我覺得有可能超越。一是扶貧大背景下的產物，五星同播，二是內容是西部生活，這對於大多數人來說就是鄉村愛情故事那款，有新鮮感，三是劇本線上 總共23集 內容不拖拉，不會狂甩進度條，四是演員太牛，我們只需要一剎那的感動，就能夠確定這個劇要追，而山海情感動地點太多了。

神劇談不上，不過是迴歸到電視劇本身的魅力。超過《大江大河》是肯定的。一是中國產劇最強組合，編導演，服道化，皆是最強團隊。二是創作者理念踏實，不浮誇，不說教，不美化。三是有真實的故事做鋪墊，真實的細節來演繹，真實的藝術化最感人。。。難得的好劇，一直在追了

《山海情》不是什麼神劇，是一部腳踏實地地反映中國扶貧脫貧真實歷史故事的良心好劇！

說白了，一個劇要立得住、有人看、有市場，就得有一個接地氣的好故事。什麼是好故事？好故事不是靠想象、瞎編、拍腦瓜子湊段子就能寫得出來的，那樣的故事腳不沾地兒沒有走在“理兒”上，一定會漏洞百出無人喝彩。

好故事應該是曾經發生過的真實的事兒！存在過的就是真實可信的。正如《山海情》所講述的福建對口扶貧寧夏的故事，是上個世紀九十年代的真事兒！把它上升到文學高度寫成文學作品改編成電視劇本，抓住故事的核心，演出來拍出來儘可能真實地呈現出歷史原貌，讓經歷過的人感到自己又回到了當年的艱苦歲月，鼻子酸酸的跟著哭跟著笑感嘆好日子來之不易；沒經歷過的人使勁兒伸著脖子追劇，原來中國還有生態環境那麼差那麼貧瘠貧窮的地方！原來政府扶貧脫貧工作那麼不容易那麼落地兒那麼實在！中國政府讓一億人脫貧的工程真的是偉大真的是史無前例！不由地為中國政府和華人民點贊！這樣接地氣的劇怎麼看都好看。代入感強，觀眾極易產生共鳴。這是我們剛剛走過的路，這是我們自己書寫的歷史，這樣的劇如何能沒有感染力？

《山海情》講的是扶貧脫貧，《大江大河》講的是改革開放。兩部劇講的是中國故事的兩個側面，都是好製作良心劇是不可多得的好劇，都淋漓盡致地展現了華人的精神世界和博大胸懷。沒有必要把兩個劇放在一起比，也沒有什麼可比性。

多拍點像《山海情》這樣的好劇吧！有口碑就會有市場，老百姓一定會給足面子的！

最近熱播的電視劇《大江大河2》和《山海情》有一個顯著的特點，那就是回到了質樸現實的主題，這給予對“玄幻劇”和“宮鬥劇”感到審美疲勞的觀眾以一種真實清新的感覺。

電視劇確實應該關注現實、反映現實、講述真實生活中的人和事，這更能讓人感到更親近、親切和更接地氣。時代需要反映真實生活，表現真切情感和貼近時代主題的電視劇。

《大江大河2》延續了《大江大河》的現實風格，延申了其情節故事。講述了男主角宋運輝（王凱飾）到了東海化工，成了廠領導班子中最年輕的副職。隨後，他他的將妻子、女兒接到東海，但原本甜蜜和諧的生活因其妻子程開顏（周放飾）孃家人的私利和程開顏對丈夫的猜疑而出現裂痕，加上樑思申（楊採鈺）的出現，最終導致了讓人感到惋惜的結局。而專注於廠裡化工事業的宋運輝憑藉過硬的業務能力，逐漸成了東海化工廠的業務主心骨，擔起了廠裡的大任。在籌備和組建合資廠的過程中，宋運輝不斷帶領東海專案渡過難關，但卻因風頭太盛而招來其他領導的嫉妒和不滿。宋運輝在複雜的人事關係和家庭煩事中受到了打擊，但他仍奔著事業執著向前，表現了改革時期的技術型企業家的執著和開拓精神。

