實是母子在吵架，而且我跟我媽也有過這種時候，很真實但也真的很吵。2個小時的電影裡，男主角和媽媽從上車開始吵到了俄羅斯。這種消極情緒就像坐過山車一直都是下坡俯衝一樣，一直往下衝沖沖，卻不給人留有足夠的緩衝時間。所以，在觀看初期覺得這個媽媽算是囧媽，越往後看越覺得這是瘋媽，還帶一個瘋兒子。而其餘的演員，不管是袁泉也好，郭京飛也好，都沒能撼動主線人物的崩壞，其餘龍套演員黃景瑜、沈騰等，對故事推動也無作用，也談不到影響，沒有一個人物可以中途讓人喘口氣。這是本片的人物構成方面的問題。這種結構也影響到了故事本身的敘述，所以第三點說說敘事的處理。

第三：敘事處理問題。電影分為了兩條敘事線，第一條為主線是囧媽帶著兒子去莫斯科唱歌，第二條為支線是離婚的太太帶著技術去美國做生意，兩條線交織的紐帶是男主角徐伊萬。我在觀影的時候就在想這麼一個問題，為什麼影片的標題是囧媽，而兩條線的交匯點卻是囧媽的兒子呢？莫非美國的劇情會影響到囧媽麼？也沒有！所以會給人一種莫名其妙的感覺，這部影片到底是在突出媽媽，還是在突出一個“回頭是岸”的兒子呢？而這種莫名其妙的故事敘述，卻又有很多。俄羅斯美女的事為了表達什麼，豔遇還是外國女人的價值觀？囧媽為啥中途下車還坐公交車瞎繞，不是說不參加合唱會死麼？射殺大熊的一家人邀請婚禮是幹什麼的，囧媽為啥不怕耽誤時間呢？為啥在冰河上走半道又怕趕不上又不想去了呢？通篇看下來的時候，沒有一個個的釋然，只有一個加一個的疑惑。而每件事的發生，不論是偶然還是必然，徐崢都會給你來段人生哲理式畫外音，給你講這個心態是對的，以前是錯的，這個有誤解，那個有疙瘩。所以後來一個一個都解掉了，就釋然了。這樣的敘事方式，以前的囧系列也都存在，但有一種越來越強行釋懷的感覺。並不是說“說教式的敘事”不好，而是太頻繁了，乾點什麼都要被說教，都要悟到什麼新的人生哲理，又昇華了什麼，這樣的敘事是很乏味的。可以寓教於樂，但教的東西太多，不太容易讓人樂出來。賀歲片嘛，大家都希望開開心心樂呵一下，但是全篇下來，男主角喪著一個臉，一邊跟妻子離婚，一邊跟囧媽吵架，另一邊跟郭貼搗亂，不是在捱揍就是在吵架。最後該離的婚還是離了，不是個大團圓結局。鬧騰有餘，賀歲不足。這也是《囧媽》作為一款賀歲電影，並不算及格的主要因素。

說了這麼多缺點，還是要說一說影片的優點。《囧媽》這部影片題材材選得很好，在最近的中國產電影中，以媽媽為題材的電影為數並不多。《囧媽》算是徐崢導演第一次對母子幽默風格的嘗試，雖然笑點的深度不及囧系列的幾個前作，但勝在真實。不管劇情多荒誕 人物刻畫多誇張，母子之情是貫穿於全電影的，所以很容易令大家想起自己的母親也是這樣子，強迫你幹這個、幹那個，雖然經常會吵架，但一旦有危險會第一時間關心的是下一代人。這也是影片催淚了很多人的原因。說到底電影承載的是感情。如果一個電影的感情是真實的，那麼它的世界不論多荒誕就也是真實的。而正因有了這一份真實感，《囧媽》可以作為一個合格線水準的賀歲電影。

當然了，以上純屬一家之言。畢竟一千個人心中有一千個哈姆雷特，每個人心中優秀的電影也是不盡相同的。

有人說這部電影是被嗯不良商家買水就故意搗亂評判的。

但我認為這種可能性也是比較小的，評分低歸為評分低，但是觀眾喜歡就可以了。

“囧系列”的三部電影評分：《人在囧途》7.7分，《人再囧途之泰囧》7.4分，《港囧》5.7分。《囧媽》6.0分，超過一半的觀眾給了三星的評價，“還行”確實是對這部電影最好的評價。

《囧媽》在豆瓣評分比前二部低，原因主要有兩個：

一是《囧媽》不是真正意義省的“囧系列”電影，不夠好笑。

二是徐崢導演努力為孩子與父母找到一個化解矛盾的方法，雖然很努力，但是效果不佳。

徐崢導演、位元組跳動等各方的“慷慨解囊”讓我們能夠在家免費看電影，很多人抱著感謝與期待的情感觀看後，遺憾的是，這部電影沒有最大限度地滿足大家地期待，而對電影地感謝也難以平復失望地情感，對這部電影最貼切的評價只能是“還行”。

