浦澤直樹和他牛逼的分鏡
不搜不知道他的作品是真的多，不知道大家都看過沒有呢?
浦澤直樹
浦澤直樹，畢業於明星大學經濟系，是日本青年漫畫畫壇的主力畫手之一，他自幼喜歡繪畫，在大學時期更沉醉於漫畫與音樂創作。畢業後，即憑《RETURN》入選小學館新人大賞，躋身職業漫畫家行列。1990年憑《柔之道》獲得第三十五回小學館漫畫賞，浦澤直樹隨即成為日本最受歡迎漫畫家之一。
在以體育漫畫為題材的《柔之道》，《Happy!》而奠定基礎以後，他畫風體裁開始變化，以刻畫社會現象為主，《終級傭兵》和《危險調查員》是他轉型之做，當時他只是繪畫，劇本是別人的，從 《Monster》開始他的風格和思想更加成熟，故事緊張懸疑，1999年《monster》獲得朝日新聞主辦的第三屆手冢治虫文化賞漫畫大賞。2001年新作（2007年連載結束）《20世紀少年》榮獲第25屆講談社漫畫大賞。
浦澤直樹獲講談社大獎感言：
小的時候，未來對我來說只是遙不可及的。那時，我就一直在想“世界究竟是怎樣的呢？”這類問題。我想，當時那個叫浦澤少年的我，一定是整天腦袋裡充滿著荒誕無稽的想象。然而，真正從21世紀的第一年開始連載，每次都是趕在截止期限前清稿的這部《20世紀少年》，也能得到講談社漫畫大賞，正如我期盼這無法想象的未來的到來的那樣……
現實中也會發生無法預測的事情，所以《20世紀少年》今後會更加努力，成為可以令讀者歡呼激動的作品。今後也請各位多多支援！
浦澤直樹（1960年1月2日－），出生於東京，日本漫畫家。 明星大學經濟學部畢業。1983年以‘BETA!’出道。早期風格為勵志溫馨的青春成長漫畫，其後轉向對人性與社會現象深一層探討，內容涉及歷史、心理學、犯罪學、科幻等等。代表作有‘YAWARA!（以柔克剛）’、‘MONSTER（怪物）’、‘20世紀少年’、‘PLUTO’。
個人經歷
1982年入選小學館新人漫畫賞，翌年以《BETA！！》
（『辣手13』別冊刊載）出道，其後曾經當野部利雄的助理。
1985年在小學館的漫畫雜誌《BIG COMIC ORIGINAL》中連載《PINAPPLE ARMY》(原作：工藤和也）。
終極傭兵相關資料
《終極傭兵》（日語：パイナップルARMY）是一部日本漫畫，編劇工藤和也、作畫浦澤直樹。本作自1985年起於《Big Comic Original》漫畫雜誌連載，完結於1988年，由小學館發行單行本，共八冊；另有文庫版，全六冊。
本作也有正式授權中文版；臺灣譯名《終極傭兵》，由尖端出版發行；香港譯名《Pineapple Army》，由文化傳信發行。
故事概要
故事時代背景由1970年代的越戰橫跨至1980年代。杰特‧豪士自傭兵生涯退役後，登記為民間軍事援助組織（CMA, Civilian Military Assistance）一員，擔任軍事作戰教官。豪士接到各種離奇的委託案，必須在短期內訓練委託人具備作戰技能。前期大多為短篇的單元式劇情，後期劇情主軸則是豪士與戰友對抗恐怖組織“黑函結社”。內容對戰亂國家的政經歷史、戰爭對人性的摧殘等有深入描寫。
《終極傭兵》是浦澤直樹的早期作品，幾項特色如單元式的劇情、具軍事背景的主角，以及對歐洲歷史的興趣，在後續作品《危險調查員》中有更多的發揮。
翌年於《BIG COMIC SPIRITS》連載以柔道為題材的漫畫《YAWARA！（柔之道）》。由於這作品大受歡迎，所以在89年被改編為TV動畫和電影動畫。浦澤老師還在《BIG COMIC ORIGINAL》中連載《MASTER KEATON》，這是一套把考古學和推理元素組合而成的作品。
以柔克剛（柔之道）相關資料
《以柔克剛》，另譯《柔道英雌》或《柔之道》，是浦澤直樹所繪的漫畫作品，並改編成電影、電視動畫。
概要
公元1986年至公元1993年間由浦澤直樹在週刊漫畫雜誌上的早期連載作品，漫畫單行本全29集，（日本）漫畫文庫版全19集。
公元1989年至公元1992年製成動畫，在日本讀賣電視臺播出（臺灣的中視與衛視中文臺亦曾播出過），每集片尾都有標示“距離巴塞羅那奧運開幕還有×××天”（×××為數字，指距離巴塞羅那奧運開幕剩餘日數）；公元1989年由日本東寶株式會社製成真人版電影放映。
曾經榮獲日本第35回（平成元年度）小學館漫畫賞。
危險調查員相關資料
《危險調查員》是浦澤直樹（作畫，漫畫初期，之後主導漫畫）與勝鹿北星（原作、原案、漫畫初期，之後淡出本漫畫創作）合作的推理形式的漫畫，單行本共18本。之後動畫化。尖端出版代理臺灣中文版，玉皇朝代理香港中文版。
故事簡介
