《茶館》 結尾已改：與原著初衷不符
錢波飾演唐鐵嘴
在老舍原著中，王利發是拿著腰帶走進客廳，選擇上吊來告別這個世界。而電視劇中，這個結局卻改為王利發點了一把大火與茶館共燼，以此暗示他與舊的制度徹底決裂。
對此，樊星教授認為“不太符合原著的初衷”，“王利發是個順從的人，原著中的上吊自殺，更凸顯了社會的黑暗。同時新版結局也不太符合華人的性格，傳統華人都想著給後代留點財產。應該儘可能地保持原著的思想”。不過他也理解電視人的想法，一個壓抑，一個爆發，“作為電視劇，這樣的結尾的確更有感染力”。
主線淡了：
“情節平淡是致命傷”
在某入口網站評分中，該劇達到82分以上，大多觀眾評價其尊重原著，添枝加葉較為合理，鏡頭語言及服裝道具等方面留住了原著的“魂”，算是近年來名著改編的上乘之作。
樊星也認可這樣的評價，但遺憾的是劇中主幹部分不如話劇版的突出。“話劇中主要人物是王利發、常四爺和秦仲義，這三個人物很有代表性，兩個老北京，一個新北京，但最後的結局都是悲慘收尾，這是老版的精煉所在。”比如，王利發太本分，就是個一心想發財、努力生活的一個小人物；常四爺身上則有中國底層人民的“民魂”，一種硬氣，典型老北京人的“沒事不惹事，有事不怕事”，他的經典名言“我看這大清國要完”，體現了底層人民對現實的不滿；秦仲義則是位立志搞實業救國的民族資本家。而新版中將不少原著中一筆帶過的人物進行了豐富，並增加了新角色，“反映的社會面廣了，但也沖淡了原著的主線”。
在樊星看來，《茶館》的題材本身較為平淡，“不像《康熙大帝》那樣，《茶館》的致命傷就是缺少一環扣一環的情節”。
京味不減：
“保護了傳統文化”
相比話劇版，電視劇《茶館》京味不減，在一幫老北京的精妙演繹下，外地觀眾也未覺得難適應。
有網友戲稱，新版沒完全忠於老舍，但完全忠於京味。樊星稱京味兒也是老舍作品的靈魂之一，“老舍本身是個老北京，北京600年的文化沉澱，透過《茶館》展示給了全世界”。而熬鷹、遛鳥、鬥蛐蛐、鴿哨，以及打鼓的、算卦的、說和的等等京味風情與行當，在劇中雖然只是一點而過，但觀眾卻能在其中看到很多正在被淡忘的傳統文化，“這也是種變相的保護”。他希望該劇能促成新一輪的文化熱。
《茶館》 結尾已改：與原著初衷不符
錢波飾演唐鐵嘴
在老舍原著中，王利發是拿著腰帶走進客廳，選擇上吊來告別這個世界。而電視劇中，這個結局卻改為王利發點了一把大火與茶館共燼，以此暗示他與舊的制度徹底決裂。
對此，樊星教授認為“不太符合原著的初衷”，“王利發是個順從的人，原著中的上吊自殺，更凸顯了社會的黑暗。同時新版結局也不太符合華人的性格，傳統華人都想著給後代留點財產。應該儘可能地保持原著的思想”。不過他也理解電視人的想法，一個壓抑，一個爆發，“作為電視劇，這樣的結尾的確更有感染力”。
主線淡了：
“情節平淡是致命傷”
在某入口網站評分中，該劇達到82分以上，大多觀眾評價其尊重原著，添枝加葉較為合理，鏡頭語言及服裝道具等方面留住了原著的“魂”，算是近年來名著改編的上乘之作。
樊星也認可這樣的評價，但遺憾的是劇中主幹部分不如話劇版的突出。“話劇中主要人物是王利發、常四爺和秦仲義，這三個人物很有代表性，兩個老北京，一個新北京，但最後的結局都是悲慘收尾，這是老版的精煉所在。”比如，王利發太本分，就是個一心想發財、努力生活的一個小人物；常四爺身上則有中國底層人民的“民魂”，一種硬氣，典型老北京人的“沒事不惹事，有事不怕事”，他的經典名言“我看這大清國要完”，體現了底層人民對現實的不滿；秦仲義則是位立志搞實業救國的民族資本家。而新版中將不少原著中一筆帶過的人物進行了豐富，並增加了新角色，“反映的社會面廣了，但也沖淡了原著的主線”。
在樊星看來，《茶館》的題材本身較為平淡，“不像《康熙大帝》那樣，《茶館》的致命傷就是缺少一環扣一環的情節”。
京味不減：
“保護了傳統文化”
相比話劇版，電視劇《茶館》京味不減，在一幫老北京的精妙演繹下，外地觀眾也未覺得難適應。
有網友戲稱，新版沒完全忠於老舍，但完全忠於京味。樊星稱京味兒也是老舍作品的靈魂之一，“老舍本身是個老北京，北京600年的文化沉澱，透過《茶館》展示給了全世界”。而熬鷹、遛鳥、鬥蛐蛐、鴿哨，以及打鼓的、算卦的、說和的等等京味風情與行當，在劇中雖然只是一點而過，但觀眾卻能在其中看到很多正在被淡忘的傳統文化，“這也是種變相的保護”。他希望該劇能促成新一輪的文化熱。