這不是一部真正的“囧系列”電影

延續“囧系列”電影的歡笑與喜劇，應該是人們對這部電影最大的期待：在春節這樣的日子，全家在團圓的日子看一部“快樂”的電影，排解壓力，放鬆身心。

《人在囧途》將公路喜劇片帶入觀眾的視野，徐崢和王寶強的這對搭檔也被大家所熟悉，《人再囧途之泰囧》更是這個系列的巔峰之作，儘管《港囧》由於更換王寶強的原因略顯尷尬，但看完《囧媽》，仔細回想起來，幾乎沒有被逗得捧腹大笑的時候，也沒有發出過“鵝叫”，這更像一部“故事片”。

觀看完影片後，能夠回憶起的笑點大多是關於臺詞，包括拗口的話、用錯的巧用的成語。

用繞口令的形式說出這樣的“髒話”，確實需要一點時間反應過了這句話的意思。

“興風作浪”“甕中捉鱉”“萍水相逢”“一丘之貉”，俄羅斯姑娘娜塔莎用東北話說成語，這個奇怪的搭配本就好笑，再加上自己狗血的未婚夫、淘寶買的火車鑰匙、豪飲之後差點與徐崢親在一起，娜塔莎撐起來影評前半部分很多的笑點。

沈騰在影片裡出演一位乘客，出演的時間不長，但也確實好笑，這些年“沈叔叔”已經長在了每個人的笑點上，看著就好笑。

愛真的不是可以解決一切矛盾的“鑰匙”

“每個人都是獨立的個體，每個個體都應該是完整的，愛不是控制和索求，愛是接納和尊重。”

這是徐崢導演在影評最後給全國觀眾倒了一碗“雞湯”，這句話確實是值得肯定的和推崇的，但得出這句話的過程還需推敲。

影片主要有三個故事線：伊萬（徐崢）和母親的莫斯科火車之旅，伊萬和妻子張璐（袁泉）的離婚糾紛，伊萬、郭貼及張璐的暖霸專利糾紛。

前兩條故事線為主，伊萬和母親間的矛盾、爭吵、誤解等等真實的發生在中國的每一個家庭中，兩代人間缺少溝通所帶來的隔閡與誤解，社會快速發展所帶來的生活差異，無論是生活中還是思想上都存在很多問題。

父母之間的不和諧會轉化成孩子的不安全感，母親極強的控制慾對孩子的生活不斷地造成影響和傷害。

劇中伊萬地父母因為文化、家庭背景差異在結婚後不斷爭吵，母親極強的控制慾帶來給了父親不幸福地生活，而伊萬也厭倦母親地控制和干涉，這是母子兩人最大的矛盾，儘管在經過莫斯科之旅後，母子二人關係和解，但真正解決矛盾的辦法還是孩子的讓步，而不是母子兩人在溝通之後彼此的和解。

“有多少孩子在等父母的一個道歉。”這是在90後慢慢長大後，對自己父母的控訴。無論是影片還是現實中，父母從不會認為自己做錯了，他們認為所做的一切都是愛，都是愛孩子，都是為孩子好。

以“愛”知名，父母不直面夫妻關係的問題，而將堅持下原因歸咎於孩子；父母可以控制、干涉你的生活；父母不接受社會進步帶來的便利和孩子的意見，因為孩子愛他們，自然會包容接納父母…

有些事情，就是父母做錯了，可他們不會認錯和道歉。愛不是解決孩子與父母間矛盾的“萬能鑰匙”，用愛當作解決問題的方法，只會繼續掩蓋問題，繼續消耗著彼此間的親情。

“中國式”的家庭缺少溝通、羞於表達，因此產生的問題還是需要透過真誠的溝通與表達去解決，而不是用愛去感化。

總而言之，大年初一，還是看了一部“還行”的電影，歡笑之餘，也帶給了觀眾一些關於家庭和婚姻關係的思考。

如今，《囧媽》這部電影在大家的議論中還是在網上進行免費公映了，儘管這樣的說法對一些人來說傷害了他們的利益，但是對於大眾來說這的確是一件好事。畢竟如今大家都對群體性的時間特別敏感。在上映不到二十四小時的時間內，《囧媽》從一開始豆瓣評分的6.7分下滑到了如今的6.1，還有繼續下降的趨勢。在這其中一星評價實在是數不勝數，很多內容看起來都像是專門來黑徐崢一樣，好像是專門來刷惡評的。