身為勞合社保險調查員的平賀（父方之姓）·太一·奇頓（母方之姓），自牛津大學畢業成為考古學者的同時，也成為了英國陸軍特種空勤團（SAS）之野外求生教官，在福克蘭群島戰爭中和伊朗人質危機中以SAS隊員的身份表現活躍。
奇頓的父親是日本人且為動物學者，母親是英華人。奇頓在牛津大學時代和日本籍女友結婚並生下一女，但因為種種原因兩人離異；離婚之後，前妻在大學教授數學。奇頓本人想往考古學的道路繼續前進，但事與願違，為了籌措考古學的經費，他當起保險調查員，接受形形色色的委託，因此使得他數次遭逢絕境，但憑藉著軍旅生涯的經驗一一克服，也培養出他面對事情的思考力及判斷力。
這部作品的背景以冷戰前後的社會情勢、考古學發展為根基，交織在和奇頓邂逅的人群的優秀漫畫作品。
93年《YAWARA！》連載完畢之後，開始連載《HAPPY！》。這也是一套由少女當主角的網球漫畫。另一方面，他還在《BIG COMIC ORIGINAL》連載《MONSTER》。這作品是以歐洲為舞臺，故事講述一名日本外科醫生追蹤一名年青殺手，而警察也在追蹤這位日本外科醫生，此外還有新納粹黨的出現等等。由於故事是由多重結構組成，所以令這作品充滿魅力。現在浦澤老師的最新作是《蝙蝠比利》，《PLUTO》跟《20世紀少年》已正式完結。
網壇小魔女（Happy!）相關資料
Happy!（ハッピー），又譯網壇小魔女，是浦澤直樹畫的網球漫畫。
高中3年級的少女海野幸在父母雙亡之後獨自照顧年幼的弟弟和妹妹，還要揹負失業失敗人間蒸發的哥哥借下的2億5000萬日元債款。她下定決心退學進軍職業網球界。
主要角色
怪物 MONSTER相關資料
《MONSTER》（香港漫畫版譯作MONSTER、臺灣漫畫版譯作怪物、香港電視廣播有限公司動畫版譯作魔剎）是在日本小學館《Big Comic Original》在1994年至2001年連載的漫畫。該漫畫是由浦澤直樹原作的推理漫畫，並獲得2001年小學館漫畫賞一般向部門首獎，被認為是浦澤直樹的代表作之一，並享有高度的評價。全18卷單行本已經出版，賣出總共累積超過2000萬本。《MONSTER》後來改編成動畫版，並獲得1997年日本文化廳媒體藝術影展首獎。2013年由HBO拍成影集。
作品簡介
本作品曾獲2000年（第46屆）小學館漫畫賞。在2004年春季，同名動畫作品開始在日本電視臺播放。故事以懸疑殺人、醫療倫理、醫院內的權力鬥爭、父母和兄弟姊妹之間的愛、人類之間的愛、東西冷戰結構、柏林牆倒塌前後社會等為主題。
跳舞警官相關資料
跳舞的警官漫畫是浦澤直樹老師早期的一部幽默漫畫作品！老虎不發威，你們就當我是病貓！跳一聲音怒吼拉開了浦澤直樹的跳舞警官。
老虎不發威，你們就當我是病貓！！！一聲音怒吼拉開了浦澤直樹的跳舞警官。相當輕鬆的小劇本。很值得一看。
20世紀少年相關資料
《20世紀少年》（日語：20世紀少年），浦澤直樹的長篇漫畫，1999年到2006年在《Big Comic Spirits》連載。完結篇名為《21世紀少年》，2007年1月到7月連載。單行本《20世紀少年》全22卷，《21世紀少年》全2卷。
由本作改編，堤幸彥執導的實寫電影亦於本條目介紹。
臺灣東立作出臺版再版翻譯更正，“賢知”更正為“健兒”及“賢知一派”→更正為“源氏一派”。
作品名稱是從馬克波倫（Marc Bolan）所領軍的雷克斯暴龍樂團T. Rex演唱的名曲“20th Century Boy”而來的。而主人公遠藤賢知則是取材自日本70年代的民謠木吉他歌手遠藤賢司。在日本發售的漫畫第19集單行本的初回特典中，附贈收錄了“20th Century Boy”的音樂CD。
本作在日本曾獲得第48屆的小學館漫畫賞、第25屆講談社漫畫賞、第6屆文化廳媒體藝術祭的優秀獎，更曾獲得在2003年被稱為歐洲最大的漫畫節“昂古萊姆國際漫畫節（Angouleme International Comics Festival）”上的最優秀長篇漫畫獎。也曾多次獲得其他的各種獎項。
最後一章的單行本《21世紀少年》於《Big Comic Spirits》4+5合併號到14號連載8話後再次休刊。於5月底繼續於《Big Comic Spirits》繼續連載。
本作已改拍成真人主演的電影。第一章於2008年8月30日公開上映，第二章於2009年1月31日公開上映（臺灣於5月22日上映），第三章則在2009年8月29日上映。
時間是日本正處於高度經濟發展期的1970年代，當時正是日本萬國博覽會。那是人人都滿懷著夢想跟希望的時代。在少年們幻想中的世界有要把地球毀滅的邪惡組織、把東京都破壞殆盡的巨大機器人。世界開始邁向混沌、邁向滅亡。為了要拯救這樣的地球、懲奸除惡、拯救好人的英雄和他的同伴們。少年們把這些在閒聊中產生的無意義故事寫了下來，開玩笑般地稱作“預言之書”。隨著少年成為了大人，這些幻想的記憶也隨之遠去。