小雷家的改革步伐越邁越大，但卻因對安全問題的忽而導致銅廠爆炸，雷東寶（楊爍飾）又因行賄遭遇牢獄之災，改革時期的基層領導幹部遇到了很多困難，但雷東寶雖有過挫折、氣餒，但最終能執著堅持，心裡一直裝著小雷村的大事業。出獄後，雷東寶籌建雷霆公司，繼續帶著村裡人前進，而韋春紅（練練飾）一直在雷東寶背後支援雷東寶。民營企業家楊巡（董子健飾）到了東海發展，他把市場做得風生水起，但他的母親去世，經商事業又遇到了相當大的困難，楊巡遭受多重打擊，楊巡的奮鬥過程體現了改革初期崛起的企業家所遇到的困難處境，也表現了企業家開拓過程中的觀念變化和執著精神。

宋運輝、雷東寶和楊巡分別是改革初期企業專業技術幹部、基層領導人和創業初期企業家的縮影，他們敢拼敢闖，雖遇到了重重困境，但卻仍執著向前。他們敢於迎著時代的潮流往前衝。雖然時代大潮有時會重壓個人，讓人喘不過氣，但他們仍勇敢地站在浪尖上，迎著潮流，敢為天下先，雖然很多時候會跌倒，會踩坑，會失誤，甚至會跌得很慘，個人的代價很大，但是，他們敢於豁出去，甩手幹，他們有一顆執著的心，能在挫折時啟用熱血，而時代也沒有辜負他們。宋運輝、雷東寶和楊巡等應該獲得觀眾的熱烈掌聲！

可見，《大江大河》獲得了好評，是有理由的，同時，它也表明了觀眾對於優質現實題材電視劇的欣賞和重視。

《山海情》是另一部現實感非常強的電視劇，它表現了另一個非常重要的題材——扶貧工作和邊遠地區貧困農民的脫貧壯舉。該劇講述了二十世紀九十年代以來，在國家扶貧政策的引導下，在福建的對口幫扶下，西海固的人民群眾移民搬遷，勇敢克服各種困難，探索脫貧發展途徑，將飛沙走石的“幹沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。

這樣的故事之所以受到重視是因為：一是它以電視劇的形式闡釋了國家扶貧政策的重要性，讓人明白國富是為了民富，民富才是根本，民不富國也難強。而且，扶貧的政策和工作落實不但能改善貧困地區農民的生活，而且還能培育更多的消費者，使“消費側”有更大的活力，從而形成經濟的良性迴圈；二是電視劇形象地表現了國家對於民眾最真切的關心和支援，國強最根本的目的是讓民富，改革最根本的目的是讓所有民眾都能過上好日子，而培植“脫貧”機制並讓貧困民眾逐步過上好日子是最實在的國家政策。

《山海情》非常真實、質樸地反映了這一主題，這讓很多人感動。這部電視劇所描繪的就是非常接地氣的“脫貧”故事。為了讓貧困群眾脫貧，政府建立起離水源和鎮區比較近的吊莊基地，號召西吉的農民們移民、搬遷到吊莊，但是，該地區飛沙走石的荒漠條件實在太艱苦了，不少村民搬遷來了很快又回去了。基層幹部馬得福（黃軒飾）想盡各種辦法動員大家去吊莊，極力讓村民們搬到新地方，但難度非常大。此時，國家有了東西部對口協作的扶貧戰略措施，福建對口幫扶寧夏，這迎來了寧夏扶貧工作發展的新機遇。來自福建的教授、菌草專家凌一農（ 黃覺飾）在掛職副縣長陳金山（郭京飛飾）的支援和幫助下，與馬得福一起，幫助和扶持村裡的人種蘑菇，他們不僅對農民進行技術扶持，而且還幫農民尋找銷路。推廣蘑菇種植遇到了很多困難，但專家和幹部們歷盡艱辛，終於讓農民掙到了第一桶金，並將種蘑菇技術推廣開來。此外，福建到寧夏幹部聯手當地基層幹部還鼓勵和帶動寧夏的勞務輸出至福建，成功地讓年輕農民到福建打工。扶貧政策逐漸取得成果，新建的閩寧鎮初具規模。張樹成（胡明飾）走馬上任閩寧鎮的黨委書記，加快三級揚水工程的建設，並加強勞務輸出，開展招商引資，使閩寧鎮舊貌換新顏。新鎮區的發展和農民收入的提高使越來越多的村民們主動報名搬遷至新區。扶貧工作取得了很大的成功。

