（清）納蘭性德 《蝶戀花·出塞》一往深情深幾許，深山夕朝深秋語。“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。”對此物、此人的濃厚感情有多深？就象深山裡照到了Sunny、少士雨季節的深秋下了場透雨一樣啊。詞人問情深“幾許”，卻沒有正面回答，筆鋒一轉寫“深山”、“秋雨”和夕陽。多麼寒冷孤寂的情境啊。情到深處別亦難，情深處又怎麼能測量和道出呢？當深愛的人已不在，即使身處繁華，又怎麼會不感到寒冷與孤寂呢？納蘭性德悼亡傷逝之詞哀感頑豔，令人不忍卒讀，邊塞行吟之篇則清怨蒼涼，另是一番風味；但一個“情”字卻是共同的。謝章鋌說：“長短調並工者，難矣哉。國朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以學勝，迦陵以才勝，容若以情勝。”（〈賭棋山莊詞話〉）而讀這首詞，深知謝氏此言不虛。這首出塞詞，當為納蘭性德在康熙二十一年（1682年）八月奉命與副都統郎談等出塞遠赴梭龍途中所作，那時他二十九歲。“今古河山無定據”，是一句斷語，也是詞人的感嘆。它橫空出世，有上下千年、縱橫萬里之慨。從中可以看出史學家的深沉，哲學家的睿智，以及文學家的深情。情語之後，緊接以景語：“畫角聲中，牧馬頻來去。”詞人揮舞畫筆，為我們描繪出一幅有聲有色、充滿動感的邊塞景物圖。這既是眼前的實景，又使人聯想起歷史上的一幕幕活劇。這裡有秦始皇“乃使蒙恬，北築長城而守藩籬，卻匈奴七百餘里，胡人不敢南下而牧馬，士不敢彎弓而報怨”；有“漢家自失李將軍，單于公然來牧馬”；……等等，等等。畫角聲聲，牧馬頻驟，這不正是“今古河山無定據”的形象寫照嗎？歲月倏忽，往事已矣。今天，當詞人風塵僕僕，奔走在邊塞道路上的時候，只間滿目荒涼，惟有如火如血的片片楓葉在蕭瑟西風中飄搖，似乎在訴說著無窮的幽怨……詞人彷彿聽見了“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的英雄吶喊，也彷彿聽見了“出師為捷身先死，長使英雄淚滿襟”的仰天長嘆……詞人彷彿看見了“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”的美人身影，也彷彿聽見了“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”的哀傷旋律……不論是肝腸如火的英雄，還是色笑如花的美人，不論是彪炳青史的古賢，還是俯仰古今的來者，都籠罩在這一往深情之中。不信，請看那深山夕照，深秋煙雨……
（清）納蘭性德 《蝶戀花·出塞》一往深情深幾許，深山夕朝深秋語。“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。”對此物、此人的濃厚感情有多深？就象深山裡照到了Sunny、少士雨季節的深秋下了場透雨一樣啊。詞人問情深“幾許”，卻沒有正面回答，筆鋒一轉寫“深山”、“秋雨”和夕陽。多麼寒冷孤寂的情境啊。情到深處別亦難，情深處又怎麼能測量和道出呢？當深愛的人已不在，即使身處繁華，又怎麼會不感到寒冷與孤寂呢？納蘭性德悼亡傷逝之詞哀感頑豔，令人不忍卒讀，邊塞行吟之篇則清怨蒼涼，另是一番風味；但一個“情”字卻是共同的。謝章鋌說：“長短調並工者，難矣哉。國朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以學勝，迦陵以才勝，容若以情勝。”（〈賭棋山莊詞話〉）而讀這首詞，深知謝氏此言不虛。這首出塞詞，當為納蘭性德在康熙二十一年（1682年）八月奉命與副都統郎談等出塞遠赴梭龍途中所作，那時他二十九歲。“今古河山無定據”，是一句斷語，也是詞人的感嘆。它橫空出世，有上下千年、縱橫萬里之慨。從中可以看出史學家的深沉，哲學家的睿智，以及文學家的深情。情語之後，緊接以景語：“畫角聲中，牧馬頻來去。”詞人揮舞畫筆，為我們描繪出一幅有聲有色、充滿動感的邊塞景物圖。這既是眼前的實景，又使人聯想起歷史上的一幕幕活劇。這裡有秦始皇“乃使蒙恬，北築長城而守藩籬，卻匈奴七百餘里，胡人不敢南下而牧馬，士不敢彎弓而報怨”；有“漢家自失李將軍，單于公然來牧馬”；……等等，等等。畫角聲聲，牧馬頻驟，這不正是“今古河山無定據”的形象寫照嗎？歲月倏忽，往事已矣。今天，當詞人風塵僕僕，奔走在邊塞道路上的時候，只間滿目荒涼，惟有如火如血的片片楓葉在蕭瑟西風中飄搖，似乎在訴說著無窮的幽怨……詞人彷彿聽見了“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的英雄吶喊，也彷彿聽見了“出師為捷身先死，長使英雄淚滿襟”的仰天長嘆……詞人彷彿看見了“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏”的美人身影，也彷彿聽見了“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論”的哀傷旋律……不論是肝腸如火的英雄，還是色笑如花的美人，不論是彪炳青史的古賢，還是俯仰古今的來者，都籠罩在這一往深情之中。不信，請看那深山夕照，深秋煙雨……