但是，隨著1997年一個童年玩伴突如其來的死訊，過去的記憶一個一個被喚醒。接著，少年們開始注意到幼年時的幻想，“預言之書”，正隨著發生在世界各地的異變，一個一個地被實現。所有的事情都圍繞著謎樣的男子“朋友”，就從跟他相遇的那一刻，少年們命運的齒輪突然飛快地旋轉了起來。
PLUTO 布魯圖相關資料
《PLUTO 布魯圖》是日本漫畫家浦澤直樹所繪製的一部科幻懸疑漫畫。單行本日本本土發行超過850萬冊。
改編自知名漫畫家手冢治虫的作品《鐵臂阿童木》（鉄腕アトム）其中一篇—“地上最大機器人”，由手冢真（手冢治虫之子）監修、長崎尚志擔任監製、手冢製作公司（手塚プロダクション）協力。
承繼手冢治虫作品的浦澤，並不希望因為尊敬該作品而只是重新描繪一遍。因此角色和故事是一半依循原作，另一半則有加入浦澤風格的設定。原本在手冢治虫原作中是由“鐵臂阿童木”擔任主角，而在浦澤版本中則以原作中的配角機器人刑警“蓋吉特”（Gesicht）的觀點來描述故事。此外在《鐵臂阿童木》其他故事中、以及手冢其他作品出現過的角色皆有在本作登場，是讓手冢漫畫愛好者會心一笑的安排。
本作品的主題之一為“機器人的人權要受到保障”，作品中描述的世界上機器人數量幾乎和人類一樣，機器人也和人類同樣以“生物”的生活方式表現。
曾獲得第9回手冢治蟲文化賞漫畫大獎、平成17年度文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞。
故事
這是一個人類與機器人共同生活的時代。瑞士最強的機器人—“蒙布朗”（モンブラン）在一場森林大火中被破壞。同時，在德國支援“機器人保護法”之團體的幹部也遭殺害。在這兩個人的屍體之頭部，都插著一個形狀類似“角”的不明物體。以高效能著稱的機器人刑警“蓋吉特”（Gesicht）開始調查這一連串看似相關的案子，結果卻意外發現包括自己在內的7位世界上最優秀的機器人，都被兇手列入殺害的目標……
21世紀少年相關資料
《21世紀少年》是浦澤直樹創作的漫畫，是《20世紀少年》的完結篇。本作於2007年1月到7月連載。單行本《21世紀少年》全2卷。
各卷劇情簡介
賢知回到了東京，所有事情乍看之下都已經過去，“朋友”的飛碟被擊落，恐怖病毒開發出疫苗，東京都民逃過一劫…可是遊戲還沒有結束，真正的危機潛藏在背後，這個危機到底是什麼？人類真正的和平何時才能到來？
(完結篇)「朋友」死後，乍看之下世界終於獲得和平，但其實「朋友」的陰謀還在繼續進行。賢知得知反陽子炸彈的存在之後，他為了尋找解除炸彈的線索而進入虛擬遊樂設施，最後他終於找到，機器人已經啟動，他可以及時通知神乃嗎？人類可以逃過這一劫嗎？20世紀少年，在此劃上句點！
蝙蝠比利 BILLY BAT相關資料
《蝙蝠比利》（Billy Bat）是日本漫畫家浦澤直樹所繪製的一部懸疑漫畫。2008年10月於日本講談社漫畫週刊《Morning》第44期開始連載。
1949年，年輕的美籍日裔漫畫家凱文‧山縣為了尋找自己作品中蝙蝠比利的原型來到日本東京，他在一本古書《黑蝙蝠寫本》中發現了蝙蝠比利，卻因此被自己的同事查理‧石冢要挾，然而查理‧石冢卻離奇死亡。一個叫做來棲的神秘男子指使凱文拋屍於鐵軌，凱文發現自己已經陷入了一個巨大的陰謀...
夢印相關資料
浦澤直樹×盧浮宮美術館！蝙蝠比利之後的全新連載，拖鞋工廠的廠主因為行差踏錯而欠下鉅額債款，連老婆也跟別人私奔了，只剩下欠債和女兒的他偶然從烏鴉的腳上發現了夢印——
“分鏡”一詞源自於電影，在漫畫上我們也可以將之稱為“分格”。漫畫分鏡是打草稿階段的重要工作，包括分配頁數，定製每頁內的格框劃分等。分格是漫畫的基本技巧，也是當代漫畫和傳統漫畫聯絡最緊密的環節
首先，我們要了解究竟什麼才是優秀分鏡，該如何評斷分鏡是否優秀？這個答案書面標準肯定是沒有。但是，依據不同的時代，透過不斷地閱讀，價值觀會逐漸在漫畫讀者群中形成，這實際上已經是潛在的對漫畫鏡頭語言優劣評判的一種大致標準。
下面是宮崎駿的分鏡：
如果你看過宮崎駿的《千與千尋》，上面的分鏡就在熟悉不過了，而且看著分鏡，就能夠腦補出接下來的畫面。一個好的分鏡最基本的是具有連貫性，就像看一場不間斷的電影，鏡頭轉換自然而不刻意，一氣呵成。
說到分鏡，不得不提我最喜歡的漫畫家浦澤直樹，他的分鏡對人物表情的刻畫太準確寫實了，很容易就把人帶入角色的情緒裡，不僅僅是主角，就連路人甲角色也能和他產生共情。