《山海情》是一曲“扶貧”“脫貧”工作的頌歌，它以真切的故事和真誠的情感來表現幫扶幹部盡責盡力的辛勤工作和真誠幫助農民的可貴品格，描繪了質樸的農民們為“脫貧”而奮爭的過程，頌讚扶貧政策，歌頌樸實的農民，表達極為真摯的情感。劇情和故事具有很強的感染力，常常會催人淚下。

馬得福（黃軒飾）

《山海情》這一部電視劇有很值得讚賞的三個特點：

第一，《山海情》有眾多的實力派演員加盟，而且他們大都演得很接地氣，雖然他們中不少是演藝界的熟悉面孔，但卻能讓觀眾在劇情中看到了是貧困地區非常真實、質樸和真情的人物形象。此電視劇由黃軒（飾演馬得福）領銜主演，熱依扎（飾演李水花）、白宇帆（飾演馬得寶）黃覺（飾演凌一農）、尤勇智（飾演李大有）、黃堯（飾演白麥苗）、姚晨（飾演吳月娟）等參加主演，還有張嘉譯、閆妮、陶紅、王凱、胡明、姜冠南、王莎莎、郭京飛、祖峰、白宇、郎月婷等加入演出，陣容強大。

男主角黃軒表演技巧很紮實，他曾塑造了一個個豐滿的人物形象，而此次在《山海情》中，他的表演給人以真實親切、分寸把握得很好的感覺。他所扮演的基層幹部馬得福，臉龐黑紅、鄉音淳樸，顛覆了以前他在大多數熒屏中的那種儒雅形象，雖然觀眾有關於他之前的“預留印象”，他此次要塑造全新形象難度很大，但他卻能讓觀眾看到了一個真實的農村基層幹部形象。他把馬得福那種農村基層幹部的單純質樸並有些執拗的特點演得很棒，馬得福他雖也有過洩氣和無奈，但他能執著堅持而不放棄，遇事敢做敢為，不屈服於困難，這在農村基層幹部中有一定的典型性。他的表演是比較成功的。有的觀眾對他的表演不太認可，這多半是因為他的儒雅形象和溫和性格給觀眾留下深刻的“預留印象”，因而沒有能看出他這一次表演的精彩。

女主角之一的李水花由熱依扎扮演，她演得很出色，她塑造了一位聰明、善良、堅韌的女性人物形象，她使水花成了西北蒼涼冷峻場景中一位靚麗的女性形象。李水花原本不愛她的丈夫，但她對意外事故而殘疾的丈夫從來不抱怨，在心裡，她把他當成是自己永遠的男人，她以善良、賢惠和堅韌，撐起了整個家庭。她聰明、有知識、有膽識、有主見，但她不固執、不埋怨、不放棄。她代表著外柔內剛的女性形象，眼前困難很多，但她內心堅定；處在困境中，她能執著得去奮爭。熱依扎評價李水花說：“我覺得這個女性很偉大，她是一個非常典型的外柔內剛的西北女孩，不僅有膽識，內心還非常堅定樂觀，她代表著一種希望。”確實，李水花在閩寧鎮發展過程中代表著女性中堅力量，她有著傳統女性的柔韌與剛強，但卻又有新時代女性的敢做敢為、敢於用自己的聰明才識探索前行。