《囧媽》在幾天的時間內先是率先提檔，在遭遇退檔後又進行網路免費公映，可以說是將電影界的同僚們得罪了個七七八八。儘管最後徐崢贏得了觀眾、贏得了名聲，但自己以後在電影界極有可能寸步難行。實話實說，《囧媽》這部電影的確有些不盡人意，但也沒有像評論說的那麼差，肯定不是6分的爛片。《囧媽》是由徐崢拍攝的一部賀歲檔的喜劇片，主要的目的是幫助大家更深一步地瞭解中國式的家庭關係，講述了主人公陰差陽錯的情況下和自己的母親展開了一場奇妙的俄羅斯之旅。

對於《囧媽》這部影片，還是有些爭議的，主要就是劇中徐崢處於中年階段的一個審美疲勞。在徐崢的電影中，男一號總是出現一些中年危機，此次也不例外。在電影中男女主角鬧離婚就是電影的副線路了。很多人這都是因為中年人的審美疲勞，每次看徐崢的電影都離不開離婚這一話題，好比之前的《我不是藥神》、《人在囧途》等，都有這樣的情節。每個導演都有自己的思路，有自己電影的一些特色。就好比陳凱歌的電影全是青少年的型別，徐崢的全是中年人的型別。而徐崢的電影就好像每次都離不開中年危機這樣的字眼，一切的矛盾都是從中年危機開始的，這樣下來很容易造成一個審美疲勞。

在小編看來《囧媽》這部電影還是有一個話題打動人心的，那就是在面對兩代人溝通方面的問題時，我們都需要再多一點耐心。想起每次和父母說話的時候，我們都會因為很小的事情和父母大動肝火，原因沒有別的，就是因為父母的一些想法讓自己沒有辦法接受，然後和他們理論的話還互相說服不了，自己的脾氣也就隨之而然的上來了。這就是兩代人的代購，在如今的社會上是一個非常普遍的現象。看完這部劇後，我們都需要好好地反思一下，其實老一輩的思想並沒有那麼複雜，我們只需要稍微的遷就一下他們就行了。

作為賀歲喜劇片系列的第三部，可能觀眾對於這部劇的喜劇部分期待太高。但是很多時候，創造過巔峰，巔峰就很難被持續逾越。

作為一部年度喜劇壓軸，王寶強、黃渤、沈騰等在重要角色中的缺位，會在喜劇表現力度上必然會呈現有喜劇心，而力不足。俗話說的孤掌難鳴，整部電影看完深有這個感覺。

而且，電影劇情發展與主題有些貌合神離。題目《囧中年的徐崢》可能評分還會高些。

但是，這部電影從影視作品藝術和想傳遞的電影思想上，是有可圈可點之處。完成了子女與父母兩代人生活背景的衝突下的和解。在這個主題表現上，電影是有層次的。

徐崢在新年的吐槽大會上說，《囧媽》將會是自己最後一部囧系列的影片。可能人在中年多年的徐崢，也敏銳地感覺到了些吧。

我認為《囧媽》這部電影的評分較前兩部低的原因主要有以下幾點。

1、笑點不夠密集

徐崢的“囧”系列電影給人的第一印象就是“爆笑”的喜劇片，前兩部電影都是笑點比較密集，而且還有黃渤、王寶強這樣強勁的搭檔，所以給觀眾留下了很深的印象，但是《囧媽》這部電影徐導似乎是想深化電影的主題，以母子的感情線為主線，而喜劇內容偏少，讓人看後就會感覺比較平常，沒有太大的亮點。

2、不夠誇張和荒誕

喜劇的魅力就在於用誇張和和荒誕的方式來放大生活中的細節，引起人們的共鳴；但是《囧媽》這部電影中最荒誕的事似乎只是“扒火車”這件事，而且還用了兩次，其他的笑點似乎都是集中在語言臺詞上，沒辦法給觀眾留下太深的印象，因為這不是脫口秀。

3、觀眾期望過高

由於前兩部“囧”系列電影上映後影響力很大，所以我們都對這部投資和宣傳力度都比較大的《囧媽》懷有比較高的“喜劇”期待，到看完之後發現並沒有想象中的好笑，而更多的是表達親情和愛情的內容。

我認為作為一部喜劇片，應該以喜劇為主，從喜劇的側面或者是隱身含義上表達親情和愛情，讓觀眾自己體會到的感情，而不是看到的感情，《囧媽》表達的似乎有點直接了。

以上3點就是我認為《囧媽》不如前兩部評分高的原因。

我覺得笑點佈置方面沒有前兩部那麼密集，畢竟前兩部是妥妥的喜劇電影，而第三部囧媽多了一些深度，導致了喜劇效果方面沒有那麼突出，對於喜劇愛好者來說的確不太能令人滿意。但是，我們不能只通過豆瓣評分來判定電影好壞，這部電影的深度是在的，豆瓣的評分只能反映一方面。