比如《PLUTO》下圖這場雨天，阿童木和博世博士的表情，就像在看大製作美劇一樣。
鏡頭拉遠，拉近再到特寫，鏡頭的轉換都很自然。比如博士的表情，從猶豫到擔心到震驚最後回到心疼和安慰，太好了，原來你還是以前的阿童木。
而且浦澤直樹也比較常用在行幾個格子都重複差不多的臉，比如下圖：
機器人女傭的臉重複出現了四次，當中有三次都是一模一樣的。還有下圖角色回頭的臉部也特寫了三次。整個畫面是沒有表情的機器人，沒有動作，沒有誇張的效果線，但卻能從畫面中感受到悲傷。
浦澤直樹的漫畫剛剛接觸的時候分鏡看上去比較簡單，但是深入瞭解之後發現其功力之恐怖，他分鏡的最大特點就是極其自然，當你陷入故事的時候你不會感覺到一點刻意排程的存在，好像這個鏡頭天生就這樣長在這頁裡，流暢至極，讓人停不下來一直讀下去。個人認為，造成這樣的感觀體驗不外乎鏡頭的排程和視覺引導。
PLUTO這話中，機器人3K黨開會的這場戲，開頭交代環境地點，一邊給出人物資訊，一邊根據位置給出人物關係，誰在哪幹什麼用了一頁交代的清清楚楚。
對於漫畫而言，對白的位置和內容也很重要，對白不是讓一個人道出所有的觀點和結論，而是在眾人的接龍中引導讀者的思維一步一步的跟上，在這頁中浦澤最百用不厭的手法，第五格和第八格，第七格和第九格，同個機位拉近，卻被分割開來，在保持了連貫性的同時，兩人的態度立場一目瞭然。
下面的一頁就是對白的情緒拉動，開始便用計劃已久的口吻帶動其他不知計劃人的情緒，面部表情加上臺詞的力道也沒有絲毫誇張，去掉這些表情其實對劇情的整個發展不會有影響，但氛圍上卻大打折扣，讓人無法產生共情。另一方面，臺詞的疏密也是張弛有度，浦澤直樹不會為了要說明一個什麼問題而大篇幅的去把對白一掌拍在半頁上，如果一堆臺詞上去就會影響閱讀體驗，畢竟看漫畫需要處理文字資訊和畫面資訊，重要的地方就用幾格將其描述清晰，從而強調該臺詞的重要性，也讓分鏡的佈局更加合理。
下面給你們看一下浦澤直樹的《Monster-怪物》，這是我最喜歡的漫畫作品之一，也是接觸浦澤直樹的第一步作品，現在也有動漫，幾乎是還原漫畫，如果有機會大家可以去看下。
浦澤直樹用了六頁的內容，將天馬的內心活動表現的淋漓盡致，從開始的猶豫不決，在思考生命是否平等，到後一頁對白再身後呈現，加上效果線就有一種猛然被打醒的感覺。
浦澤直樹的作品整篇讀下來，除了對白，幾乎找不到破格的地方，跨頁也少的驚人，但卻能夠在有限的空間中將氛圍把握的恰到好處，彷彿身臨其境，他的分鏡其實更像看一部電影，人物與人物之間透過對話，情緒的銜接，將所有人物的性格特徵慢慢浮現出來，所有的性格都是獨一無二，而不同的性格造就了不同的行為和表情特點，這些浦澤直樹都能夠透過鏡頭的推拉表現出來。
再說對白，浦澤直樹的對白可以說也很耐看，相對《死亡筆記》的臺詞可能會偏冗長一些，使讀者容易產生視覺疲勞，只能為了畫面而拋棄一些可能對於劇情發展比較重要的對白，但這裡並沒有說《死亡筆記》的分鏡或者對白的設定有問題，有些場合所需要的恰恰就是這種獨角戲，將重要人物擺在舞臺中間，對臺下所有人進行一段演講說明，從而讓讀者感知接下來可能會發生的劇情。
那麼如果你喜歡分鏡，一定會問如何成為像浦澤直樹這樣牛逼的分鏡大佬呢？接下來給你答案，有個節目叫《浦澤直樹的漫勉》，節目中曝出了一個驚人的訊息，浦澤直樹在小學二年級就開始創作漫畫分鏡稿了，是不是瞬間覺得已經輸在了起跑線上，不得不承認浦澤直樹確實很有分鏡天分，但同時，他的勤奮也是不可否認的，在《浦澤直樹的漫勉》這檔節目中，可以深入瞭解浦澤直樹老師創作漫畫的精彩過程。浦澤直樹小學時繪製的《太古山脈》的分鏡稿完成度堪稱完美！無論是畫面構成、分鏡設計或臺詞字跡都遠遠超過了普通小學生的能力範圍，非同一般的獨特繪畫天賦。
那麼除了浦澤直樹，還有個牛逼的分鏡大佬也在這裡提幾嘴，井上雄彥你們一定聽說過，就算記不住這個名字，他的《灌籃高手》也一定耳熟能詳。
《灌籃高手》16頁無臺詞超長分鏡！
是不是感覺在看一場驚心動魄的籃球比賽，競技類漫畫需要用人物動作，藉助效果線將畫面展現出來，要怎樣才能將人物正在做的衝擊、撞擊以及握拳等等這類相當有力道的動作用一格格靜態畫面淋漓盡致的表現出來，井上雄彥將這個做到了極致。
那麼大多數沒有浦澤直樹這種天才光環怎麼辦？練習、學習和練習、學習。可以參考你覺得還不錯的分鏡，分析一下為什麼你覺得好， 接著開始動筆，在自己知道劇情的情況下把你的漫畫扔到一邊，自己嘗試練習，將劇情還原出來，最後再對照原來的漫畫進行分析。
分鏡這條路也是漫長沒有盡頭的，既然喜歡就去堅持吧。
END
浦澤直樹和他牛逼的分鏡
不搜不知道他的作品是真的多，不知道大家都看過沒有呢?