依扎扮演李水花

劇中的另一位女主角是白麥苗，她代表著敢於“走出”貧困地區去向外發展的新生代女性。麥苗響應政府政策到福建莆田打工，她帶著新穎的眼光看待外面的場景，她珍藏著愛情，嚮往著新生活，她能很快適應新環境。在工廠裡，她以自己的聰明才智加上勤奮認真，很快掌握了生產技術，成了不讓人瞧不起的西吉人。從貧困農村到了開放地區的工廠裡，麥苗從一個淳樸並有點內向的農家年輕女子，變成了一個新經濟環境中的能熟練獨立工作的新女性。時代的變化為女性的獨立和自由帶來了機遇，麥苗抓住了機會，她在快樂地前進著。黃堯將麥苗這一人物形演示得很出色，她表示她很喜歡麥苗這一角色，她曾說：麥苗稱得上是她自己的“人生楷模”，是她想要成為麥苗那一類人。

此外，劇中尤勇智所飾演李大有也非常精彩，尤勇智將李大有這一農民中的“刺頭”形象演得很出色。李大有是吊莊困難戶，他常能扮演領頭人的角色，他帶著首批吊村戶逃跑，又常常帶頭跟村幹部過不去，他有頭腦，特會盤算，有私利觀念但並不貪婪；他有些守舊但並非不能接受新事物；他有時甚至會在村幹部得福等面前“耍賴”，會在通電難時煽風點火，但當他明白了事理之後，他也會帶好頭。他是農民中那種“刺頭”的典型，常帶頭惹事，但並不胡來；他不算好但也不壞，雖保守但又敢做，常先為自己考慮但不害別人。

尤勇智飾演李大有

《山海情》中的演員大都表演得非常真實，比如，由張嘉譯飾演的馬喊水，他在劇中是男主角馬得福、馬得寶兄弟倆的父親，他勤勞有智慧，心繫鄉土，他在兒子馬得福的鼓勵下，他作為代理村主任帶頭踏上了移民之路，他是農村中敢於克服困難的領頭人。張嘉譯的形象一出來，活脫脫是個“老農”形象，比農民還“農民”，太出彩了！

張嘉譯飾演馬喊水

第二，《山海情》具有精良製作的細節真實，具有精心選擇的對於貧困村的“還原”，具有質樸真切的道具服裝，還有表現得“土裡土氣”的人物形象，特別是有對於地方味十足的方言的大膽運用，所有這些使劇情故事顯得尤為真實。

《山海情》中的道具看起來不顯眼，似乎是很隨意地選擇西部農村的用具和物品來拍攝，但是，劇中的道具的製作和選用是很講究的，在拍攝中儘量使其具有生活的真實性，土房子、水溝、田埂、農村用具、廚房用品以及車輛動物等，都讓人很難挑出毛病來。而且，對場景的選擇也很用心，那種蒼涼冷峻的西部風貌，土路、土牆、土房子，風沙彌漫的天，門口的老舊樹幹，鄉、縣素樸的辦公室，又舊又簡陋的學校等等，顯得極有真實感。此外，演員們的造型、穿戴和化妝也顯示出十分真實的土裡土氣農民樣子，連女性人物形象頭上戴的頭巾都儘量保證高度“還原”，比如，馬得福等人臉上的高原紅，馬喊水飽受滄桑的臉等，都顯示出了西北農村農民的真實相貌。再如，熱依紮在劇中讓人感覺不到是一位女明星，觀眾看到的，是面板黝黑、穿著質樸、形態滄桑、舉止“土氣”的大西北女子農村女子的“土樣”。