浦澤直樹
浦澤直樹，畢業於明星大學經濟系，是日本青年漫畫畫壇的主力畫手之一，他自幼喜歡繪畫，在大學時期更沉醉於漫畫與音樂創作。畢業後，即憑《RETURN》入選小學館新人大賞，躋身職業漫畫家行列。1990年憑《柔之道》獲得第三十五回小學館漫畫賞，浦澤直樹隨即成為日本最受歡迎漫畫家之一。
在以體育漫畫為題材的《柔之道》，《Happy!》而奠定基礎以後，他畫風體裁開始變化，以刻畫社會現象為主，《終級傭兵》和《危險調查員》是他轉型之做，當時他只是繪畫，劇本是別人的，從 《Monster》開始他的風格和思想更加成熟，故事緊張懸疑，1999年《monster》獲得朝日新聞主辦的第三屆手冢治虫文化賞漫畫大賞。2001年新作（2007年連載結束）《20世紀少年》榮獲第25屆講談社漫畫大賞。
浦澤直樹獲講談社大獎感言：
小的時候，未來對我來說只是遙不可及的。那時，我就一直在想“世界究竟是怎樣的呢？”這類問題。我想，當時那個叫浦澤少年的我，一定是整天腦袋裡充滿著荒誕無稽的想象。然而，真正從21世紀的第一年開始連載，每次都是趕在截止期限前清稿的這部《20世紀少年》，也能得到講談社漫畫大賞，正如我期盼這無法想象的未來的到來的那樣……
現實中也會發生無法預測的事情，所以《20世紀少年》今後會更加努力，成為可以令讀者歡呼激動的作品。今後也請各位多多支援！
浦澤直樹（1960年1月2日－），出生於東京，日本漫畫家。 明星大學經濟學部畢業。1983年以‘BETA!’出道。早期風格為勵志溫馨的青春成長漫畫，其後轉向對人性與社會現象深一層探討，內容涉及歷史、心理學、犯罪學、科幻等等。代表作有‘YAWARA!（以柔克剛）’、‘MONSTER（怪物）’、‘20世紀少年’、‘PLUTO’。
個人經歷
1982年入選小學館新人漫畫賞，翌年以《BETA！！》
（『辣手13』別冊刊載）出道，其後曾經當野部利雄的助理。
1985年在小學館的漫畫雜誌《BIG COMIC ORIGINAL》中連載《PINAPPLE ARMY》(原作：工藤和也）。
終極傭兵相關資料
《終極傭兵》（日語：パイナップルARMY）是一部日本漫畫，編劇工藤和也、作畫浦澤直樹。本作自1985年起於《Big Comic Original》漫畫雜誌連載，完結於1988年，由小學館發行單行本，共八冊；另有文庫版，全六冊。
本作也有正式授權中文版；臺灣譯名《終極傭兵》，由尖端出版發行；香港譯名《Pineapple Army》，由文化傳信發行。
故事概要
故事時代背景由1970年代的越戰橫跨至1980年代。杰特‧豪士自傭兵生涯退役後，登記為民間軍事援助組織（CMA, Civilian Military Assistance）一員，擔任軍事作戰教官。豪士接到各種離奇的委託案，必須在短期內訓練委託人具備作戰技能。前期大多為短篇的單元式劇情，後期劇情主軸則是豪士與戰友對抗恐怖組織“黑函結社”。內容對戰亂國家的政經歷史、戰爭對人性的摧殘等有深入描寫。
《終極傭兵》是浦澤直樹的早期作品，幾項特色如單元式的劇情、具軍事背景的主角，以及對歐洲歷史的興趣，在後續作品《危險調查員》中有更多的發揮。
翌年於《BIG COMIC SPIRITS》連載以柔道為題材的漫畫《YAWARA！（柔之道）》。由於這作品大受歡迎，所以在89年被改編為TV動畫和電影動畫。浦澤老師還在《BIG COMIC ORIGINAL》中連載《MASTER KEATON》，這是一套把考古學和推理元素組合而成的作品。
以柔克剛（柔之道）相關資料
《以柔克剛》，另譯《柔道英雌》或《柔之道》，是浦澤直樹所繪的漫畫作品，並改編成電影、電視動畫。
概要
公元1986年至公元1993年間由浦澤直樹在週刊漫畫雜誌上的早期連載作品，漫畫單行本全29集，（日本）漫畫文庫版全19集。
公元1989年至公元1992年製成動畫，在日本讀賣電視臺播出（臺灣的中視與衛視中文臺亦曾播出過），每集片尾都有標示“距離巴塞羅那奧運開幕還有×××天”（×××為數字，指距離巴塞羅那奧運開幕剩餘日數）；公元1989年由日本東寶株式會社製成真人版電影放映。
曾經榮獲日本第35回（平成元年度）小學館漫畫賞。
危險調查員相關資料
《危險調查員》是浦澤直樹（作畫，漫畫初期，之後主導漫畫）與勝鹿北星（原作、原案、漫畫初期，之後淡出本漫畫創作）合作的推理形式的漫畫，單行本共18本。之後動畫化。尖端出版代理臺灣中文版，玉皇朝代理香港中文版。
故事簡介
身為勞合社保險調查員的平賀（父方之姓）·太一·奇頓（母方之姓），自牛津大學畢業成為考古學者的同時，也成為了英國陸軍特種空勤團（SAS）之野外求生教官，在福克蘭群島戰爭中和伊朗人質危機中以SAS隊員的身份表現活躍。
奇頓的父親是日本人且為動物學者，母親是英華人。奇頓在牛津大學時代和日本籍女友結婚並生下一女，但因為種種原因兩人離異；離婚之後，前妻在大學教授數學。奇頓本人想往考古學的道路繼續前進，但事與願違，為了籌措考古學的經費，他當起保險調查員，接受形形色色的委託，因此使得他數次遭逢絕境，但憑藉著軍旅生涯的經驗一一克服，也培養出他面對事情的思考力及判斷力。
這部作品的背景以冷戰前後的社會情勢、考古學發展為根基，交織在和奇頓邂逅的人群的優秀漫畫作品。
93年《YAWARA！》連載完畢之後，開始連載《HAPPY！》。這也是一套由少女當主角的網球漫畫。另一方面，他還在《BIG COMIC ORIGINAL》連載《MONSTER》。這作品是以歐洲為舞臺，故事講述一名日本外科醫生追蹤一名年青殺手，而警察也在追蹤這位日本外科醫生，此外還有新納粹黨的出現等等。由於故事是由多重結構組成，所以令這作品充滿魅力。現在浦澤老師的最新作是《蝙蝠比利》，《PLUTO》跟《20世紀少年》已正式完結。
網壇小魔女（Happy!）相關資料
Happy!（ハッピー），又譯網壇小魔女，是浦澤直樹畫的網球漫畫。
概要
1994年至1999年在Big Comic Spirits連載。2006年4月7日於TBS播放電視劇。2006年12月26日播放第二輯“Happy！2”。高中3年級的少女海野幸在父母雙亡之後獨自照顧年幼的弟弟和妹妹，還要揹負失業失敗人間蒸發的哥哥借下的2億5000萬日元債款。她下定決心退學進軍職業網球界。
主要角色
怪物 MONSTER相關資料
《MONSTER》（香港漫畫版譯作MONSTER、臺灣漫畫版譯作怪物、香港電視廣播有限公司動畫版譯作魔剎）是在日本小學館《Big Comic Original》在1994年至2001年連載的漫畫。該漫畫是由浦澤直樹原作的推理漫畫，並獲得2001年小學館漫畫賞一般向部門首獎，被認為是浦澤直樹的代表作之一，並享有高度的評價。全18卷單行本已經出版，賣出總共累積超過2000萬本。《MONSTER》後來改編成動畫版，並獲得1997年日本文化廳媒體藝術影展首獎。2013年由HBO拍成影集。
作品簡介
本作品曾獲2000年（第46屆）小學館漫畫賞。在2004年春季，同名動畫作品開始在日本電視臺播放。故事以懸疑殺人、醫療倫理、醫院內的權力鬥爭、父母和兄弟姊妹之間的愛、人類之間的愛、東西冷戰結構、柏林牆倒塌前後社會等為主題。
跳舞警官相關資料
跳舞的警官漫畫是浦澤直樹老師早期的一部幽默漫畫作品！老虎不發威，你們就當我是病貓！跳一聲音怒吼拉開了浦澤直樹的跳舞警官。
老虎不發威，你們就當我是病貓！！！一聲音怒吼拉開了浦澤直樹的跳舞警官。相當輕鬆的小劇本。很值得一看。
20世紀少年相關資料
《20世紀少年》（日語：20世紀少年），浦澤直樹的長篇漫畫，1999年到2006年在《Big Comic Spirits》連載。完結篇名為《21世紀少年》，2007年1月到7月連載。單行本《20世紀少年》全22卷，《21世紀少年》全2卷。
由本作改編，堤幸彥執導的實寫電影亦於本條目介紹。
臺灣東立作出臺版再版翻譯更正，“賢知”更正為“健兒”及“賢知一派”→更正為“源氏一派”。
概要
作品名稱是從馬克波倫（Marc Bolan）所領軍的雷克斯暴龍樂團T. Rex演唱的名曲“20th Century Boy”而來的。而主人公遠藤賢知則是取材自日本70年代的民謠木吉他歌手遠藤賢司。在日本發售的漫畫第19集單行本的初回特典中，附贈收錄了“20th Century Boy”的音樂CD。
本作在日本曾獲得第48屆的小學館漫畫賞、第25屆講談社漫畫賞、第6屆文化廳媒體藝術祭的優秀獎，更曾獲得在2003年被稱為歐洲最大的漫畫節“昂古萊姆國際漫畫節（Angouleme International Comics Festival）”上的最優秀長篇漫畫獎。也曾多次獲得其他的各種獎項。
最後一章的單行本《21世紀少年》於《Big Comic Spirits》4+5合併號到14號連載8話後再次休刊。於5月底繼續於《Big Comic Spirits》繼續連載。
本作已改拍成真人主演的電影。第一章於2008年8月30日公開上映，第二章於2009年1月31日公開上映（臺灣於5月22日上映），第三章則在2009年8月29日上映。
故事簡介