西吉的農民們

《山海情》大膽運用對方言，劇中大多數演員是陝西人，而西海固是關隴一帶的方言，用方言來演出能給這部劇增加了真實成分。從男主角馬得福到其他一些主演，大都用原汁原味的西部方言來表述，因而使劇中對話與西方農村場景十分協調。有時，還讓福建來的幫扶幹部用福建地區的方言來表演，很有真實性。有時，看此劇像是在看紀錄片，起到了加強生活真實感的效果。比如，張嘉譯和尤勇智的方言表現得出很真切的特點，他們將“冷慫”“瓜皮”等等現實生活中的口語運用到劇中，效果非常好。

第三，《山海情》表現十分真實的感情，沒有過分煽情卻能讓人如臨其境，深受感動，跟著劇中人哭與笑，其劇情對於情感旋律的處理是非常巧妙。

《山海情》描繪西北一群貧困村的農民受惠於國家的扶貧政策，在福建的對口政策的幫扶下，白手起家、從無到有、從守舊觀望到奮進開拓的脫貧創業故事，他們用自己的雙手改變一眼能望到頭的閉塞命運，在堅硬殘酷的土地上邁步向前，播下希望的種子，演繹真誠、真情的感人故事。

在《山海情》的故事情節中，沒有戰場上生死別離的殘酷遭遇，沒有後宮爭奪中你死我活的慘烈生死，沒有情愛故事中狂熱愛戀和失戀後的絕望與苦楚，但卻能以其所表現的真實生活、真實事件和真切的情感而感人至深，令人為劇中人感動，與他們一起笑，一起流淚。比如，當看到馬得寶（白宇帆飾）種成了蘑菇買了錢的那種高興勁，那種發自內心的舒暢快樂，比看到武俠小說中華山論劍獲勝時的情景還要令人激動，令人感到無比的暢快。

劇中各種各樣令人感動的人物形象，但他們沒有裝慘的悽苦悲慼，沒有廉價唐突的煽情，而是以脫貧的十分真實故事讓觀眾貼近他們的生活，讓人們似乎陪同著他們度著艱難的日子，經歷過種種曲折，並能以堅韌不拔的態度來對待生活。在貧瘠的土地上，他們依然執著，依然樂觀，依然抱著對於未來的希望。

比如，熱依扎所飾演的水花，特別表現出堅韌而又執著的追求，雖然真切的愛情沒有能眷顧她，但善良、賢惠、堅韌和責任心，以及從未放棄的對於生活的希望卻使她保持著樂觀的心態，她不像一些因為小挫折或失了戀、丟了愛情的時尚女性那樣要死要活的，而是以她的聰明和才識執著地去創造自己的快樂生活。水花表現出了外柔內剛、不向困境低頭的農村新女性形象。

水花站在貧瘠的土地上，面對著傷殘而當時並沒有愛情的丈夫，她沒有惋嘆，沒有失望，沒有怪罪於別人，而是昂起頭來，執著前行。她表現了困境中的女人依然是有力量的，依然可以有歡笑；她證明了即便愛情沒有能如願，但女性的內心依然可以是熱的，依然有深情，她的生活雖然悽苦，但她卻能表現出尊嚴和快樂，依然充滿著對於未來的希望。熱依扎所飾演的水花是非常感人的。

在別人看來，她或許是很可憐的，但她卻活成了向未來尋找快樂和希望的女人。她執前行，望著前方。對於愛情姻緣，她清醒地說說："這世上的事，哪有你想的那麼簡單，你以為你想跟誰好，就能跟誰好……有緣則成，沒緣也是白等！"她不等待，不惋嘆，她接受現實並能嚮往著未來的快樂生活。

熱依扎精彩地把水花的富有內涵的形象演繹出來，即便是再困苦，她也依然能笑著去面對苦難；水花樸素土氣，但她的步伐是堅實的，眼睛裡永遠有著光芒。困境中的她能笑得很美，即便是眼裡含著淚花，她依然讓人感到似乎是在笑，笑得很美，在她的笑裡，生活永遠都是有希望的。她在西北貧瘠的土地上，在生活的艱難困境中，表現出一種女性的蓬勃生命力。水花這一人物形象不是對人很有震撼力嗎？