時間是日本正處於高度經濟發展期的1970年代，當時正是日本萬國博覽會。那是人人都滿懷著夢想跟希望的時代。在少年們幻想中的世界有要把地球毀滅的邪惡組織、把東京都破壞殆盡的巨大機器人。世界開始邁向混沌、邁向滅亡。為了要拯救這樣的地球、懲奸除惡、拯救好人的英雄和他的同伴們。少年們把這些在閒聊中產生的無意義故事寫了下來，開玩笑般地稱作“預言之書”。隨著少年成為了大人，這些幻想的記憶也隨之遠去。
但是，隨著1997年一個童年玩伴突如其來的死訊，過去的記憶一個一個被喚醒。接著，少年們開始注意到幼年時的幻想，“預言之書”，正隨著發生在世界各地的異變，一個一個地被實現。所有的事情都圍繞著謎樣的男子“朋友”，就從跟他相遇的那一刻，少年們命運的齒輪突然飛快地旋轉了起來。
PLUTO 布魯圖相關資料
《PLUTO 布魯圖》是日本漫畫家浦澤直樹所繪製的一部科幻懸疑漫畫。單行本日本本土發行超過850萬冊。
概要
改編自知名漫畫家手冢治虫的作品《鐵臂阿童木》（鉄腕アトム）其中一篇—“地上最大機器人”，由手冢真（手冢治虫之子）監修、長崎尚志擔任監製、手冢製作公司（手塚プロダクション）協力。
承繼手冢治虫作品的浦澤，並不希望因為尊敬該作品而只是重新描繪一遍。因此角色和故事是一半依循原作，另一半則有加入浦澤風格的設定。原本在手冢治虫原作中是由“鐵臂阿童木”擔任主角，而在浦澤版本中則以原作中的配角機器人刑警“蓋吉特”（Gesicht）的觀點來描述故事。此外在《鐵臂阿童木》其他故事中、以及手冢其他作品出現過的角色皆有在本作登場，是讓手冢漫畫愛好者會心一笑的安排。
本作品的主題之一為“機器人的人權要受到保障”，作品中描述的世界上機器人數量幾乎和人類一樣，機器人也和人類同樣以“生物”的生活方式表現。
曾獲得第9回手冢治蟲文化賞漫畫大獎、平成17年度文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀賞。
故事
這是一個人類與機器人共同生活的時代。瑞士最強的機器人—“蒙布朗”（モンブラン）在一場森林大火中被破壞。同時，在德國支援“機器人保護法”之團體的幹部也遭殺害。在這兩個人的屍體之頭部，都插著一個形狀類似“角”的不明物體。以高效能著稱的機器人刑警“蓋吉特”（Gesicht）開始調查這一連串看似相關的案子，結果卻意外發現包括自己在內的7位世界上最優秀的機器人，都被兇手列入殺害的目標……
21世紀少年相關資料
《21世紀少年》是浦澤直樹創作的漫畫，是《20世紀少年》的完結篇。本作於2007年1月到7月連載。單行本《21世紀少年》全2卷。
各卷劇情簡介
賢知回到了東京，所有事情乍看之下都已經過去，“朋友”的飛碟被擊落，恐怖病毒開發出疫苗，東京都民逃過一劫…可是遊戲還沒有結束，真正的危機潛藏在背後，這個危機到底是什麼？人類真正的和平何時才能到來？
(完結篇)「朋友」死後，乍看之下世界終於獲得和平，但其實「朋友」的陰謀還在繼續進行。賢知得知反陽子炸彈的存在之後，他為了尋找解除炸彈的線索而進入虛擬遊樂設施，最後他終於找到，機器人已經啟動，他可以及時通知神乃嗎？人類可以逃過這一劫嗎？20世紀少年，在此劃上句點！
蝙蝠比利 BILLY BAT相關資料
《蝙蝠比利》（Billy Bat）是日本漫畫家浦澤直樹所繪製的一部懸疑漫畫。2008年10月於日本講談社漫畫週刊《Morning》第44期開始連載。
故事簡介
1949年，年輕的美籍日裔漫畫家凱文‧山縣為了尋找自己作品中蝙蝠比利的原型來到日本東京，他在一本古書《黑蝙蝠寫本》中發現了蝙蝠比利，卻因此被自己的同事查理‧石冢要挾，然而查理‧石冢卻離奇死亡。一個叫做來棲的神秘男子指使凱文拋屍於鐵軌，凱文發現自己已經陷入了一個巨大的陰謀...
夢印相關資料
浦澤直樹×盧浮宮美術館！蝙蝠比利之後的全新連載，拖鞋工廠的廠主因為行差踏錯而欠下鉅額債款，連老婆也跟別人私奔了，只剩下欠債和女兒的他偶然從烏鴉的腳上發現了夢印——
“分鏡”一詞源自於電影，在漫畫上我們也可以將之稱為“分格”。漫畫分鏡是打草稿階段的重要工作，包括分配頁數，定製每頁內的格框劃分等。分格是漫畫的基本技巧，也是當代漫畫和傳統漫畫聯絡最緊密的環節
首先，我們要了解究竟什麼才是優秀分鏡，該如何評斷分鏡是否優秀？這個答案書面標準肯定是沒有。但是，依據不同的時代，透過不斷地閱讀，價值觀會逐漸在漫畫讀者群中形成，這實際上已經是潛在的對漫畫鏡頭語言優劣評判的一種大致標準。
下面是宮崎駿的分鏡：
如果你看過宮崎駿的《千與千尋》，上面的分鏡就在熟悉不過了，而且看著分鏡，就能夠腦補出接下來的畫面。一個好的分鏡最基本的是具有連貫性，就像看一場不間斷的電影，鏡頭轉換自然而不刻意，一氣呵成。
說到分鏡，不得不提我最喜歡的漫畫家浦澤直樹，他的分鏡對人物表情的刻畫太準確寫實了，很容易就把人帶入角色的情緒裡，不僅僅是主角，就連路人甲角色也能和他產生共情。