電視劇《山海情》開播一星期，口碑飆升，成為一匹黑馬，佔據了收視率排行榜第二的位置，的確算得上是一部神劇。

就拿我本人來說，看這部劇主要是衝著張嘉益和閆妮來的，還有就是正午Sunny出品的，一直沒讓我失望。

然而，看完第一天播出的兩集，實在談不上喜歡，甚至有種想要棄劇的衝動，因為同一時段播出有《流金歲月》《跨過鴨綠江》等經典好劇。

隨著劇情的深入，李水花的戲份深深地打動了我，還有馬得寶的表現令人眼前一亮、緊接著是大有叔的演技爆炸，讓我們看到不一樣的尤勇，驚喜不斷。

同樣是正午Sunny的精品，手心手背都是肉，要說哪一部更好，實屬難事。《山海情》是一部優秀的作品，不容置疑。若說它的影響力能超過《大江大河》，我不贊同。

首先，在演員陣容上，兩部作品可謂旗鼓相當。

《大江大河》中的宋運輝扮演者王凱，他的演技過硬，也符合人們心中的宋運輝形象。他的知名度有目共睹，他的存在，很大程度上是整部劇的收視保障。另外，楊爍、董子健的表現也可圈可點。還有，趙達的戲份不多，卻把尋建祥這一人物的真性情、仗義體現得淋漓盡致，引起很多人的情感共鳴，圈粉無數。

《山海情》中，有老戲骨張嘉益、尤勇、閆妮、姚晨等人的加盟，讓本劇有了更多的期待。張嘉益實力上演精明的老農馬喊水，其間幾個訓娃的場面印象深刻；尤勇的演技則火力全開，刺頭一個，撒潑耍賴樣樣使出來；女性領導姚晨和閆妮，氣場強大，成功再現了“女強人”的風采；還有李水花的扮演者熱依扎，哺乳期堅持帶孩子上陣，實力演繹苦情戲；作為劇中的主角黃軒，略顯青澀，只能說中規中矩吧！

其次，在故事情節的精彩程度上，《山海情》略遜一籌，稍顯單一

同樣是改革開放的題材，在《大江大河》中，有三條主線，其一是金州化工廠和東海化工的改革歷程，宋運輝作為技術的創新者，不斷克服困難，經歷重重阻礙，最終改革成功。其二是農民領導雷東寶帶領小雷家發展新興產業，克服地理與技術的劣勢，帶領小雷家發家致富。其三是個體戶楊巡，在商海里克服重重困難，創業成功。

還有宋運輝的親情、友情、愛情，在劇中精彩呈現，使人物形象更加豐滿，故事情節跌宕起伏，更富戲劇性。

《山海情》主線是馬得福為首的村支書，協助福建來的專家凌教授以及他的團隊，面對惡劣的地理條件、克服重重阻礙帶領閩寧鎮村民種蘑菇、開啟蘑菇的銷路，讓農民走上發家致富的道路。雖說也有艱難背景下的李水花悲情的戲份，有馬得寶與白麥苗隱晦羞澀的戀情，故事還是略顯單一。

再次，《大江大河》的畫面精彩多樣，《山海情》因其地理條件的限制，畫面略顯沉悶，以灰白的泥沙、黃土為主，視覺效果沒有前者好。

如果說《大江大河》如洶湧澎湃的大海，精彩紛呈，那麼《山海情》就如涓涓細流，潤物細無聲般地述說著時代的故事。

最後，《大江大河》更為大眾，可以說是雅俗共賞，《山海情》更像一部文藝片，它需要觀眾耐心去品味，才能感受到其中的精彩。

綜上，我認為《山海情》確實是一部非常優秀的作品，其影響力要超越《大江大河》，可能不是一件很容易的事。