比如《PLUTO》下圖這場雨天，阿童木和博世博士的表情，就像在看大製作美劇一樣。
鏡頭拉遠，拉近再到特寫，鏡頭的轉換都很自然。比如博士的表情，從猶豫到擔心到震驚最後回到心疼和安慰，太好了，原來你還是以前的阿童木。
而且浦澤直樹也比較常用在行幾個格子都重複差不多的臉，比如下圖：
機器人女傭的臉重複出現了四次，當中有三次都是一模一樣的。還有下圖角色回頭的臉部也特寫了三次。整個畫面是沒有表情的機器人，沒有動作，沒有誇張的效果線，但卻能從畫面中感受到悲傷。
浦澤直樹的漫畫剛剛接觸的時候分鏡看上去比較簡單，但是深入瞭解之後發現其功力之恐怖，他分鏡的最大特點就是極其自然，當你陷入故事的時候你不會感覺到一點刻意排程的存在，好像這個鏡頭天生就這樣長在這頁裡，流暢至極，讓人停不下來一直讀下去。個人認為，造成這樣的感觀體驗不外乎鏡頭的排程和視覺引導。
PLUTO這話中，機器人3K黨開會的這場戲，開頭交代環境地點，一邊給出人物資訊，一邊根據位置給出人物關係，誰在哪幹什麼用了一頁交代的清清楚楚。
對於漫畫而言，對白的位置和內容也很重要，對白不是讓一個人道出所有的觀點和結論，而是在眾人的接龍中引導讀者的思維一步一步的跟上，在這頁中浦澤最百用不厭的手法，第五格和第八格，第七格和第九格，同個機位拉近，卻被分割開來，在保持了連貫性的同時，兩人的態度立場一目瞭然。
下面的一頁就是對白的情緒拉動，開始便用計劃已久的口吻帶動其他不知計劃人的情緒，面部表情加上臺詞的力道也沒有絲毫誇張，去掉這些表情其實對劇情的整個發展不會有影響，但氛圍上卻大打折扣，讓人無法產生共情。另一方面，臺詞的疏密也是張弛有度，浦澤直樹不會為了要說明一個什麼問題而大篇幅的去把對白一掌拍在半頁上，如果一堆臺詞上去就會影響閱讀體驗，畢竟看漫畫需要處理文字資訊和畫面資訊，重要的地方就用幾格將其描述清晰，從而強調該臺詞的重要性，也讓分鏡的佈局更加合理。
下面給你們看一下浦澤直樹的《Monster-怪物》，這是我最喜歡的漫畫作品之一，也是接觸浦澤直樹的第一步作品，現在也有動漫，幾乎是還原漫畫，如果有機會大家可以去看下。
浦澤直樹用了六頁的內容，將天馬的內心活動表現的淋漓盡致，從開始的猶豫不決，在思考生命是否平等，到後一頁對白再身後呈現，加上效果線就有一種猛然被打醒的感覺。
浦澤直樹的作品整篇讀下來，除了對白，幾乎找不到破格的地方，跨頁也少的驚人，但卻能夠在有限的空間中將氛圍把握的恰到好處，彷彿身臨其境，他的分鏡其實更像看一部電影，人物與人物之間透過對話，情緒的銜接，將所有人物的性格特徵慢慢浮現出來，所有的性格都是獨一無二，而不同的性格造就了不同的行為和表情特點，這些浦澤直樹都能夠透過鏡頭的推拉表現出來。
再說對白，浦澤直樹的對白可以說也很耐看，相對《死亡筆記》的臺詞可能會偏冗長一些，使讀者容易產生視覺疲勞，只能為了畫面而拋棄一些可能對於劇情發展比較重要的對白，但這裡並沒有說《死亡筆記》的分鏡或者對白的設定有問題，有些場合所需要的恰恰就是這種獨角戲，將重要人物擺在舞臺中間，對臺下所有人進行一段演講說明，從而讓讀者感知接下來可能會發生的劇情。
那麼如果你喜歡分鏡，一定會問如何成為像浦澤直樹這樣牛逼的分鏡大佬呢？接下來給你答案，有個節目叫《浦澤直樹的漫勉》，節目中曝出了一個驚人的訊息，浦澤直樹在小學二年級就開始創作漫畫分鏡稿了，是不是瞬間覺得已經輸在了起跑線上，不得不承認浦澤直樹確實很有分鏡天分，但同時，他的勤奮也是不可否認的，在《浦澤直樹的漫勉》這檔節目中，可以深入瞭解浦澤直樹老師創作漫畫的精彩過程。浦澤直樹小學時繪製的《太古山脈》的分鏡稿完成度堪稱完美！無論是畫面構成、分鏡設計或臺詞字跡都遠遠超過了普通小學生的能力範圍，非同一般的獨特繪畫天賦。
那麼除了浦澤直樹，還有個牛逼的分鏡大佬也在這裡提幾嘴，井上雄彥你們一定聽說過，就算記不住這個名字，他的《灌籃高手》也一定耳熟能詳。
《灌籃高手》16頁無臺詞超長分鏡！
是不是感覺在看一場驚心動魄的籃球比賽，競技類漫畫需要用人物動作，藉助效果線將畫面展現出來，要怎樣才能將人物正在做的衝擊、撞擊以及握拳等等這類相當有力道的動作用一格格靜態畫面淋漓盡致的表現出來，井上雄彥將這個做到了極致。
那麼大多數沒有浦澤直樹這種天才光環怎麼辦？練習、學習和練習、學習。可以參考你覺得還不錯的分鏡，分析一下為什麼你覺得好， 接著開始動筆，在自己知道劇情的情況下把你的漫畫扔到一邊，自己嘗試練習，將劇情還原出來，最後再對照原來的漫畫進行分析。
分鏡這條路也是漫長沒有盡頭的，既然喜歡就去堅持吧。
END